LES 10 ERREURS MIXTES LES PLUS COURANTES - ET COMMENT LES ÉVITER
La qualité de mastering est toujours de Mixage audio ou la qualité du mixage dépendant. Nous recevons souvent des pistes pré-mixées pour la production. Il est important pour nous que ceux-ci soient de la plus haute qualité possible afin que nous puissions offrir le parfait maître en ligne peut faire! C'est pourquoi nous avons compilé pour vous les erreurs de mixage les plus courantes. Alternativement, bien sûr, nous proposons également les nôtres Service de mixage en ligne
1. LIMITER / MAXIMISER
Le processus final de mastering consiste à maximiser le volume optimal. Si cette étape est déjà effectuée lors du mixage, les possibilités de réglage du volume sonore lors du processus de mastering sont limitées. Cela peut alors conduire à une distorsion des fréquences individuelles.
Notre conseil:
Afin de traiter le mastering de manière optimale, aucun Limiteur au total être présent.
2. FORMAT DE FICHIER
Une fois le mixage terminé, il doit être codé. Avec l'encodage MP3, la majeure partie de la qualité est perdue, même si tout le monde ne peut pas l'entendre.
Notre conseil:
Les formats de fichiers souhaités sont Wave, Aiff, SD2, Wave64 ou Podcast Wave. La résolution en bits doit être la plus élevée possible, 32 bits virgule flottante ou 24 Bits pour d'autres séquenceurs comme Logic ou Pro Tools. Le taux d'échantillonnage est également important et devrait être de 44,1 kHz pour CD du livre rouge, 48 ou 96 pour les DVD-Audio, Le streaming ou production vidéo.
3. HIHAT DANS LE MIX
Le charley se situe dans la gamme de fréquences la plus sensible à l'oreille humaine, entre 1000 et 4000 Hz. Il est souvent utilisé dans un Mélange mixé trop majoritairement, ce qui est difficile voire impossible à compenser plus tard dans le mastering, puisqu'il existe d'autres pistes dans cette gamme de fréquence, comme la voix, le synthétiseur ou la caisse claire.
Notre conseil:
je préfère le charley dans le mix Reprendre quelque chose, peut ensuite être mis en surbrillance dans le master.
4. VOLUME DE LA VOIX
Au fond, il n'est pas facile de trouver un équilibre entre une voix et les différents instruments. Le mastering consiste à obtenir le meilleur son global d'une chanson. La modification de la voix ou des instruments individuels dans un mixage fini n'est possible que dans une mesure limitée. Par conséquent, lors du mastering, il n'est pas toujours possible de mettre une voix trop faible au premier plan et de la rendre plus forte.
Notre conseil:
Il est important de s'assurer que l'équilibre entre les voix et les instruments est équilibré pendant la production. Il est utile s'il y a deux mixages, un Version vocale et d'autre part un Version à voix basse, à créer.
5. REVERB PARTIE DE LA VOIX
La question de savoir quelle place doit être allouée aux voix principales dans un morceau donne généralement lieu à de longues discussions au cours de la MélangeLe choix est en partie une question de goût, mais dépend aussi du tempo du morceau. Pour obtenir un volume maximal à la fin du mastering, il est indispensable Compressor et Limiteur Cela rend les passages calmes plus forts, tandis que les passages forts ne sont pas maximisés, réduisant ainsi la dynamique. Les passages calmes incluent généralement la réverbération ; si elle est trop présente dans la pièce, elle sera amplifiée de manière disproportionnée. Pour éviter une réverbération excessive, seule la compression peut être réduite, ou image stéréo reduire. Cependant, les deux processus conduisent à une minimisation du résultat global.
Notre conseil:
Il est important d'être conscient de ce problème et de le garder à l'esprit lors du mélange et en cas de doute, que Reverb- Minimiser le partage.
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6. VOLUME DE LA CAISSE CLAIRE
Étant donné que la caisse claire contient des transitoires assez forts (les premières impulsions rapides d'un instrument à percussion), il s'estompe souvent en arrière-plan pendant le processus de mastering. Puisqu'ils sont importants pour créer un son, ils ont un niveau élevé et sont généralement très énergiques. Malheureusement, celui-ci est alors attaqué lors de la limitation.
Notre conseil:
La caisse claire ne doit pas être trop forte dans le mix, sinon elle sera malheureusement perdue lors du mastering. Cependant, vous pouvez les rendre facilement audibles, ce qui est particulièrement important si vous souhaitez augmenter le volume grâce au mastering.
7. VOLUME DE LA BASSE TAMBOUR
Si vous commencez par mixage avec la grosse caisse et en ajoutant de plus en plus d'instruments au fur et à mesure, l'attaque (entre 1000 et 3000 Hz) de la grosse caisse passe de plus en plus au second plan. Cela est lié au fait qu'il existe différents sons dans cette gamme de fréquences moyennes, par exemple des voix, des guitares dans la Mélange de roches, Des synthés à l'EDM. Celles-ci recouvrent alors l'attaque de la grosse caisse, encore bien audible au début. C'est ce qu'on appelle l'effet de masquage. Il est presque impossible de les rendre plus audibles lors du processus de mastering, car l'égaliseur amplifie principalement les instruments qui sont déjà au premier plan.
Notre conseil:
Il est préférable d'utiliser deux grosses caisses si l'amplification des fréquences correspondantes n'est pas suffisante lors du mixage. Une grosse caisse n'est responsable que des basses fréquences (tout en dessous de 200 Hz) et l'autre de toutes les hautes fréquences (attaque). Si vous filtrez toutes les fréquences inférieures à 500 Hz avec un filtre passe-haut, elles peuvent alors être contrôlées dans le mix afin que l'attaque soit suffisamment forte.
8. SUBBASSE
L'une des tâches les plus importantes du mastering est la gamme des basses. La superposition des basses fréquences de la basse demande beaucoup de sensibilité. De plus, environ 90% des fichiers qui nous sont livrés sont malheureusement encore trop en dessous de 100 Hz dans les signaux secondaires.
Notre conseil:
Il est important que la gamme de basses fréquences entre 20 et 150 Hz ne sont pas perdus. En particulier pour Hip hop/Rock/Productions pop c'est important ! Assurez-vous que votre gamme de basses reste mono !
9. "S" DANS LA VOIX
Dans beaucoup enregistrements vocaux il y a le problème du "s" trop fort. Ceci est particulièrement problématique si vous doublez des voix, car cela peut entraîner des changements dans le son "s". Il existe un compresseur qui peut minimiser les sons "s" problématiques, mais celui-ci fonctionne dans une plage de fréquences assez étroite. Cela peut également être utilisé pour le mastering, mais cela affecte tout le titre et pas seulement les parties problématiques. Cela signifie que tous les instruments de la même gamme de fréquences sont également compressés, c'est-à-dire principalement la caisse claire et le charleston.
Notre conseil:
S'il y a un problème avec le son "S", le de-esser doit être utilisé dans le mixage. Cependant, cela doit être inclus grand soin Cela se produit parce que cet appareil forme un "ch" à partir d'un "s" et que l'image sonore globale de la voix doit être compromise en raison d'une réduction excessive.
10. ANNULATION DE PHASE
Lorsque deux ondes de même fréquence se rencontrent, qui ne sont que légèrement décalées dans le temps, une onde se produit annulation de phase. Cela conduit à des interférences, qui peuvent conduire à une réduction du niveau ou même à une annulation complète de la fréquence respective. Ce problème se retrouve principalement dans les gammes de basses fréquences. Ils peuvent être causés par des erreurs techniques ou par des effets de modulation (par exemple flanger, chorsus, phaser) ou lors de l'enregistrement d'une seule source sonore avec plusieurs microphones. Il est important de passer également le mix en mono pour vérifier que les basses ne sont pas devenues trop silencieuses, sinon la piste est morte compatible mono.
Notre conseil:
C'est important que Compatibilité mono à observer pendant le mélange ; cela peut être fait, par exemple, avec l'instrument d'affichage du corrélateur de phase. De petits déphasages peuvent difficilement être évités, voire sont souvent acceptés afin de rendre le son plus intéressant. Il est important de noter que dans les basses fréquences (en dessous de 200 Hz) aucun changement ne se produit, car cela aura des conséquences importantes.
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