Pourquoi votre grosse caisse n'a pas de basses en boîte ?
À la maison, la grosse caisse sonne super bien, mais en boîte, la basse disparaît comme par magie. Un producteur de hardtekk est venu dans notre studio avec exactement ce problème. Masterclass de mixage à Wurtzbourg. La cause n'était ni l'égalisation ni une saturation insuffisante, mais l'interaction entre le système mono et la phase.
Dans cet article, je vous explique ce qui arrive à votre grosse caisse en club, pourquoi on ne l'entend souvent pas à la maison, et comment le vérifier vous-même avant votre prochain set. La courte vidéo de la masterclass a touché de nombreux producteurs et DJs sur les réseaux sociaux ; voici donc une explication détaillée. Si vous préférez que nous nous chargions du montage de votre morceau… Faites-le mélanger Si vous le souhaitez, nous portons une attention particulière à ces points avant même qu'il n'entende le système de sonorisation du club.
Contenu
Pourquoi la grosse caisse du club n'a-t-elle pas de basses ?
De nombreux systèmes de sonorisation de clubs reproduisent les basses en mono, c'est-à-dire que les canaux gauche et droit sont mixés. Si les samples de grosse caisse sont déphasés, ou si les basses contiennent des composantes stéréo, les basses fréquences s'annulent partiellement dans ce mix. C'est précisément cette annulation de phase qui vous prive de la puissance nécessaire en club. À la maison, avec des enceintes séparées, ce phénomène est à peine perceptible.
La vidéo : Voici le son de la grosse caisse en boîte de nuit, simulé en studio.
Cet extrait provient d'une masterclass de trois heures sur le hardtech et la techno que nous avons organisée à [lieu]. studio de mastering à WurtzbourgLe participant, lui-même DJ, avait construit sa grosse caisse à partir de trois samples, répartis sur trois tonalités, pour les ajouter progressivement au cours de son set. Son constat : dès l’ajout du troisième sample, la grosse caisse sonne creuse. Sa question : « Où est passée ma basse dans le club ? »
Dans la vidéo, je passe les moniteurs en mono. C'est notre simulation de club. Vous entendez ensuite le même passage deux fois : une fois avec la phase correcte et une fois avec une couche décalée de 180 degrés. En mono, la différence est encore plus marquée qu'en stéréo. C'est exactement ce qui se passe en club.
Pourquoi les systèmes audio du club fonctionnent-ils en mono ?
De nombreux systèmes de sonorisation de clubs fonctionnent en mono pour les basses, voire entièrement. Il y a des raisons pratiques à cela. Premièrement, les basses fréquences sont difficiles à localiser ; un signal gauche et droit séparé pour les caissons de basses n'apporte donc aucun avantage audible. Deuxièmement, la plupart des spectateurs ne sont pas positionnés directement entre deux enceintes. Une personne dansant contre le mur de gauche entendrait principalement le canal gauche dans un système stéréo. En mono, en revanche, tous les danseurs entendent le même morceau.
Comme on le voit dans la vidéo : « Ils n’ont pas configuré le système avec un haut-parleur pour le canal gauche et un autre pour le canal droit. Du coup, tout est en mono. »
Que se passe-t-il lors de la création d'un résumé sur Mono ?
Dans une somme mono, les canaux gauche et droit sont additionnés. Si les deux signaux sont identiques, la somme est simplement plus forte. En revanche, s'ils sont opposés (c'est-à-dire si l'un monte tandis que l'autre descend), ils s'annulent. En physique, on appelle cela… interférence destructiveEn studio, on appelle cela une annulation de phase. Cela affecte surtout les basses fréquences car les formes d'onde y sont longues, et même de petits décalages temporels entraînent des pertes de niveau importantes.
Chez soi, on écoute la musique via deux enceintes ou deux casques distincts. Les deux canaux ne se mélangent que dans l'air, ou pas du tout, et ce sont ensuite nos oreilles qui reconstituent le son. C'est pourquoi un même morceau sonne plein à la maison et creux en boîte de nuit. Le terme « mixage » décrit la capacité d'un mixage à résister à cette combinaison. Compatibilité mono.
Quels composants stéréo ont coûté la basse dans le club ?
Cependant, toutes les largeurs de bande ne posent pas problème. Cela devient particulièrement critique en dessous d'environ 100 à 150 Hz. Les sources typiques de composantes stéréo dans les basses fréquences sont :
- Pistes de grosse caisse ou de basse déjà fournies sous forme de fichier stéréo avec différents canaux
- Élargissement stéréo, effet chorus ou délai après le Effet Haas sur la ligne de basse
- réverbération sur la grosse caisse, qui s'étend largement dans les basses profondes.
- Couches différemment réparties dans le panorama, voir aussi panoramique dans une image stéréoscopique
un Compteur de corrélation Ceci indique l'état de votre signal. Une valeur de +1 signifie que les deux canaux sont identiques (mono). Les valeurs proches de 0 indiquent un signal large et indépendant. Signal stéréoSi la valeur mesurée dans la plage des basses fréquences descend en dessous de 0, les canaux fonctionnent en opposition et de l'énergie est perdue en mono. Goniomètre montre la même chose, en plus sous forme d'image.
Votre kick sonne-t-il faible en boîte de nuit ?
Trois échantillons, un problème : la superposition et la phase de la grosse caisse.
La seconde cause survient avant même l'obtention du mixage mono. La superposition de plusieurs grosses caisses ajoute également des formes d'onde. Si les échantillons ne correspondent pas, une annulation de phase se produit dans les basses fréquences, et ce à chaque lecture. L'effet est encore plus prononcé en mono car toutes les différences stéréo sont alors présentes.
Pour le participant à la masterclass, c'était là tout le nœud du problème. Auparavant, il aurait compensé le son trop faible par de l'égalisation et de l'overdrive pour « gagner du volume ». Dans l'interview finale, il déclare : « Mais en réalité, c'est la phase qui fait toute la différence. »
Inversion de polarité ou rotation de phase ?
Deux outils sont souvent confondus. Le commutateur d'inversion de phase, généralement représenté par Ø dans la plupart des stations de travail audio numériques (DAW), inverse la polarité : chaque crête devient un creux. Cela correspond aux 180 degrés montrés dans la vidéo et s'avère utile lorsque deux pistes audio sont en sens inverse.
Cependant, le déphasage se situe souvent dans une valeur intermédiaire. Dans ce cas, un plugin de rotation de phase peut s'avérer utile, car il modifie la phase en continu sans altérer la durée de l'échantillon. Lors de la masterclass, la valeur optimale était de 58 degrés. Le kick et la ligne de basse sonnaient ainsi comme un seul et même élément, et non comme deux échantillons distincts, ce qui leur conférait une puissance nettement supérieure, sans aucun effet supplémentaire. Vous trouverez davantage d'informations sur les causes de ce phénomène dans notre article sur… déphasage.
Ce à quoi il faut faire attention lorsqu'on superpose des chaussures
- Ajuster les points de départ : Le Transitoires Toutes les couches doivent démarrer exactement sur le même échantillon. Même un décalage d'une milliseconde peut affaiblir les basses fréquences.
- Vérifiez l'humeur : Si les différentes couches ont des fréquences fondamentales différentes, la basse sonnera faible et manquera de puissance. Accordez les échantillons entre eux et à la tonalité du morceau.
- Répartir les tâches : Une couche contient les sous-titres, une autre la chute, et une troisième le clic. EQ On supprime de chaque couche ce qu'une autre couche fait mieux. Cela évite que trois échantillons ne se chevauchent simultanément dans les basses fréquences. Remarque : Un filtre passe-haut inverse également la phase autour de la fréquence de coupure. Égaliseur à phase linéaire à coupure basse Évitez cela.
- Une seule couche dans le sous-ensemble : Idéalement, un seul échantillon devrait être joué en dessous d'environ 100 Hz. Cela offre la protection la plus fiable contre l'annulation de phase.
- Plus d'informations : Chaque couche supplémentaire représente une nouvelle source d'annulations. Si deux échantillons suffisent, le troisième est souvent néfaste.
Notre article vous montre comment intégrer proprement la grosse caisse et la ligne de basse dans le mix. Mixage de la grosse caisse et de la ligne de basseCeux qui travaillent avec des 808 peuvent trouver d'autres conseils sur Mixage de basses 808.
Comment tester son coup de pied avant le club : la simulation de club en cinq étapes
Vous pouvez recréer la simulation de la vidéo dans n'importe quel séquenceur audio numérique. Il vous suffit d'un commutateur mono, de vos moniteurs et de quelques minutes de votre temps.
- Passer en mono : Attribuez un commutateur mono ou un plugin utilitaire à la sortie principale. De nombreuses interfaces audio et contrôleurs de monitoring disposent d'un bouton dédié à cet effet.
- Écoutez à un volume modéré : N'écoutez pas trop fort, car à volume élevé, les basses paraissent plus profondes qu'elles ne le sont réellement, c'est ce qu'ils expliquent. Courbes de Fletcher-Munson.
- Comparer stéréo et mono : Alternez les modes plusieurs fois. Si le volume des basses reste constant, tout est normal. Si la grosse caisse devient plus faible ou plus fine en mono, il y a un problème de phase.
- Vérifier les couches individuellement : Coupez le son de chaque piste de grosse caisse l'une après l'autre et inversez leur polarité. La piste où la basse réapparaît soudainement est la coupable.
- Corrigez et réécoutez : Inversez la polarité, faites pivoter la phase, décalez le point de départ ou atténuez les basses fréquences à l'aide d'un filtre passe-haut. Vérifiez ensuite en mono.
De plus, assurez-vous que la basse est en mono dans le club.
De plus, cela permet de rendre les basses globalement mono. De nombreux outils stéréo proposent une fonction qui centre tout ce qui se trouve en dessous d'une fréquence réglable. Une valeur entre 100 et 150 Hz est un bon point de départ. Ensuite, vérifiez si la grosse caisse sonne différemment. C'est encore plus important pour les pressages. mastering vinyle La basse devrait de toute façon être centrée.
COMMENT SONNE VOTRE COUP DE PIED EN MONO ?
Envoyez-nous votre question sur le morceau, la grosse caisse ou le prochain concert. Nous l'écouterons et vous dirons honnêtement si la basse conviendra au club.
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Erreurs typiques qui vous coûteront cher en club
Nous observons les schémas suivants dans le Mixage techno et dans d'autres morceaux de club, encore et encore. Le tableau montre ce qui se passe dans le mix mono et comment y remédier.
| Erreur | Que se passe-t-il dans le club ? | Solution |
|---|---|---|
| Trois échantillons de kick sans correspondance de phase | Les basses profondes sont partiellement éliminées, la grosse caisse devient mince. | Vérifiez les couches individuellement, inversez la polarité ou faites pivoter la phase |
| Échantillon de grosse caisse stéréo avec différents canaux | Le caisson de basses devient plus silencieux dans le mix mono. | Réglez la grosse caisse en dessous d'environ 150 Hz en mono. |
| Élargissement de la ligne de basse ou refrain | Corrélation inférieure à 0, les basses disparaissent partiellement | Concentrez l'effet uniquement sur les harmoniques, laissez les basses profondes au centre. |
| Réverbération sur la grosse caisse jusqu'aux basses profondes. | Basse boueuse, pression instable | Éliminer la réverbération à l'aide d'un filtre passe-haut commençant à environ 200 à 300 Hz. |
| Faites saturer une grosse caisse fine avec de l'égalisation et de l'overdrive | Plus de volume et de distorsion, mais sans pression. | Vérifiez d'abord la phase, puis décidez du timbre. |
Le dernier point est particulièrement fréquent, car ceux qui ignorent la cause ont tendance à utiliser davantage l'EQ, plus saturation et de plus limiterCela augmente le volume du morceau, mais pas celui des basses en club. Notre article explique le volume sonore optimal pour un morceau en club. à quel point vous devriez maîtriser la technoEn revanche, si la grosse caisse et la basse se chevauchent aux mêmes fréquences sans que le déphasage soit en cause, il est judicieux d'examiner le problème. masquage de fréquenceNotre article sur les autres pièges fournit davantage d'informations. les erreurs les plus courantes dans le mélange.
Conclusion : Voici comment redonner du punch à votre grosse caisse en boîte.
Si votre grosse caisse manque de basses en club, c'est rarement dû à un effet manquant. Généralement, deux facteurs entrent en jeu : un système de sonorisation qui reproduit les basses en mono, et des couches ou des composants stéréo qui s'annulent mutuellement dans le mix. Avec une simulation mono en studio, vous entendrez cette annulation avant même que le public ne s'en aperçoive. De plus, la solution est souvent étonnamment simple : inverser la polarité, faire pivoter la phase ou supprimer une couche.
Le participant a retenu précisément cela de la masterclass : moins de couches et moins d’effets, mais mieux placés, plus puissants et plus cohérents. Si vous souhaitez apprendre quelque chose de similaire pour votre propre morceau… Masterclass en cours particuliers Une approche directe. Nous travaillons sur votre morceau en direct et vous avez votre mot à dire. Si vous voulez simplement savoir où votre mix perd des basses, envoyez-nous le morceau pour une analyse. analyse de mix.
Questions fréquentes sur la grosse caisse, la basse et le mono
Est-ce que tous les clubs jouent vraiment en mono-équipement ?
Non. Cependant, de nombreux systèmes reproduisent au moins les caissons de basses en mono, certains même tout. Comme on connaît rarement le câblage à l'avance, votre piste devrait fonctionner aussi bien en mono qu'en stéréo.
Pour un club, quel son est le plus adapté : mono ou stéréo ?
Chacun a sa place. La grosse caisse, la sub et la ligne de basse doivent être centrées et mono dans les graves. Les charlestons, les nappes, les effets et la réverbération peuvent être plus larges. Cela permet de conserver un son aéré tout en conservant sa puissance.
Comment vérifier si mon signal mono de grosse caisse fonctionne ?
Passez le signal principal en mono et comparez-le au signal stéréo à volume modéré. Si le volume des basses reste inchangé, tout est normal. Une valeur de corrélation inférieure à 0 dans les basses est un signal d'alarme.
Quelle est la différence entre polarité et phase ?
L'inversion de polarité inverse le signal ; une crête d'onde devient un creux, soit un déphasage de 180 degrés. La rotation de phase décale la phase de manière continue, par exemple de 58 degrés, sans décaler l'échantillon dans le temps.
Combien d'échantillons de grosse caisse dois-je superposer ?
Le moins possible. Deux couches bien équilibrées suffisent dans la plupart des cas. Il est important qu'un seul échantillon assure le travail principal dans les basses fréquences, tandis que les autres apportent du punch et du clic.
À quelle fréquence la basse doit-elle être mono ?
Un point de départ éprouvé se situe entre 100 et 150 Hz. En dessous de cette plage, les basses sont difficiles à localiser et les éléments stéréo gaspillent de l'énergie. La limite exacte dépend du morceau.
Le mastering peut-il sauver une grosse caisse sans basse en club ?
Seulement dans une certaine mesure. mastering Les basses fréquences peuvent être réglées en mono. Cependant, si les différentes pistes de grosse caisse s'annulent mutuellement dans le mixage, l'énergie est déjà insuffisante. Il faut corriger ce problème lors du mixage.
