НАВЧАЛЬНИЙ ПОСІБНИК: СТИСНЕННЯ АУДІО - РОЗУМІННЯ ФУНКЦІЙ - СПОСОБИ ЗАСТОСУВАННЯ

Що таке стиснення аудіо?

Аудіостиснення зменшує динамічний діапазон сигналу, тобто різницю між найтихішими та найгучнішими частинами. Простіше кажучи, компресор робить гучні пасажі тихішими, таким чином згладжуючи загальний звук. Результатом є щільніший, більш послідовний і загалом потужніший звук, оскільки сигнал менш різко перестрибує між тихими та гучними частинами.

Практична перевага: добре стиснутий сигнал краще проходить крізь мікс і залишається присутнім протягом усього відтворення. Вокальний трек, рівень якого постійно коливається, стає помітно плавнішим завдяки компресії та надійно займає чільне місце. Якщо ви хочете глибше зануритися в концепції гучності та динаміки, варто поглянути на... Динамікумфанг і по темі Габаритна висота.

Стиснення вгору та вниз

По суті, існує два методи застосування: стиснення вниз та стиснення вгору. Обидва зменшують динамічний діапазон, але вирішують проблему з протилежних боків.

Померти Стиснення вниз Це найвідоміша форма. Тут пасажі, що перевищують встановлений рівень, ослаблюються. Це наближає гучні частини до тихих, збільшує щільність сигналу та зменшує динамічний діапазон. Практично кожен стандартний компресор у вашій DAW працює таким чином.

Померти стиснення вгору Це зворотний принцип: замість послаблення піків, воно підсилює тихі пасажі нижче певного порогу. Це посилює загальний сигнал знизу вгору, не впливаючи на гучні частини. Це корисно, коли потрібно зробити тонкі деталі чутними, але зберегти природний характер піків.

Типи компресорів

Компресори можна класифікувати за двома рівнями: за діапазоном частот, який вони обробляють, та за їхньою внутрішньою схемою. Обидві відмінності важливі на практиці, оскільки вони визначають характер звуку та сферу застосування.

Широкосмуговий та багатосмуговий компресор

EIn широкосмуговий компресор Він обробляє весь частотний спектр одночасно. Це універсальний пристрій, що підходить для стиснення та ущільнення сигналу в цілому. багатодіапазонний компресор Натомість, він розділяє сигнал на кілька частотних смуг, які стискаються незалежно одна від одної з власними параметрами. Це дозволяє вибірково приборкувати окремі області, такі як гучний бас, не впливаючи на високі частоти.

Найважливіші типи ланцюгів

• Компресор VCA: Він використовує підсилювач з керованою напругою. Він реагує швидко та точно, звучить чисто та контрольовано. Ідеально підходить для ударних, компресії шини та будь-яких інших місць, де потрібен чіткий контроль.
• Польовий транзисторний компресор: Використовує польовий транзистор для контролю рівня. Відомий дуже швидкою атакою та агресивним, характерним звуком. Популярний для провідного вокалу, барабанів та будь-де, де потрібна трохи різкості.
• Оптокомпресор: Він контролює рівень за допомогою світлочутливого елемента та світлодіода. Відгук керування досить повільний та плавний, що призводить до дуже музичного та м'якого звуку. Добре підходить для вокалу та басів, коли регулювання має бути непомітним.
• Компресор зі змінним Mu: Лампова конструкція, де коефіцієнт посилення регулюється вакуумною лампою, а не напівпровідниковою схемою. Багато хто вважає звук особливо теплим і насиченим. Часто використовується на мастерингових платах та в самій студії.
• Обмежувач: По суті, це компресор з дуже високим співвідношенням (часто 10:1 або вище). Він не пропускає нічого вище встановленого порогу та діє як стіна, блокуючи сигнал. Більше інформації ви можете знайти на сторінці про... Обмежувач.

Який тип схеми підходить для якого матеріалу, не є жорстким правилом. У тестовому майстрі ми працюємо, серед іншого, з багатосмуговим ламповим компресором Drawmer S3, оскільки він поєднує гнучкість багатосмугової обробки з теплим характером лампи.

Найважливіші параметри

Незалежно від того, який компресор ви використовуєте, центральні елементи керування є майже скрізь. Будь-хто, хто розуміє ці параметри, може керувати будь-яким компресором.

• Поріг: Це визначає рівень сигналу, при якому вмикається компресор. Все, що вище порогового значення, стискається, все, що нижче, залишається незмінним. Чим нижчий поріг, тим більше матеріалу захоплюється.
• Співвідношення (коефіцієнт): Визначає, наскільки компресія застосовується вище порогового значення. При співвідношенні 4:1 залишається лише 1 дБ з 4 дБ, що перевищують поріг. Низькі співвідношення (від 2:1 до 3:1) мають м’який ефект, тоді як високі співвідношення мають більш виражений ефект.
• Атака: Час, необхідний компресору для повного ввімкнення після перетину порогу. Коротка атака швидко вловлює перехідні процеси, тоді як довша атака (наприклад, від 30 до 50 мс) спочатку пропускає перехідні процеси, зберігаючи таким чином насиченість та жвавість.
• випуск: Час, необхідний для відпускання компресора після того, як сигнал падає нижче порогового значення. Коротший час відпускання (близько 80-100 мс) підходить для швидких барабанів, тоді як довший (близько 140-250 мс) краще підходить для повільного вокалу.
• Коліно (точка коліна): Описує, наскільки м'яким або жорстким є перехід до стиснення. М'яке коліно настає поступово навколо порогу та звучить непомітно, тоді як жорстке коліно реагує різко і тому набагато чутніше.
• Посилення після макіяжу: Це знову підвищує рівень стисненого сигналу, оскільки стиснення знизило його рівень. Це компенсує зниження рівня та дозволяє справедливо порівняти стиснений звук з оригіналом.

Паралельне стиснення

Паралельне стиснення не стискає весь сигнал; натомість сильно стиснута копія змішується з необробленим оригіналом. Ефект часто сприймається як близький, прямий та потужний, оскільки динаміка та характер оригіналу зберігаються, тоді як копія додає додаткової потужності. Цей метод особливо популярний на барабанах та вокалі, коли їм бракує необхідної потужності.

Перевірена відправна точка для паралельного стиснення виглядає так:

• Атака: якомога коротше (приблизно 0,1 мс), щоб копія була готова негайно.
• випуск: якомога довше (від 200 до 500 мс) для спокійного, щільного характеру
• поріг: Налаштуйте його так, щоб досягти зменшення підсилення приблизно на 6 дБ.
• Детектор: Якщо це можливо, радимо встановити значення «Пікове значення» замість «СКОРОЧНЕ значення».

Потім ви налаштовуєте стиснуту копію на слух, щоб вона відповідала оригінальному сигналу. Немає фіксованого правила для міксування. Практичний приклад: за допомогою барабанної шини ви змішаєте паралельний трек, доки малий барабан і бас-барабан помітно не набудуть об'єму, але природна атака збережеться. Як тільки барабани звучать штучно або стиснуто, ви змішали забагато.

Вибір правильного компресора

Найчесніше емпіричне правило: якщо щось добре звучить, то це добре. Немає жорсткого правила, яке б стверджувало, що певний тип компресора обов'язково підходить для певного типу матеріалу. Тим не менш, деякі тенденції виявилися успішними.

Якщо ви хочете зробити загальний сигнал більш рівномірним та цілісним, широкосмуговий компресор часто є першим вибором. Цей процес працює як своєрідний процес склеювання, де окремі елементи об'єднуються в єдине ціле за допомогою компресора. Багатосмуговий компресор, з іншого боку, використовується, коли окремі частотні діапазони потребують різного часу атаки та звільнення, динаміка піддіапазонів значно коливається або лише певна область частотного спектру потребує стиснення.

Бажаний характер визначає тип схеми: чистий VCA для чіткого контролю, польовий транзистор для агресивного різкого звуку, оптоелектронний транзистор для тонкої музикальності, ламповий транзистор для тепла. Компресія має багато граней у мастерингу. Тут зібраний весь спектр інструментів, від паралельних та багатосмугових до м'яких кліперів. Посібник з мастерингу.

Практична порада: стискання вокалу

Вокал – це класичне застосування компресії, оскільки гучність вокального треку природно суттєво коливається. Ось приклад налаштування для початку:

• поріг: зменште гучність, щоб гучніші фрази були надійно записані.
• Співвідношення: помірно між 3:1 та 4:1, щоб процедура залишалася контрольованою
• Атака: середній (приблизно від 10 до 30 мс), щоб зберегти приголосні та натискання клавіш
• випуск: Досить довгий (від 140 до 250 мс), що відповідає темпу та фразуванню
• Зменшення посилення: Спочатку прагніть до рівня від 3 до 6 дБ, потім компенсуйте його за допомогою компенсуючого підсилення.

Якщо одного компресора недостатньо, послідовне налаштування виявилося ефективним: перший компресор з низьким коефіцієнтом м’яко згладжує великі стрибки гучності, а другий формує характер. Таким чином, кожне окреме налаштування залишається ледь помітним і непомітним. Для тих, хто хоче ще щільнішого та більш присутнього вокалу, це можна поєднати з паралельним стисненням, описаним вище. Наше [посилання на відео] демонструє, як інтегрувати результат у добре збалансовану пісню. Послуга змішування.

Типові помилки початківців

Під час стиснення постійно трапляються ті самі помилки. Їх знання позбавить вас багатьох розчарувань:

• Занадто велике зменшення підсилення: Більше не означає автоматично краще. Постійне зниження сигналу на 10 дБ або більше позбавляє його життєвої сили та глибини. У більшості випадків достатньо кількох децибелів.
• Неправильний час атаки: Занадто коротка атака затьмарює перехідні процеси та позбавляє матеріал його потужності. Якщо барабани раптом звучать безжиттєво, атака часто встановлена ​​занадто швидко.
• Плутаєте гучність з якістю: Стиснутий сигнал зазвичай звучить голосніше завдяки коригувальному підсиленню, а отже, на перший погляд краще. Завжди порівнюйте вихідний та оброблений сигнали з однаковою гучністю.
• Стиснення без причини: Не кожному треку потрібен компресор. Якщо динаміка вже правильна, часто найкращим рішенням буде його повна відсутність.
• Насоси, які не враховуються: Неправильно налаштований реліз може призвести до чутного пульсування, коли сигнал ритмічно дихає голосніше та тихіше. Відрегулюйте реліз відповідно до темпу матеріалу.

Ви застрягли під час стиснення чи хочете потужного, професійного звуку для своєї пісні? З нашими аналоговими компресорами від Drawmer, Neve, SPL, SSL та Elysia ми із задоволенням забезпечимо динамічний та цілісний результат. Просто надішліть нам свій матеріал через Завантаження файлу і ми піклуємося про це Освоєння про решту.