Kompressor – riktad dynamisk kontroll

En kompressor är alltid värd att använda när en signal har stora volymvariationer – till exempel sång som ibland är hög och ibland mjuk, eller en bas som inte är stabil i mixen. Den minskar dynamikGenom att dämpa högljudda passager skapas en jämnare och kraftfullare signal. I mixen hålls enskilda spår närvarande och konsekvent hörbara; vid mastering jämnar en lätt kompression ut det övergripande ljudet.

Vid sidechain-komprimering utlöses inte komprimeringen av själva den bearbetade signalen, utan snarare av en annan signal. Det klassiska exemplet är "pumpeffekten" inom elektronisk musik: Kicktrumman utlöser kompressorn på basspåret, vilket gör att basen kortvarigt avtar med varje bastrumma, vilket förhindrar att de två maskerar varandra. Detta skapar utrymme i mixen, både vad gäller timing och nivå, och ger rytmisk kraft.

Ja. Om kompressionen är för kraftig förlorar ljudet sin naturliga dynamik och blir platt, livlöst eller "kvävt". Typiska tecken inkluderar pumpande artefakter, sväljda transienter och ett tröttsamt, utmattande ljud. Speciellt när man strävar efter hög ljudstyrka överdriver man ofta – mindre är oftast mer, och en måttlig förhållandeförhållande med subtil förstärkningsreduktion låter ofta mer musikaliskt.

Attacktiden avgör hur snabbt kompressorn aktiveras efter att tröskelvärdet överskridits: En kort attack fångar upp transienter och gör ljudet tätare, medan en längre attack låter den initiala kraften komma igenom innan den aktiveras. Utlösningstiden avgör hur snabbt kompressorn släpper – den bör matcha låtens tempo så att kompressionen känns naturlig snarare än pumpande. Som utgångspunkt är det bäst att justera båda efter gehör för att passa materialet.

Parallell komprimering (även känd som New York-komprimering) blandar originalsignalen med en kraftigt komprimerad kopia, istället för att komprimera signalen direkt. Detta ger dig kraften och densiteten hos kraftig komprimering samtidigt som transienterna och den naturliga dynamiken i den obearbetade signalen bevaras. Detta är särskilt effektivt på trummor och sång, och ger fyllighet utan att göra ljudet livlöst.

fürs Mastering Mjuka, musikaliskt responsiva kompressorer är ofta väl lämpade – såsom vari-mu (rör) och optokompressorer, som jämnar ut dynamiken utan hörbara artefakter; transparenta VCA-, FET- eller digitala kompressorer används också. De arbetar vanligtvis med lågt förhållande och ingriper bara subtilt, eftersom hela mixen bearbetas under masteringen och varje fel blir uppenbart. Ofta räcker en gain-reducering på en till två decibel för att göra ljudet mer sammanhängande och rundat.