1. 限制/最大化
母带制作的最后一个过程是最大化最佳音量。 如果在混音过程中已执行此步骤，则在母带处理过程中调节响度的选项将受到限制。 这会导致各个频率的失真。
我们的建议：
为了最佳地处理母版， KEIN 限幅器 总共 在场。
3. HIHA 混音
踩镲位于人耳最敏感的频率范围内，介于 1000 和 4000 Hz 之间。它通常用于 混音 混音过于占主导地位，这在后期制作中很难或不可能补偿，因为在这个频率范围内还有其他音轨，例如人声、合成器或军鼓。
我们的建议：
我更喜欢混音中的踩镲 拿回东西，稍后可以在母版中突出显示。
4. 音量
基本上，要在声音和各种乐器之间取得平衡并不容易。 母带处理是从歌曲中获得最佳的整体声音。 在完成的混音中改变声音或单个乐器只能在有限的范围内进行。 因此，在掌握时并不总是可以将太安静的声音放在前台并使其更响亮。
我们的建议：
在制作过程中确保人声和乐器之间的平衡很重要。 如果有两个混音，一个 配音版 另一方面 低声版本， 要创建。
6. 军鼓音量
由于军鼓包含相当强的瞬变（打击乐器的第一个快速脉冲），因此在母带制作过程中它通常会淡入背景中。 由于它们对于塑造声音很重要，因此它们具有很高的水平并且通常非常有活力。 不幸的是，这在限制时会受到攻击。
我们的建议：
军鼓在混音中不应该太大声，否则会在母带制作过程中不幸丢失。 但是，您可以使它们容易被听到，如果您想通过母带处理来增加响度，这一点尤其重要。
7. 低音鼓音量
如果你从 混合 随着大鼓的加入以及在进一步的步骤中添加越来越多的乐器，大鼓的起音（在 1000 到 3000 Hz 之间）越来越多地落入背景中。 这与在这个中频范围内有不同声音的事实有关，例如人声、吉他在这个中频范围内。 岩石混合, EDM 的合成器. 这些然后掩盖了低音鼓的起音，在开始时仍然可以清楚地听到。 这被称为掩蔽效应。 在母带处理过程中几乎不可能让它们更清晰，因为均衡器主要放大已经在前景中的乐器。
我们的建议：
如果在混音时提升相应的频率还不够，最好使用两个低音鼓。 一个底鼓只负责低频（低于 200 Hz 的所有内容），另一个负责所有高频（起音）。 如果您使用高通滤波器滤除 500 Hz 以下的所有频率，则可以在混音中控制它们，使起音足够响亮。
9. 声音中的“S”
在很多 人声录音 存在“s”太尖的问题。 如果你加倍声部，这尤其成问题，因为它会导致“s”音的变化。 有一个压缩器可以最大限度地减少有问题的“s”声音，但这在相当窄的频率范围内运行。 这也可以用于母带处理，但这会影响整个标题，而不仅仅是有问题的部分。 这意味着同一频率范围内的所有乐器也会被压缩，即主要是小军鼓和踩镲。
我们的建议：
如果“S”声音有问题，则应在混音中使用 de-esser。 但是，这必须包括在内 非常小心 发生这种情况是因为该设备从“s”形成“ch”，并且由于过度减少，声音的整体声像必须受到影响。
