TUTORIAL: LJUDKOMPRESSION - FÖRSTÅ FUNKTIONER - ANVÄNDNINGSMETODER

Vad är ljudkomprimering?

Ljudkomprimering minskar signalens dynamiska omfång, det vill säga skillnaden mellan de tystaste och högljuddaste delarna. Enkelt uttryckt gör en kompressor högljudda passager tystare, vilket jämnar ut det övergripande ljudet. Resultatet blir ett tätare, mer konsekvent och generellt sett kraftfullare ljud, eftersom signalen växlar mindre dramatiskt mellan tyst och högt.

Den praktiska fördelen: En välkomprimerad signal skär bättre igenom mixen och finns kvar under hela uppspelningen. Ett sångspår vars nivå ständigt fluktuerar blir märkbart jämnare med komprimering och ligger pålitligt i framkant. Om du vill fördjupa dig i begreppen loudness och dynamik är det värt att ta en titt på dynamisk räckvidd och om ämnet Headroom vid mixning och mastering.

Uppåtriktad kontra nedåtriktad kompression

I grund och botten finns det två tillämpningsmetoder: nedåtgående kompression och uppåtgående kompression. Båda minskar det dynamiska omfånget, men tar itu med problemet från motsatta sidor.

den Nedåtgående kompression Detta är den mest kända formen. Här dämpas passager som är över en inställd nivå. Detta för de högljudda delarna närmare de tysta, ökar signaldensiteten och minskar det dynamiska omfånget. Praktiskt taget alla standardkompressorer i din DAW fungerar på detta sätt.

den uppåtgående kompression Den vänder på principen: istället för att dämpa topparna förstärker den de tysta passagerna under en viss tröskel. Detta gör den övergripande signalen tjockare nerifrån och upp utan att påverka de högljudda delarna. Detta är användbart när du vill göra subtila detaljer hörbara men bevara topparnas naturliga karaktär.

Kompressortyper

Kompressorer kan kategoriseras på två nivåer: enligt det frekvensområde de bearbetar och enligt deras interna kretsar. Båda skillnaderna är viktiga i praktiken eftersom de bestämmer ljudkaraktären och tillämpningsområdet.

Bredbands- och multibandskompressor

En bredbandskompressor Den bearbetar hela frekvensspektrumet samtidigt. Det är en allround-enhet, lämplig för att komprimera och kondensera en signal som helhet. flerbandskompressor Däremot delar den upp signalen i flera frekvensband, som komprimeras oberoende av varandra med sina egna parametrar. Detta gör att du selektivt kan tämja enskilda områden, som en dånande bas, utan att påverka diskanten.

De viktigaste kretstyperna

• VCA-kompressor: Den använder en spänningsstyrd förstärkare. Den svarar snabbt och exakt, och låter rent och kontrollerat. Perfekt för trummor, busskompression och var som helst du behöver noggrann kontroll.
• FET-kompressor: Använder en fälteffekttransistor för nivåkontroll. Känd för mycket snabba attacktider och ett aggressivt, karaktärsfullt ljud. Populär på sång, trummor och överallt där lite bett önskas.
• Optokompressor: Den styr nivån via en ljuskänslig cell och en LED. Kontrollresponsen är ganska långsam och jämn, vilket resulterar i ett mycket musikaliskt och mjukt ljud. Bra för sång och bas när justeringen behöver vara diskret.
• Variabel Mu-kompressor: En rörkonstruktion där ett vakuumrör, snarare än en halvledarkrets, styr förstärkningen. Många tycker att ljudet är särskilt varmt och fylligt. Används ofta på masteringkort och i mastering.
• Begränsare: I grund och botten är det en kompressor med ett mycket högt utväxlingsförhållande (ofta 10:1 eller högre). Den tillåter ingenting över det inställda tröskelvärdet och fungerar som en vägg som blockerar signalen. Du hittar mer information på sidan om... limiter.

Vilken kretstyp som är lämplig för vilket material är ingen fast regel. I testmastern arbetar vi bland annat med Drawmer S3 multibandsrörkompressor eftersom den kombinerar flexibiliteten hos multibandsbehandling med den varma karaktären hos ett rör.

De viktigaste parametrarna

Oavsett vilken kompressor du använder, finns de centrala reglagen nästan överallt. Vem som helst som förstår dessa parametrar kan använda vilken kompressor som helst.

• Tröskel: Detta avgör signalnivån vid vilken kompressorn aktiveras. Allt ovanför tröskelvärdet komprimeras, allt nedanför påverkas inte. Ju lägre tröskelvärdet är, desto mer material fångas upp.
• Förhållande (förhållande): Bestämmer hur mycket kompression som tillämpas över tröskelvärdet. Vid ett förhållande på 4:1 återstår endast 1 dB av de 4 dB som överskrider tröskelvärdet. Låga förhållanden (2:1 till 3:1) har en mild effekt, medan höga förhållanden har en mer uttalad effekt.
• Ge sig på: Den tid kompressorn behöver för att aktiveras helt efter att tröskelvärdet har passerats. En kort attack fångar snabbt upp transienter, medan en längre attack (t.ex. 30 till 50 ms) initialt släpper igenom transienterna, vilket bevarar kraft och livlighet.
• Släpp: Den tid kompressorn behöver för att släppa efter att signalen faller under tröskelvärdet. En kortare släpptid (cirka 80 till 100 ms) är lämplig för snabba trummor, medan en längre (cirka 140 till 250 ms) är bättre för långsam sång.
• Knä (knäpunkt): Beskriver hur mjuk eller hård övergången till kompression är. Ett mjukt knä sätter in gradvis runt tröskeln och låter diskret, medan ett hårt knä griper in abrupt och därför är mycket mer hörbart.
• Make-up-vinst: Den höjer nivån på den komprimerade signalen igen, eftersom komprimeringen har minskat dess nivå. Detta kompenserar för nivåsänkningen och låter dig jämföra det komprimerade ljudet med originalet på ett rättvist sätt.

Parallell kompression

Parallellkomprimering komprimerar inte hela signalen; istället blandas en högkomprimerad kopia med det obearbetade originalet. Effekten uppfattas ofta som nära, direkt och kraftfull eftersom originalets dynamik och karaktär bevaras, medan kopian ger extra kraft. Denna teknik är särskilt populär på trummor och sång när de saknar den nödvändiga effekten.

En beprövad utgångspunkt för parallell komprimering ser ut så här:

• Ge sig på: så kort som möjligt (ca 0,1 ms) så att kopian är klar omedelbart.
• Släpp: så länge som möjligt (200 till 500 ms) för en lugn, tät karaktär
• Threshold: Justera den så att en förstärkningsreduktion på cirka 6 dB uppnås.
• Detektor: Om det är valbart rekommenderar vi att du ställer in det på Peak istället för RMS.

Sedan justerar du den komprimerade kopian efter gehör för att matcha originalsignalen. Det finns ingen fast regel för mixningen. Ett praktiskt exempel: Med en trumbuss blandar du in det parallella spåret tills virveltrumman och bastrumman märkbart får mer volym, men den naturliga attacken bevaras. Så fort trummorna låter artificiella eller hoptryckta har du mixat in för mycket.

Att välja rätt kompressor

Den ärligaste tumregeln är: om det låter bra, så är det bra. Det finns ingen fast regel som säger att en viss kompressortyp nödvändigtvis är lämplig för en viss typ av material. Trots detta har vissa trender visat sig vara framgångsrika.

Om man vill få en övergripande signal att låta mer enhetlig och sammanhängande är en bredbandskompressor ofta förstahandsvalet. Denna process fungerar som en sorts limningsprocess, där de enskilda elementen sammanfogas till en enhetlig helhet med hjälp av kompressorn. En multibandskompressor används däremot när enskilda frekvensområden kräver olika attack- och releasetider, dynamiken i delområdena fluktuerar avsevärt, eller bara ett specifikt område av frekvensspektrumet behöver komprimeras.

Den önskade karaktären avgör kretstypen: en ren VCA för tight kontroll, en FET för aggressiv bett, en opto för subtil musikalitet, ett rör för värme. Kompression har många ansikten inom mastering. Hela utbudet av verktyg, från parallell och multiband till soft clipper, samlas här. Mastering Guide.

Praktiskt tips: Komprimera sången

Sång är den klassiska tillämpningen för komprimering eftersom volymen på ett sångspår naturligt fluktuerar avsevärt. Här är ett exempel på en uppsättning för att komma igång:

• Threshold: sänk den så att de högre fraserna fångas upp på ett tillförlitligt sätt.
• Förhållande: måttligt mellan 3:1 och 4:1, så att proceduren förblir kontrollerad
• Ge sig på: medel (ungefär 10 till 30 ms) så att konsonanter och tangenttryckningar bevaras
• Släpp: Ganska lång (140 till 250 ms), lämplig för tempo och frasering
• Förstärkningsreduktion: Sikta först på 3 till 6 dB, kompensera sedan med kompletterande förstärkning.

Om en kompressor inte räcker till har en serieuppsättning visat sig effektiv: En första kompressor med lågt utväxlingsförhållande jämnar försiktigt ut de stora volymhoppen, medan en andra sedan formar karaktären. På så sätt förblir varje enskild justering subtil och diskret. För de som vill ha ännu tätare och mer närvarande sång kan detta kombineras med den parallella komprimeringen som beskrivs ovan. Vår [länk till video] visar hur man integrerar resultatet i en välbalanserad låt. Blandningstjänst.

Typiska nybörjarmisstag

Samma misstag fortsätter att hända under komprimering. Att känna till dem kommer att bespara dig mycket frustration:

• För mycket förstärkningsreduktion: Mer är inte automatiskt bättre. Att ständigt minska signalen med 10 dB eller mer berövar den dess vitalitet och anda. I de flesta fall räcker det med några decibel.
• Felaktig attacktid: En för kort attack skymmer transienterna och berövar materialet dess kraft. Om trummor plötsligt låter livlösa är attacken ofta inställd för snabbt.
• Förväxla ljudstyrka med kvalitet: En komprimerad signal låter vanligtvis högre på grund av förstärkningen, och därför bättre vid första anblicken. Jämför alltid original- och bearbetade signaler vid samma volym.
• Kompression utan anledning: Inte alla spår behöver en kompressor. Om dynamiken redan är rätt är det bästa ofta att inte göra det alls.
• Pumpar förbisedda: En felaktigt inställd utlösning kan ge upphov till ett hörbart pumpande, där signalen rytmiskt andas högre och mjukare. Justera utlösningen så att den matchar materialets tempo.

Har du kört fast under komprimeringen eller vill du ha ett kraftfullt, professionellt ljud till din låt? Med våra analoga kompressorer från Drawmer, Neve, SPL, SSL och Elysia ser vi gärna till ett dynamiskt och sammanhängande resultat. Skicka bara ditt material till oss via Filöverföring och vi tar hand om det i Mastering om resten.