Headroom och max headroom i ljudproduktion
Vad är takhöjd/höjdhöjd?
Headroom i ljudproduktion är nivåintervallet mellan den största toppen (avböjningen) av en nivå och klippgränsen. I det digitala intervallet talar vi om värden upp till 0 db(fs) och i det analoga intervallet av värden upp till 25 db (u). Viktiga termer som spelar en roll för höjdhöjd eller max höjdrum inkluderar brushög och SNR (signal till brusförhållande). Både i blandning och Stödhöjd är en viktig faktor vid mastering.
Inspelning av takhöjd
Varje inspelningsmedium eller varje analog enhet, vare sig det är en mikrofon eller en omvandlare i gränssnittet, har en brusnivå. Denna nivå är också känd som "analogt brus". Så om en signal spelas in väldigt tyst är skillnaden mellan bakgrundsbruset och den inspelade signalen ganska liten. Denna skillnad kallas SNR (Signal to brus ratio) Detta kan göras i... mixdown, precis kl efterföljande komprimering leda till problem, eftersom bakgrundsljudet också komprimeras och bruset kan höras som ett resultat av den efterföljande nivåhöjningen.
Inspelningstips:
Utjämna signalen mellan -6 och -3 db(fs) om möjligt. Så du har fortfarande tillräckligt med dynamiskt omfång för lite starkare passager. I klassisk musik eller i mycket dynamiska stycken rekommenderar vi att ljudsignalen utjämnas mellan -12 och -6 db(fs).
Blandande takhöjd
Frihöjd vid mixning och musikproduktion är viktigt eftersom du vill spela in din låt så nära Få mastering till en ljudstyrka vilket å ena sidan motsvarar de aktuella produktionerna, men å andra sidan förlorar så lite av sin egen dynamik som möjligt. Här är det klokt att sätta ett headroom (utrymme) på 3-6 dB(fs) och därefter justera nivåerna för de enskilda spåren i mixen så att detta maximala headroom uppnås. På så sätt får du färre problem senare i masteringprocessen med instrument som plötsligt dyker upp mycket mer än du ursprungligen tänkt dig i mixen. Detta kan dock inte helt undvikas, eftersom i masteringprocessen... limiter kraftig kompression sker. Detta kan bara undvikas genom att tillräckligt komprimera de enskilda spåren i mixdownen så att en viss ljudstyrka skapas med önskad höjd. Det finns dock inga fasta riktlinjer för detta. Det är upp till ingenjören att avgöra detta.
Bemästra takhöjd
Tillräckligt utrymme är önskvärt och förnuftigt, särskilt när det kommer till ett känsligt ämne som mastering. Processorer och enheter som bearbetar dynamik måste ofta användas i masteringsprocessen. Till exempel för att uppnå signalkomprimering eller för att öka enskilda frekvensband för att kompensera för underbetoning.
Vårt tips:
För mastering är det bäst att lämna mellan 3 och 5 db(fs) takhöjd. Detta ger masteringenjören tillräckligt med spelrum för att få ut det bästa av din låt.
3db takhöjd eller 6db takhöjd – vilket är bättre?
Först och främst måste vi förstå följande. För varje 6 dB som en låt har mindre förstärkning, förlorar vi 1 bit av dynamik. Detta kan vara mindre viktigt i popproduktioner, men det är en väsentlig egenskap i produktioner som till sin natur är väldigt dynamiska, som i klassisk musik. Även om vi exporterar en låt med 24 bitar, har vi ett dynamiskt omfång på 144 db där vi kan släppa ut kraften. Så om vi blandar en låt med relativt hög dynamik och studsar den med ett utrymme på 18 db (fs), förlorar vi inte bara 3 bitar (så vi har faktiskt bara 24 bitar istället för 21), utan minskar också avsevärt signal-till -brusförhållande en efterföljande kompression, vilket kan leda till oönskade effekter.
Slutsats: Vi rekommenderar 6 db takhöjd för dynamiska produktioner. 3 db takhöjd för mindre dynamiska produktioner.
Vad har en 24 bitars fil eller 32 bitars (float) fil att göra med utrymme?
Som redan beskrivits ovan har vi ett dynamiskt omfång på 24 db med 144 bitar. Med en 32-bitars (float) fil har vi dock obegränsad dynamik. Tja, inte på obestämd tid. Mer som 1680db. Vilket kan beskrivas som nästan obegränsat. Med en 32-bitars fil spelar inte utrymmet längre någon roll, eftersom vi å ena sidan inte längre har digital klippning och å andra sidan inte längre kan uppstå avrundningsfel.
Vårt tips:
Om möjligt, exportera alltid i 32-bitars (flytande). Ställ alltid in den interna Mixbus-upplösningen till 32 bitar (float) – om detta är möjligt.
