Μπορεί να μετρηθεί ο ήχος ενός καλωδίου; Ένα καλώδιο USB αξίας 2.800€ δοκιμάζεται σε στούντιο.
Υπάρχει κάτι σαν ήχος μέσω καλωδιακής τηλεόρασης ή μήπως είναι απλώς μια αφήγηση; Συνδέσαμε δύο καλώδια USB, που κόστιζαν 2.800 ευρώ το καθένα, στην αλυσίδα του στούντιό μας, μετρήσαμε ολόκληρη τη μετάδοση και στη συνέχεια ακούσαμε 20 γύρους τυφλής ακρόασης. Ορίστε όλα τα στοιχεία, όλα τα όρια – και τι δεν μπορεί να συναχθεί από αυτά.
Ειδοποίηση διαφάνειας (διαφήμιση): Η VBS Audio μας παρείχε δύο καλώδια του μοντέλου "Eigen" δωρεάν ως δείγμα προϊόντος Τα υλικά παρασχέθηκαν. Δεν υπήρξε ανταλλαγή χρημάτων, δεν υπήρξε αποζημίωση και δεν έγινε καμία συμφωνία σχετικά με το αποτέλεσμα. Ο κατασκευαστής χορήγησε άδεια για τη δημοσίευση φωτογραφιών, του ονόματος της εταιρείας και του ιστότοπου και συμφώνησε εκ των προτέρων για τη διαδικασία. Στο κείμενο κάνουμε διακρίσεις μεταξύ των προδιαγραφών του κατασκευαστή, των δικών μας μετρήσεων και των υποκειμενικών ακουστικών εντυπώσεων.
Ήχος καλωδίου Τα ψηφιακά καλώδια ήχου αποτελούν ένα αμφιλεγόμενο ζήτημα στον κόσμο του hi-fi και των στούντιο εδώ και δεκαετίες – και ένα ζήτημα που σχεδόν πάντα συζητείται χωρίς αριθμούς. Η συζήτηση είναι ιδιαίτερα έντονη όταν πρόκειται για ψηφιακά καλώδια ήχου, όπως USB, ομοαξονικά, Toslink ή AES. Ένας κατασκευαστής επικοινώνησε μαζί μας: τα καλώδιά τους έκαναν μια ακουστική διαφορά, ειδικά σε ψηφιακό επίπεδο. Συμφωνήσαμε – υπό μία προϋπόθεση: θα μετρούσαμε ολόκληρη την αλυσίδα, θα διεξάγαμε δοκιμές τυφλής ακρόασης και θα δημοσιεύαμε τα πάντα, ανεξάρτητα από το αποτέλεσμα. Αυτή η έκθεση είναι το αποτέλεσμα, με όλα τα στοιχεία, όλους τους περιορισμούς και όλα τα άλλα που μάθαμε. δεν μπορώ να πω.
Περιεχόμενα αυτής της δοκιμής ήχου καλωδίου
- Το αποτέλεσμα σε πέντε βαθμούς
- Πώς συνέβη
- Το προϊόν και οι ισχυρισμοί του κατασκευαστή
- Οι τέσσερις ψηφιακές διαδρομές μετάδοσης στο στούντιο
- Ο πάγκος δοκιμών: συσκευές, διαδρομή σήματος, ασφάλειες
- Ψηφιακή μετάδοση: τι ήταν ήδη γνωστό
- Οι αναλογικές μετρήσεις και γιατί υπάρχουν πέντε περάσματα
- Σύγκριση σιωπής, ημιτονοειδούς τόνου και σάρωσης
- Η αντίθετη δοκιμασία στο ψηφιακό πρωτότυπο
- Ο γύρος με δεμένα μάτια: 11 έως 9
- Τι σημαίνει αυτό – και τι δεν σημαίνει –
- Παράρτημα Μεθόδων και Δεδομένων
- Συχνές ερωτήσεις
Υπάρχει ήχος μέσω καλωδιακής τηλεόρασης; Τον μετρήσαμε στο στούντιο.
Ο ήχος καλωδίου αναφέρεται στην υπόθεση ότι διαφορετικά καλώδια αλλοιώνουν ακουστικά την ίδια διαδρομή σήματος. Αυτό δεν αποδείχθηκε σε αυτήν τη σειρά μετρήσεων. Υπό τις τεκμηριωμένες συνθήκες, δεν προέκυψε ούτε μια συνεπής υποκειμενική προτίμηση ούτε μια ομοιόμορφα καλύτερη πιστότητα στον αρχικό ήχο για καμία από τις δύο διαμορφώσεις καλωδίων. Μικρές αριθμητικές αποκλίσεις ήταν μετρήσιμες. Ωστόσο, σε αυτήν τη ρύθμιση, δεν μπορούν να αποδοθούν οριστικά στα καλώδια USB. Επομένως, αυτό το εύρημα αφορά δύο συγκεκριμένα καλώδια σε μια συγκεκριμένη αλυσίδα, αλλά δεν αποτελεί γενικό συμπέρασμα.
Ήχος καλωδίου σε πέντε σημεία: το αποτέλεσμα
- Ψηφιακή μετάδοση: Αρχικά, τα δεδομένα έφτασαν άψογα σε επίπεδο 24-bit στα τμήματα που ελέγχθηκαν – με το καλώδιο δοκιμής όπως ακριβώς και με το αρχικό καλώδιο. Οι μετρητές σφαλμάτων USB των διεπαφών RME παρέμειναν στο μηδέν κατά τη διάρκεια των τεκμηριωμένων δοκιμών αντοχής.
- Απόκριση συχνότητας: Επιπλέον, και οι δύο καταστάσεις επικαλύπτονται σε ολόκληρο το ακουστικό εύρος εκτός από λιγότερο από 0,0002 dB.
- Μουσικό σήμα: Επιπλέον, η υπολειμματική διαφορά κυματομορφής μεταξύ των συνθηκών είναι περίπου -109,9 έως -109,4 dBFS – πρακτικά στην ίδια τάξη μεγέθους με τη διακύμανση μεταξύ δύο ηχογραφήσεων το ίδιο κατάσταση.
- Η μόνη αξιοσημείωτη απόκλιση: Μόνο στη ζώνη θορύβου κατά τη διάρκεια της σιωπής η συνθήκη αναφοράς ήταν γύρω από +0,104 dB (αριστερά) / +0,116 dB (δεξιά) υψηλότερη. Υπάρχει μόνο μία αθόρυβη εικόνα ανά συνθήκη – αυτό δεν παρέχει καμία πληροφορία σχετικά με την αιτία.
- Τυφλή αξιολόγηση προτίμησης: Τέλος, 20 γύροι, ένας ακροατής, 11 ψήφοι νίκης για το καλώδιο VBS, 9 για το καλώδιο RMEΤο αμφίπλευρο ακριβές διωνυμικό τεστ έναντι 50:50 αποδίδει ρ = 0,824.
Γιατί κάνουμε αυτό το πρόβλημα: Δουλεύουμε σε mastering Κάθε μέρα, συναντάμε διαφορές που βρίσκονται στα όρια της αντίληψης. Όποιος θέλει να διαχωρίσει τους ισχυρισμούς από τα ευρήματα πρέπει να μετράει και να ακούει σε συνθήκες τυφλής – διαφορετικά, η τιμή θα είναι καθοριστικός παράγοντας. Και το πιο σημαντικό, επειδή σχεδόν πάντα αναφέρεται λανθασμένα: Ένα μη σημαντικό αποτέλεσμα δεν αποτελεί απόδειξη ορθής ισότητας. Το τεστ εξέτασε μια προτίμηση – όχι το αν κάποιος μπορεί να διακρίνει αξιόπιστα μεταξύ των δύο καταστάσεων. Πρόκειται για δύο διαφορετικές ερωτήσεις και απαντήσαμε μόνο σε μία από αυτές.
Πώς προέκυψε: μια προσφορά για δοκιμή καλωδιακού ήχου
Καταρχάς, κάποιες πληροφορίες: Ο κατασκευαστής επικοινώνησε μαζί μου – ένας κατασκευαστής μικρής κλίμακας, όχι ένα προϊόν μαζικής παραγωγής. Μιλήσαμε τηλεφωνικά, μου είπε πολλά για τα καλώδιά του και την ιστορία της εταιρείας του και, όπως ηχογράφησα σε κασέτα αμέσως μετά την ημέρα των δοκιμών, «Πάντα διαφημιζόταν έντονα ότι η χρήση τέτοιων καλωδίων κάνει πραγματικά τη διαφορά, ειδικά στον ψηφιακό κόσμο.».
Γιατί δοκιμάζουμε καν καλώδια USB για audiophile;
Η απάντησή μου ήταν επομένως: ευχαρίστως, αλλά σωστά. Προσέφερα ένα ολοκληρωμένο σενάριο δοκιμής, που περιελάμβανε μια ανάρτηση ιστολογίου και πλήρη αποτελέσματα, συμπεριλαμβανομένων τεχνικών μετρήσεων και συνεδριών τυφλής ακρόασης. Ανοιχτού τύπου.
Το φωνητικό μου σημείωμα εξηγεί επίσης γιατί συμμετείχα καθόλου, παρόλο που είμαι επιφυλακτικός απέναντι σε τέτοιες δηλώσεις:
«Επειδή εγώ ο ίδιος εξακολουθώ να είμαι πολύ επιφυλακτικός απέναντι σε τέτοιες δηλώσεις, επειδή λέγονται πάντα πολλά γι' αυτό, αυτοί οι τυπικοί μύθοι για τον ήχο. Και ναι, τώρα έχουμε πραγματικά έναν κατασκευαστή που ξέρει πραγματικά για τι μιλάει και πού θέλουμε απλώς να το ελέγξουμε και να δούμε: τι πραγματικά βγαίνει από αυτό.»
Γιατί συμφωνήσαμε με τη δοκιμή ήχου καλωδιακής τηλεόρασης
Αυτό ακριβώς είναι το θέμα. Το ζήτημα του καλωδιακού ήχου συζητείται εδώ και είκοσι χρόνια, σχεδόν πάντα χωρίς συγκεκριμένα δεδομένα. Ωστόσο, έχουμε ένα στούντιο, εξοπλισμό μέτρησης και την ικανότητα να διεξάγουμε μια καθαρή, τυφλή δοκιμή. Έτσι το κάνουμε – όπως ακριβώς προσπαθούμε συνήθως να... Για να δοκιμάσουμε στην πράξη κοινές υποθέσεις σχετικά με την εργασία στο στούντιο.

Το προϊόν: ένα καλώδιο USB για audiophile από τον κατασκευαστή
Καταρχάς, τα στοιχεία για το εξεταζόμενο άτομο. Όλα σε αυτήν την ενότητα είναι Πληροφορίες κατασκευαστήΔεν είναι αποτέλεσμα των μετρήσεών μας και δεν τα έχουμε επαληθεύσει – αυτό δεν είναι δυνατό με τις μεθόδους που χρησιμοποιούνται εδώ.
| Modell | VBS Audio Own |
| Μήκος | 1,5 μ. |
| Προδιαγραφές | USB 2.0 υψηλής ταχύτητας (480 Mbit/s) |
| Τιμή καταλόγου | Βάση 2.000€ για τον πρώτο μετρητή· 2.800 € για 1,5 εκατ. |
| Λογική τιμολόγησης | μη γραμμικό – κάθε επιπλέον βήμα 0,5 m προσθέτει 40% στο αρχικό μήκος (2 m θα αντιστοιχούσαν επομένως σε 3.920 €) |
| Εμπορία | Αποκλειστικά απευθείας, περιορισμένη ποσότητα, χωρίς διανομή στη Γερμανία |
Τιμή από τον Αύγουστο του 2026, γραπτές πληροφορίες από τον κατασκευαστή. Όποιος σκέφτεται να αγοράσει θα πρέπει να ρωτήσει για την τρέχουσα τιμή απευθείας με τον κατασκευαστή. vbsaudio.com.
Τι λέει ο κατασκευαστής για την κατασκευή
Λαμβάνονται υπόψη το υλικό του αγωγού, η μικροδομή, η γεωμετρία, η θωράκιση και ο τερματισμός του συνδετήρα ένα ολοκληρωμένο σύστημα Αναπτύχθηκε. Οι λεπτομέρειες σχετικά με τη θωράκιση, τη γείωση και την εσωτερική κατασκευή είναι εμπιστευτικές και δεν θα αποκαλυφθούν. Συνεπώς, η αξιολόγηση θα πρέπει να αναφέρεται στο τελικό καλώδιο. Ο κατασκευαστής ζητά επίσης το προϊόν να παρουσιαστεί ως «εργαλείο συστήματος ακριβούς βαθμονόμησης/αναφοράς» και δίνει έμφαση στην «ακεραιότητα του σήματος στο χρονικό πεδίο».
Δίκαιη αξιολόγηση αυτών των διατριβών
- Οι μετρήσεις μας ούτε επιβεβαιώνουν ούτε διαψεύδουν τους αναφερόμενους μηχανισμούς. Δεν πραγματοποιήσαμε καμία ανάλυση υλικού, μετρήσεις υψηλής συχνότητας στη γραμμή ή βαθμονομημένες μετρήσεις jitter. Όποιος θέλει να το δοκιμάσει αυτό χρειάζεται μια ρύθμιση μέτρησης που μπορεί να κάνει ακριβώς αυτό.
- Σχετικά με τη συμπεριφορά του χρόνου: Οι συσκευές σε αυτήν την αλυσίδα λειτουργούν ασύγχρονα – ο χρονισμός του μετατροπέα προέρχεται από την ίδια τη συσκευή, όχι από τη σύνδεση USB. Το ADI-2 Pro λειτουργούσε σε... Εσωτερική πηγή ρολογιούΑυτό είναι ένα επιχείρημα, αλλά όχι μια μέτρηση από εμάς, και δεν αποκλείει τα φαινόμενα μάζας ή θωράκισης.
- Για να παίξετε: Σύμφωνα με τον κατασκευαστή, τα καλώδια είναι ήδη τοποθετημένα, αλλά ο ήχος μπορεί να «ανοίξει περισσότερο». Τα καλώδια είχαν εγκατασταθεί στο στούντιο για περίπου δύο έως τρεις εβδομάδες την ημέρα της μέτρησης - αυτή είναι η δική μου δήλωση σχετικά με τη χρήση, όχι μια ελεγχόμενη επαλήθευση. Μια σωστή δοκιμή πριν και μετά θα έπρεπε να περιλαμβάνει μια αμετάβλητη εκτέλεση αναφοράς. Διαφορετικά, θα μετρούσατε τη θερμοκρασία της συσκευής και την κατάσταση επαφής. Δεν το κάναμε αυτό εδώ.

Καλωδιακός ήχος με ψηφιακά καλώδια ήχου: τέσσερις προσεγγίσεις, τέσσερις συζητήσεις
Καταρχάς, μια διευκρίνιση: Όσοι μιλούν για ψηφιακά καλώδια ήχου σπάνια εννοούν το ίδιο πράγμα. Στο στούντιο, λειτουργούν ταυτόχρονα τέσσερις διαδρομές μετάδοσης και διαφέρουν σημαντικά μεταξύ τους τεχνικά. Αυτό είναι σημαντικό επειδή τα αποτελέσματα αυτής της δοκιμής δεν μεταφέρονται αυτόματα σε καθεμία από αυτές τις διαδρομές.
| σύνδεση | Τυπική εφαρμογή | Ρολόι | Τι συζητείται εδώ |
|---|---|---|---|
| USB | Διεπαφή υπολογιστή-ήχου | ασύγχρονο – η συσκευή χρονίζεται μόνη της | Γείωση, θωράκιση, παρεμβολές στα αναλογικά στάδια |
| AES3 / AES-EBU | Διεπαφή με μετατροπέα ή ενεργό ηχείο | Σήμα ρολογιού ενσωματωμένο στο σήμα, ισορροπημένο στα 110 ohms | Αντιστοίχιση σύνθετης αντίστασης, ανακλάσεις λόγω λανθασμένου τύπου καλωδίου |
| Ομοαξονικό S/PDIF | Καταναλωτικές συσκευές, παλαιότεροι μετατροπείς | Το σήμα ρολογιού είναι ενσωματωμένο στο σήμα, 75 ohms ασύμμετρα | Σύνθετη αντίσταση, σύνδεση γείωσης μεταξύ δύο συσκευών |
| Οπτικό Toslink | Συσκευές καταναλωτή, γαλβανική απομόνωση | Το σήμα του ρολογιού είναι ενσωματωμένο στο σήμα. | Σκέδαση φωτός και απότομη κλίση σε μεγάλες αποστάσεις |
Ήχος καλωδιακής τηλεόρασης σε hi-fi και στούντιο: η ίδια συζήτηση, διαφορετικές συνθήκες
Η συζήτηση σχετικά με τον ήχο μέσω καλωδίων διεξάγεται κυρίως στον τομέα hi-fi υψηλής τεχνολογίας και εκεί συνήθως περιστρέφεται γύρω από καλώδια ηχείων και καλώδια τροφοδοσίας. Και οι δύο είναι αναλογικές συνδέσεις: Η διατομή, το μήκος, η χωρητικότητα και η αυτεπαγωγή καθορίζουν μετρήσιμες ηλεκτρικές ιδιότητες και, στην περίπτωση των καλωδίων ηχείων, η συμπεριφορά εξαρτάται επίσης από την αντίσταση του συνδεδεμένου ηχείου. Το αν αυτό μεταφράζεται σε μια ηχητικά σχετική διαφορά σε μια συγκεκριμένη περίπτωση είναι ένα ξεχωριστό ζήτημα - αλλά η φυσική βάση για αυτό υπάρχει.
Με μια ψηφιακή σύνδεση, ωστόσο, τα πράγματα είναι διαφορετικά. Εδώ, δεν μεταδίδεται μουσικό σήμα, αλλά μάλλον μια ροή δεδομένων. Ένα μόνο καλώδιο σε ένα σύστημα streaming ή στούντιο δεν μπορεί επομένως να ακούγεται "ζεστότερο" — μπορεί είτε να μεταδώσει σωστά τα δεδομένα είτε να εισαγάγει σφάλματα. Αυτός ακριβώς είναι ο λόγος για τον οποίο δοκιμάσαμε και τα δύο επίπεδα ξεχωριστά σε αυτήν την αξιολόγηση: πρώτα τη μετάδοση δεδομένων και στη συνέχεια την αναλογική έξοδο.
Επιπλέον, πρέπει να λαμβάνεται υπόψη η ποιότητα των συνδέσμων: Οι σύνδεσμοι που έχουν κακή εφαρμογή ή έχουν οξειδωθεί δημιουργούν διακοπτόμενες συνδέσεις – και αυτές εκδηλώνονται ως διακοπές ρεύματος και όχι ως τονικά χαρακτηριστικά. Οι σύνδεσμοι των δοκιμαστικών δειγμάτων εφαρμόζουν άνετα και είναι βιδωμένοι, κάτι που αποτελεί ένα πιο πρακτικά σημαντικό πλεονέκτημα στην καθημερινή χρήση στούντιο από οποιονδήποτε ισχυρισμό σχετικά με την ποιότητα του ήχου.
Γιατί ο ήχος καλωδίου αξιολογείται διαφορετικά με USB
Συνεπώς, η κρίσιμη διαφορά έγκειται στον ρυθμό: Στο USB σε ασύγχρονη λειτουργία Το ρολόι στη συσκευή καθορίζει τον χρόνο μετατροπής, όχι το εισερχόμενο σήμα. Με το AES3, το ομοαξονικό και το Toslink, ωστόσο, το ρολόι είναι ενσωματωμένο στην ίδια τη ροή δεδομένων - σε αυτές τις περιπτώσεις, η συζήτηση σχετικά με τις επιρροές των καλωδίων είναι τεχνικά καλύτερα δικαιολογημένη, επειδή τα σφάλματα σύνθετης αντίστασης και οι ανακλάσεις μπορούν να θολώσουν τις άκρες του σήματος.
Επομένως, η δοκιμή μας επικεντρώνεται αποκλειστικά στη σύνδεση USB. Δεν αναφέρει τίποτα για την ποιότητα ήχου του καλωδίου με ομοαξονικά ή οπτικά ψηφιακά καλώδια ήχου. Όποιος υποψιάζεται προβλήματα εκεί θα πρέπει πρώτα να ελέγξει την αντίσταση του καλωδίου που χρησιμοποιείται - ένα καλώδιο βίντεο 75 ohm συμπεριφέρεται διαφορετικά σε μια είσοδο S/PDIF από οποιοδήποτε τυχαίο καλώδιο RCA από ένα συρτάρι.
Και ένα άλλο σημείο που συχνά λείπει στις συζητήσεις για τα καλώδια: Ένα ελαττωματικό ή οριακά άψογο καλώδιο μπορεί Αυτό μπορεί πράγματι να έχει ακουστικές συνέπειες – ωστόσο, με την ψηφιακή μετάδοση, αυτό δεν εκδηλώνεται ως «θερμότερος ήχος», αλλά μάλλον ως διακοπές σήματος, τριξίματα ή διακοπές σύνδεσης. Αυτός ακριβώς είναι ο λόγος για τον οποίο καταγράψαμε τους μετρητές σφαλμάτων.
Αντί να κάνουμε εικασίες για τα καλώδια: Ας ακούσουμε ποια είναι η πραγματική σας άποψη.
Θα σας πούμε ακριβώς ποια αποθέματα υπάρχουν στην παραγωγή σας.
Ο πάγκος δοκιμών: από όπου θα μπορούσε να προέρχεται ο ήχος της καλωδιακής τηλεόρασης
Καταρχάς, πρέπει να γίνει διάκριση μεταξύ δύο πραγμάτων: τι καταγράφηκε και τι ακούστηκεΑυτές είναι διαφορετικές προσεγγίσεις για εμάς.
Καταγεγραμμένη διαδρομή σήματος των αναλογικών μετρήσεων
Ίδιο και στις δύο καταστάσεις καλωδίου. Μόνο οι δύο συνδέσεις USB με κόκκινο σήμανση άλλαξαν – και οι δύο άλλαξαν ταυτόχρονα.
Υπολογιστής και αντικείμενο δοκιμής
Βρόχος εγγραφής στο έργο
Διαδρομή υποκλοπής – ξεχωριστή από τη διαδρομή εγγραφής
Αλυσίδα ρολογιού: Το ADI-2 Pro (εσωτερικό) μεταδίδει το σήμα ρολογιού στο UFX+, το οποίο λειτουργεί συγχρονισμένα στα 44,1 kHz. Η καταγεγραμμένη διαδρομή περιλαμβάνει συνδέσεις XLR, τη διαδρομή patchbay και και τα δύο στάδια μετατροπέα του ADI-2 Pro. Αυτό σαφώς δεν αποτελεί μεμονωμένη μέτρηση καλωδίου, μετατροπέα ή jitter.
Η διαδικασία εισαγωγής
Αρχικά, το μουσικό κομμάτι στο Cubase δρομολογείται σε μια ομάδα που ονομάζεται "Analog". Εκεί, ένα Εξωτερικό εφέ (Αναλογική αλυσίδα) με την αποστολή και την επιστροφή ρυθμισμένες ακριβώς στα 0,00 dB. Το σήμα διέρχεται από την αναλογική έξοδο του RME ADI-2 Pro FS R Έκδοση Black Πέρα από αυτό, μέσω XLR και απευθείας διαδρομής από το patchbay του Flock Audio (23 L / 24 R, χωρίς ενσωματωμένους επεξεργαστές) πίσω στην αναλογική είσοδο της ίδιας συσκευής και από εκεί στο κομμάτι ηχογράφησης "Final Mix" – 44,1 kHz, στερεοφωνικό, 32-bit float. Το γεγονός ότι η αποστολή και η επιστροφή έχουν ρυθμιστεί ακριβώς στο unity gain δεν είναι λεπτομέρεια, αλλά προϋπόθεση για οποιαδήποτε σύγκριση – τίποτα άλλο παρά συνέπεια... καθαρή διαχείριση επιπέδου στην αλυσίδα σήματος.

Η διαδρομή των υποκλοπών
Αυτό, ωστόσο, εκτελείται εντελώς ξεχωριστά: Cubase → Acourate Convolver (εξίσωση FIR) → RME Fireface UFX + → AES3 → αριστερά Ολλανδικά & Ολλανδικά 8C → AES-THRU → δεξιά 8C. Η μετατροπή ψηφιακού σε αναλογικό για παρακολούθηση λαμβάνει χώρα επομένως στα ηχεία και όχι στη διεπαφή.
Τι ακριβώς άλλαξε – και γιατί αυτό περιορίζει την αξιολόγηση του ήχου των καλωδίων.
Τέλος, και οι δύο συνδέσεις USB, δηλαδή μαζί σε μία επέμβαση.
| συσκευή | Κατάσταση αναφοράς | Συνθήκη δοκιμής | σχόλιο |
|---|---|---|---|
| ADI-2 Pro FS R BE | Τυπικό καλώδιο RME, USB 2 | VBS Ιδιοκτησία E1, USB 2 | σύγκριση καθαρών καλωδίων στην ίδια λειτουργία |
| Fireface UFX+ | περιλαμβάνεται καλώδιο RME, 3 USB | VBS Ιδιοκτησία E2 2 USB | Καλώδιο και Αλλάξτε τις λειτουργίες εδώ |
Αυτή είναι μια συνειδητή απόφαση και ταυτόχρονα ο πιο σημαντικός περιορισμός της δομής: Ο κλάδος UFX+ είναι ένας Πρακτική σύγκριση: Κατάσταση παράδοσης έναντι καλωδίου δοκιμήςΔεν πρόκειται απλώς για σύγκριση καλωδίων. Η RME διαθέτει το UFX+ με καλώδιο USB 3 – κανείς δεν θα το άλλαζε με καλώδιο USB 2 σε καθημερινή χρήση μόνο και μόνο για λόγους σύγκρισης. Ο κατασκευαστής θα προτιμούσε την ίδια ρύθμιση. Εμείς επιλέξαμε τη ρύθμιση πραγματικού κόσμου και την αποκαλύπτουμε εδώ. Οι τεχνικές προδιαγραφές της συσκευής παρατίθενται στο Εγχειρίδιο ADI-2 Pro FS R.
Συνέπεια για την αξιολόγηση: Δεδομένου ότι και τα δύο καλώδια αντικαταστάθηκαν μαζί, οι αναλογικές εγγραφές συγκρίνονται. δύο συνδυασμένες καταστάσεις συστήματοςΑυτό δεν απομονώνει αιτιωδώς ένα μόνο καλώδιο ή διεπαφή. Η καταγεγραμμένη διαδρομή περιλαμβάνει επίσης συνδέσεις XLR, τη διαδρομή patchbay και και τα δύο στάδια μετατροπέα του ADI-2 Pro. Δεν πρόκειται για μια απομονωμένη μέτρηση μετατροπέα, καλωδίου ή jitter—παρόμοια με τη σύγκριση... αναλογικό υλικό έναντι πρόσθετων (plugins), όπου μετράτε πάντα ολόκληρη την αλυσίδα και ποτέ μόνο ένα εξάρτημα.
Προηγουμένως, δημιουργήθηκαν αντίγραφα ασφαλείας όλων: το αντίγραφο του έργου, η διαμόρφωση του Cubase, τα αρχεία patchbay και mixer, στιγμιότυπα οθόνης της αρχικής κατάστασης και ένα μανιφέστο με checksums SHA-256. Οι ακατέργαστες ηχογραφήσεις ελέγχθηκαν ξανά μετά την ηχογράφηση και ούτε ομαλοποιήθηκαν, ούτε επεξεργάστηκαν ούτε αντικαταστάθηκαν.
Ψηφιακή μετάδοση: ο πρόδρομος κάθε ερωτήματος σχετικά με τον καλωδιακό ήχο
Καταρχάς, η πρώτη ερώτηση είχε ήδη απαντηθεί πριν από την ημέρα της μέτρησης: Θα φτάσουν τα δεδομένα άθικτα; Αυτές οι δοκιμές διεξήχθησαν πριν από την ημέρα της μέτρησης και είχαν ήδη καταγραφεί.
Δοκιμή bit στο ADI-2 Pro
Πρώτον, η δοκιμή bit: Το ADI-2 Pro μπορεί να ελέγξει στο μενού της συσκευής του εάν ένα σήμα δοκιμής φτάνει με ακρίβεια bit. Το αποτέλεσμα ήταν πανομοιότυπο τόσο με το καλώδιο αναφοράς όσο και με το καλώδιο δοκιμής: αρχείο 16-bit "16 bits passed", αρχείο 24-bit "24 bits passed". Με το αρχείο 32-bit, η συσκευή εμφάνισε... Μέγεθος Σε ορισμένες περιπτώσεις, εμφανιζόταν μόνο η ένδειξη "24 bit passed". Αυτό καταγράφει το όριο ανάλυσης της δοκιμασμένης διαδρομής αναπαραγωγής. χωρίς πέρασμα 32-bit και χωρίς σφάλμα καλωδίουΔεν έχουμε δείξει ξεχωριστά ακριβώς από πού προκύπτει αυτός ο περιορισμός.
Ψηφιακό loopback στο UFX+
Επιπλέον, ένα σήμα δοκιμής 24-bit καταγράφηκε μέσω ενός εσωτερικού βρόχου επιστροφής στον μίκτη διεπαφής και συγκρίθηκε με ακρίβεια δείγματος:
| Καλώδιο | συγκρίθηκαν δείγματα | Αποκλίσεις σε επίπεδο 24-bit |
|---|---|---|
| Καλώδιο RME (USB 3) | 353.280 | 0 |
| VBS Own (USB 2) | 353.280 | 0 |
Ωστόσο, αυτό είναι σημαντικό για την ταξινόμηση: πρόκειται για ισότητα. σε επίπεδο 24-bit στην ενότητα που δοκιμάστηκεΣε μια καθαρή σύγκριση κινητής υποδιαστολής, παραμένει ένα μικροσκοπικό υπολειμματικό σήμα μέγιστης τιμής 1,0 · 10⁻¹⁰ – πολύ κάτω από ένα bit σε ανάλυση 24 bit και αποδίδεται στη διαδρομή εγγραφής κινητής υποδιαστολής 32 bit. Δεν ισχυριζόμαστε ρητά ότι έχουμε αρχεία πανομοιότυπα με byte.
Σύντομη επεξήγηση τεχνικών όρων από τη συζήτηση για τον ήχο καλωδιακής τηλεόρασης
dBFS – Ντεσιμπέλ σε σχέση με την πλήρως ψηφιακή έξοδο. 0 dBFS είναι η μέγιστη τιμή. Όλες οι τιμές κάτω από αυτήν είναι αρνητικές. Επομένως, τα −110 dBFS είναι εξαιρετικά αθόρυβα.
βρόχο πίσω – ένα σήμα τροφοδοτείται απευθείας από την έξοδο στην είσοδο της συσκευής για τον έλεγχο της μετάδοσης.
Συνολική αρμονική παραμόρφωση (THD) – το ποσοστό των πρόσθετων αρμονικών τόνων που προσθέτει μια συσκευή στο σήμα.
Σκούπισμα – ένας τόνος που μεταβαίνει αργά από χαμηλό σε υψηλό. Χρησιμοποιείται για τη μέτρηση της απόκρισης συχνότητας.
jitter – μικρές διακυμάνσεις στον ρυθμό χρονισμού κατά τη μετατροπή από ψηφιακό σε αναλογικό.
Μετρητής σφαλμάτων και τρεξίματα αντοχής
Επιπλέον, σε δύο τεκμηριωμένες εκτελέσεις αναπαραγωγής διάρκειας περίπου μίας ώρας η καθεμία, οι διαγνωστικές τιμές των διεπαφών ήταν μηδέν στο τέλος: κανένα σφάλμα CRC5/16, κανένα σφάλμα CRC32, η σύνδεση AES ήταν συνεχώς συγχρονισμένη στα 44,1 kHz – στην κατάσταση αναφοράς όπως και με το καλώδιο δοκιμής.
Ωστόσο, τα όρια αποτελούν μέρος της εξίσωσης εδώ:
- Zwei περισσότερο Οι εκτελέσεις παρέμειναν ημιτελείς (προβλήματα διεργασίας· το πρόγραμμα τερματίστηκε στο τέλος). Επομένως, υπήρχαν... ούτε τέσσερις ολοκληρωμένες διαδρομές αντοχής, αλλά δύο.
- Το σενάριο παρακολούθησης ελέγχει τις διεργασίες και τα επιλεγμένα συμβάντα συστήματος κάθε 30 δευτερόλεπτα. χωρίς ανιχνευτή εγκατάλειψηςΔεν μπορεί να αποδείξει τίποτα μεταξύ δύο δειγμάτων.
- Το φίλτρο συμβάντων χρησιμοποιεί αγγλική ορολογία και λειτουργούσε σε σύστημα γερμανικής γλώσσας. Επομένως, τα αναφερόμενα "0 συμβάντα" είναι εσφαλμένα. κανένα αξιόπιστο αρνητικό εύρημα.
- Τα αρχεία στα οποία βασίζονται οι αναφορές loopback βρίσκονταν στην τεκμηριωμένη θέση αποθήκευσής τους την ημέρα της αξιολόγησης. δεν είναι πλέον εντοπίσιμοΟι αναφορές υπάρχουν, αλλά η ανάλυση των ακατέργαστων δεδομένων δεν αναπαρήχθη εκείνη την ημέρα. Αυτό είναι ένα κενό στο αρχείο – και το αναγνωρίζουμε αντί να το αποκρύπτουμε.
Το δικό μου σχόλιο για την κασέτα ανήκει εδώ, με τη σωστή ευκρίνεια: «Οι δοκιμές bit έχουν ήδη δείξει πλήρη ισότητα bit. Έτσι, όλα σίγουρα πήγαν καλά εκεί, αλλά δεν υπήρξε καμία αισθητή διαφορά ή κάτι τέτοιο. Αλλά δεν περιμέναμε καμία.» Πιο συγκεκριμένα: ισότητα σε επίπεδο 24-bit στις δοκιμασμένες ενότητες. Τίποτα περισσότερο, αλλά ούτε και τίποτα λιγότερο.
Οι αναλογικές μετρήσεις: Ήχος καλωδίου στο εγγεγραμμένο σήμα
Το πραγματικό ερώτημα, ωστόσο, δεν είναι αν φτάνουν τα πακέτα USB. Το ερώτημα είναι αν κάτι διαφορετικό βγαίνει από τον μετατροπέα στο τέλος της αλυσίδας. Αυτό ακριβώς καταγράψαμε.
Συγκεκριμένα, καταγράφηκαν τα ακόλουθα για κάθε κατάσταση καλωδίου:
- Μουσική – ένα απόσπασμα διάρκειας 60,666 δευτερολέπτων σε συνεχή επανάληψη, πέντε πλήρεις κύκλοι
- σιωπή – περίπου 30 δευτερόλεπτα χωρίς σήμα
- ημιτονοειδές κύμα 1 kHz – 5 δευτερόλεπτα
- Σκούπισμα – 30 δευτερόλεπτα λογαριθμικά από 20 Hz έως 20 kHz, με 2 δευτερόλεπτα σιωπής πριν και μετά, μέγιστη στάθμη −18 dBFS
Όλα ήταν πανομοιότυπα και στις δύο καταστάσεις: ίδια πηγή, ίδια επίπεδα, ίδια αλυσίδα. Στη συνέχεια, και τα δύο καλώδια άλλαξαν και ολόκληρη η σειρά επαναλήφθηκε.
Γιατί πέντε πόντοι αντί για έναν;
Διαφορετικά, κάθε αριθμός θα ήταν άχρηστος. Μια αναλογική διάταξη εγγραφής δεν παράγει ποτέ ακριβώς το ίδιο αρχείο δύο φορές – θόρυβος μετατροπέα, θερμοκρασία, μικρές διακυμάνσεις στάθμης. Αν θέλω να μάθω αν μια διαφορά μεταξύ δύο καταστάσεων καλωδίου σημαίνει κάτι, χρειάζομαι πρώτα ένα σημείο αναφοράς για αυτήν. πόσο η ίδια κατάσταση κυμαίνεται με τον εαυτό της.
Επομένως, κάθε συνθήκη καταγράφηκε αρχικά πέντε φορές και αξιολογήθηκε σε δύο κατευθύνσεις:
- Επανάληψη: Πάσα εναντίον πάσας μέσα η ίδια συνθήκη – αυτή είναι η βάση θορύβου της διαδικασίας.
- Διασταυρούμενη σύγκριση: Κάθε εκτέλεση μιας συνθήκης εναντίον καθεμίας από τις άλλες – 25 συνδυασμοί.
Το ίδιο εσωτερικό τμήμα από το δεύτερο 5 έως το 55 αναλύθηκε σε κάθε περίπτωση, δηλαδή, χωρίς άκρες εισόδου ή βρόχου. Δεν έγινε ρύθμιση στάθμης, δεν έγινε επεξεργασία ήχου, δεν έγινε επαναδειγματοληψία, δεν έγινε μετατόπιση κάτω από ένα δείγμα - τα σήματα αφαιρέθηκαν το ένα από το άλλο στην ακατέργαστη κατάστασή τους.
Αποτέλεσμα με το μουσικό σήμα: δεν υπάρχει μετρήσιμος ήχος καλωδίου
| Σύγκριση | Υπολειμματικό σήμα (RMS διαφοράς κυματομορφής) |
|---|---|
| VBS εναντίον RME, και οι 25 ζεύξεις, και τα δύο κανάλια | -109,88 έως -109,38 dBFS |
| VBS έναντι VBS (επανάληψη της ίδιας συνθήκης) | -109,92 έως -109,57 dBFS |
| RME έναντι RME (επανάληψη της ίδιας συνθήκης) | -109,85 έως -109,55 dBFS |
| μέγιστη διαφορά επιπέδου των χρήσιμων σημάτων | κάτω από 0,000040 dB |
Η κρίσιμη σύγκριση: αλλαγή καλωδίων έναντι απλής επανάληψης της ίδιας εργασίας.
Εύρη τιμών της υπολειμματικής διαφοράς κυματομορφής σε όλα τα αξιολογημένα ζεύγη, πανομοιότυπη εσωτερική τομή από το δεύτερο 5 έως το 55.
Τα τρία εύρη αλληλεπικαλύπτονται σε μεγάλο βαθμό. Η διαφορά μεταξύ των δύο καταστάσεων του καλωδίου είναι επομένως της ίδιας τάξης μεγέθους με τη διαφορά μεταξύ δύο ηχογραφήσεων της ίδιας κατάστασης - μόνο που οι διασταυρούμενες συγκρίσεις εκτείνονται ελαφρώς υψηλότερα. Χωρίς αυτό το σημείο αναφοράς, η τιμή −109,6 dBFS θα ήταν αδύνατο να ταξινομηθεί.
Αυτός είναι, παρεμπιπτόντως, ο κεντρικός πίνακας ολόκληρης της δοκιμής. Επειδή η διαφορά μεταξύ των συνθηκών του καλωδίου έγκειται στο... της ίδιας τάξης μεγέθους με τη διαφορά μεταξύ δύο εικόνων της ίδιας κατάστασηςΟι περιοχές αλληλεπικαλύπτονται σε μεγάλο βαθμό, αλλά δεν είναι πανομοιότυπες – οι διασταυρούμενες συγκρίσεις επεκτείνονται κάπως προς τα πάνω.
Από την άλλη πλευρά, αυτό σημαίνει δενΌτι οι ηχογραφήσεις είναι πανομοιότυπες. Δεν είναι, και αυτό δεν είναι αναμενόμενο με τις αναλογικές ηχογραφήσεις. Αυτό επίσης δεν σημαίνει ότι μια υπολειμματική διαφορά στα −110 dBFS δεν είναι ακουστή. Δεν έχουμε βαθμονομήσει ένα όριο ακουστικότητας, και ένα επίπεδο διαφοράς δεν αποτελεί μέτρο ακουστικότητας.



Χρονική σταθερότητα – το επιχείρημα του τρεμοπαίγματος στον ήχο καλωδιακής τηλεόρασης
Επειδή η λέξη «jitter» αναφέρεται συχνά σε σχέση με τις ψηφιακές συνδέσεις, εξετάσαμε τον χρονισμό των σημάτων. Εξήντα μεμονωμένες δοκιμές (πέντε ζεύγη λήψεων × έξι παράθυρα × δύο κανάλια) απέδωσαν αποτελέσματα με εύρος αναζήτησης ±4 δειγμάτων. Παντού μια ακέραια υπολειμματική μετατόπιση μηδένΗ επακόλουθη βελτιστοποίηση παρέμεινε κάτω από 0,000024 δείγματα, η παράγωγη ισοδύναμη κλίση μετατόπισης υπό 0,0000043 ppm.
Ωστόσο, ισχύουν τα εξής: Αυτά τα στοιχεία είναι διαγνωστικά που βασίζονται σε μοντέλα – όχι βαθμονομημένη μέτρηση jitter. Αποδεικνύουν ότι η μέθοδος σύγκρισης δεν απαιτεί χρονική διόρθωση. Όποιος θέλει μια αληθινή δήλωση σχετικά με το jitter χρειάζεται μια διαδικασία μέτρησης ειδικά σχεδιασμένη για αυτόν τον σκοπό. Εμείς δεν χρησιμοποιήσαμε τέτοια διαδικασία και επομένως δεν κάνουμε ισχυρισμούς σχετικά με το jitter.
ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ Ή ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΣΑΣ;
Γράψτε μας – σχετικά με αυτήν τη δοκιμή, την προετοιμασία σας ή το επόμενο τραγούδι σας. Συνήθως επικοινωνούμε μαζί σας εντός 3 ωρών (τις καθημερινές).
- Επικοινωνία
- Σχετικά με 20 χρόνια εμπειρίας
- Υψηλότερο πρότυπο ποιότητας
Μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί μας τηλεφωνικά από Δευτέρα έως Παρασκευή από τις 09 π.μ. έως τις 20 μ.μ
Σιωπή, ημιτονοειδές κύμα και σάρωση: Ο ήχος καλωδίου μετριέται σε μονάδες μέτρησης
| Μετρούμενη μεταβλητή | VBS Α / Δ | RME Α / Δ | διαφορά |
|---|---|---|---|
| Σίγηση, 20 Hz–20 kHz, μη σταθμισμένη | -113,619 / -113,681 dBFS | -113,516 / -113,565 dBFS | +0,104 / +0,116 dB |
| Βασική συχνότητα 1 kHz (RMS) | -4,20712 / -4,18519 dBFS | -4,20710 / -4,18518 dBFS | +0,000024 / +0,000006 dB |
| Συνολική αρμονική παραμόρφωση H2–H10 | 0,000299 / 0,000231 % | 0,000301 / 0,000231 % | - |
| THD συμπεριλαμβανομένου του θορύβου (THD+N) | 0,000584 / 0,000544 % | 0,000576 / 0,000540 % | - |
| Μετάδοση σάρωσης στα 1 kHz | -0,19737 / -0,17544 dB | -0,19727 / -0,17535 dB | +0,000103 / +0,000094 dB |
| Μέγιστη απόκλιση σε 241 σημεία υποστήριξης συχνότητας | - | <0,000163 dB | |
Αρχικά, ας δούμε την απόκριση συχνότητας: Οι καμπύλες επικαλύπτονται τόσο στενά σε ολόκληρο το ακουστικό εύρος που βρίσκονται η μία πάνω στην άλλη στο διάγραμμα. Η διαφορά έγκειται στο... λιγότερο από δύο δεκάκια του ενός ντεσιμπέλ – αρκετές τάξεις μεγέθους κάτω από αυτά που συζητούνται στην πράξη.


Ένα εντυπωσιακό χαρακτηριστικό: το επίπεδο θορύβου σε σιωπή.
Ωστόσο, η συνθήκη αναφοράς στη ζώνη 20 Hz έως 20 kHz είναι περίπου 0,10 έως 0,12 dB υψηλότερη. Αυτή είναι η μόνη τιμή σε αυτήν τη σειρά μετρήσεων που είναι αισθητά πάνω από το κατώτατο όριο θορύβου. Πριν γίνει οτιδήποτε με αυτές τις πληροφορίες:
- Υπάρχουν μόνο μία στατική εικόνα ανά συνθήκηΚαμία επανάληψη, καμία ένδειξη απόκλισης, άρα καμία βάση για την απόδοση αιτιών.
- Και τα δύο καλώδια αντικαταστάθηκαν μαζί. Ακόμα κι αν η διαφορά είναι πραγματική, δεν λέει τίποτα γι' αυτήν. welche από τις δύο ενώσεις που το προκάλεσαν – ή αν κάποια από αυτές το προκάλεσε.
- Η κατάσταση του χρονισμού, της εσωτερικής επεξεργασίας σήματος και του κέρδους εισόδου δεν ξαναδιαβάστηκε πλήρως ανεξάρτητα μετά την αλλαγή.
Επιπλέον, τα 0,1 dB στη ζώνη θορύβου ενός συστήματος που έχει θόρυβο στα −113 dBFS είναι πολύ κάτω από αυτό που έχει σημασία όταν αναπαράγεται μουσική.


Όσον αφορά τον αριθμό των δεκαδικών ψηφίων: Πολλές από τις παραπάνω τιμές έχουν πέντε ή έξι δεκαδικά ψηφία. Αυτό είναι το Υπολογιστική λύση της διαδικασίαςΌχι η ακρίβεια μέτρησης. Δεν έχουμε προσδιορίσει κάποια βαθμονομημένη αβεβαιότητα μέτρησης για αυτήν την αλυσίδα. Όποιος κάνει μια φυσική δήλωση από 0,000103 dB υπερβάλλει τα δεδομένα.
Αντίστροφη δοκιμή στο πρωτότυπο: επηρεάζει ο ήχος της καλωδιακής τηλεόρασης την αφοσίωση;
Τέλος, συγκρίναμε απευθείας και τις δύο συνθήκες με το αρχικό ψηφιακό αρχείο – δηλαδή, με αυτό που θα ολόκληρος ο αναλογικός βρόχος στο έργο συμμετείχε.
| Απόσταση κυματομορφής από το πρωτότυπο | VBS Α / Δ | RME Α / Δ |
|---|---|---|
| σε αμετάβλητο επίπεδο εγγραφής | -40,26948 / -40,52382 dBFS | -40,26950 / -40,52380 dBFS |
| μετά από καθαρή ρύθμιση στάθμης (διάγνωση) | -41,07187 / -41,12496 dBFS | -41,07185 / -41,12497 dBFS |
Γιατί δεν υπάρχει σταθερός νικητής
Αρχικά χωρίς ρύθμιση: Η συνθήκη αναφοράς στα αριστερά είναι ελαφρώς πιο κοντά στην αρχική, η συνθήκη δοκιμής στα δεξιά. Μετά από απλή ρύθμιση στάθμης. Η σειρά αντιστρέφεται και στα δύο κανάλια.Οι διαφορές είναι περίπου 0,000013 και 0,000023 dB αντίστοιχα – και επομένως είναι μικρότερες από την διακύμανση που εμφανίζεται από την ίδια συνθήκη στις πέντε εκτελέσεις της (περίπου 0,00017 έως 0,00025 dB).
Κατά συνέπεια Δεν υπάρχει σαφής νικητής εδώ. Το ποια συνθήκη είναι αριθμητικά πιο κοντά στην αρχική εξαρτάται από το ποιο κανάλι και επίπεδο αντιμετωπίζονται. Αυτό δεν είναι ένα αποτέλεσμα που μπορεί να αντιστραφεί μονομερώς.
Δύο αριθμοί που συχνά συγχέονται
Επιπλέον, μια άλλη ταξινόμηση που συχνά συγχέεται: Η απόσταση από το πρωτότυπο είναι περίπου -40 dBFS, η διαφορά μεταξύ των δύο ηχογραφήσεων είναι περίπου -110 dBFSΑυτές είναι δύο εντελώς διαφορετικές ποσότητες. Τα -40 dB περιλαμβάνουν ολόκληρη τη μετάδοση του κοινού συστήματος – στάθμη, φάση, φίλτρο, μετατροπή και στις δύο κατευθύνσεις. Δηλαδή καμία παραμόρφωση από ένα καλώδιο, αλλά μάλλον αυτό που απλώς κάνει ένας αναλογικός βρόχος σε ένα σήμα. Και οι δύο καταστάσεις το αποδεικνύουν αυτό εξίσου.
Ο γύρος με δεμένα μάτια: 11 έως 9
Ωστόσο, οι μετρούμενες τιμές δεν απαντούν στο ερώτημα που στην πραγματικότητα θέτουν οι περισσότεροι άνθρωποι. Γι' αυτό και εμείς ακούσαμε – με τυφλό τρόπο.
Δομή της τυφλής δοκιμής
Ένα πακέτο δοκιμών δημιουργήθηκε από τις ηχογραφήσεις για τον σκοπό αυτό: 20 στημένες βολές, το καθένα με τρία αρχεία που φέρουν τα ουδέτερα αναγνωριστικά A, B και X. Τα A και B αντιπροσωπεύουν τις δύο καταστάσεις του ίδιου ζεύγους εγγραφών, το X είναι ένα αντίγραφο πανομοιότυπο με byte από το Α ή το Β. Πέντε ζεύγη ηχογραφήσεων, κάθε μία από τις οποίες παρουσιάζεται τέσσερις φορές, με τυχαία ανακατεμένη σειρά και η ανάθεση των A/B και X επιλέγεται ανεξάρτητα σε κάθε γύρο.
Επιπλέον, ισχύουν τα ακόλουθα και για τα 60 αρχεία: 50 δευτερόλεπτα, στερεοφωνικό, 44,1 kHz, 32-bit float, ίδιο μέγεθος, ίδια μορφή, αφαιρέθηκαν μεταδεδομένα, τυποποιημένος χρόνος τροποποίησης. Δεν υπάρχει ομαλοποίηση επιπέδου. Το κλειδί ανάθεσης ήταν προκαθορισμένο χρησιμοποιώντας ένα άθροισμα ελέγχου και δεν ήταν ορατό μέχρι μετά την αξιολόγηση. Ο ορισμός επαληθεύτηκε στη συνέχεια αμετάβλητος, όπως και τα άθροισμα ελέγχου και των 60 αρχείων. Η παρακολούθηση δεν πραγματοποιήθηκε χρησιμοποιώντας λογισμικό σύγκρισης, αλλά με ουδέτερη εναλλαγή κομματιών σε ξεχωριστό έργο δοκιμών.
Προτίμηση ή ευδιάκριτος ήχος; Τι ρωτήθηκε πραγματικά για τον ήχο της καλωδιακής τηλεόρασης;
Αυτή η αναφορά πρέπει να είναι πιο ειλικρινής από τις περισσότερες διαδικτυακές δοκιμές καλωδιακής τηλεόρασης.
Και στους 20 γύρους, οι συμμετέχοντες ρωτήθηκαν για την προτίμησή τους: «Τι είναι καλύτερο, πιο σαφές, πιο αποτελεσματικό συνολικά;» Είναι λέξει δεν Η ερώτηση που τέθηκε: "Είναι το X ίσο με το A ή ίσο με το B;"
Ωστόσο, αυτή είναι μια κρίσιμη διαφορά. Το κλασικό ερώτημα ABX είναι ένα Εργασία αναγνώρισης – μετράει αν κάποιος μπορεί να διακρίνει αξιόπιστα μεταξύ δύο σημάτων. Αυτό που έχουμε εδώ είναι ένα Έρευνα προτιμήσεων – μετράει τι προτιμά κάποιος. Και τα δύο είναι νόμιμα, αλλά δεν πρέπει να πουλάς το ένα ως το άλλο.
Για λόγους πληρότητας: Σε μια πρώιμη ανάλυση, μια δήλωση από τον Γύρο 1 ερμηνεύτηκε εσφαλμένα ως επίσημη απάντηση ABX. Αυτό έχει διορθωθεί. Η αρχική καταγραφή παραμένει αμετάβλητη στη βάση δεδομένων. Η παρωχημένη ερμηνεία επισημαίνεται ως τέτοια.
Το αποτέλεσμα της δοκιμής ήχου καλωδίου
Δοκιμή τυφλής προτίμησης: 20 γύροι, ένας ακροατής
Το κριτήριο σε όλους τους γύρους ήταν: «καλύτερο, σαφέστερο, πιο επιλυτικό συνολικά» – όχι μια εργασία αναγνώρισης.
Διμερής ακριβής διωνυμική δοκιμή έναντι μιας δίκαιης κατανομής 50:50: p = 0,824. Αυτό δεν αποδεικνύει συστηματική προτίμηση – και επομένως, δεν αποτελεί ούτε απόδειξη ορθής ισότητας.
Η δική μου εντύπωση κατά την ανάγνωση, από το φωνητικό υπόμνημα:
«Ουσιαστικά, η απόφαση ήταν απίστευτα δύσκολη, αλλά πάντα έχω την αίσθηση ότι με ένα σήμα, η φωνή ή οι μεσαίες συχνότητες ήταν γενικά πιο έντονες ή ενισχυμένες και γενικά λίγο πιο καθαρές στο πλαίσιο. Είτε αυτό είναι απλώς η φαντασία μου, προφανώς δεν μπορώ να πω με σιγουριά πριν έχουμε τα αποτελέσματα των δοκιμών. […] Τα σήματα είναι ουσιαστικά πολύ, πολύ παρόμοια στα ηχητικά τους χαρακτηριστικά.»
Παρεμπιπτόντως: Το αν οι γνώσεις σας στο στούντιο είναι πραγματικά τόσο σίγουρες όσο σας φαίνονται, μπορεί να ελεγχθεί ακόμη και χωρίς σύγκριση ακρόασης – η δική μας Κουίζ γνώσεων σχετικά με την μίξη και το mastering Θέτει ερωτήματα από την καθημερινή ζωή στο στούντιο και αποδεικνύεται πιο δύσκολο από το αναμενόμενο για τους περισσότερους.
Αυτή είναι μια προσωπική εντύπωση από την ακρόαση – και είναι γραμμένη εδώ ακριβώς όπως ακούστηκε. Είναι κανένα αποτέλεσμα μέτρησηςΚαι δεν ερμηνεύεται εκ νέου ως ένα εδώ. Όταν συγκρούεται με τους αριθμούς, ούτε οι αριθμοί ούτε η εντύπωση κερδίζουν: Τότε και οι δύο στέκονται δίπλα-δίπλα, όπως ακριβώς κάνουν τώρα.
Τι λένε οι στατιστικές – και τι δεν λένε –
Επομένως, για να αξιολογήσουμε τα αποτελέσματα, θέτουμε ένα απλό ερώτημα: Αν δεν υπήρχε καμία διαφορά στην αξιολόγηση και κάθε επιλογή ήταν καθαρή τύχη, πόσο συχνά θα προέκυπτε ένα αποτέλεσμα που είναι τουλάχιστον τόσο στρεβλό όσο το 11:9;
Αυτό μπορεί να υπολογιστεί με ακρίβεια. Το μηδενικό μοντέλο είναι μια δίκαιη κατανομή 50:50 – η τυφλή κλήρωση παράγει ακριβώς αυτό. Το γεγονός που μας ενδιαφέρει είναι μια απόκλιση 10:10. προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, άρα το πολύ 9 ή τουλάχιστον 11 επιλογές για μία συνθήκη. Δύο σελίδες επειδή καμία κατεύθυνση δεν ήταν προκαθορισμένη – δεν προβλέψαμε ποιο καλώδιο θα κέρδιζε.
Το αποτέλεσμα: p = 0,824.
Με απλά λόγια: Από καθαρή τύχη, ένα αποτέλεσμα τουλάχιστον τόσο ανισόρροπο θα προέκυπτε σε περίπου 82 στα 100 τέτοια σειρά. Το 11:9 είναι επομένως ένα εντελώς ασήμαντο τυχαίο αποτέλεσμα. Ελήφθησαν πρόσθετες μετρήσεις για επαλήθευση. προσομοίωση σειράς ενός εκατομμυρίουΑπό αυτά, τα 823.938 ήταν τουλάχιστον εξίσου ανισόρροπα, δηλαδή, 82,3938% σε σύγκριση με ακριβώς 82,3803% – με σφάλμα προσομοίωσης περίπου 0,038 ποσοστιαίων μονάδων. Η προσομοίωση επιβεβαιώνει τον υπολογισμό· παράγει χωρίς επιπλέον ηχητικό υλικό και δεν αυξάνει το μέγεθος του δείγματος. Οι υπολογισμοί πραγματοποιήθηκαν χρησιμοποιώντας το ακριβής διωνυμική δοκιμή από την SciPy, διασταυρώθηκε με ανεξάρτητο υπολογισμό.
Τέσσερις παρερμηνείες που πρέπει να αποφεύγονται όταν ασχολούμαστε με τιμές p
Η εμπειρία δείχνει ότι αυτή η τιμή αναφέρεται τακτικά λανθασμένα. Δεν σημαίνει ρητά:
- Όχι «Τα καλώδια ακούγονται τα ίδια με πιθανότητα 82%.» Μια τιμή p δεν είναι πιθανότητα για μια υπόθεση.
- Όχι «το 82% των απαντήσεων ήταν εικασίες». Η τιμή δεν λέει τίποτα για τις μεμονωμένες απαντήσεις.
- Όχι «ποσοστό επιτυχίας 55%. Δεν υπήρχαν σωστές ή λάθος απαντήσεις επειδή δεν επρόκειτο για εργασία αναγνώρισης.
- Όχι «Αυτό αποδεικνύει ότι δεν υπάρχει διαφορά». Η μη σημασία δεν αποτελεί απόδειξη ισότητας.
Και το σημείο που παραβλέπεται συχνότερα: Δύο ακουστικά διαφορετικές εκδοχές μπορούν ακόμα να προτιμώνται εξίσου συχνά. Μια αναλογία 11:9 είναι συμβατή με μη διακριτά σήματα – αλλά εξίσου και με διακριτά σήματα χωρίς σταθερή προτίμηση. Και οι δύο πιθανότητες παραμένουν ανοιχτές μετά από αυτό το πέρασμα.
Οι περιορισμοί αυτής της δοκιμής ακρόασης ήχου καλωδίου
- Ένας ακροατής. Καμία δήλωση για άλλα αυτιά.
- Ένα μουσικό κομμάτι. Δεν υπάρχει καμία δήλωση σχετικά με άλλα υλικά.
- Πέντε ζεύγη ηχογραφήσεων, ακουσμένες τέσσερις φορές. Αυτές είναι επαναλήψεις των ίδιων ηχογραφήσεων, καμία 20 ανεξάρτητες αλλαγές υλικού.
- Και τα δύο καλώδια αντικαταστάθηκαν μαζί. Καμία απομόνωση των μεμονωμένων συνδέσεων.
- Δεν είναι δοκιμή ABX ή ITU που συμμορφώνεται με τα πρότυπα. Δεν ισχυριζόμαστε συμμόρφωση με κανένα πρότυπο· το Μεθοδολογικό πλαίσιο του ITU-R BS.1116-3 Αυτό ισχύει μόνο για λόγους συμφραζομένων.
- Οι ρυθμίσεις αναπαραγωγής δεν καταγράφηκαν ανεξάρτητα κατά την ακρόαση. Η εισαγωγή, το fader, το pan, τα εφέ και η αντιστοίχιση εξόδου δεν τεκμηριώνονται ανεξάρτητα. Μια μεταγενέστερη αναθεώρηση του έργου δεν μπορεί να αποδείξει αναδρομικά την αρχική του κατάσταση.
- Μια παρατήρηση που δεν μπορούμε να αμφισβητήσουμε: Στον γύρο 1, τα B και X ήταν πανομοιότυπα ως προς τα byte, αλλά περιγράφηκαν διαφορετικά. Σε ένα ερώτημα καθαρής προτίμησης, αυτή δεν είναι μια λανθασμένη απάντηση - αλλά δείχνει πόσο μπορεί να διακυμανθεί η αντίληψη όταν τα σήματα είναι πολύ παρόμοια. Η αιτία δεν μπορεί να προσδιοριστεί από τις απαντήσεις.
Συμπερασματικά, ο ήχος της καλωδιακής τηλεόρασης: τι σημαίνει αυτό και τι δεν σημαίνει.
Τι μπορούμε να πούμε για τον ήχο μέσω καλωδίου
Συνοπτικά: Υπό τις συνθήκες που καταγράφονται εδώ – αυτό το στούντιο, αυτές οι συσκευές, αυτό το μουσικό κομμάτι, αυτός ο ακροατής – και οι δύο καταστάσεις παρείχαν σχεδόν πανομοιότυπη μετάδοση σήματος. Στα δοκιμασμένα ψηφιακά αποσπάσματα, τα δεδομένα έφτασαν άψογα σε επίπεδο 24-bit. Η τυφλή δοκιμή προτίμησης δεν έδειξε κανένα συστηματικό πλεονέκτημα. Και δεν προέκυψε συνεπής κατάταξη σε σύγκριση με το ψηφιακό πρωτότυπο.
Αυτό που δεν μπορούμε να πούμε
- Ότι τα καλώδια USB για audiophile δεν μπορούν να έχουν καμία απολύτως επίδραση. Αυτή η δοκιμή εξετάζει δύο συγκεκριμένα καλώδια σε μια συγκεκριμένη αλυσίδα – όχι η αρχή.
- Ότι οι διαφορές δεν ακούγονται. Αυτό θα απαιτούσε μια εργασία αναγνώρισης, την οποία δεν εκτελέσαμε.
- Η μικρή διακύμανση του θορύβου κατά τη διάρκεια της σιωπής οφείλεται στο καλώδιο. Ωστόσο, μία σιωπηλή ηχογράφηση ανά κατάσταση, με και τις δύο συνδέσεις ενεργοποιημένες ταυτόχρονα, δεν αποδεικνύει αιτιότητα.
- Οι ισχυρισμοί του κατασκευαστή σχετικά με τη μικροδομή, τη γεωμετρία και τη χρονική συμπεριφορά είναι λανθασμένοι. Απλώς δεν είναι συμβατοί με αυτόν τον σχεδιασμό. Δεν εχει ελεγχθει.
Δίκαιο για τον κατασκευαστή
Ο Αντρέι, τουλάχιστον, έδωσε την προηγούμενη γραπτή συγκατάθεσή του για ολόκληρη τη διαδικασία – τυφλή εξέταση ακοής, αντικειμενικές μετρήσεις, μακροπρόθεσμη παρατήρηση – παρόλο που ήταν σαφές ότι θα δημοσιεύαμε και ένα αρνητικό αποτέλεσμα. Παρείχε τα τηλεγραφήματα δωρεάν και ενέκρινε τη δημοσίευση χωρίς να επηρεάσει το αποτέλεσμα. Αυτό αποτελεί μεγαλύτερη διαφάνεια από ό,τι συνηθίζεται σε αυτόν τον κλάδο και ανήκει σε αυτήν την έκθεση όσο και τα στοιχεία.
Δίκαιο σε σχέση με το ερώτημα
Διαφορετικά, αν θέλαμε πραγματικά να απαντήσουμε στο ερώτημα «Μπορούν οι καταστάσεις να διακριθούν αξιόπιστα από τον ήχο;», θα χρειαζόμασταν μια ξεχωριστή σειρά ταυτοποίησης με μια προκαθορισμένη αξιολόγηση και ένα σχέδιο δειγματοληψίας προσαρμοσμένο στο αποτέλεσμα που θέλουμε να βρούμε. Το παραλείψαμε σκόπιμα αυτό - δεν επαναλαμβάνετε μια δοκιμή μέχρι να εμφανιστεί το επιθυμητό αποτέλεσμα.
Αυτό που προσωπικά αποκομίζω από αυτό
Δύο πράγματα.
Πρώτον: Η προσπάθεια άξιζε σίγουρα τον κόπο – όχι λόγω του αποτελέσματος, αλλά λόγω της μεθόδου. Οι επαναλαμβανόμενες συγκρίσεις ήταν το πιο σημαντικό μέρος αυτής της σειράς μετρήσεων. Χωρίς αυτές, θα είχα δει μια υπολειμματική διαφορά −109,6 dBFS μεταξύ των καταστάσεων και πιθανώς θα θεωρούσα ότι ήταν σημαντική. Μόνο το μέτρο του «πόσο κυμαίνεται το ίδιο σύστημα με τον εαυτό του;» δίνει νόημα στον αριθμό. Όποιος δημοσιεύει τέτοιες δοκιμές χωρίς αυτό το βήμα δημοσιεύει τον δικό του θόρυβο.
Προσφέρουμε ακριβώς αυτήν την αρχή – πρώτα ελέγξτε και μετά αποφασίστε – ως υπηρεσία: Στην περίπτωση ενός Ανάλυση Μίξης Ακούμε μια παραγωγή λεπτομερώς και εντοπίζουμε πού βρίσκεται το πραγματικό της δυναμικό. Και όποιος θέλει να μάθει τι θα κάνει το mastering μας σε ένα συγκεκριμένο τραγούδι πριν από την παραγωγή ενός ολόκληρου άλμπουμ, μπορεί να το διαπιστώσει με ένα μόνο τραγούδι ως δοκιμαστική επεξεργασία Μάθετε – ένα επαληθεύσιμο αποτέλεσμα αντί για μια υπόσχεση.
Γιατί η τυφλή ακρόαση είναι άβολη;
Δεύτερον: Ενώ άκουγα, σίγουρα νόμιζα ότι άκουσα κάτι – πιο καθαρές μεσαίες συχνότητες, λίγο μεγαλύτερη ανάλυση. Αφού αφαιρέθηκε η τύφλωση, έδειξε αναλογία 11:9. Αυτή ακριβώς είναι η εμπειρία που χρειάζεται κανείς για να καταλάβει γιατί η τυφλή ακρόαση είναι τόσο άβολη αλλά ταυτόχρονα τόσο απαραίτητη όταν έχει να κάνει με μικρές διαφορές.
Τελικά, αυτό που απομένει είναι μια απλή σύσταση για όποιον αντιμετωπίζει το ίδιο ερώτημα: Πριν επενδύσετε τετραψήφια ποσά σε μια σύνδεση, αξίζει να ρίξετε μια ματιά στα πραγματικά σημεία μόχλευσης στο δικό σας περιβάλλον. Με βάση αυτό, πόσο κοστίζει μια ολοκληρωμένη παραγωγή μίξης και masteringΗ τιμή ενός μόνο καλωδίου είναι ήδη δυσανάλογη σε σχέση με το αποδεδειγμένο όφελος που προσφέρει. Ακουστική δωματίου, περιβάλλον ακρόασης και η ποιότητα της ίδιας της ηχογράφησης Στην καθημερινή μας εργασία, ασχολούμαστε με μεγέθη που συζητάμε εδώ σε δεκάδες χιλιάδες ντεσιμπέλ. Ακόμα και ένα καθαρά διαμορφωμένος υπολογιστής ήχου Παρέχει μεγαλύτερη σταθερότητα στην καθημερινή χρήση από οποιοδήποτε άλλο καλώδιο.
Παράρτημα μεθόδων και δεδομένων για τη μέτρηση του ήχου μέσω καλωδίων
Τέλος, αυτή η ενότητα απευθύνεται σε όποιον θέλει να υπολογίσει εκ νέου ή να αναπαράγει το έργο. Όσοι ήθελαν μόνο το αποτέλεσμα μπορούν να το βρουν παραπάνω.
Ηχογράφηση και σύγκριση μουσικής
Μορφή: 44,1 kHz, στερεοφωνικό, 32-bit float. Πηγή μουσικής: 2.675.375 δείγματα (60,666099773 s). Αρχείο ακατέργαστης μουσικής: 317,875873 s ή 320,259524 s, πέντε πλήρη περάσματα που εξάγονται το καθένα – μόνο ακέραια περικοπή, χωρίς επεξεργασία.
Μουσική σύγκριση: Πανομοιότυπο εσωτερικό τμήμα 5–55 s. Επίπεδο σφάλματος = RMS της άμεσης διαφοράς κυματομορφής. Χωρίς διόρθωση κέρδους, τόνου, κλασματικού δείγματος ή αναδειγματοληψίας. 25 διασταυρούμενες συγκρίσεις, 10 συγκρίσεις επανάληψης ανά συνθήκη.
Σήματα δοκιμής: Σιωπή, ημιτονοειδές κύμα και σάρωση
Σιωπή: κοινό εσωτερικό παράθυρο 1–28,889 s. Μέθοδος Welch, παράθυρο Hann 2 s, επικάλυψη 50%, μέση απόσταση ανά παράθυρο, ζώνη 20 Hz–20 kHz, μη σταθμισμένο (χωρίς βαθμολογία Α).
Ημιτονοειδές κύμα 1 kHz: Πανομοιότυπο παράθυρο αρχείου 2–5 s. Ρύθμιση συχνότητας του βασικού τόνου, προσαρμογή ελαχίστων τετραγώνων, αρμονικές H2 έως H10. Συνολική αρμονική παραμόρφωση συμπεριλαμβανομένου του θορύβου από το θεμελιώδως διορθωμένο υπόλοιπο στη ζώνη 20 Hz–20 kHz. Ένας έλεγχος μεθόδου με ένα συνθετικό σήμα γνωστής παραμόρφωσης (0,1% δεύτερη αρμονική) απέδωσε -60,000005 dBc σε σύγκριση με μια τιμή-στόχο -60 dBc.
Σκούπισμα: Πηγή 34 s συνολικά (2 s σίγηση + 30 s λογαριθμική σάρωση 20 Hz–20 kHz + 2 s σίγαση), μέγιστη στάθμη −18 dBFS, χρόνοι fade-in/fade-out 50 ms και 20 ms αντίστοιχα, και τα δύο κανάλια πανομοιότυπα. Και οι δύο βρόχοι ανάδρασης αναφέρθηκαν στην ίδια πλήρη πηγή. Πανομοιότυπη επεξεργασία FFT, πηλίκο αθροισμένων φασματικών δυνάμεων σε ζώνες 1/24 οκτάβας, 241 σημεία στήριξης, απόλυτα και επιπλέον αναφέρθηκαν σε 1 kHz ανά κανάλι. Πέρασε ένας συνθετικός έλεγχος με γνωστή διαφορά κέρδους −6 dB. Οι ζώνες ακμής είναι ερμηνεύσιμες σε περιορισμένο βαθμό λόγω χρόνων fade-in/fade-out και ορίων σάρωσης. Συνεπώς, δεν πραγματοποιήθηκε μέτρηση παραμόρφωσης με αρμονική ανάλυση σε όλη την περιοχή συχνοτήτων.
Φασματογράμματα και γιατί οι εικόνες διαφορών μπορεί να είναι παραπλανητικές
Διαδικασία: Μετασχηματισμός Fourier βραχείας διάρκειας με συμμετρικό παράθυρο Hann 4096, μέγεθος βήματος 2048, χωρίς αφαίρεση μέσης τιμής, μονόπλευρη πυκνότητα ισχύος σε dBFS/Hz. Κύρια κλίμακα −165 έως −15 dBFS/Hz. Θόρυβος και υπολειμματικό σήμα ξεχωριστά −175 έως −115. Επικαλύψεις με κοινή κλίμακα, χωρίς μεμονωμένη κανονικοποίηση. Συγκρίσεις Welch: Hann 16384, στη σιωπή 65536, επικάλυψη 50%. Ορισμός φασματογράμματος από την SciPy αποτελεί τη βάση της παρουσίασης.
Γιατί οι εικόνες διαφορών πρέπει να διαβάζονται με προσοχή: Ένας χάρτης διαφορών της μορφής 10·log₁₀(πυκνότητα ισχύος A / πυκνότητα ισχύος B) είναι κανένα φασματογράφημα διαφοράς κυματομορφήςΟ τυχαίος θόρυβος δεν είναι ποτέ ίδιος σε κάθε ζώνη συχνοτήτων. Σε περιοχές με πολύ χαμηλά απόλυτα επίπεδα, αυτό έχει ως αποτέλεσμα μεγάλες σχετικές αποκλίσεις που φαίνονται πολύχρωμες αλλά δεν έχουν νόημα. Επομένως, αυτό το άρθρο περιλαμβάνει την απόλυτη κλίμακα και αυτήν την εξήγηση με κάθε τέτοιο γράφημα.
Τι δεν λέει η δοκιμή για τον ήχο καλωδιακής τηλεόρασης
Όλες οι τιμές που αναφέρονται στο κείμενο λαμβάνονται από τα αρχειοθετημένα αρχεία αξιολόγησης των μετρήσεων και ελέγχθηκαν σε σχέση με αυτά τα αρχεία και τα αντίστοιχα παράθυρα αξιολόγησης για τους σκοπούς του παρόντος άρθρου. Ένα πλήρες μητρώο πηγής και δηλώσεων, το οποίο παρακολουθεί κάθε σχήμα μέχρι το αρχείο, το παράθυρο και τη διαδικασία, είναι διαθέσιμο στο αρχείο του έργου.
Τι δεν μπορεί να προσδιοριστεί από αυτά τα δεδομένα: Διασταυρούμενη επικοινωνία μεταξύ των καναλιών (η διέγερση ήταν ίδια και στα δύο κανάλια), βαθμονομημένο τρεμούλιασμα, χαρακτηριστικά απομονωμένων ηλεκτρικών καλωδίων και οποιαδήποτε δήλωση σχετικά με συσκευές, δωμάτια, μουσική ή ακροατές εκτός αυτής της ρύθμισης.
Σύγκρουση συμφερόντων και κατοχή δεδομένων
Τα καλώδια που δοκιμάστηκαν παρασχέθηκαν δωρεάν ως δείγματα προϊόντων και παρέμειναν στην Peak-Studios. Δεν υπήρξε καμία ανταλλαγή χρημάτων, δεν υπήρχαν προδιαγραφές περιεχομένου και ο κατασκευαστής δεν ενέκρινε αυτό το κείμενο. Ο κατασκευαστής συμφώνησε εκ των προτέρων με τη διαδικασία και τη δημοσίευση μηδενικού αποτελέσματος.
Οι ακατέργαστες ηχογραφήσεις, τα πακέτα τυφλών δοκιμών, τα κλειδιά απαντήσεων και τα σενάρια αξιολόγησης αρχειοθετούνται πλήρως και προστατεύονται από αλλοιώσεις μέσω μανιφέστων ελέγχου αθροίσματος. Δεν είναι δημόσια διαθέσιμα λόγω περιορισμών πνευματικών δικαιωμάτων στη μουσική δοκιμής και την ακεραιότητα της δοκιμής. Είμαστε στην ευχάριστη θέση να απαντήσουμε απευθείας σε οποιεσδήποτε ερωτήσεις σχετικά με τη μεθοδολογία.
Συχνές ερωτήσεις σχετικά με τον ήχο μέσω καλωδίου
Μπορούν τα καλώδια USB για audiophile να επηρεάσουν τον ήχο;
Όχι κατά τη διάρκεια της ίδιας της μετάδοσης δεδομένων – αυτό είναι προστατευμένο από σφάλματα. Η ίδια η μετάδοση δεδομένων προστατεύεται από σφάλματα – είτε ένα πακέτο φτάνει σωστά είτε όχι. Επομένως, οι συζητήσεις συνήθως επικεντρώνονται σε έμμεσες αιτίες: γείωση, θωράκιση και παρεμβολές στο αναλογικό περιβάλλον. Η δοκιμή μας εξέτασε τόσο τη μετάδοση δεδομένων (χωρίς σφάλματα σε επίπεδο 24-bit) όσο και την αναλογική έξοδο (σχεδόν πανομοιότυπη). Ωστόσο, απαντά μόνο στην ερώτηση για αυτά τα δύο καλώδια σε αυτήν την αλυσίδα.
Υπάρχει κάτι τέτοιο όπως καλωδιακός ήχος με ψηφιακά καλώδια ήχου;
Στη σειρά μετρήσεών μας, δεν ανιχνεύθηκε ήχος καλωδίου με USB. Αυτό δεν μπορεί να απαντηθεί γενικά, επειδή τα «καλώδια ψηφιακού ήχου» αναφέρονται σε τέσσερις διαφορετικές μεθόδους μετάδοσης. Με το USB σε ασύγχρονη λειτουργία, η ίδια η συσκευή παρέχει το σήμα ρολογιού – οποιαδήποτε επιρροή από εξωτερικές πηγές είναι τεχνικά δύσκολο να εξηγηθεί και δεν ήταν ανιχνεύσιμη στις μετρήσεις μας. Με το AES3, το ομοαξονικό S/PDIF και το Toslink, το σήμα ρολογιού είναι ενσωματωμένο στο σήμα. Εδώ, τα σφάλματα σύνθετης αντίστασης και οι ανακλάσεις μπορούν πράγματι να έχουν μετρήσιμα αποτελέσματα. Η δοκιμή μας καλύπτει μόνο τη σύνδεση USB.
Πώς μπορώ να καταλάβω εάν ένα καλώδιο ψηφιακού ήχου είναι πραγματικά ελαττωματικό;
Τα συμπτώματα είναι οι διακοπές της μουσικής, το τρίξιμο και η αύξηση των μετρητών σφαλμάτων – όχι αλλαγή στο ηχόχρωμα. Με την ψηφιακή μετάδοση, τα προβλήματα καλωδίου δεν εκδηλώνονται ως ποιότητα ήχου, αλλά μάλλον ως διακοπές, τριξίματα, διακοπές σύνδεσης ή αυξανόμενοι μετρητές σφαλμάτων στο πρόγραμμα οδήγησης. Πολλές διεπαφές ήχου εμφανίζουν αυτούς τους μετρητές απευθείας. Εάν παραμείνουν στο μηδέν, η σύνδεση λειτουργεί άψογα εντός του εύρους δοκιμής.
Γιατί όχι ένα κλασικό τεστ ABX;
Επειδή αυτός ο γύρος ρώτησε για προτίμηση, όχι για αναγνώριση. Επειδή αυτή η συγκεκριμένη δοκιμή έθεσε θέμα προτίμησης και όχι ταυτοποίησης. Η εκ των υστέρων παρουσίαση αυτού ως ABX θα ήταν ανειλικρινής. Μια αξιόπιστη δήλωση σχετικά με την ακουστική διαφοροποίηση θα απαιτούσε ξεχωριστή σειρά με προκαθορισμένη αξιολόγηση και κατάλληλο σχέδιο δειγματοληψίας.
Ερωτήσεις σχετικά με τον σχεδιασμό και την εγκυρότητα των δοκιμών
Μήπως το 11 προς 9 σημαίνει ότι το ακριβό καλώδιο κέρδισε εύκολα;
Όχι – με 20 τυχαίες αποφάσεις, το 11:9 είναι ένα εντελώς ασήμαντο αποτέλεσμα. Όχι. Σε 20 τυχαίες αποφάσεις, το 11:9 είναι ένα εντελώς ασήμαντο αποτέλεσμα – συμβαίνει καθαρά τυχαία σε περίπου 82 από τις 100 περιπτώσεις, τουλάχιστον σε αυτόν τον βαθμό. Δεν μπορεί να προκύψει κανένα πλεονέκτημα από το 11:9.
Γιατί αντικαταστάθηκαν και τα δύο καλώδια ταυτόχρονα;
Για πρακτικούς λόγους στις τρέχουσες λειτουργίες των στούντιο - το τίμημα για αυτό είναι ότι η αιτία μιας διαφοράς δεν μπορεί να αποδοθεί σε μία μόνο σύνδεση. Για πρακτικούς λόγους κατά τη διάρκεια των συνεχιζόμενων λειτουργιών του στούντιο – και επειδή η ρεαλιστική σύγκριση γίνεται μεταξύ των εργοστασιακών ρυθμίσεων και της δοκιμαστικής κατάστασης – το τίμημα για αυτό είναι ότι η αιτία οποιασδήποτε διαφοράς δεν μπορεί να αποδοθεί σε μία μόνο σύνδεση. Αυτός ο περιορισμός αναφέρεται επομένως σε κάθε σχετικό σημείο του κειμένου.
Είναι το αποτέλεσμα μεταβιβάσιμο σε άλλα στούντιο;
Μόνο σε περιορισμένο βαθμό – οι μετρήσεις ελήφθησαν σε μια συγκεκριμένη αλυσίδα με συγκεκριμένες συσκευές. Μόνο σε περιορισμένο βαθμό. Οι μετρήσεις ελήφθησαν σε μια συγκεκριμένη αλυσίδα με συγκεκριμένες συσκευές. Άλλες διεπαφές, διαφορετικές αναλογίες μάζας και διαφορετικά περιβάλλοντα ενδέχεται να συμπεριφέρονται διαφορετικά. Η μέθοδος είναι μεταβιβάσιμη – το αποτέλεσμα χρησιμεύει μόνο ως οδηγός.
Πόσο αξιόπιστες είναι οι μετρήσεις με πέντε δεκαδικά ψηφία;
Αντιπροσωπεύουν την υπολογιστική ανάλυση και όχι την ακρίβεια της μέτρησης. Αντιπροσωπεύουν την υπολογιστική ανάλυση, όχι την ακρίβεια μέτρησης. Δεν έχουμε προσδιορίσει κάποια βαθμονομημένη αβεβαιότητα μέτρησης για αυτήν την αλυσίδα. Επομένως, ερμηνεύουμε τις διαφορές μόνο εάν είναι μεγαλύτερες από την παρατηρούμενη διακύμανση υπό τις ίδιες συνθήκες.
Τεχνικοί όροι και πρακτική
Τι σημαίνει το dBFS;
Το dBFS είναι το ψηφιακό επίπεδο σε σχέση με την πλήρη έξοδο: 0 dBFS είναι το μέγιστο, όλες οι τιμές κάτω από αυτό είναι αρνητικές. Το dBFS σημαίνει "ντεσιμπέλ σε σχέση με την πλήρη κλίμακα". Τα 0 dBFS είναι η μέγιστη αναπαραστατική ψηφιακή στάθμη. Όλες οι τιμές κάτω από αυτήν είναι αρνητικές. Ένα υπολειμματικό σήμα -110 dBFS είναι επομένως εξαιρετικά χαμηλό – περίπου 110 ντεσιμπέλ κάτω από την πλήρη κλίμακα.
Τι είναι ένα μηδενικό τεστ και γιατί δεν επαρκεί σε αυτή την περίπτωση;
Στη μηδενική δοκιμή, δύο σήματα αφαιρούνται το ένα από το άλλο· αν παραμείνει σιωπή, είναι πανομοιότυπα. Σε μια μηδενική δοκιμή, δύο σήματα αφαιρούνται το ένα από το άλλο. Αν παραμένει ακριβώς σιωπή, τότε είναι πανομοιότυπα. Αυτό λειτουργεί με καθαρά ψηφιακά αντίγραφα. Μόλις ένα σήμα υποστεί μετατροπή από ψηφιακό σε αναλογικό και αναλογικό σε ψηφιακό, παραμένει πάντα κάποιος υπολειπόμενος θόρυβος - θόρυβος μετατροπέα και ελάχιστες διακυμάνσεις. Επομένως, μια σύγκριση μιας συνθήκης με την ίδια της την κατάσταση είναι επίσης απαραίτητη ως σημείο αναφοράς.
Σε τι πρέπει να εστιάσετε αν έχετε περιορισμένο προϋπολογισμό;
Σχετικά με την ακουστική του δωματίου, τις συνθήκες ακρόασης και την ποιότητα της ίδιας της ηχογράφησης. Από την καθημερινή μας εργασία: Η ακουστική του δωματίου και η κατάσταση ακρόασης έρχονται πρώτα, και ακολουθούν η ποιότητα της ίδιας της ηχογράφησης. Αυτά τα τρία σημεία αφορούν τάξεις μεγέθους που συζητούνται στις συζητήσεις καλωδιακής τηλεόρασης σε δεκάδες χιλιάδες ντεσιμπέλ.


