Οι Μεγαλύτεροι Μύθοι του Βινυλίου

Η διαδικασία της παραγωγής και του mastering ενός δίσκου καλύπτεται από πολλούς μύθους. Και όπως συμβαίνει με τους μύθους, κάποιοι από αυτούς είναι αληθινοί και άλλοι όχι. Τι μύθους έχετε; Mastering βινυλίου Μπορείτε να μάθετε ποιες πρέπει να λάβετε υπόψη και ποιες πρέπει να αποφύγετε σε αυτό το άρθρο.

Περιεχόμενα

Πλεονεκτήματα του βινυλίου

  • Δική ηχητική αισθητική
  • Οι «περιορισμοί» που σχετίζονται με τη μορφή, όπως οι παραμορφώσεις, μπορούν να χρησιμοποιηθούν δημιουργικά
  • Απτικά και οπτική έλξη
  • Ειδικό χαρακτηριστικό για οπαδούς

Μειονεκτήματα του βινυλίου

  • Φυσικός φορέας ήχου που υπόκειται ή εκτίθεται σε αντίστοιχους περιορισμούς και επιρροές
  • Η παραγωγή και η διανομή είναι πιο ακριβές σε σύγκριση με την αμιγώς ψηφιακή παραγωγή και διανομή

Ακούγονται πια δίσκοι;

41,3 Εκατομμύρια – τόσα πολλά EP και LP ήταν δυνατά συνολικά statista.de Πωλήθηκε μόνο στις ΗΠΑ το 2022. Η μορφή, η οποία έκτοτε έχει κηρυχθεί νεκρή από ορισμένους, βρίσκεται σε παρακμή εδώ και περίπου δέκα χρόνια Ελα πισω. Σύμφωνα με την Εξαμηνιαία Έκθεση 2023 της Ένωσης Βιομηχανίας Ηχογράφησης της Αμερικής (RIAA). Το βινύλιο έχει μερίδιο 72 τοις εκατό των φυσικών μορφών. Αυτή η τάση μπορεί επίσης να παρατηρηθεί εδώ: το μερίδιο αγοράς των πάνελ PVC έχει αυξηθεί σε 6 τοις εκατό, αύξηση 6,3 τοις εκατό σε σύγκριση με το προηγούμενο έτος Ομοσπονδιακή Ένωση Μουσικής Βιομηχανίας (BVMI) στην εξαμηνιαία έκθεση του 2023 γράφει.

Σύμφωνα με αυτή την τάση, οι κυκλοφορίες βινυλίου γίνονται όλο και πιο ενδιαφέρουσες για τους καλλιτέχνες. Αλλά το θέμα «Πώς δημιουργείς έναν δίσκο;» είναι πολλών Μύθοι περικυκλωμένος, που μπερδεύει. Τους εντοπίσαμε και τους εκθέσαμε σε αυτό το άρθρο.

Αυτό το άρθρο βασίζεται στο podcast «The Biggest Vinyl Mastering Myths», το οποίο διηύθυνε ο mastering engineer και ιδρυτής των Peak Studios Chris Jones με τον μηχανικό mastering δίσκων Helmut Erler και τον Fabien Schivre από το Tokyo Dawn Labs. 

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – chris_jones_author

Chris Jones

Διευθύνων Σύμβουλος – μηχανικός μίξης και mastering. Λειτουργεί τα Peak Studios από το 2006 και είναι ο πρώτος διαδικτυακός πάροχος υπηρεσιών ήχου. Περισσότερα για τον Chris

Vinyl Mastering Myths – helmut_erler_autor

Χέλμουτ Έρλερ

Η δουλειά του Helmut ως mastering engineer (κόφτης) και ηχολήπτης έχει φέρει τον γνωστό ήχο διεθνώς επιτυχημένων καλλιτεχνών στο βινύλιο και βαθμονομεί μηχανές κοπής δίσκων. Περισσότερα για τον Χέλμουτ

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – Fabien_Schivre_author

Fabien Schivre

Ο Fabien είναι το «κεφάλι» πίσω από το Tokyo Dawn Labs και προγραμματίζει προσθήκες ήχου υψηλής ποιότητας, όπως το παγκοσμίως διάσημο TDR Nova για πολλά χρόνια. Περισσότερα για τον Fabien

Η ιστορία του δίσκου

Πριν ασχοληθούμε με τους μύθους της παραγωγής βινυλίου, ας τους ρίξουμε μια γρήγορη ματιά Geschichte ρίξτε το ρεκόρ:

Ο δίσκος κυκλοφόρησε προς το τέλος του 19ος αιώνας αναπτηγμένος. Ο δίσκος βινυλίου όπως τον ξέρουμε σήμερα υπάρχει από το 1930. Πριν από τη χρήση του Πολυβινυλοχλωρίδιο (PVC) γνωστό και ως βινύλιο Το Shellac χρησιμοποιήθηκε κυρίως. Ωστόσο, αυτό έγινε σπάνιο κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αναγκάζοντας τους κατασκευαστές να βρουν μια εναλλακτική λύση.

Η νέα, πιο στιβαρή και φθηνότερη στην παραγωγή πλάκα εκτόπισε τον προκάτοχό της από τη Δυτική Ευρώπη και τη Βόρεια Αμερική μέχρι το 1960. Αυτό σίγουρα θα ίσχυε επίσης στερεοφωνία συνέβαλε, η οποία καθιερώθηκε από το 1958 και μετά. Καθώς η δημοτικότητα του δίσκου αυξήθηκε μεταξύ των καταναλωτών, η μορφή συνέχισε να βελτιώνεται. Οι τετραφωνικοί δίσκοι δημιουργήθηκαν μεταξύ 1971 και 1978. Το φορμά surround ήταν τεχνικά απαιτητικό επειδή ένας δίσκος μπορεί να περιέχει μόνο δύο κανάλια. Κατά συνέπεια, τα τέσσερα κανάλια έπρεπε να διπλωθούν στα δύο και να αποκατασταθούν στον καταναλωτή. Λόγω των διαφόρων συστημάτων αναπαραγωγής που δεν ήταν συμβατά μεταξύ τους, η μέθοδος τετραφωνικής αναπαραγωγής δεν μπόρεσε να καθιερωθεί.

Καλούπι Χρυσή εποχή Σύμφωνα με το Statista, ο αριθμός του βινυλίου ήταν μεταξύ 1970 και 1990 Εισαγωγή CD και ψηφιακής τεχνολογίας έφερε ένα τέλος. Όμως, όπως όλοι γνωρίζουμε, όσοι λέγεται ότι είναι νεκροί ζουν περισσότερο και έτσι οι δίσκοι σταδιακά κερδίζουν ξανά χώρο στην αγορά και ήδη αντιπροσωπεύουν περίπου τα τρία τέταρτα των πωλήσεων φυσικών ηχογραφήσεων στις ΗΠΑ.

Κάντε το βινύλιο σας αξέχαστο – κάντε κράτηση για το επαγγελματικό mastering βινυλίου τώρα!

Βιβλίο mastering βινυλίου

όροι

Όσον αφορά τους δίσκους βινυλίου, υπάρχουν ορισμένοι όροι που πρέπει να γνωρίζετε. Τα πιο σημαντικά είναι τα παρακάτω γλωσσάριο αναφέρονται:

 

  • RPM: Οι στροφές ανά λεπτό (RPM = στροφές ανά λεπτό) αναφέρεται στην ταχύτητα αναπαραγωγής μιας εγγραφής.
  • LP: Ο δίσκος μακράς διάρκειας έχει διάμετρο 30 cm (12”) και παίζεται συνήθως στις 33,33 RPM. Προσφέρει τον περισσότερο χώρο και επομένως χρησιμοποιείται για άλμπουμ.
  • Μονόκλινο: Το σινγκλ έχει διάμετρο 17,5 cm (7”) και παίζεται στις 45 RPM. Προσφέρει χώρο για ένα τραγούδι ανά πλευρά.
  • Maxi single: Το maxi single διαφέρει από το LP κυρίως στη μεγαλύτερη ταχύτητα αναπαραγωγής των 45 RPM. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα έναν πιο δυνατό, πιο λαμπερό ήχο με λιγότερο χρόνο αναπαραγωγής.
  • Κοπή βινυλίου: Κατά την κοπή βινυλίου, προετοιμάζεται ένα παραδοτέο κύριο σύμφωνα με τις προδιαγραφές βινυλίου.
  • Διαδικασία κοπής λάκας: Το ηχητικό υλικό μεταφέρεται πρώτα σε μια μεμβράνη λάκας, η οποία στη συνέχεια επαργυρώνεται. Ακολουθούν γαλβανικά λουτρά για την παραγωγή του μεταλλικού κύριου για πρεσάρισμα.
  • Διαδικασία DMM: Όταν Direct Metal Mastering (DMM) Το ηχητικό υλικό μεταφέρεται απευθείας σε μια πλάκα από ανοξείδωτο χάλυβα με επικάλυψη χαλκού, η οποία χρησιμεύει ως κύρια λάκα.
  • Master Lacque: Ο τελειωμένος κύριος χρησιμοποιούσε για τη δημιουργία σφραγίδας.
  • Εργοστάσιο συμπίεσης: Οι δίσκοι βινυλίου συμπιέζονται σε ένα εργοστάσιο για αναπαραγωγή.
  • Μαζεύω: Κάθε πικάπ έχει μια κασέτα. Η ποιότητά του είναι σε μεγάλο βαθμό υπεύθυνη για την ποιότητα αναπαραγωγής για τον καταναλωτή.

Μύθος 1: Το βινύλιο είναι απλώς ένας άλλος φορέας ήχου

Το βινύλιο είναι ένα από τα πολλά μέσα ηχογράφησης, αυτό είναι αλήθεια. Ωστόσο, είναι κάτι περισσότερο από αυτό, δηλαδή α φυσικό προϊόν. Πρέπει να κατασκευαστεί υλικά και έχει ορισμένους περιορισμούς λόγω του υλικού. Με άλλα λόγια: είναι σε κίνδυνο. Θα μάθετε σε ποιο βαθμό αργότερα σε αυτό το άρθρο.

Θεωρούμενο ως φυσικό προϊόν, το ρεκόρ είναι εντυπωσιακό. Τι ακριβώς εννοείται με αυτό; Λοιπόν, πρώτα απ 'όλα, ότι μπορείτε απλά να το αγγίξετε. Μπορείτε να κρατήσετε τον έτοιμο δίσκο σας στα χέρια σας και ακόμη και το οπτική αναπαράσταση του ήχου με τη μορφή των αυλακώσεων . Δείτε

Ωστόσο, είναι μακρύς ο δρόμος για να φτάσουμε σε αυτή τη στιγμή: η μητέρα και οι γιοι πρέπει να το κάνουν γαλβανικός να παραχθεί. Τα έργα πρέπει να κατέχουν και να επιμελούνται σύμφωνα με τις προδιαγραφές. Οι πρέσες, με τη σειρά τους, πρέπει τελικά να παραδοθούν στα σημεία πώλησης. Όλα αυτά τα βήματα εργασίας, συμπεριλαμβανομένων των logistics, απαιτούν προφανώς ένα συγκεκριμένο χρονικό διάστημα. Εκτός από αυτό, εξωτερικές συνθήκες, όπως η θερμοκρασία στην αποθήκη, μπορούν επίσης να επηρεάσουν το υλικό και επομένως και τον ήχο.

Και γι' αυτό ακριβώς το βινύλιο είναι σημαντικό επίσης ως φυσικό προϊόν και όχι μόνο για να θεωρηθεί καθαρός φορέας ήχου!

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – Bamboleo Coverart

Μύθος 2: Η διαδικασία DMM είναι καλύτερη από την κοπή με λάκα

Ο Direct Metal Mastering (DMM) είναι ο διάδοχος της διαδικασίας κοπής λάκας. Με το DMM, το ηχητικό υλικό κόβεται απευθείας σε μεταλλική πλάκα, γεγονός που εξοικονομεί μερικά βήματα εργασίας σε σύγκριση με την κοπή με λάκα. Ωστόσο, το τσιπ σπάει πιο γρήγορα με μεγάλες παραμορφώσεις, δηλαδή πολλά εξαρτήματα σήματος χαμηλής συχνότητας ή δυνατού.

Δεν έχετε αυτά τα προβλήματα με την κοπή λάκας.

Direct Metal Mastering (DMM)

Το 1981, η εταιρεία Teldec (Telefunken-Decca) ανέπτυξε τη διαδικασία DMM σε συνεργασία με τον Georg Neumann. Ενώ στη διαδικασία κοπής λάκας πρέπει να γίνουν δύο γαλβανικά λουτρά για να δημιουργηθεί ένας πατέρας (αρνητική εικόνα) και μια μητέρα (θετική εικόνα) αφού ο ήχος έχει μεταφερθεί σε μια μεμβράνη λάκας, με το DMM δημιουργείται απευθείας η μητέρα.

Το «The Mother» περιγράφει μια πλάκα από ανοξείδωτο χάλυβα που είναι επικαλυμμένη σε γαλβανικό λουτρό. Το ηχητικό υλικό μεταφέρεται σε αυτά με κοπτικό χαφή. Οι γιοι κατασκευάζονται με τη σειρά τους από αυτό, το οποίο στη συνέχεια χρησιμεύει ως το πραγματικό πρότυπο ή σφραγίδα.

Η διαδικασία DMM έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα σε σχέση με την κοπή με λάκα: Από τη μία πλευρά, η απουσία ορισμένων βημάτων εργασίας εξοικονομεί χρόνο και ελαχιστοποιεί τις πηγές σφαλμάτων. Από την άλλη πλευρά, υπάρχουν λιγότερες στρεβλώσεις. Το μειονέκτημα είναι ότι οι πλάκες έχουν μικρότερη διάρκεια ζωής επειδή οι αυλακώσεις είναι λιγότερο βαθιές.

Μύθος 3: Τα πρίμα παραμορφώνονται γρήγορα και πρέπει να κοπούν

Η βελόνα σε ένα πικάπ δεν μπορεί να δει καλά τις υψηλές συχνότητες. Εάν υπάρχουν πάρα πολλά πρίμα, μπορεί να προκύψει παραμόρφωση. Συχνά ακούτε ότι ένα φίλτρο υψηλής κοπής πρέπει να ρυθμιστεί στα 17 kHz περίπου. Αυτό δεν είναι αλήθεια, γιατί απλά εξαρτάται από το ηχητικό υλικό. Επιπλέον, μπορούν Στρεβλώσεις επίσης συνειδητά ως δημιουργικό μέσο να χρησιμοποιηθούν.

Myhtos 4: Όλα κάτω από 300 Hz πρέπει να είναι μονοφωνικά

Ο έλεγχος του εύρους βάθους έχει να κάνει κυρίως με το Έλεγχος παραμορφώσεων τσιπ να κάνω. Εάν υπάρχουν πάρα πολλά μπάσα ή στοιχεία μπάσων, μπορεί να σπάσει. Αν και συνιστάται η χρήση συχνοτήτων παρακάτω 300 Hz να μονομολυνθεί, αλλά αυτό δεν πρέπει να θεωρείται πανάκεια. Μόνο μια προσομοίωση ή μια δοκιμαστική κοπή μπορεί να προσφέρει πραγματική σαφήνεια, επειδή ακριβώς όπως και με τις υψηλές συχνότητες, συμπεριφέρεται διαφορετικά από ηχητικό υλικό σε ηχητικό υλικό και εξαρτάται πάντα από τη δυναμική του υλικού, το πλάτος του στερεοφωνικού ήχου, τον χώρο που απαιτείται στο δίσκο και τον τρόπο ισχυρή είναι Εκτροπή της φάσης στο εύρος των μπάσων είναι. Είναι δυνατή μια εμβέλεια στερεοφωνικών μπάσων, αλλά θα πρέπει να ελέγχεται προσεκτικά.

Κατά την προσαρμογή της απόκρισης συχνότητας, τίθεται το γενικό ερώτημα: Για ποια ομάδα-στόχο κάνω παραγωγή; Σε μια πολύ ωραία ορχηστρική παραγωγή, μπορεί να θέλετε να διατηρήσετε τα ψηλά ενώ θυσιάζετε τα χαμηλά. Με έναν δίσκο hip-hop μπορεί να είναι το αντίστροφο. Οι αποφάσεις για τα ψηλά και τα χαμηλά εξαρτώνται από το είδος αφενός, αλλά και από τους καταναλωτές αφετέρου. Τα συστήματα DJ, για παράδειγμα, έχουν «πιο τραχιά» pickups από τα συστήματα hi-fi, αλλά δεν αναπαράγουν επίσης τα πρίμα…

ΕΧΕΤΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΕΣ ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ VINYL MASTERING;

Στην ανάλυση δωρεάν μίξης, μπορείτε να μάθετε εάν το κομμάτι σας μπορεί να τελειοποιηθεί για mastering βινυλίου.

+49 (0)931 90879510

Μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί μας τηλεφωνικά από Δευτέρα έως Παρασκευή από τις 09 π.μ. έως τις 20 μ.μ

κριτικές

Κορυφαία εξυπηρέτηση πελατών

Top_Service

Πολλαπλά βραβεία

Wissen

Σχετικά με 20 χρόνια εμπειρίας

ποιότητα

Τα υψηλότερα πρότυπα ποιότητας

Μύθος 5: Τα μεταβατικά στοιχεία αναπαράγονται χειρότερα στο βινύλιο

παροδικά δεν αναπαράγονται τόσο ευκρινώς και με ακρίβεια σε αρχείο όσο σε ψηφιακές μορφές – όχι χειρότερα, απλά διαφορετικά. Από εκεί προέρχεται ο δημοφιλής ζεστός ήχος του δίσκου. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι έχουν χαθεί εντελώς ή ότι τα τύμπανα, για παράδειγμα, δεν έχουν πλέον καμία γροθιά. Οι έμπειροι μπορούν ήδη Μίξη στοχευμένη επιρροή σε αυτό Παροδική Διαμόρφωση παίρνω. Επομένως, αυτό δεν πρέπει απαραίτητα να θεωρείται ως αρνητικός περιορισμός της μορφής.

Ισοστάθμιση RIAA

Η εκτροπή της γραφίδας κοπής έχει σημαντικό αντίκτυπο στον όγκο και τον διαθέσιμο χώρο ενός δίσκου. Όσο μεγαλύτερη είναι η εκτροπή, τόσο πιο δυνατό και/ή χαμηλότερη συχνότητα είναι το σήμα. Αλλά και όσο μεγαλύτερη είναι η κατανάλωση χώρου. Σε υψηλά επίπεδα, μπορεί επίσης να εμφανιστεί η λεγόμενη «αυτοδιαγραφή». Το πίσω μέρος του κοπτικού χαφωτού διαγράφει απευθείας το τμήμα που κόβεται από μπροστά, γεγονός που οδηγεί σε παραμόρφωση.

Προκειμένου να επιτευχθεί το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα και να διατηρηθεί η αρχική απόκριση συχνότητας ενός κομματιού, το Ισοστάθμιση RIAA αναπτηγμένος. Περιγράφει μια χαρακτηριστική καμπύλη κοπής που χωρίζει το φάσμα συχνοτήτων σε τέσσερα τμήματα με βάση τις τρεις συχνότητες μετάβασης στα 50,05 Hz, 500,5 Hz και 2122 Hz. Για να το θέσω απλά, χρησιμοποιούνται φίλτρα για να χαμηλώσουν τις χαμηλές και τις χαμηλές μεσαίες και να αυξήσουν τις μεσαίες και τις υψηλές, που εξασφαλίζουν ομοιόμορφη απόκλιση. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται κωδικοποίηση.

Κάθε πικάπ είναι εξοπλισμένο με έναν αποκωδικοποιητή στον προενισχυτή, ο οποίος αντισταθμίζει την εξισορρόπηση RIAA και έτσι αποκαθιστά το αρχικό φάσμα ήχου.

Μύθος 6: Ο ζεστός ήχος ενός δίσκου προέρχεται από περιορισμένα υψηλά

Ναι, αυτή η ποιότητα ήχου του βινυλίου οφείλεται εν μέρει στις περιορισμένες επιλογές εμφάνισης στο βινύλιο. Τα πρίμα ή οι υψηλές συχνότητες χρησιμοποιούνται συχνά ως "αιχμηρός" ή "σύριγμα" περιγράφεται.

Δεδομένου ότι το βινύλιο δεν μπορεί να αναπαράγει ισχυρά στοιχεία πρίμων καθώς και άλλες μορφές (εξαιρούνται οι σκόπιμες παραμορφώσεις), αυτό το εύρος συχνοτήτων δεν είναι τόσο ευκρινώς καθορισμένο και επομένως η εγγραφή ακούγεται πιο ζεστή.

Μύθος 7: Ένας μαύρος δίσκος ακούγεται καλύτερα από έναν έγχρωμο

Δεν είναι ασυνήθιστο για τους καλλιτέχνες να κυκλοφορούν έγχρωμους δίσκους, όπως κόκκινο ή κίτρινο (ακόμη και δίχρωμοι ή τρίχρωμοι δίσκοι μπορούν να γίνουν!). Αυτό είναι ένα εξαιρετικό χαρακτηριστικό για τους καταναλωτές, ειδικά για εκδόσεις deluxe ή παρόμοιες.

Ωστόσο, ακούτε συχνά ότι η ποιότητα ήχου των έγχρωμων δίσκων είναι χειρότερη από την παραδοσιακή μαύρη. Αυτό δεν είναι σωστό!

Ο λόγος για το μαύρο χρώμα ήταν γραφίτης, ότι νωρίτερα από Λιπαντικό για τη γραφίδα σερβίρεται. Σήμερα αυτό δεν είναι πλέον απολύτως απαραίτητο ή μπορούν να χρησιμοποιηθούν άλλα λιπαντικά. Κατά συνέπεια, ο ήχος δεν εξαρτάται από το χρώμα, αλλά από τη διαδικασία κατασκευής των πάνελ.

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – slider3

Ο ήχος σας, τέλειος για βινύλιο! Αποκτήστε το ατομικό σας mastering βινυλίου στα Peak Studios τώρα.

Βιβλίο mastering βινυλίου

Μύθος 8: Το βινύλιο ακούγεται το ίδιο σε όλα τα πικάπ

Σιγουρα οχι. Γενικά, η παραγωγή ήχου αφορά τη δημιουργία ενός έργου που ακούγεται καλό σε όσο το δυνατόν περισσότερα συστήματα αναπαραγωγής. Είναι αυτονόητο ότι με τη μάζα των συσκευών τελικού χρήστη, η ποιότητα της αναπαραγωγής ποικίλλει πολύ και πρέπει να βρεθεί ένας συμβιβασμός.

Ο τομέας του βινυλίου δεν αποτελεί εξαίρεση. Ο ήχος εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τα στοιχεία του συστήματος αναπαραγωγής: Από το pickup μέχρι τον προενισχυτή και τα ηχεία, κάθε "συστατικό" μπορεί να αλλάξει/χρωματίσει τον ήχο. Πέρα από αυτό, μεγάλο ρόλο παίζει η ακουστική ή το δωμάτιο στο οποίο ακούς.

Ένα δοκιμαστικό πάτημα που ακούγεται σε όσο το δυνατόν περισσότερα διαφορετικά συστήματα με διαφορετικά pickups μπορεί να δώσει μια καλή εντύπωση του ήχου. Υπάρχουν επίσης προγράμματα όπως το Simulathe από το Tokyo Dawn Labs που μιμούνται διάφορα pickup.

Τι είναι το WOW;

Το WOW και το Flutter περιγράφουν και τα δύο διακυμάνσεις του τόνου που ακούγονται κατά την αναπαραγωγή ενός δίσκου. Ωστόσο, εκφράζονται διαφορετικά και προκύπτουν από διαφορετικές αιτίες:

ΟΥΆΟΥ είναι μια αργή παραλλαγή που μπορεί να εντοπιστεί στον δίσκο βινυλίου. Οι λόγοι για αυτό περιλαμβάνουν μια κεντρική τρύπα που δεν ταιριάζει ακριβώς, μια πλάκα που είναι πολύ ελαφριά ή μια πλάκα που είναι παραμορφωμένη. Στο εργοστάσιο συμπίεσης, το WOW συνήθως μετράται ως μέρος του ποιοτικού ελέγχου, έτσι ώστε να μην ξεπερνιέται μια ελάχιστη απόκλιση περίπου 0,2 τοις εκατό.

Flutter Από την άλλη πλευρά, υπάρχει μια γρήγορη παραλλαγή που μπορεί να αποδοθεί στη συσκευή αναπαραγωγής. Ένας λυγισμένος πικάπ ή ένας κινητήρας πικάπ που δεν λειτουργεί πλέον ομαλά μπορεί να είναι οι λόγοι για αυτό.

Μύθος 9: Το τραγούδι μου σε βινύλιο είναι εξίσου δυνατό με τον ψηφιακό μου κύριο

Η ένταση του δικού σου ψηφιακός κύριος δεν έχει άμεση σχέση με την ένταση του μεταγενέστερου δίσκου. Κορυφές -1 dBFS και Τιμές LUFS περίπου -16 δεν είναι πρόβλημα για κοπή βινυλίου. Υψηλότερες τιμές LUFS, από περίπου -12, Ωστόσο, περιορίζουν το πιθανό επίπεδο κοπής (πριν συμβεί παραμόρφωση).. Ως αποτέλεσμα, ο δίσκος δεν μπορεί πλέον να κοπεί πολύ δυνατά. Αυτό με τη σειρά του μειώνει την αναλογία σήματος προς θόρυβο, η οποία μπορεί να οδηγήσει σε ηχητικό θόρυβο. Αντίστοιχα, είναι περισσότερο η συμπίεση, δηλαδή αυτό Δυναμικό εύρος, το οποίο είναι κρίσιμο.

Μύθος 10: Η ένταση του πλοιάρχου δεν επηρεάζει την κατανάλωση χώρου

Ο χώρος που απαιτείται σε έναν δίσκο εξαρτάται κυρίως από το κυματομορφή του σήματος. Είναι ιδιαίτερα προβληματικές κομμένα σήματα, είτε μέσω υπερελέγχου είτε μέσω plug-in. Η κυματομορφή ενός τέτοιου σήματος μοιάζει με ένα ορθογώνιο. Τραβιέται γρήγορα, κόβεται δύσκολα και απαιτεί περισσότερο χώρο λόγω του σχήματός του. Επομένως, τα σήματα χωρίς αποκοπή μπορούν συχνά να κοπούν πιο δυνατά χρησιμοποιώντας σχετικά λιγότερο χώρο.

Μύθος 11: Δεν χρειάζεστε έναν mastering engineer για καλό mastering βινυλίου;

Για να μεταφέρετε τη μουσική σας βέλτιστα σε βινύλιο, χρειάζεστε ένα επαγγελματίες πλοιάρχους. Όπως πιθανότατα έχετε ήδη ανακαλύψει κατά τη διάρκεια αυτού του άρθρου, υπάρχουν και τα δύο μιούζικαλ καθώς φυσικές πτυχές, που πρέπει να ληφθούν υπόψη.

Εάν έχετε μικρή ή καθόλου εμπειρία ή/και δεν έχετε τις χωρικές δυνατότητες να αξιολογήσετε αντικειμενικά το τραγούδι σας σε όλα τα εύρη συχνοτήτων σε αυτόν τον τομέα (κατάλληλη ακουστική δωματίου), συνιστάται να αναζητήσετε την τεχνογνωσία ενός Mastering Engineers να διεκδικήσει κάτι. Αυτό εξασφαλίζει το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα ήχου, λαμβάνοντας υπόψη αυτές τις πτυχές. Το Mastering πραγματοποιείται σε μια ακουστικά βελτιστοποιημένη αίθουσα στούντιο, έτσι ώστε να είναι δυνατή η αξιολόγηση ουδέτερου ήχου. Πριν παραδοθεί η κύρια μονάδα στο πιεστήριο, μπορείτε να την ακούσετε (ψηφιακά, όχι ως δοκιμαστικό πάτημα!) και να κάνετε διορθώσεις εάν είναι απαραίτητο.

Εάν είστε έμπειροι και έχετε καλές δεξιότητες ακρόασης, μπορείτε σίγουρα να κυριαρχήσετε μόνοι σας στα κομμάτια σας. Υπάρχουν Λογισμικό, με το οποίο μπορείτε να ετοιμάσετε εικονικά το πιάτο σας. Ένα από αυτά τα προγράμματα είναι Προσομοιάζει από το Tokyo Dawn Labs. Αυτό όχι μόνο σας επιτρέπει να επεξεργαστείτε τα εύρη συχνοτήτων που αναφέρονται, αλλά και σημαντικές αξίες προβολή. Αυτά περιλαμβάνουν, μεταξύ άλλων εκδρομή (εκτροπή αριστερά/δεξιά), Πλάτος (στερεοφωνικό πλάτος), Ταχύτητα (Ταχύτητα), Θερμοκρασία (από κοπής ταφής) Und Κατανάλωση χώρου. Επιπλέον, μπορείτε εικονικά να «περπατήσετε» το δίσκο σας για να εντοπίσετε προβληματικές περιοχές και να ακούσετε τα τραγούδια σας μέσω τριών προσομοιωμένων συστημάτων pickup.

Δεν μπορούμε να περιγράψουμε ολόκληρο το φάσμα των λειτουργιών του Simulathe σε αυτό το σημείο - αυτό θα ξεπερνούσε το πεδίο εφαρμογής. Αλλά να είστε περίεργοι Δωρεάν, απεριόριστη έκδοση επίδειξης συνιστάται. Ο μόνος περιορισμός αυτού είναι ότι δεν μπορεί να αποθηκευτεί. Αυτό σας δίνει την ευκαιρία να ακούσετε τα τραγούδια σας καθώς ακούγονται περίπου 85% αργότερα σε βινύλιο (το υπόλοιπο εξαρτάται από τη συσκευή και την παραγωγή).

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – SimuLathe-REF-a

Υπηρεσία mastering βινυλίου για κοπή λάκας και DMM

Βιβλίο mastering βινυλίου

Μύθος 12: Ο μηχανικός mastering disc κυριαρχεί το δίσκο σας και εξασφαλίζει τον ιδανικό ήχο

Μερικοί άνθρωποι δικαιολογημένα αναρωτιούνται γιατί ένας μηχανικός mastering δίσκου δεν μπορεί να κάνει mastering όταν προετοιμάζει το υλικό για μοντάζ - άλλωστε αυτό υποδηλώνει ο τίτλος. Ένας μηχανικός mastering δίσκων είναι κυρίως για αυτό επαγγελματική κοπή από έναν Pressmaster υπεύθυνος. Ως εκ τούτου, το υλικό που παραδίδεται θα πρέπει να είναι έτοιμο για δημοσίευση. Ακόμα κι αν το υλικό αναθεωρηθεί, οποιαδήποτε απαραίτητη επεξεργασία είναι συχνά πιο σκληρή/γενική σε σύγκριση με αυτή ενός «κανονικού» mastering engineer. Τούτου λεχθέντος, δεν κάνετε απαραίτητα επεξεργασία σε ένα ακουστικά βελτιστοποιημένο δωμάτιο.

Το mastering είναι α βήμα ανεξάρτητης εργασίας, που απαιτεί αντίστοιχο χρόνο, Απαιτείται τεχνογνωσία και θέλει να ανταμειφθεί. Ακόμη και αν ένα εργοστάσιο συμπίεσης απασχολεί αρχιτέκτονες μηχανικούς, η εργασία τους εξακολουθεί να τιμολογείται ως ξεχωριστή υπηρεσία ανεξάρτητη από την κοπή βινυλίου.

Μύθος 13: Ένα δοκιμαστικό πάτημα ακούγεται ακριβώς όπως οι μιμογραφημένοι δίσκοι

Όπως αναφέρθηκε στην αρχή, το βινύλιο είναι ένα φυσικό προϊόν. Επομένως, κανένας δίσκος δεν ακούγεται ακριβώς το ίδιο, ούτε το πάτημα της δοκιμής ούτε οι τελικοί δίσκοι, ούτε μεταξύ τους. Για παράδειγμα, επηρεάζονται από τη θερμοκρασία, την πίεση της πρέσας και τον χρόνο αποθήκευσης. Ακόμα κι αν οι διαφορές μπορεί να είναι οριακές, κάθε πιάτο είναι πραγματικά μοναδικό.

Μύθος 14: Η σειρά των τραγουδιών δεν έχει αποτέλεσμα

Καλούπι Η διανομή των τραγουδιών επηρεάζει σημαντικά την ποιότητά τους: Επειδή η απόκριση συχνότητας ενός δίσκου αλλάζει με το χρόνο αναπαραγωγής (ειδικά στα υψηλά), λόγω της διαμέτρου, η ποιότητα είναι καλύτερη στην αρχή. Καθώς η διάμετρος μειώνεται, συμβαίνουν παραμορφώσεις, αλλά όπως αναφέρθηκε, αυτές μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν συνειδητά. Στο Κοπή μέσα προς τα έξω, οπότε αν η βελόνα τρέχει από μέσα προς τα έξω, φυσικά συμβαίνει το αντίθετο.

Εκτός από τους περιορισμούς ποιότητας, πρέπει επίσης να αποφασίσετε ποια τραγούδια θα πρέπει να πατηθούν σε ποια πλευρά και αν θα πρέπει να υπάρχουν διαλείμματα μεταξύ τους.

Απώλεια διαμέτρου

Όσο πιο κοντά πλησιάζει η βελόνα στο τέλος, δηλαδή στο εσωτερικό, ενός δίσκου, τόσο χαμηλότερη είναι η ποιότητα του ήχου. Η προκύπτουσα απώλεια διατομής (απώλεια διαμέτρου) ευθύνεται για αυτό. Μπορείτε να το σκεφτείτε ως εξής: η βελόνα είναι ένα αυτοκίνητο που κάνει τους γύρους του στο πιάτο. Όσο πλησιάζει στο στόχο, το εσωτερικό της πλάκας, τόσο πιο σύντομες και στενότερες γίνονται οι διαδρομές. Αλλά το αυτοκίνητο παραμένει στο ίδιο μέγεθος: γίνεται όλο και πιο δύσκολο να το χειριστείς με ασφάλεια, επομένως πρέπει να οδηγείς πιο αργά.

Και το ίδιο ισχύει με τη βελόνα και το αυλάκι που θα σαρωθεί. Η βελόνα παραμένει στο ίδιο μέγεθος, αλλά οι αυλακώσεις γίνονται στενότερες/συμπιέζονται. Σε ένα LP 12 ιντσών, η ταχύτητα στο εξωτερικό είναι περίπου τρεις φορές μεγαλύτερη από ό,τι στο εσωτερικό. Σε ένα single 7 ιντσών, η αναλογία της εξωτερικής προς την εσωτερική ταχύτητα είναι περίπου 2:1.

Αντίστοιχα, σημαντικά τραγούδια ή επιτυχίες θα πρέπει να τοποθετούνται στην αρχή, δηλαδή στο εξωτερικό. Ωστόσο, η πιο αργή ταχύτητα δειγματοληψίας, η οποία συνεπάγεται απώλεια πρίμων και παραμόρφωση, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για δημιουργικούς σκοπούς.

Λίστα ελέγχου για τη δημιουργία αρχείου

Ας συνοψίσουμε εν συντομία τι πρέπει να λάβετε υπόψη κατά την παραγωγή του δίσκου σας:

  • Σκεφτείτε ποια μορφή (LP, single, ...) θέλετε να κυκλοφορήσετε.
  • Να γνωρίζετε τους φυσικούς περιορισμούς ενός δίσκου βινυλίου. ελέγξτε τα προβληματικά εύρη συχνοτήτων και μην συμπιέζετε πολύ. Το κατάλληλο λογισμικό, οι μηχανικοί mastering και οι μηχανικοί mastering δίσκου θα σας υποστηρίξουν εάν είναι απαραίτητο.
  • Προσδιορίστε τη σειρά των κομματιών και τα μήκη παύσης, λαμβάνοντας υπόψη την ταχύτητα αναπαραγωγής.
  • Παραδώστε όλα τα σχετικά με την παραγωγή δεδομένα στο εργοστάσιο συμπίεσης. Αυτό περιλαμβάνει το μέγεθος της εκτύπωσης, την επιλογή της μεθόδου επεξεργασίας και τη διανομή των τραγουδιών σας στον δίσκο.
  • Κάντε ένα τεστ στο χέρι σας περίπου τρεις εβδομάδες μετά την υποβολή της παραγγελίας και το δικό σας τελικό ρεκόρ περίπου πέντε εβδομάδες μετά από αυτό.

Πόσο κοστίζει το πάτημα ενός δίσκου;

Το κόστος μιας συμπίεσης βινυλίου εξαρτάται από ορισμένους παράγοντες, όπως: Μορφή (μονό, LP, κ.λπ.), η κυκλοφορία και η μεταφορά. Το podcast παρέχει ένα παράδειγμα υπολογισμού με βάση τις ακόλουθες προδιαγραφές:

  • 400 * 12" βινύλιο, μαύρο (έκδοση, μορφή)
  • Μεταλλικά έργα, σφραγίδες (γαλβανικά, γραμματόσημα)
  • 2 x ετικέτες, CMYK 4+0 ή 1+0
  • Μπουφάν KV01 (GC1 300gsm, ράχη 3,5 mm) CMYK 4+0, πλαστικοποίηση γυαλιστερή/ματ (θήκη)
  • Μαύρο εσωτερικό μανίκι
  • Συναρμολόγηση
  • Πλαστικό προστατευτικό πάνω από την τσάντα
  • Συναρμολόγηση

Φυσικά, το κόστος εξαρτάται πάντα από τις επιθυμίες του πελάτη. Σε γενικές γραμμές, μπορεί να ειπωθεί ότι με βάση τις προδιαγραφές που αναφέρθηκαν, ένα ρεκόρ 4 σε 4,50 Ευρώ δικαστικά έξοδα. Η έκδοση του κομμάτι 400 κοστίζει συνολικά περίπου ευρώ 1600. Προσθέστε σε αυτό εάν χρειάζεται Δοκιμαστικές πρέσες (25 ευρώ/τεμάχιο), την παραγωγή καλυμμάτων, χάρτινων εσωτερικών μανικιών και ετικετών βινυλίου καθώς και έξοδα μεταφοράς.

Πόσος χρόνος χρειάζεται για να πατηθεί ένας δίσκος;

Χρειάζονται περίπου 10 λεπτά από την παράδοση όλων των απαραίτητων αρχείων στο πιεστήριο μέχρι την παραλαβή της τελικής εγγραφής δύο μήνες: Τρεις εβδομάδες εκτιμώνται για δοκιμαστικές πιέσεις και πέντε εβδομάδες για κύρια παραγωγή.

Εάν παραδώσετε μια τελική βαφή ή κύρια DMM στο κατάστημα εκτύπωσης αντί για ένα ψηφιακό αρχείο, αυτό είναι που έρχεται Χρόνος παραγωγής προστέθηκε. Μπορείτε να το κάνετε αυτό σε ένα εξειδικευμένο στούντιο κοπής, το οποίο επιτρέπει επίσης μεγαλύτερη επιρροή στην κοπή από ένα εργοστάσιο πίεσης.

Το συμπέρασμά μας για τους μύθους για την παραγωγή για βινύλιο

Viele Μύθοι περιστρέφονται γύρω από την παραγωγή βινυλίου – και τα περισσότερα από αυτά είναι απολαύστε με προσοχή. Όπως συμβαίνει συχνά, εδώ δεν υπάρχει γενική απάντηση, γιατί η μουσική που έρχεται στον δίσκο είναι τέτοια τόσο ατομική και διαφορετική όσο και η συνοδευτική διαδικασία.

Ωστόσο, ελπίζουμε ότι αυτό το άρθρο θα σας βοηθήσει οδηγός να μπορέσει να δώσει αυτό που πρόκειται Παραγωγή δίσκου φτάνει. Και για να ξέρετε ότι μιλάμε σοβαρά, σας προσφέρουμε ένα Ανάλυση μίγματος για βινύλιο για ένα από τα τραγούδια σου!

ΕΙΝΑΙ ΕΤΟΙΜΟ ΤΟ ΜΙΓΜΑ ΣΑΣ;

Στην ανάλυση μίξης μας θα μάθετε εάν το κομμάτι σας μπορεί να τελειοποιηθεί για mastering βινυλίου.

Κάντε κράτηση τώρα για την αναθεώρηση ανάλυσης μείγματος!

Swell

Φωτογραφία από τον Christoph Strauß

Κρίστοφερ Στράους

Ο Christoph είναι βοηθός μίξης ήχου και μηχανικός ηχογράφησης για σύγχρονο και γράφει ως ανεξάρτητος συντάκτης για περιοδικά και ιστολόγια στον τομέα υπέρ του ήχου. Η περιέργειά του και οι πειραματικοί φίλοι του τον οδήγησαν να δημιουργήσει το δικό του blog με την SoundChills το 2022. Εκεί γράφει για διάφορα θέματα ήχου και εστιάζει κυρίως σε προϊόντα μικρότερων ή άγνωστων εταιρειών. Όταν ο Christoph δεν πληκτρολογεί στο πληκτρολόγιο, παίζει στο MIDI controller του και συνθέτει beats. Περισσότερα για τον Christopher

Περισσότερες πληροφορίες για τον Κρις Τζόουνς→

Αυτό μπορεί να σας ενδιαφέρει επίσης