Sonido de películas PGM en postproducción

¿Cómo se reproduce el sonido PGM?

PGM y M&E: ¿Por qué se necesitan dos mezclas?

Además del PGM, la mezcla de transmisión completa, la mayoría de las emisoras requieren una segunda versión: la YO (Música y efectos). Esta es exactamente la misma mezcla que la PGM, solo que sin el idioma original. Por lo tanto, contiene música, ambiente, efectos de sonido y efectos de sonido en calidad completa, pero sin diálogos. Esto se debe a la distribución internacional: si su documental o película se dobla a otro idioma, el estudio de doblaje superpone las voces extranjeras a la mezcla de música y efectos. Sin una mezcla de música y efectos limpia, el doblaje no sería posible sin regrabar completamente el audio.

• M&E completamente lleno: Incluso sin los diálogos originales, el sonido ambiente y los efectos de sonido (Foley) están presentes de forma continua, por lo que no se producen interrupciones en el audio.
• Pista de diálogo y música (D&M) opcional o pista de diálogo únicamente: Configúrelo por separado en caso de que el remitente desee ajustar elementos individuales.
• Coherencia con PGM: Los niveles de efectos y música deben ser idénticos en el PGM y el M&E para que la versión doblada suene como la original.

Disposición de canales: desde estéreo hasta 5.1

El perfil de programa (PGM) no siempre se entrega en estéreo. Dependiendo de la producción y la emisora, suelen utilizarse formatos más grandes, sobre todo en producciones cinematográficas y televisivas de alta calidad. Siempre es importante definir el formato de destino antes de la mezcla, ya que las mezclas de sonido envolvente se estructuran de forma diferente a las estéreo.

• Estéreo (2.0): Estándar para web, vídeos de podcasts y muchas emisiones lineales.
• 5.1 Surround: L, R, C, LFE, Ls, Rs. El diálogo suele ubicarse en el canal central, lo que mejora la inteligibilidad del habla en diversos sistemas de reproducción.
• Mezcla estéreo descendente: Se obtiene una mezcla estéreo compatible a partir de una mezcla 5.1 y se comprueba por separado, ya que las relaciones de nivel pueden variar durante el proceso de plegado.

Aquellos que trabajan con el número correcto de canales desde el principio y en Mezcla Al diseñar la estructura del autobús de forma limpia, se evitan modificaciones posteriores.

La comprensibilidad del lenguaje como objetivo principal

La crítica más frecuente al sonido en cine y televisión es la ininteligibilidad de los diálogos. Por lo tanto, en PGM, el diálogo tiene prioridad sobre la música y los efectos. Entre las herramientas probadas para esto se incluyen... Agachado o compresión de cadena lateral, que reduce la música y el sonido ambiente en cuanto alguien habla. Las correcciones de ecualización estática en el rango de presencia (aproximadamente de 2 a 5 kHz) enfatizan las consonantes sin aumentar el volumen del habla.

• Primero, la premezcla de diálogos: Primero, edita las voces cuidadosamente, elimina el ruido y ajústalas a un nivel constante; luego, crea la música y los efectos a su alrededor.
• Comprueba la relación: Los diálogos deben ser claros incluso con altavoces pequeños y en modo mono, especialmente si se encuentran encima de la cama.
• Enfoque en la dinámica: Una compresión excesiva hace que los diálogos carezcan de vida, mientras que una compresión insuficiente provoca que se pierdan en las escenas con mucho ruido.

Aceptación y errores típicos de exportación

Antes de enviar el PGM, conviene realizar una breve inspección técnica. Muchos transmisores devueltos presentan las mismas causas, que pueden evitarse con una lista de verificación.

• Medición final de sonoridad: Compruebe el nivel de sonoridad integrado durante todo el tiempo de reproducción (según la norma EBU R128, objetivo de la institución correspondiente) y el pico real en comparación con el máximo especificado, no solo con el pico de muestra.
• Compatibilidad mono: Escucha la mezcla estéreo en mono para descubrir cancelaciones de fase que debilitan el diálogo durante la reproducción en mono.
• Asignación de canal: Para Dual Mono, etiquete correctamente Izquierda y Derecha; para 5.1, siga el orden de canales del transmisor.
• Silencio al principio y al final: Respete el orden de los elementos definidos, sin finales de palabras truncados ni clics en las interfaces.
• Frecuencia de muestreo y profundidad de bits: Exportar según las especificaciones requeridas; 48 kHz es lo habitual en cine y radiodifusión.

Si en última instancia se requiere una calidad de sonido uniforme y de alta calidad, se puede utilizar un [dispositivo/sistema] aparte. masterizaciónEste paso puede resultar útil para la versión final, pero no debe anular el nivel de sonoridad del PGM que cumple con las normas de la emisora.