ITunes, Youtube, Spotify, Amazon et co. - C'est ainsi que votre chanson devrait être !
Spécifications des services de diffusion en continu. Volume pour le téléchargement sur Youtube, Itunes, Spotify, Amazon et co. (Statut 08/2025)
Lors du téléchargement de chansons pour les services de streaming respectifs, ainsi que lorsque masterisation en continu il y a quelques éléments à prendre en compte en ce qui concerne les spécifications audio et le volume. Vous trouverez les sujets suivants dans notre tutoriel d'information.
- Historique de la limitation du volume
- Loudness et spécifications pour les portails de streaming
- Distributeurs de musique – tarifs et spécifications
- Pourquoi une marge de 2 dbTP est logique
- Qu'est-ce que LUfs et comment est-il mesuré ici
- Façons d'augmenter le volume
- Pourquoi certaines chansons sonnent « plus fort » que d’autres
- À quel niveau dois-je masteriser ma chanson ?
- Modifications de la normalisation du volume chez Spotify (à partir de fin janvier 2021)
- Dolby Atmos sur Itunes (05/2021)
- Apple passe au LUFS
- YouTube Music normalise le volume
- TIDAL passe à la haute résolution
- YouTube modifie ses directives en 2025
- Plus d'info
Historique de la limitation du volume sur les portails de streaming - Loudness War
Avec "guerre de volume« fait référence à la tendance croissante de l'industrie musicale à produire de la musique à des niveaux sonores progressivement plus élevés afin de créer un son qui se démarque de celui des autres artistes. Au départ, il y avait ce qu’on appelle une « guerre du volume sonore » entre les stations de radio FM." en dehors. Un moyen de rivaliser pour les cotes d'écoute des auditeurs pour chaque diffuseur. Peu de temps après, les maisons de disques ont commencé à ajuster le volume de leur LP et de leur productions de CD augmenter. La raison principale de cette course aux armements réside dans le (subjectif) Avantages de la variante plus bruyante. Parce qu'il y a un Impression d'audition subjectivement meilleurequi peut être attribuée à la façon dont l'oreille humaine perçoit la pression acoustique à différents niveaux.
Chez l'homme, la capacité de réagir à différentes fréquences dépend, entre autres, du niveau de pression acoustique ; par conséquent, plus le niveau de pression acoustique est augmenté, plus le nombre de tonalités hautes et basses fréquences perceptibles est important. (Wikipédia)
La « guerre du volume » a lieu presque partout, que ce soit le DJ qui ne veut pas que son morceau se perde dans le mix du DJ ou qui souhaite soulager la piste de danse. Le rappeur qui ne veut pas que son adversaire soit plus bruyant que lui. Il y a eu aussi une guerre du volume à la télévision. Peut-être que certains d'entre vous se souviennent encore de l'époque où il fallait toujours baisser le son pendant les pauses publicitaires parce que la publicité était plusieurs fois plus forte que le programme télévisé, mais cela arrive rarement, n'est-ce pas ? ? Cela a été fait en 2012 avec le programme télé actuel «harmonisé". Il en va de même pour le volume des chaînes de télévision publiques et privées. Cela a bien fonctionné, à part quelques "glitchs", mais c'est différent dans l'industrie de la musique. Ici, j'ai l'impression que le volume a atteint un tout nouveau niveau. Maintenant, c'est une guerre d'intensité froide. Les tentatives de réglementation sont ignorées et les astuces (peut-être involontaires ?) des labels et des ingénieurs pour déjouer les algorithmes des portails respectifs et publier toujours de la musique plus forte que les autres sont encore plus amusantes.
Après Youtube, Spotify, iTunes et d'autres services de streaming ont annoncé il y a quelques années vouloir également « harmoniser » la musique (ils l'appellent normalisation du volume), la musique est soudain devenue plus forte. Même la musique qui a déjà été normalisée par les portails sonne toujours plus fort qu'une autre piste au même volume que la nôtre, par exemple mixage en ligne et / ou Mastering en ligne chapeau durchlaufen.
Loudness remporte tous les concours sauf le concours audiophile, à moins que quelqu'un ne se soucie de la façon dont ça sonne, bien sûr. -Richard Dodd (ingénieur d'enregistrement/mastering)
Le volume et vos spécifications pour les services de streaming
Différents fournisseurs, différentes politiques. Pour vous faciliter un peu les choses, vous trouverez ici un tableau clair avec les spécifications de téléchargement pour les fournisseurs respectifs. Statut (mars 2024).
Ces valeurs ne signifient PAS que vous devez maîtriser votre piste comme celle-ci, mais ce que les services de streaming en font.
| Portail | Itunes | Amazon Music | Spotify | Youtube | Soundcloud |
| Loudness (LUfs) | -14 airs* | -14 LUf | -14 LUfs, -9 LUfs, – 19 LUfs | -14 LUf | -9 LUf |
| Hauteur sous plafond Truepeak | -1 dbTP – -2 dbTP | -1 dbTP – -2 dbTP | -1 dbTP – -2 dbTP | -1 dbTP – -2 dbTP | -1 dbTP – -2 dbTP |
| Peu profond | 16/24 (HD, Mfit) | 16/24 | 16/24 | 16/24 | 16/24 |
| Format | Wave, AAC, aiff, FLAC | Mp3, m4a, wma, wav, ogg, flac, aiff | Wav, Flac | wav, | Wav |
| Taux d'échantillonnage (khz) | 44,1 ou supérieur | 44,1 ou supérieur | 44,1 ou supérieur | 44,1/48/88,2/96 | 44,1 ou supérieur |
*Apple passe à -16 LUFS
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Les distributeurs de musique les plus populaires – prix et spécifications
Puisqu'il existe désormais un large choix de distributeurs de musique et qu'ils ont également des spécifications différentes en matière de livraison de données, nous avons un article séparé les distributeurs de musique les plus populaires résumés avec leurs modèles de tarification et leurs spécifications.
Pourquoi laisser une marge de 2dbTP ?
En général, il est conseillé de commencer le morceau par un Marge de 2dbTP pour exporter. La raison est que les services de streaming convertissent les chansons dans différents formats afin qu'elles puissent être lues sans décalage, même avec des connexions internet lentes.
En particulier lors de la conversion vers le codec AAC (Apple, Tidal, YouTube, Soundcloud), la marge de 2 dbTP apporte un avantage décisif, car les codecs tels que AAC ou MP3 avec de faibles débits de données La conversion génère des pics de niveau, qui peut aller jusqu'à 2 db. cela mène à distorsions audibles pendant la lecture. Juste à Mastering pour Spotify Ceci est extrêmement important, car ils fonctionnent principalement avec le codec AAC.
Spotify lui-même recommande de laisser une marge de 14 dBTP pour les chansons dont le volume est supérieur à -2 LUFS intégré en raison de la conversion ultérieure.
En savoir plus sur pics inter-échantillons nous avons résumé pour vous dans un article.
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Que signifie LUfs et qu'est-ce qui est mesuré ici ?
L'UIT (Union internationale des télécommunications) a inclus, entre autres, la méthode de mesure LU (Loudness Unit) pour mesurer objectivement une grandeur subjective dans le document de l'UER (R128). LU indique la différence entre les réductions de niveau et les gains de niveau.
La valeur absolue mesurée est donc LUf (Unité de sonie pleine échelle). Il s'agit de la sonie absolue à pleine échelle. 1 LU équivaut à 1 dB et, selon le document R128 de l'UER, à -1 dBTP (décibel). Vrai pic) est recommandé. La mesure LU propose trois temps de mesure :
- Bruit momentané: Ici, les 400 dernières ms sont utilisées comme base de calcul.
- Sonie à court terme : Ici, les 3 dernières secondes sont utilisées pour le calcul.
- Volume sonore itéré : Ici, toute la période de lecture est mesurée.
Cependant, cela ne s'applique qu'à l'« algorithme de gain de relecture ». Dans le document EBU 128, la porte relative pour la mesure de la sonie est de -10 LU de la sonie intégrée actuellement mesurée !
En bref: Si quelque chose est plus silencieux que 10% du signal sur toute la longueur du matériau, il ne sera pas pris en compte dans la mesure, car il y a généralement du bruit ou d'autres bruits indésirables dans cette zone. Si quelque chose est plus fort que 95% du signal mesuré, cela n'est pas inclus dans le calcul. Cela permet de garantir que des bruits individuels tels que des explosions ou un bref cri fort n'influencent pas la valeur moyenne afin d'obtenir un résultat de mesure encore plus objectif.
Plus d'informations sur LUFS :
Qu'est-ce que dbTP ? – Qu'est-ce que True Peak ?
DbTP signifie décibel Vrai pic et, comme la mesure LU, est enregistrée dans le document UER R128 et reflète le véritable niveau de crête. Dans le document R128, le Niveau de crête de -1 dbfs et ne doit pas être dépassé.
Pics interéchantillons et pic vrai
Les pics inter-échantillons sont généralement générés lors de la conversion de signaux analogiques en signaux numériques. Si les informations d'échantillon d'origine sont manquantes entre deux points d'amplitude, cette "fusion de deux points d'amplitude" en trouve un interpolation à la place de. Donc, si vous n'avez pas assez de marge ici, des pics de niveau surviennent plus de 0 dbfs peut aller. La plupart des DAW ne reconnaissent pas cette "surcharge" causée par la conversion A/N, qui peut dégrader définitivement l'image sonore. True Peak mesure donc l'intensité des pics de niveau et donne la valeur exacte en décibels. Cela peut être représenté dans la valeur par des signes négatifs et positifs. Une valeur positive, par exemple +2,4 db vrai pic, doit être définie comme une surcharge.
Plus d'informations sur True Peak :
Comment les services de streaming analysent-ils le matériel audio et comment le volume de sortie est-il déterminé ?
Pour plus d'informations sur ce sujet :
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Possibilités d'augmenter le volume de votre chanson
Il existe plusieurs façons d'augmenter le volume des productions. D'une part, il y a la compression de la musique que nous connaissons tous et en laquelle nous avons confiance. Plage dynamique wird réduit, rendant ainsi les spots calmes plus forts, ce qui conduit à une compression du signal. Si vous ajoutez maintenant un limiteur qui fonctionne raisonnablement bien à l'ensemble, vous avez déjà atteint le niveau sonore officiel. Mais il y a toujours la possibilité de travailler avec la saturation et d'augmenter encore plus le volume. L'industrie de la musique ne dort jamais, et les "nerds de l'audio" non plus. Les "productions maison" sonnent souvent minces et molles, bien qu'elles puissent être identiques dans le son aux productions professionnelles - cela est en partie dû à la saturation. Par exemple, les égaliseurs à lampes ou les compresseurs à lampes sont utilisés pour créer des distorsions harmoniques qui rendent la musique encore plus pleine et plus puissante. Il devient plus présent, plus "in your face".
Plus d'informations et exemple
Je reçois souvent des commentaires de clients qui me disent que les basses sont déjà puissantes et rondes, les médiums définis et les aigus soyeux et clairs. La saturation peut bien sûr être poussée bien plus loin, en ne se contentant pas d'ajuster la somme, comme c'est le cas avec mastering n'est pas saturé, mais est additionné de manière analogue lors du mixage final. Ici, les groupes (Potences) et chaque groupe est envoyé via un canal dans le sommateur analogique et ramené dans la DAW. C'est pratiquement l'alternative la moins chère aux grosses consoles que l'on peut encore voir dans certains studios d'enregistrement.
Voici un petit exemple de la fonction de sommation : Oui, je sais, cela peut paraître peu spectaculaire pour beaucoup de gens. C'est juste un MélangeMais si vous écoutez attentivement, vous remarquerez que c'est précisément là que se cachent les 10 % qui distinguent une production maison d'une production professionnelle. Pour les « oreilles inexpérimentées », ces différences ne se révèlent qu'après un certain temps. maîtrise professionnelle au premier plan. De plus, il existe d'autres facteurs tels que les microphones, les amplis, la pièce et les convertisseurs qui sont utilisés pendant l'enregistrement. Même les échantillons que vous utilisez constituent la grande image ici. Bien sûr, il ne faut pas négliger un ingénieur expérimenté qui mélange le résultat final.
Pourquoi ma chanson est-elle plus silencieuse que les autres chansons sur Youtube, Spotify ou Itunes ?
contexte de la vidéo
Dans le cas d'un master pour un client, après la réalisation de la version streaming pour YouTube, il est revenu vers nous et nous a décrit son problème. Il était important pour notre client de sonner si fort que son titre puisse suivre les chansons des grands Major Labals. Après avoir analysé sa chanson et les morceaux des grosses majors, notre ressenti tendait encore et encore vers la répartition de l'énergie au sein du mix du morceau livré par le client. Cependant, nous n'avons pas été en mesure de donner un chiffre précis à ce sujet, car nous n'avions pas suffisamment réfléchi aux méthodes de calcul utilisées par les différents portails, notamment YouTube. C'était aussi notre préoccupation, avec laquelle nous nous sommes tournés vers Andreas de Masterlab pour créer des faits ici au moyen d'un troisième avis.
Vous pouvez découvrir exactement de quelles astuces il s'agit et ce qui est ressorti de la conversation dans le flux en direct enregistré suivant du 05.11.2018 novembre XNUMX Masterlab Academy. Andreas Balaskas (Masterlab Berlin) et Chris Jones de Peak Studios vous expliquent dans NightTalk quel peut être le volume de certaines productions.
Le volume d'une chanson sur les plateformes respectives dépend de divers facteurs. Saturation, répartition des fréquences, équilibre de votre mélange, ou l'agencement comprenant l'instrumentation jouent ici un rôle important. Comme nous l'avons déjà lu plus haut, la dynamique sur toute la durée d'écoute de votre titre joue naturellement un rôle déterminant dans le calcul du volume sonore moyen (intensité sonore intégrée). Mais il y a aussi, surtout avec un Mastering Youtube, l'une ou l'autre astuce que l'industrie musicale utilise pour réduire le volume moyen et ainsi obtenir une augmentation de niveau lors du téléchargement.
À quel niveau dois-je masteriser ma chanson ?
Andreas Brede l'a fait à la Triagon Academy dans le cadre de sa thèse sur le thème "Numérisation dans l'industrie de la musique et impact sur le mastering pour les plateformes de streaming" avec Peak Studios, dans lequel nous avons analysé des productions bien connues d'innombrables genres pour leur volume sur les services de streaming.
Jusqu'à présent, nous avons publié les articles suivants :
Nous tirons le meilleur parti de votre son !
Mastering en streaming : dois-je masteriser ma chanson sur -14 LUfs ou pas ?
Afin d'évaluer le volume auquel vous devez maîtriser votre chanson, la règle de base suivante s'applique : Maîtrisez toujours votre chanson aussi fort que vous pensez qu'elle est bonne. Cependant, comparez toujours la chanson avec une référence à un niveau normalisé par la suite.
Qu'est-ce que cela signifie pour notre production?
Après nous avec le mastering sont finis dans notre volume désiré - supposons un volume de par exemple -9 LUFs ici, normalisons notre titre à -14 LUFs. Nous pouvons facilement le faire en faisant glisser le curseur de volume de notre DAW vers le bas sur notre maître jusqu'à ce que nous atteignions notre valeur cible. Maintenant, nous comparons notre piste avec notre référence, qui devrait avoir le même volume initial, c'est-à-dire -14 LUfs. Nous pouvons maintenant décider si notre décision de donner plus de volume à la piste était correcte ou non et l'ajuster si nécessaire.
Pourquoi une comparaison avec -14 LUfs est-elle nécessaire ?
Spotify modifie la normalisation du volume
Spotify modifiera son algorithme de normalisation de l'intensité sonore à partir de fin janvier 2021. Spotify écrit ce qui suit :
Nous apportons quatre modifications :
1. Nous avons migré tous les nouveaux calculs de sonie ReplayGain vers ITU 1770. Le nouveau calcul est utilisé pour les valeurs stockées dans les fichiers et utilisées par les clients actuels.
2. Nous avons calculé l'intensité et le pic vrai maximum de toutes les pistes du catalogue à l'aide de l'ITU 1770 et avons stocké les valeurs dans une base de données.
3. Nous changeons de nouveaux clients pour utiliser les valeurs de la base de données au lieu des valeurs encodées dans les fichiers.
4. Nous modifions les nouveaux clients afin que nos paramètres Quiet et Normal n'appliquent jamais de limiteur (ils n'augmentent le volume que dans la mesure où la valeur TP maximale le permet). Cette valeur est généralement autour de -1dbTP
1 et 2 sont terminés, c'est-à-dire que toutes les nouvelles pistes utilisent -14 LUFS (ou -11 ou -23) comme normalisation, également dans les anciens clients, sur iOS, Android et Desktop.
(Le comportement sur les autres clients n'est pas modifié, ils ne normalisent toujours pas l'audio.)
3 et 4 arriveront assez bientôt, mais probablement pas avant mi/fin janvier.
Jusque-là, le changement s'appliquera à toutes les pistes (pas seulement aux nouvelles), et le limiteur ne sera plus présent non plus dans les paramètres "Silencieux" et "Normal". "]. Chaque piste d'une liste de lecture mesure désormais -14 LUFS. Malheureusement, le limiteur de -1 dBFS est toujours là et je soupçonne que davantage de matériel pourrait maintenant en être affecté, car l'algorithme de gain de relecture mesurait ici des valeurs nettement plus fortes.
Cela signifie donc que plus de chansons sont maintenant normalisées à -14 LUfs car il y a encore des passages très forts dans les chansons en raison du gain de relecture.
Dolby Atmos sur Apple Music
Audio 3D avec prise en charge de Dolby Atmos
Audio sans perte
- L'audio 3D avec prise en charge de Dolby Atmos et Lossless Audio sera disponible sans frais supplémentaires.
- Des milliers de titres seront disponibles en audio 3D avec Dolby Atmos.
- Apple Music avec plus de 75 millions de chansons sera disponible en Lossless Audio.
Pour plus d'informations et une liste complète de tous les appareils compatibles, rendez-vous sur apple.com/apple-music.
Apple passe au LUFS
Finalement le temps est venu. Apple modifie pour la première fois son algorithme de calcul de la sonie (directive AES TD1008) en LUFS
Mais attention : Apple ne déploie initialement le nouvel algorithme de sonie que sur les nouvelles versions de MacOS et iOS. Les anciennes versions ne sont pas encore concernées par le nouvel avantage.
Il en va de même ici pour le site Web d'Apple Music. Comme avec d'autres plateformes de streaming telles que Spotify et TIDAL, le volume d'origine est joué ici.
Auteur : Musa Tuncer, Chris Jones (Peak Studios)
En coopération avec Andreas Balaskas (Masterlab Berlin) et la Masterlab Academy
YouTube Music normalise le volume
TIDAL 2024 : Changements importants dans les formats audio et leur impact
Modifications des formats audio sur TIDAL à partir du 24 juillet 2024
À compter du 24 juillet 2024, les utilisateurs de TIDAL n'auront plus accès à la musique aux formats MQA ou 360 Reality Audio via l'application ou l'intégration TIDAL. Cette décision affecte toutes les plateformes et applications TIDAL.
Introduction de FLAC comme format standard pour le son stéréo
FLAC a été choisi comme futur format standard pour le son stéréo. FLAC (Free Lossless Audio Codec) est un format open source qui permet aux artistes de diffuser leur musique de haute qualité directement sur TIDAL sans l'intervention d'un tiers. Cela permet aux fans de profiter plus facilement de la musique avec la meilleure qualité sonore possible sur tous les appareils. Le choix de FLAC soutient la mission de TIDAL de fournir une expérience audio de haute qualité.
Dolby Atmos comme nouveau format pour un son immersif
Pour un son immersif, TIDAL a choisi Dolby Atmos comme futur format. Cela est dû à la large compatibilité avec divers appareils, à la disponibilité dans le catalogue et à l'acceptation du format parmi les artistes. Grâce à notre partenariat continu avec Dolby, les artistes peuvent élargir leur vision sonore et offrir à leurs fans une expérience d'écoute inégalée.
Impact sur les collections musicales des utilisateurs
Pistes et albums MQA :
- Les pistes et albums au format MQA dans les collections des utilisateurs, y compris les listes de lecture, seront automatiquement remplacés par la version FLAC de la plus haute qualité distribuée à TIDAL.
- Pour les pistes et albums MQA stockés hors ligne, les utilisateurs devront mettre à jour vers la dernière version de l'application TIDAL le 24 juillet et retélécharger ces pistes. Les versions FLAC de remplacement seront ensuite téléchargées.
360 pistes et albums audio de réalité :
- Les pistes et albums au format 360 Reality Audio dans les collections des utilisateurs, y compris les listes de lecture et le contenu enregistré hors ligne, seront grisés et ne seront plus disponibles en streaming.
Modifications futures de TIDAL
TIDAL n'a pas l'intention de modifier davantage la disponibilité des formats audio. La société reste engagée à offrir à ses abonnés une qualité audio exceptionnelle.
Disponibilité des chansons sur TIDAL
Bien que TIDAL propose aujourd'hui au moins des versions FLAC 16 bits, 44,1 kHz pour presque toutes les pistes MQA, il se peut qu'il n'y ait pas de remplacement pour chaque piste. Cependant, TIDAL travaille dur pour garantir que toutes les pistes MQA existantes soient remplacées par une version FLAC dans les meilleurs délais.
conclusion
Les modifications prévues des formats audio sur TIDAL visent à améliorer la qualité audio et à optimiser l'expérience utilisateur. Les utilisateurs doivent s'assurer que leur application est mise à jour le 24 juillet 2024 pour assurer une transition en douceur vers les nouveaux formats.
🆕 YouTube modifie ses directives audio pour le streaming
YouTube a révisé ses exigences techniques pour les vidéos musicales et les téléchargements Content ID en 2025. Particulièrement important : YouTube recommande désormais de lire de la musique dans 48 kHz / 24 bits et format sans perte comme FLAC ou PCM à télécharger. Le nouvel ajout est le Format audio Eclipsa, cela jusqu'à 18 canaux audio pour des expériences audio immersives.
De plus, le Fichiers vidéo Il existe des spécifications claires concernant les formats, les débits binaires et les fréquences d'images pour garantir le meilleur affichage possible sur la plateforme.
👉 Vous pouvez trouver tous les détails sur les nouvelles directives YouTube ici dans notre article de blog actuel sur les directives audio de YouTube.
Votre mix est-il prêt pour le mastering ?
Dans notre analyse de mixage, vous découvrirez si votre morceau est prêt pour le mastering et quels éléments vous pouvez encore corriger vous-même dans le mixage.
