Vinyl Mastering

Manche glauben, man hat für das Medium Vinyl und für eine digitale Veröffentlichung zwei verschiedene Master anzufertigen. Dies ist nicht nötig wenn man dem Track, wie früher, keiner exzessive Lautheit durch Hyperkompression oder Brillianz in den Höhen, wie heutzutage üblich, verleiht. Der Track würde wunderbar auf einer Schallplatte klingen, und es wäre nicht notwendig zwei verschiedene Master Deiner Musik anzufertigen. Allerdings wird dies heutzutage, im digital Zweitalter, so gehandhabt.

Daher ist es meistens sinnvoll ein extra Master für Vinyl (Vinyl-Mastering) anzufertigen, da dies oft nicht so spitz in den Höhen ist und einige weitere wichtige Faktoren wie die Stereobreite, Dynamik und Lautheit maßgeblich entscheiden sind wo der Track auf der Platte am Besten zu sitzen hat. In unseren Mastering-Tipps sind ein paar Dinge aufgeführt, die man beim Online-Mastering für Vinyl Schallplatte beachten sollte um einen guten Sound der Musik zu erhalten.

Die Monokompatibilität ist gerade beim Medium Vinyl äußerst wichtig. Gerade laute Sounds mit starken Attack-Zeiten sind hier Problematisch und kann zum Springen der Nadel führen wenn man dies zu sehr übertreibt. Hingegen Streicher und Flächensounds sind im Vinyl Master weniger Gewicht zu schenken. Anzustreben ist eine gute Mono-Mitte ab ca. 300 Hz abwärts. Dies bedeutet nicht, dass zwangsweise alles in Mono sein MUSS, sondern vielmehr, dass hier mehr Beachtung geschenkt werden sollte, da eine zu hohe Stereobreite auch eine hohe Auslenkung des Schneidestichels zu folge hat. Dies beeinträchtigt nicht nur den Schnittpegel, sondern auch den Platzverbrauch.

Für das Vinylmaster ist es ist es unumgänglich die Stereoinformationen im Bassbereich zu entfernen bzw. zu reduzieren, um ein einen satten und zentralen Tiefenklang zu erlangen und ein späteres Springen der Nadel auf der Platte zu vermeiden. Da der Track atmen soll, muss dementsprechend vorsichtig an der Kompression gearbeitet werden, so versucht man nur die Peaks mit einem niedrigen Treshholdwert etwas abzuschwächen aber nicht den ganzen Song zu einem dynamischen Einheitsbrei zu verrühren.

Ein Track, der auf Vinyl erscheinen soll, sollte eine gewisse Dynamik behalten, um auf einer Platte gut und sauber zu klingen. Auch hier kommt es immer auf das Genre und den Song selbst an. Zu vermeiden sind auch Prozessoren die Obertöne hinzufügen, wie zum Beispiel ein Exciter, der die Platte später “schrill“ klingen lassen kann. Insgesamt muss man bei einem Vinylmaster mit den hohen Frequenzen (S-Laute) aufpassen. Werden keine Vorkehrungen dafür getroffen, können sie sich entweder “matschig“ oder zu “scharf“ bemerkbar machen. Auszumachen sind diese Vorgehensweisen aufgrund der Herstellung einer Vinyl.

EQ’ING IM VINYL MASTER

Beim Eq’ing setze ich einen Lowcut-Filter bei ca. 40Hz, um ein mögliches Rumpeln auf der Platte zu minimieren. Mit einem Hicut-Filter werden die oberen Frequenzen begrenzt. Für ein Vinylmaster sind hier 17kHz ein guter Ansatz, da eine Platte diese nicht immer getreu dem Original wiedergeben kann. Probiert mit verschiedenen Flankensteilheiten einen sehr sanften roll-off zu erzielen. Mit einem Sanften Roll-Off (z.B. 6 db oder max. 12 db /Oct. als Flankensteilheit kann man auch durchaus seinen Hi-Cut EQ für das Vinyl-Master bei 15 khz ansetzen.

Beim s.g. “Half Speed Vinyl Mastering” im Lackschnittverfahren ist es sogar möglich einen Frequenzgang bis 25khz abzubilden. Dies kommt daher, dass statt 33/13 RPM (Umdrehungen pro Minute) mit lediglich 16 2/3 RPM gearbeitet wird. Dies hat den Vorteil, dass die Präzision beim Übertragen aller Informationen beim Vinyl Master deutlich erhöht wird. Somit hat man weniger Verzerrungen, besseres Einschwingverhalten und profitiert von einer größeren Dynamik.

S-LAUTE

Wie schon erwähnt, können sich S-Laute auf einer Platte “schrill“ bemerkbar machen. Um dies zu vermeiden, beschreibe ich zwei Herangehensweisen:

1. Mit Hilfe des Bandpass-Filters eines De-esser’s, suchen wir die “scharfe“ Frequenz, die zwischen 3-10 kHz (kommt auf den Song an) liegen kann. Danach stellt man den De-esser vorsichtig ein. Dies sollte mit Gefühl durchgeführt werden, um nicht zu viel der bestimmten Frequenz abzuschwächen. Es kommt immer auf den Song an, daher ist schwierig hier exakte Werte zu nennen. Das wird nicht nur bei Vinylmaster so gemacht, kann hier aber besonders wichtig sein, um einen sauberen Klang der Platte zu gewährleisten. Für die Pro’s: Okatve über der Kernfrequenz gleich mit ziehen 
2. Eine alternative Herangehensweise ist das Einsetzten eines EQ’s. Auch mit ihm suchen wir die bestimmte Frequenz und ziehen diese schmalbandig (hoher Q-Wert), mit -1bis 5 dB, heraus. Der ganze Track wird hier in seiner Klangfarbe beeinflusst, was aber gewollt sein kann. Es gibt NIE die eine perfekte Lösung.

MID-SIDE EQ’ING

Stereoinformationen im Bassbereich werden nicht nur für Vinylmaster entfernt, ist hier aber unumgänglich, um ein Springen der Nadel zu vermeiden. Es klingt insgesamt besser, wenn der Bass eher zentral liegt. Hierzu werden dem Seitensignal, mit einem Hipass- Filter, die tiefen Frequenzen entzogen. Dies kann theoretisch mit jedem Audio- Prozessor, der einen Mono Bass-Regler besitzt, realisiert werden.

Brillianz wird in unserem Zusammenhang als „Zugabe“ von Höhen im Bereich von ca 6-20 khz verstanden, welcher Prozess gerade im Vinyl Mastering relevant ist. Hier sollten dringends große Pegelsprünge und extreme Energiegewichtung, im oberen Khz Bereich, im Mix vermieden werden, da aufgrund der Herstellungsweise, dem Cutting und Beschaffenheit der Vinyl es dazu führen kann, dass das Presswerk die Herstellung ablehnt, oder – was in unseren Augen noch viel Schlimmer ist – die Platte bzw. Nadel auf der Platte, das Springen anfängt und deine Musik nicht mehr gut klingt. Abmildern kann man dies mit einer geringeren Gesamtlautheit – irgendwas zwischen -12 und -20 LUFs  (nagelt uns aber darauf bitte nicht fest). Mann selbstverständlich auch “laute” Songs auf Vinyl pressen lassen, allerdings geht dies meist einher mit Kompromissen an Auflösung, Platzverbrauch und Schnittpegel daher.