El limitador - compresor con una relación alta

El limitador / limitador de pared de ladrillo tiene algunas funciones que deben entenderse. Aquí hay una breve descripción de lo que queremos profundizar en más detalle en el siguiente texto:

  • Limitador
  • Limitador de pared de ladrillo
  • Límite
  • Ataque
  • tortugitas
  • Rodilla o rodilla blanda
  • aplicaciones

Limitador

¿Qué hace un limitador?

El limitador convencional generalmente funciona como un Compresor. Solo este funciona con uno proporción mucho más altade lo que suele ser el caso en la compresión de audio (se excluye la compresión en paralelo). Por lo tanto, el limitador también se denomina compresor de alta relación. Por regla general, el material de audio está limitado en el Relación de 10: 1 a infinito: 1. La señal de audio se envía al limitador, que generalmente se encuentra en el canal maestro de una mezcla o como último enlace en el Cadena de masterización. Ya sea como un complemento de Waves, Fabfilter o Brainworx, o como hardware como de Bettermaker. La configuración y los valores son en su mayoría similares.

Limitador de pared de ladrillo

¿Qué es un limitador de pared de ladrillo?

Se abre el Brickwall Limiter Vaya a lo seguro cuando se trata de superar los niveles. Esto garantiza a saber Niveles de NO por encima del umbral especificado. A través de una línea de retardo analizado el Brickwall Limiter la señal entrante, antes lo gasta y luego lo regula en consecuencia. Debido a este retraso en la reproducción de la señal el Brickwall Limiter es más adecuado en el estudio que en el área en vivo. El riesgo de que los músicos se pierdan debido al retraso es simplemente demasiado grande.

Por lo tanto, un limitador es una herramienta importante en la edición de audio de música. Especialmente cuando la canción debe alcanzar un cierto volumen como sea posible, no hay forma de evitar los picos de nivel de regulación.

Límite

Con la mayoría de los limitadores es posible regular el umbral. De El Umbral define el valor específico al que debe regularse la señal. En masterización, por ejemplo, esto se configura -0,4db (fs) una. Esto evita que después de la Conversión de 32 bits a 16 bits y luego puede que todavía no haya picos por encima de 3 en mp0 y, por lo tanto, se corte porque en el dominio digital (fs) nada por encima de 0 db gibt.

Ataque

El tiempo de ataque (hora de inicio) indica cuándo debería empezar a funcionar el limitador, o cuánta señal puede pasar sin filtrar al limitador antes de que comience a regularse. Un tiempo de ataque demasiado corto puede destruir los transitorios (primeros impulsos de las señales de audio), por lo que puede suceder que el platillo, la caja o el charles ya no se produzcan. poderoso en la mezcla sonido. Un tiempo de ataque demasiado prolongado puede hacer que la señal entrante suene demasiado nítida o incluso produzca sobrepasos digitales (recorte). Por lo tanto, el tiempo de ataque debe establecerse con cuidado y depender de su audición. A un buen valor inicial está en el rango de 5-20 ms.

tortugitas

El tiempo de liberación del limitador. indica cuando el limitador debe dejar de funcionar. No puedo hacer una recomendación aquí, ya que el tiempo de lanzamiento siempre varía de una canción a otra y de un género a otro. Para la música electrónica con saltos de nivel rápidos que ocurren constantemente durante un período de tiempo más largo, es más probable que se elija un tiempo de liberación de medio a largo. Más tosco El punto de partida aquí es de aproximadamente 200 ms. Para títulos más lentos que son muy dinámicos, puede reducir el tiempo de liberación del limitador. Aquí también es importante su propia audición. Un tiempo de liberación demasiado largo a menudo se manifiesta en el hecho de que la canción pierde presión y se vuelve turbia. Un tiempo de liberación demasiado corto se nota a través del llamado bombeo. David Guetta es un amante de este método. Sin embargo, no en el sentido de masterización, sino dentro de secuencias individuales en la mezcla.

Rodilla o rodilla blanda

Esta función rara vez se instala y regula la transición entre la señal que está influenciada por el limitador y la señal original. Al modificar las Knees, una parte del sonido se puede reproducir fiel al original. Se debe hacer una recomendación de configuración a su propia discreción.

Posibles usos del limitador

El limitador o el limitador de pared de ladrillo se utilizan siempre que exista una necesidad deliberada de limitar. Este puede ser el caso de actuaciones en vivo, en pistas individuales en el secuenciador, en la suma de una pista de grupo dentro de la mezcla o en el canal de suma del Suma maestra para masterización. Un limitador siempre debe usarse con cuidado. Cambia la dinámica y, por lo tanto, también el sonido general. ¡Lo alto no siempre suena mejor! Si el limitador se configura con demasiada fuerza, la señal se puede recortar y se producen caídas más grandes. Además, si la limitación es demasiado fuerte, las frecuencias de resonancia no deseadas a menudo vuelven a aparecer, que no son realmente importantes en la mezcla real. Por lo tanto, es importante trabajar correctamente en la mezcla de antemano para que no haya problemas con el limitador después. En otras palabras, el limitador puede ser una buena forma de monitorear los puntos débiles o Frecuencias de resonancia en la mezcla. ser identificado.