Masterización de vinilo con carácter: cálida, detallada y analógica refinada

Algunos creen que uno tiene para el medio Vinil y para uno lanzamiento digital hacer dos maestros diferentes. Esto no es necesario si no le das a la pista un volumen excesivo mediante hipercompresión, como antaño, o brillo en los agudos, como es común hoy en día. La pista sonaría maravillosa en vinilo y no habría necesidad de hacer dos masterizaciones diferentes de tu música. Sin embargo, así es como se maneja hoy en día, en la segunda era digital.

Por lo tanto, normalmente tiene sentido preparar un master extra para vinilo (masterización de vinilo), ya que a menudo no es tan nítido en los agudos y algunos otros factores importantes como la amplitud estéreo, la dinámica y el volumen son decisivos para determinar dónde se reproduce mejor la pista. en el acta tiene que permanecer. Nuestros consejos de masterización enumeran algunas cosas a tener en cuenta al Masterización en línea para los discos de vinilo se debe considerar para obtener un buen sonido de la música.

El Compatibilidad mono Es extremadamente importante, especialmente con el vinilo medio. Los sonidos especialmente fuertes con tiempos de ataque fuertes son problemáticos aquí y pueden provocar que la aguja salte si se excede. Por otro lado, en el Vinyl Master se da menos peso a los sonidos de cuerdas y pads. Es deseable un buen centro mono desde unos 300 Hz hacia abajo. Esto no significa que todo DEBE ser en mono, sino que se debe prestar más atención a esto, ya que un ancho estéreo demasiado alto también provoca una gran desviación de la herramienta de corte. Esto afecta no sólo al nivel de edición, sino también al consumo de espacio.

Para Vinylmaster es esencial eliminar o reducir la información estéreo en el rango de graves para lograr un sonido profundo, rico y central y evitar que la aguja salte más adelante en el disco. Dado que la pista debe respirar, la compresión debe trabajarse con cuidado, por lo que solo intenta debilitar los picos con un valor Treshhold bajo, pero no mezclar toda la canción en una mezcla dinámica.

Una pista que se lanzará en vinilo debe tener cierto dinamismo para que el sonido sea bueno y limpio en el disco. Una vez más, siempre depende del género y de la canción en sí. Deben evitarse también procesadores que agreguen matices como un Exciter que deje que el disco tenga un sonido "estridente". En general, en un maestro de vinilo debes tener cuidado con las frecuencias altas (sonidos S). Si no se toman precauciones, pueden oírse "pesados" o "bruscos". Estos procedimientos se pueden identificar sobre la base de la producción de un vinilo.

ECUALIZACIÓN EN EL MAESTRO DE VINILO

Al ecualizar, utilizo un filtro Lowcut a aprox. 40Hz para minimizar el posible ruido en el disco. Con un Filtro Hicut, las frecuencias superiores se limitan. Para un maestro de vinilo, 17 kHz es un buen comienzo, ya que un disco no siempre puede reproducirlo de manera fiel al original. Intenta conseguir un roll-off muy suave con distintas pendientes. Con un roll-off suave (p. ej., 6 db o máx. 12 db/oct. como pendiente), definitivamente puedes configurar tu ecualizador Hi-Cut para el maestro de vinilo a 15 khz.

Durante el llamado “Half Speed ​​Vinyl Mastering” en Proceso de corte de laca Incluso es posible mapear una respuesta de frecuencia de hasta 25 kHz. Esto se debe a que en lugar de 33/13 RPM (revoluciones por minuto) con solo 16 2/3RPM se está trabajando. Esto tiene la ventaja de que aumenta significativamente la precisión al transferir toda la información al Vinyl Master. entonces tienes menos distorsión, mejor respuesta transitoria y se beneficia de una mayor dinamismo.

SONIDOS S

Como ya se mencionó, los sonidos S en un disco pueden oírse como "estridentes". Para evitar esto, describiré dos procedimientos:

1. Con la ayuda del filtro de paso de banda del De-esser, busquemos la frecuencia "aguda" entre 3 10-kHz (depende de la canción). Luego, ajusta con cuidado el De-esser. Esto debe hacerse con delizadeza para no debilitar demasiado la frecuencia determinada. Siempre depende de la canción, por lo que es difícil dar valores exactos aquí. Esto no solo se hace así en el maestro de vinilo, pero puede ser particularmente importante aquí para garantizar un  sonido limpio del disco. Para los profesionales: arrastra las octavas más allá del rango de frecuencia central 
2. Un procedimiento alternativo es el uso de un ecualizador. También lo usamos para encontrar la frecuencia específica y extraerla en una banda estrecha (valor Q alto), con -1 a 5 dB. Aquí se influye en el timbre de toda la pista, que puede ser lo que se pretende. NIE hay única solución perfecta.

ECUALIZACIÓN MID-SIDE

La información estéreo en el rango de graves  no solo se elimina para los maestros de vinilo, sino que aquí es inevitable para impedir que la aguja salte. Suena mejor en general cuando los graves son más centrales. Para ello, las bajas frecuencias se eliminan de la señal lateral con un filtro hipass. En teoría, esto se puede hacer con cualquier procesador de audio que tenga un control de graves mono. 

brillo se entiende en nuestro contexto como una "adición" de alturas en el rango de aproximadamente 6-20 khz, cuyo proceso es relevante en la masterización de vinilos. Aquí, los grandes saltos de nivel y la ponderación de energía extrema, en el rango superior de Khz, deben evitarse en la mezcla con carácter de urgencia, ya que debido al método de fabricación, el corte y la naturaleza del vinilo, puede conducir a la planta de prensado que rechaza la producción, o - que a nuestros ojos sigue siendo mucho peor - el disco o la aguja en el disco empieza a saltar y tu música ya no suena bien. Puedes mitigar esto con uno más bajo. Sonoridad general – cualquier cosa entre -12 y -20 LUF (pero por favor no nos llames en eso). Por supuesto, también puedes imprimir canciones “ruidosas” en vinilo, pero esto suele implicar compromisos en términos de resolución, consumo de espacio y nivel de edición.