PGM-filmljud i postproduktion

PGM (Progressive Master Audio) hänvisar till den färdiga ljudmixen för en sändning eller filmproduktion – det huvudsakliga programmet som faktiskt sänds. Det kombinerar dialog, Berättarröst, atmosfär, ljudklipp, Foley, Ljudeffekter och musik i en enda mix som överförs till sändningssystemet.

PGM är en viktig term i Blandning av filmljud eller ljudefterproduktion. I den här artikeln vill vi förklara vad det handlar om.

Vad är PGM i filmljud?

"PGM" betyder "program". I radio- och tv-studior används denna term för att beteckna huvudprogrammet eller programmet som för närvarande sänds. Ofta används termen för att skilja det faktiska innehållet som sänds från andra element som annonser, trailers eller tillkännagivanden. PGM-ljudet inkluderar därför hela ljudmixen. Detta inkluderar själva dialogen, voiceover, FX eller SFX, atmosfär, originalljud, Foley och musik.
Professionellt ljudmixningsrum för film med storformatskonsol, widescreen-monitorer och dramatisk scenbelysning.

Hur spelas PGM-ljudet?

PGM-ljudet exporteras vanligtvis som en stereo- eller dubbelmonofil. När du exporterar till dubbel mono, var uppmärksam på märkningen mellan vänster och höger kanal. I Tyskland och Europa är PGM-ljudet också föremål för PGM-ljudet för de flesta sändare EBU-128 riktlinje. Det betyder att det är en ljudstyrka på -23 över hela speltiden LUFS och ett maximum Headroom vid mixning och mastering från -1dBTruePeak är antaget.

PGM och M&E: Varför två blandningar behövs

Förutom PGM, den kompletta sändningsmixen, kräver de flesta programföretag en andra version: MIG (Musik och effekter). Detta är exakt samma mix som PGM, fast utan originalspråket. Den innehåller därför musik, atmosfär, Foley och ljudeffekter i full kvalitet, men ingen dialog. Anledningen till detta är internationell distribution: Om din dokumentär eller film dubbas till ett annat språk lägger dubbningsstudion de utländska rösterna över M&E-mixen. Utan ren M&E skulle dubbning inte vara möjlig utan att ljudet spelas in helt om.

  • Fullständigt ifylld M&E: Även med den ursprungliga dialogen borttagen är omgivande ljud och Foley-ljud kontinuerligt närvarande, så inga ljudgap uppstår.
  • Valfritt D&M (dialog och musik) eller rent dialogspår: Ställ in separat om avsändaren vill justera enskilda element.
  • Överensstämmelse med PGM: Effekt- och musiknivåerna måste vara identiska i PGM och M&E så att den dubbade versionen låter som originalet.

Kanallayouter: från stereo till 5.1

PGM (programprofil) levereras inte alltid i stereo. Beroende på produktion och sändare är större layouter vanliga, särskilt för film och högkvalitativa TV-produktioner. Förtydliga alltid målformatet innan mixning, eftersom surroundmixar är strukturerade annorlunda än stereo.

  • Stereo (2.0): Standard för webb, podcastvideo och många linjära sändningar.
  • 5.1 Surroundljud: V, H, C, LFE, Ls, Rs. Dialogen är vanligtvis placerad i centerkanalen, vilket förbättrar taluppfattningen på olika uppspelningssystem.
  • Stereo-nedmixning: En kompatibel stereo-downmix härleds från en 5.1-mix och kontrolleras separat eftersom nivåförhållandena kan förändras under foldning.

De som arbetar med rätt antal kanaler från början och vid Mixing Genom att utforma bussstrukturen rent undviker du senare modifieringar.

Språkbegriplighet som det primära målet

Den vanligaste kritiken mot film- och TV-ljud är dåligt förståelig dialog. I PGM prioriteras därför tal framför musik och effekter. Beprövade verktyg för detta inkluderar måttliga... Jävla eller sidokedjekomprimering, vilket minskar musik och omgivande ljud så fort någon talar. Statiska EQ-korrigeringar i närvaroområdet (ungefär 2 till 5 kHz) betonar konsonanter utan att öka talets volym.

  • Dialogförmix först: Först, redigera rösterna rent, ta bort brus och få dem till en konstant nivå, bygg sedan musik och effekter runt dem.
  • Kontrollera förhållandet: Dialogen ska vara tydlig även på små högtalare och i monoläge, särskilt ovanför sängen.
  • Fokus på dynamik: För mycket komprimering gör dialogen livlös, för lite gör att den går förlorad i högljudda scener.

Godkännande och typiska exportfel

Innan PGM:en skickas ut är en kort teknisk inspektion värd att genomföra. Många returnerade sändare har samma orsaker, vilket kan undvikas med en checklista.

  • Slutlig ljudstyrkemätning: Kontrollera Integrated Loudness över hela speltiden (enligt EBU R128, respektive institutions mål) och True Peak mot det angivna maximumet, inte bara Sample Peak.
  • Monokompatibilitet: Lyssna på stereomixen i mono för att upptäcka fasavstängningar som försvagar dialogen under monouppspelning.
  • Kanaltilldelning: För Dual Mono, märk vänster och höger korrekt; för 5.1, följ sändarens kanalordning.
  • Tystnad i början och slutet: Följ definierade inlednings- och avslutningsord, inga avkortade ordändelser eller klick vid gränssnitten.
  • Samplingsfrekvens och bitdjup: Exportera enligt den specifikation som krävs; 48 kHz är vanligt för film och sändningar.

Om en genomgående hög och jämn ljudkvalitet i slutändan önskas kan en separat [enhet/system] användas. MasteringDet här steget kan vara användbart för den slutliga versionen, men bör inte åsidosätta PGM:ens sändarkompatibla ljudstyrka.

PGM (Program Sound) är den färdiga sändningsmixen, inklusive dialog, musik och effekter – exakt vad tittaren hör. M&E-spåret (Musik och effekter) innehåller allt utom dialogen och fungerar som grund för dubbning av ett program till andra språk. I internationella produktioner är M&E-spåret vanligtvis ett kontraktuellt leveranselement.

Den relevanta standarden är EBU R128: -23 LUFS integrerad ljudstyrka (för icke-livematerial med en tolerans på ±0,5 LU) och en sann topp på högst -1 dBTP. Mätningar görs med en R128-kompatibel ljudstyrkemätare. Denna standard säkerställer att alla sändningar uppfattas som att de har samma volym – utan störande volymsprång mellan program och reklam.

Beroende på sändaren krävs stereo eller 5.1 surroundljud. Om exporten sker i dubbel mono måste vänster och höger kanaltilldelning vara tydligt märkt. För 5.1 surroundljud måste även rätt kanalordning (V, H, C, LFE, V, H) följas så att sändaren kan tilldela spåren korrekt.

Typiska problem inkluderar omvända kanaler, felaktiga ljudstyrkeinställningar (avvikelse från målet på -23 LUFS) och otillräcklig taluppfattbarhet jämfört med musik och effekter. Sådana fel kan undvikas genom att kontrollera ljudstyrka och true peak med en mätare före leverans och genom att lyssna på mixen för tydlig dialoguppfattbarhet.

Ljudmixning av ett proffs för din dokumentär eller film?

Boka en filmljudmix