DE 10 VANLIGASTE FEL I MIXEN - OCH HUR JAG UNDVIKER DEM
Kvaliteten på Mastering är alltid från Blandning eller den kvaliteten på mixdownen beroende. Vi får ofta färdigmixade spår för produktion. Det är viktigt för oss att dessa håller högsta möjliga kvalitet så att vi kan erbjuda det perfekta online mästare kan göra! Det är därför vi har sammanställt de vanligaste blandningsmisstagen åt dig. Alternativt erbjuder vi givetvis även vårt Online blandningstjänst
1. BEGRÄNSA/MAXIMERA
Den sista processen i mastering är att maximera till den optimala volymen. Om detta steg redan utförs under mixning, är alternativen för att reglera ljudstyrkan under masteringsprocessen begränsade. Detta kan sedan leda till distorsion av de enskilda frekvenserna.
Vårt tips:
För att bearbeta masteringen optimalt bör Kein limiter totalt att vara tillgänglig.
2. FILFORMAT
Efter att ha slutfört mixdown måste den kodas. MP3-kodning tappar det mesta av kvalitet, även om inte alla hör det.
Vårt tips:
Önskvärda filformat är Wave, Aiff, SD2, Wave64 eller Podcast Wave. Bitupplösningen ska vara så hög som möjligt, 32 Bit flyttal eller 24 bitars för andra sequencers som Logic eller Pro Tools. Samplingshastigheten är också viktig och bör ställas in på 44,1 khz för Redbook CD, 48 eller 96 för DVD-ljud, streaming eller videoproduktion.
3.HIHAT I MIXEN
Hihaten ligger i just det frekvensområde som är mest känsligt för det mänskliga örat, mellan 1000 och 4000 Hz. Den används ofta i en mixdown blandat för dominant, vilket är svårt eller omöjligt att kompensera för senare i masteringen, eftersom det finns andra spår i detta frekvensområde, såsom röst, synthesizer eller virveltrumma.
Vårt tips:
Jag föredrar hihat i mixen ta tillbaka något, kan markeras igen senare i mastern.
4. RÖSTVOLYM
I grund och botten är det inte lätt att hitta balansen mellan en röst och de olika instrumenten. Mastering handlar om att få ut det bästa totala ljudet ur en låt. Att byta röst eller enskilda instrument i en färdig mix är endast möjligt i begränsad omfattning. Det är därför det inte alltid är möjligt när man masterar att fokusera på en röst som är för tyst och göra den högre.
Vårt tips:
Under produktionen är det viktigt att se till att balansen mellan rösterna och instrumenten är balanserad. Det är användbart om det finns två mixdowns, å ena sidan en Vocal up version och på den andra vocal down version, att skapas.
5. REVERB DEL AV RÖSTN
Frågan om hur mycket utrymme som ska tilldelas huvudsången i ett spår leder vanligtvis till omfattande diskussioner under BlandningBeslutet är delvis en smakfråga, men beror också på låtens tempo. Om du vill uppnå maximal ljudstyrka i slutet av mastringen måste du kompressor och limiter Detta gör de tysta passagerna högre, medan de högljudda delarna inte maximeras, så dynamiken reduceras. De tysta delarna inkluderar vanligtvis efterklangen; om den har för mycket rumsinnehåll kommer den att förstärkas oproportionerligt. För att undvika överdriven efterklang kan endast kompressionen minskas eller så kan stereobild minskas. Båda processerna leder dock till en minimering av det totala resultatet.
Vårt tips:
Det är viktigt att vara medveten om denna fråga och att ha detta i åtanke när man blandar ihop och vid tveksamhet Efterklang- Minimera andelen.
Onlinemixningstjänst för din låt
Du känner inte för att syssla med mixningen, utan vill hellre vara kreativ och göra musik?
6. SNARTRUMMAVOLYM
Eftersom virveltrumman innehåller ganska starka transienter (första snabba impulser från ett slaginstrument) sjunker den ofta tillbaka i bakgrunden under masteringsprocessen. Eftersom de är viktiga för bildandet av ett ljud har de en hög nivå och är vanligtvis mycket energiska. Vid begränsning angrips detta då tyvärr.
Vårt tips:
Virveltrumman ska inte vara för högt i mixen, annars kommer den tyvärr att gå förlorad under mastringen. Du kan dock göra dem lätt hörbara, vilket är särskilt viktigt om du vill öka ljudstyrkan genom masteringen.
7. VOLYM BASSTRUMMA
Om du börjar med sammanblandning med bastrumman och lägga till fler och fler instrument i de ytterligare stegen faller bastrummans attack (mellan 1000 och 3000 Hz) mer och mer i bakgrunden. Detta har att göra med att det finns olika ljud i detta mellanfrekvensområde, t ex röster, gitarrer i Stenblandning, Syntar på EDM. Dessa täcker sedan över attacken från bastrumman, som fortfarande är tydligt hörbar i början. Detta är känt som maskeringseffekten. Det är nästan omöjligt att göra dem mer hörbara under masteringsprocessen, eftersom equalizern främst förstärker de instrument som redan finns i förgrunden.
Vårt tips:
Det är bättre att använda två kicktrummor när mixning inte räcker för att öka motsvarande frekvenser. Den ena bastrumman ansvarar då bara för de låga frekvenserna (allt under 200 Hz) och den andra för alla höga frekvenser (attack). Filtrerar man bort alla frekvenser under 500 Hz med ett högpassfilter kan de sedan justeras i mixen så att attacken blir tillräckligt hög.
8. SUBBASS
En av de viktigaste uppgifterna i mastering är basomfånget. Att överlagra de låga frekvenserna från basen kräver en hel del känslighet. Dessutom innehåller cirka 90 % av de filer som levereras till oss fortfarande för mycket under 100 Hz i sidosignalerna.
Vårt tips:
Det är viktigt att när man mixar ner lågfrekvensområdet mellan 20 och 150 Hz går inte förlorad. Särskilt för Hiphop/sten/Popproduktioner detta är viktigt! Se till att ditt basområde förblir mono!
9. "S" I RÖSTAN
I många sånginspelningar det finns problemet med att "s" är för skarpa. Detta är särskilt problematiskt om du dubblar röster, eftersom det kan leda till förskjutningar i "s"-ljudet. Det finns en kompressor som kan minimera de problematiska "s"-ljuden, men denna fungerar i ett ganska snävt frekvensområde. Detta kan också användas för mastering, men detta påverkar hela titeln och inte bara de problematiska delarna. Det betyder att alla instrument i samma frekvensområde också är komprimerade, det vill säga främst virveltrumman och hihat.
Vårt tips:
Om det finns ett problem med "S"-ljudet ska de-essern användas i mixdownen. Detta måste dock inkluderas utmärkt vård hända eftersom den här enheten bildar ett "ch" från ett "s" och det övergripande ljudet för rösten måste reduceras på grund av överdriven reduktion.
10. FASAVSTÄLLNING
När två vågor med samma frekvens möts, som bara är lite förskjutna i tiden, uppstår en våg fasavbrytande. Detta leder till störningar, vilket kan leda till en sänkning av nivån eller till och med en fullständig avstängning av respektive frekvens. Detta problem återfinns främst i de låga frekvensområdena. De kan orsakas av tekniska fel eller av moduleringseffekter (t.ex. flanger, chorsus, phaser) eller vid inspelning av en enda ljudkälla med flera mikrofoner. Det är viktigt att även byta mixen till mono för att kontrollera att basen inte blivit för tyst, annars är spåret dött mono kompatibel.
Vårt tips:
Det är viktigt det mono kompatibilitet observeras under blandning, kan detta göras till exempel med faskorrelatorns displayinstrument. Små fasförskjutningar kan knappast undvikas, eller accepteras till och med ofta för att göra ljudet mer intressant. Det är viktigt att notera att i de låga frekvenserna (under 200Hz) inga förskjutningar kommer att ske, eftersom detta kommer att få betydande konsekvenser.
ÄR DIN MIX KLAR?
I vår gratis mixanalys kan du ta reda på om din låt kan förfinas i analog form.
