Suono cinematografico PGM in post-produzione

Come viene riprodotto il suono PGM?

PGM e M&E: perché sono necessarie due miscele

Oltre al PGM, il mix di trasmissione completo, la maggior parte delle emittenti richiede una seconda versione: il ME (Musica ed effetti). Si tratta esattamente dello stesso mix del PGM, ma senza la lingua originale. Contiene quindi musica, atmosfera, Foley ed effetti sonori in alta qualità, ma senza dialoghi. Il motivo è legato alla distribuzione internazionale: se il vostro documentario o film viene doppiato in un'altra lingua, lo studio di doppiaggio sovrappone le voci straniere al mix M&E. Senza un mix M&E pulito, il doppiaggio non sarebbe possibile senza una registrazione audio completamente nuova.

• Impianti meccanici ed elettrici completamente compilati: Anche con la rimozione dei dialoghi originali, i suoni ambientali e gli effetti sonori (Foley) sono costantemente presenti, quindi non si verificano interruzioni audio.
• Traccia audio opzionale con dialoghi e musica (D&M) o solo dialoghi: Configurare separatamente nel caso in cui il mittente desideri modificare i singoli elementi.
• Coerenza con PGM: I livelli degli effetti e della musica devono essere identici nel PGM e nell'M&E affinché la versione doppiata suoni come l'originale.

Configurazioni dei canali: da stereo a 5.1

Il PGM (Program Profile) non viene sempre fornito in stereo. A seconda della produzione e dell'emittente, sono comuni layout più ampi, soprattutto per il cinema e le produzioni televisive di alta qualità. È sempre importante chiarire il formato di destinazione prima del mixing, poiché i mix surround hanno una struttura diversa rispetto a quelli stereo.

• Stereo (2.0): Standard per il web, i podcast video e molte trasmissioni televisive lineari.
• 5.1 Surround: L, R, C, LFE, Ls, Rs. Il dialogo è tipicamente posizionato nel canale centrale, il che migliora l'intelligibilità del parlato su vari sistemi di riproduzione.
• Downmix stereo: Un downmix stereo compatibile viene derivato da un mix 5.1 e verificato separatamente poiché i rapporti di livello possono variare durante la fase di ripiegamento.

Coloro che lavorano con il numero corretto di canali fin dall'inizio e a Mixing Progettando la struttura dell'autobus in modo chiaro, si evitano modifiche successive.

La comprensibilità del linguaggio come obiettivo primario

La critica più frequente al sonoro di film e TV riguarda la scarsa intelligibilità dei dialoghi. Nella PGM, pertanto, il parlato ha la precedenza sulla musica e sugli effetti. Strumenti collaudati per questo scopo includono... anatra oppure la compressione side-chain, che riduce la musica e i suoni ambientali non appena qualcuno parla. Le correzioni statiche dell'equalizzazione nella gamma delle frequenze presenti (da circa 2 a 5 kHz) enfatizzano le consonanti senza aumentare il volume della voce.

• Prima il pre-mix dei dialoghi: Innanzitutto, modifica le voci in modo pulito, elimina il rumore e portale a un livello costante, poi crea la musica e gli effetti intorno ad esse.
• Verifica la relazione: I dialoghi dovrebbero risultare chiari anche con altoparlanti di piccole dimensioni e in modalità mono, soprattutto se posizionati sopra il letto.
• Concentrarsi sulle dinamiche: Una compressione eccessiva rende i dialoghi privi di vita, una compressione insufficiente li fa perdere nelle scene più concitate.

Accettazione ed errori tipici di esportazione

Prima di spedire il PGM, è opportuno effettuare una breve ispezione tecnica. Molti trasmettitori restituiti presentano le stesse cause, che possono essere evitate seguendo una checklist.

• Misurazione finale del volume: Verificare il livello sonoro integrato sull'intera durata della riproduzione (secondo la norma EBU R128, obiettivo dell'istituzione di riferimento) e il picco reale rispetto al valore massimo specificato, non solo il picco del campione.
• Compatibilità mono: Ascolta il mix stereo in mono per individuare le cancellazioni di fase che indeboliscono i dialoghi durante la riproduzione mono.
• Assegnazione del canale: Per il Dual Mono, etichettare correttamente Sinistra e Destra; per il 5.1, seguire l'ordine dei canali del trasmettitore.
• Silenzio all'inizio e alla fine: Attenersi alle indicazioni di inizio e fine parola definite, evitare troncamenti di parole e clic nelle interfacce.
• Frequenza di campionamento e profondità di bit: Esporta secondo le specifiche richieste; 48 kHz è la frequenza di campionamento comune per film e trasmissioni televisive.

Se è necessaria una qualità del suono costantemente elevata e uniforme, è possibile utilizzare un [dispositivo/sistema] separato. MasteringQuesto passaggio potrebbe essere utile per la versione finale, ma non dovrebbe sovrascrivere il livello di volume del PGM conforme alle normative dell'emittente.