Mixage EDM et mastering EDM

La plage de fréquences basses peut varier considérablement en fonction de la chanson et du sous-genre. Dans la plupart des cas, cependant, il est tout à fait clair que la grosse caisse doit être placée au centre du grave : les battements profonds et riches en basses définissent le rythme et la manière de danse et sont donc essentiels pour la plupart des domaines de la musique électronique (EDM), tels que la Villa ou la techno. La grosse caisse se situe donc généralement dans la plage de fréquence la plus basse en dessous de 100 Hz, les basses. Afin d'éviter une perte de perception de certaines pistes due à des fréquences trop similaires, les basses de la tonalité doivent être positionnés au-dessus et ne démarrer généralement qu'à partir de 100 Hz. La sous-partie de la ligne de basse peut être intégrée avec Sidechain Compression de manière optimale dans l'image de son en dessous de 100 Hz.

Quoiqu'il existe des divisions de fréquences typiques au sein de certains genres, la musique électro se nourrit naturellement aussi de la manipulation expérimentale des sons. Il n'y a rien de mal à ce que le producteur s'écarte de ces "normes" pour suivre sa propre voie pour rendre la chanson dansante. Cependant, chaque décision dans le processus de mixage doit être poursuivie avec un objectif précis et ne pas être prise au hasard :

Chaque son, chaque audio, chaque tonalité et chaque piste sert un objectifqui doit être intégré au mieux dans le mixage EDM et, surtout, doit être traité consciemment afin que la piste ne perde pas non plus en qualité dans le mastering EDM.

Au cours du processus de mixage de l'EDM (musique électronique ou musique de danse électronique), la clientèle cible et la borne terminale doivent être considérées. Nous connaissons tous cette sensation lorsque la basse fait vibrer l'air, la salle commence à trembler et on commence à sentir la musique - pas seulement à l'entendre.

Cependant, une basse puissante ne peut pas être exprimée avec un haut-parleur de smartphone, et un mixage pour la radio ne doit pas être conçu pour être apprécié uniquement avec des écouteurs de bonne qualité ou des subwoofers décents. Quand on ne veut pas accepter des pertes dans le mixage en faveur d'une seule « solution de compromis » pour différents appareils finaux, il faudrait envisager plusieurs Edits (modifications) différentes.

En plus du général Radio Edit (aussi Mix Edit, Original Mix Edit, Short Edit), d'autres versions de la chanson - créées spécifiquement à d'autres fins - peuvent être établies. peuvent être produites. Par exemple, pour un Club Edit il faut non seulement faire le mixage pour un système sonore plus puissant, mais donner à un DJ la possibilité de passer facilement d'une chanson, d'un genre ou d'une humeur à l'autre en commençant et en terminant la chanson avec un rythme très simple et minimaliste. Souvent cette partie minimaliste se compose de kick, de bass et de hi-hats. Ce n'est que progressivement que les autres pistes telles que les voix, les synthés ou les EFX sont ajoutées au mixage.

Pour accentuer encore plus une certaine piste - oui, ici aussi nous pensons à la grosse caisse - on peut faire des merveilles avec des réglages sur l'enveloppe. Au centre se trouvent ici les effets du Attack (augmentation du son) ainsi que Sustain (combien de temps le son est maintenu). Avec un Attack immédiat pour plus de vitesse, ainsi qu'un Attack plus lente en combinaison avec un fort Sustain pour plus de poids dans l'Attack, le son peut être rendu beaucoup plus percutant et puissant.

Encore une fois, la technique Sidechain ou Sidechain Compression offre un autre outil pour favoriser la danse ou le groove et pour mieux intégrer les fréquences dans le mix. Par exemple, David Guetta est devenu célèbre avec cet « effet de pompe » rythmique suite à la compression Sidechain définie.