Conseils de mélange, partie 2 - Compression de la chaîne latérale

Conseils de mixage partie 2 - Thème : Side-Chain et ses applications

Il existe de nombreuses façons d'utiliser le chaînage latéral. En plus des techniques déjà connues, nous montrons quelques autres exemples de ce que le Compression de la chaîne latérale peut encore être bon.

Surtout dans le EDMZone, l'effet de pompage d'un processus de chaîne latérale est redevenu très moderne. D'autres termes par lesquels le processus est connu comprennent Compression new-yorkaise ou Compression vers le haut. Venons-en maintenant aux trois utilisations possibles les plus populaires.

Utilisation dans le grave

Avec des styles de musique qui ont leurs origines "In the Box", vous pouvez créer des basses très dynamiques et proéminentes en utilisant la compression side-chain. Ici, le signal de basse est dit (à l'aide du seuil), « à partir de cette valeur de volume / dynamique » (selon que vous compressez en RMS ou en crête) le signal de basse doit être compressé et donc sa dynamique restreinte. Ceci est souvent utilisé en EDM pour l'interaction entre le kick et la ligne de basse. Le coup de pied est envoyé sous forme de signal SC pour abaisser la ligne de basse chaque fois que le coup de pied est entendu. De cette façon, le kick conserve son punch et ne se perd pas dans la ligne de basse.

Utiliser comme DeEsser

Tout le monde connaît cet outil utile. Mais que faire s'il n'y a pas de DeEsser à portée de main ? Dupliquez votre piste vocale et ne la routez PAS vers une sortie. Cette piste sert de "générateur de signal" pour votre DeEsser self-made. Maintenant, en plus du compresseur, vous basculez un égaliseur dans la piste vocale audible et le réglez de sorte qu'il fonctionne dans la plage entre environ 7-9 kHz. Un rapport de 1: 3 est recommandé pour le compresseur. Les autres paramètres sont une question de goût et doivent être ajustés à l'oreille.

Séparer ou soulever les passages les uns des autres

Une autre possibilité d'utiliser la chaîne latérale est de dire au Singal à certains passages que l'autre Singal doit se retirer. À l'aide du contrôle de seuil, qui doit être réglé sur (RMS), vous indiquez au compresseur qu'il ne doit commencer à fonctionner qu'à partir d'une certaine valeur dynamique. Ceci est particulièrement utile avec les instruments qui ont la même réponse en fréquence, comme le piano et la guitare. Avec l'aide de l'automatisation, les chemins de signaux complets d'un chorus peuvent être fournis avec plus de "puissance" et des sections de celui-ci peuvent être compressées différemment afin de créer de l'espace pour d'autres instruments ou de mettre d'autres instruments au premier plan à certains points.

Side-chain imbriqué

J'ai construit une imbrication à 3 voies en tant que sidechain. Je l'ai fait parce que, d'une part, je joue de la grosse caisse Mix voulait mieux s'en sortir et d'autre part construire un léger « effet de pompe » entre la basse sinus et la basse synthé afin de créer un peu plus de variété au sein de la batterie.

J'ai fait cette imbrication comme suit :

Grosse caisse comme générateur de signal

Ici, vous pouvez voir que le kick sert de générateur de signal pour la basse synthé et la basse sinusoïdale. J'ai changé le niveau du signal de post-fader à pré-fader. Cela signifie que le signal de sortie du coup de pied est tapé avant le fader de volume.

Sidechain dans Cubasse

Sinus bass comme générateur de signal

Ici, la basse sinusoïdale sert de générateur de signal pour la basse synthé compressée parallèle. Envoi d'effets Cubase

Réglages du compresseur de chaîne latérale

Ici vous pouvez voir les réglages associés pour les 3 compresseurs side chain. Compression latérale Cubase  

Les paramètres utilisés ici peuvent bien sûr être modifiés librement, car ce qui suit s'applique également ici :

Le bien est ce qui sonne bien et plaît.

Il est donc également possible de "side-chainer" les canaux d'effets. Ceci est particulièrement intéressant avec la réverbération et le délai. Vous pouvez donc utiliser un signal de retard comme générateur de signal pour une réverbération. Si vous combinez cela avec un attaquant sur le canal de réverbération, vous pouvez facilement créer des effets très fous. Ici, il n'y a pas de limites à la créativité. Amusez-vous avec Mixage et mastering.