Mastering vinyle

Certains pensent qu'on a pour médium Vinyle et pour un version numérique faire deux maîtres différents. Cela n'est pas nécessaire si vous ne donnez pas au morceau un volume excessif par hypercompression, comme par le passé, ou une brillance dans les aigus, comme c'est courant de nos jours. Le morceau sonnerait à merveille sur vinyle et il ne serait pas nécessaire de créer deux masters différents de votre musique. C’est pourtant ainsi que cela se passe aujourd’hui, à l’ère du numérique.

Par conséquent, il est généralement judicieux de préparer un master supplémentaire pour le vinyle (mastering vinyle), car celui-ci n'est souvent pas aussi net dans les aigus et certains autres facteurs importants tels que la largeur stéréo, la dynamique et le volume sont décisifs pour déterminer où la piste est la meilleure. sur le compte rendu doit rester. Nos conseils de maîtrise répertorient quelques points à garder à l'esprit lorsque Maîtrise en ligne pour les disques vinyles doit être envisagée afin d'obtenir un bon son de la musique.

La Compatibilité mono est extrêmement important, surtout avec le vinyle moyen. Les sons particulièrement forts avec des temps d'attaque élevés sont ici problématiques et peuvent faire sauter l'aiguille si vous en faites trop. En revanche, les sons des cordes et des pads ont moins de poids dans le Vinyl Master. Un bon centre mono à partir d’environ 300 Hz est souhaitable. Cela ne signifie pas que tout DOIT être en mono, mais plutôt qu'il faut y prêter plus d'attention, car une largeur stéréo trop élevée entraîne également une forte déviation de l'outil de coupe. Cela affecte non seulement le niveau d'édition, mais également la consommation d'espace.

Pour le Vinylmaster, il est essentiel de supprimer ou de réduire les informations stéréo dans la plage des basses afin d'obtenir un son profond riche et central et d'éviter que l'aiguille ne saute plus tard sur le disque. Comme le morceau doit respirer, la compression doit être travaillée avec soin, vous essayez donc uniquement d'affaiblir les pics avec une faible valeur Treshhold mais pas de mélanger l'ensemble du morceau dans une bouillie dynamique.

Un morceau qui sortira en vinyle devrait être un un certain dynamisme gardé pour sonner bien et propre sur un disque. Encore une fois, cela dépend toujours du genre et de la chanson elle-même. Les processeurs sont également à éviter Ajouter des harmoniquescomme un excitateur qui sera plus tard "aigu« Peut sonner. Dans l'ensemble, il faut faire attention aux hautes fréquences (sons S) d'un vinyle master. Si aucune précaution n'est prise, ils peuvent soit "boueux" ou pour "net" pour se faire remarquer. Ces procédés peuvent être identifiés sur la base de la production d'un vinyle.

EQ'ING DANS LE VINYL MASTER

Lors de l'égalisation, j'utilise un filtre coupe-bas à environ 40 Hz pour minimiser les possibles grondements sur le disque. Avec un Filtre Hicut les fréquences supérieures sont limitées. Pour un maître du vinyle sont ici 17kHz une bonne approche, car un enregistrement ne peut pas toujours reproduire cela fidèlement à l'original. Essayez-en un très doux avec différentes pentes roll-off atteindre. Avec un léger roll-off (par exemple 6 db ou max. 12 db/oct. comme pente des bords, vous pouvez certainement régler votre égaliseur coupe-haut pour le master vinyle à 15 khz.

Avec le soi-disant "Half Speed ​​​​Vinyl Mastering" dans Processus de coupe de laque il est même possible d'afficher une réponse en fréquence allant jusqu'à 25 kHz. En effet, au lieu de 33/13 RPM (tours par minute) avec seulement 16 2/3 tr / min est travaillé. L'avantage est que la précision lors du transfert de toutes les informations du Vinyl Master est considérablement augmentée. Alors vous avez moins de distorsion, meilleure réponse transitoire et bénéficie d'un plus grande dynamique.

S-LUTES

Comme déjà mentionné, vous pouvez S sons sur une assiette "aigu" pour se faire remarquer. Pour éviter cela, je vais décrire deux approches:

1. A l'aide du filtre passe-bande un De-esser, cherchons la fréquence "aiguë" entre 3-10 kHz (dépend de la chanson). Ensuite, ajustez soigneusement le de-esser. Cela devrait être fait avec le sentiment afin de ne pas trop affaiblir la fréquence particulière. Cela dépend toujours de la chanson, il est donc difficile de donner des valeurs exactes ici. Cela va non seulement fait de cette façon chez Vinylmaster, mais peut être particulièrement important ici pour vous aider son clair pour assurer la plaque. Pour les pros : Tirez okatve sur la fréquence centrale en même temps 
2. un approche alternative c'est l'utilisation d'un EQ. Nous l'utilisons également pour trouver la fréquence spécifique et l'extraire dans une bande étroite (valeur Q élevée), avec -1 à 5 dB. Le timbre de la piste entière est influencé ici, mais cela peut être souhaité. Il y a NIE la seule solution parfaite.

MID-SIDE EQ'ING

Informations stéréo être dans le grave pas seulement supprimé pour les maîtres de vinyle, est ici cependant inévitablepour empêcher l'aiguille de sauter. Il sonne mieux dans l'ensemble lorsque la basse est plus centrale. A cet effet, les basses fréquences sont supprimées du signal latéral avec un filtre passe-haut. En théorie, cela peut être fait avec n'importe quel processeur audio doté d'un Contrôle des basses mono possède, peut être réalisé.

Éclat est compris dans notre contexte comme une "addition" de hauteurs dans la gamme d'environ 6-20 khz, ce qui est pertinent dans le mastering du vinyle. Ici, les sauts de niveau importants et la pondération énergétique extrême, dans la gamme supérieure du Khz, sont à éviter de toute urgence dans le mix, car du fait du mode de fabrication, de la découpe et de la nature du vinyle, cela peut conduire à la usine de pressage rejetant la production, ou - ce qui à nos yeux est encore beaucoup Pire - le disque ou l'aiguille sur le disque commence à sauter et votre musique ne sonne plus bien. Vous pouvez atténuer cela avec un niveau inférieur Sonie globale - quelque chose entre -12 et -20 LUFs (mais s'il vous plaît ne nous clouez pas là-dessus). Bien sûr, vous pouvez également faire presser des chansons « fortes » sur vinyle, mais cela s'accompagne généralement de compromis en termes de résolution, de consommation d'espace et de niveau d'édition.