Son de film PGM en post-production

Le terme PGM (Progressive Master Audio) désigne le mixage sonore final d'une production audiovisuelle ou cinématographique – le programme principal diffusé. Il combine les dialogues, Voiceover, atmosphère, extrait sonore, FoleyEffets sonores et musique dans un seul mixage remis au système de diffusion.

PGM est un terme important dans le Mixage son de films ou la postproduction audio. Dans cet article, nous allons vous expliquer de quoi il s'agit.

Qu'est-ce que le PGM dans le son d'un film ?

« PGM » signifie « programme ». Dans les studios de radio et de télévision, ce terme est utilisé pour désigner le programme principal ou le programme en cours de diffusion. Le terme est souvent utilisé pour distinguer le contenu réel diffusé d'autres éléments tels que les publicités, les bandes-annonces ou les annonces. Le son PGM inclut donc l'intégralité du mixage sonore. Cela inclut le dialogue lui-même, la voix off, les effets ou SFX, l'atmosphère, le son original, le Foley et la musique.
Studio de mixage son professionnel pour le cinéma, équipé d'une console grand format, d'écrans larges et d'un éclairage scénique spectaculaire.

Comment le son PGM est-il joué ?

Le son PGM est généralement exporté sous forme de fichier stéréo ou double mono. Lors de l'exportation en dual mono, faites attention à l'étiquetage entre les canaux gauche et droit. En Allemagne et en Europe, le son PGM est également soumis au son PGM pour la plupart des diffuseurs Ligne directrice EBU-128. Cela signifie qu'il y a un volume sonore de -23 sur toute la durée de lecture. LUFS et un maximum headroom à partir de -1 dBVraiPic est assumé.

PGM et M&E : Pourquoi deux mélanges sont nécessaires

Outre le PGM, le mixage de diffusion complet, la plupart des diffuseurs exigent une deuxième version : le MOI (Musique et effets sonores). Il s'agit du même mixage que le PGM, mais sans la langue originale. Il contient donc la musique, l'ambiance, les bruitages et les effets sonores en pleine qualité, mais aucun dialogue. Ceci est dû à la distribution internationale : si votre documentaire ou film est doublé, le studio de doublage superpose les voix étrangères au mixage Musique et effets sonores. Sans un mixage Musique et effets sonores propre, le doublage serait impossible sans réenregistrer entièrement l'audio.

  • Systèmes de gestion et d'évaluation entièrement remplis : Même sans les dialogues originaux, les sons d'ambiance et les bruitages sont constamment présents, il n'y a donc aucune coupure audio.
  • Piste de dialogues et musique optionnelle ou piste de dialogues uniquement : Configurer séparément au cas où l'expéditeur souhaiterait ajuster des éléments individuels.
  • Cohérence avec les PGM : Les niveaux des effets et de la musique doivent être identiques dans les fichiers PGM et M&E pour que la version doublée sonne comme l'originale.

Configurations des canaux : de la stéréo au 5.1

Le profil de programme (PGM) n'est pas toujours fourni en stéréo. Selon la production et le diffuseur, des configurations plus larges sont courantes, notamment pour le cinéma et les productions télévisées de haute qualité. Il est essentiel de toujours définir le format cible avant le mixage, car les mixages surround sont structurés différemment des mixages stéréo.

  • Stéréo (2.0) : Norme pour le web, les podcasts, la vidéo et de nombreuses diffusions linéaires.
  • Son surround 5.1 : L, R, C, LFE, Ls, Rs. Le dialogue est généralement situé sur le canal central, ce qui améliore l'intelligibilité de la parole sur différents systèmes de lecture.
  • mixage stéréo : Un mixage stéréo compatible est dérivé d'un mixage 5.1 et vérifié séparément car les rapports de niveau peuvent changer lors du repliement.

Ceux qui travaillent avec le nombre correct de canaux dès le départ et à Mixage audio En concevant une structure de bus propre, vous évitez les modifications ultérieures.

La compréhensibilité du langage comme objectif principal

Le reproche le plus fréquent adressé au son au cinéma et à la télévision concerne la mauvaise intelligibilité des dialogues. En PGM, la parole prime donc sur la musique et les effets sonores. Parmi les outils éprouvés à cet effet, on peut citer… Canard ou la compression sidechain, qui réduit le volume de la musique et des bruits ambiants dès qu'une personne parle. Les corrections d'égalisation statiques dans la plage de présence (environ 2 à 5 kHz) accentuent les consonnes sans augmenter le volume de la parole.

  • Prémixage du dialogue en premier : Commencez par un montage audio propre, supprimez le bruit et uniformisez le niveau des voix, puis créez la musique et les effets autour d'elles.
  • Vérifiez la relation : Les dialogues doivent être clairs même sur de petites enceintes et en mode mono, notamment au-dessus du lit.
  • Mettez l'accent sur la dynamique : Une compression excessive rend les dialogues inanimés, une compression insuffisante les fait se perdre dans les scènes bruyantes.

Erreurs d'acceptation et erreurs d'exportation typiques

Avant l'expédition du PGM, une brève inspection technique est recommandée. De nombreux émetteurs retournés présentent les mêmes causes, qu'il est possible d'éviter grâce à une liste de vérification.

  • Mesure finale du niveau sonore : Vérifiez le niveau sonore intégré sur toute la durée de lecture (conformément à la norme EBU R128, l'objectif de l'institution concernée) et le niveau de crête réel par rapport au maximum spécifié, et non seulement au niveau de crête de l'échantillon.
  • Compatibilité Mono : Écoutez le mixage stéréo en mono pour déceler les annulations de phase qui affaiblissent les dialogues lors de la lecture mono.
  • Attribution des canaux : Pour le Dual Mono, indiquez correctement les canaux Gauche et Droite ; pour le 5.1, suivez l’ordre des canaux de l’émetteur.
  • Silence au début et à la fin : Respectez les règles de début et de fin de phrase, sans troncature des mots ni clics dans les interfaces.
  • Fréquence d'échantillonnage et profondeur de bits : Exporter selon les spécifications requises ; 48 kHz est courant pour le cinéma et la diffusion.

Si une qualité sonore constamment élevée et uniforme est finalement requise, un [appareil/système] séparé peut être utilisé. masteringCette étape peut s'avérer utile pour la version finale, mais ne doit pas outrepasser le niveau sonore du PGM conforme aux exigences de diffusion.

Le PGM (Program Sound) est le mixage final pour la diffusion, incluant les dialogues, la musique et les effets sonores – exactement ce que le téléspectateur entend. La piste M&E (Music & Effects) contient tout sauf les dialogues et sert de base au doublage du programme dans d'autres langues. Dans les productions internationales, la piste M&E est généralement une obligation contractuelle.

La norme applicable est la norme EBU R128 : niveau sonore intégré de -23 LUFS (pour les contenus non diffusés en direct, avec une tolérance de ±0,5 LU) et une valeur crête réelle ne dépassant pas -1 dBTP. Les mesures sont effectuées à l’aide d’un sonomètre conforme à la norme R128. Cette norme garantit que toutes les émissions sont perçues comme ayant le même volume sonore, sans variations brusques de volume entre les programmes et les publicités.

Selon le diffuseur, le son stéréo ou le son surround 5.1 est requis. En cas d'exportation en double mono, les canaux gauche et droit doivent être clairement identifiés. Pour le son surround 5.1, l'ordre des canaux (G, D, C, LFE, Ls, Rs) doit également être respecté afin que le diffuseur puisse attribuer correctement les pistes.

Les problèmes courants incluent l'inversion des canaux, des réglages de volume sonore incorrects (écart par rapport à la cible de -23 LUFS) et une intelligibilité de la parole insuffisante par rapport à la musique et aux effets. Ces erreurs peuvent être évitées en vérifiant le volume sonore et le niveau de crête réel à l'aide d'un sonomètre avant la diffusion et en écoutant le mixage pour s'assurer d'une bonne intelligibilité des dialogues.

Mixage son par un professionnel pour votre documentaire ou film ?

Réserver un mixage son film