ÇIKIŞ

Ustalaşma İpuçları Bölüm 3

Beynimiz her gün farklı oda ve yankı boyutlarını işler. Müziğin meslekten olmayanı bile çoğu zaman bir Karışım veya Mastering çok yankılandı veya ucuz yankı cihazlarıyla.

yankı / yankı

Dinleyiciye sesin gerçek bir mekansal izlenimini vermek için, yankılanma ve Karıştırmada dereceli derinlik ve ustalaşmak vazgeçilmezdir. Bu derinlik derecelendirmesi, farklı ön gecikme ve zaman/salon veya yankı süreleri kullanılarak elde edilir. Yankıda küçük bir ön gecikme (yaklaşık 70 ms'ye kadar) (yaygın sesin geç başlangıcı) ile uzun bir yankılanma süresinin birleşimi genişlik izlenimi yaratır.

Öte yandan, yankıdaki ön gecikme (yaklaşık 70 ms'den itibaren) ve yankılanma süresi ne kadar uzun olursa, sinyal o kadar yakın görünür. 

Ses ön planda olmalı ve dinleyici tarafından yakın olarak algılanmalıdır, bu da daha kısa ön gecikme + yankılanma süreleri anlamına gelir. Bunu davul ve bas takip eder. Baştaki melodi sesin altını çizmeye yöneliktir ve bu nedenle arka planda daha ileridedir - mecazi olarak şarkıcının arkasındaki piyano. Bu nedenle bu parça daha fazla pre-delay ve reverb ile sağlanır. Müteakip atmosferik efektler daha yüksek ayarlarla sağlanır ve bu da sesin derinliğini daha da artırır.

Önemli: Düşük frekans aralığında - bas, tekme - sesi hızlı bir şekilde çamurlu ve güçsüz hale getirdiği ve diğer parçalar için alanı azalttığı için yankıdan büyük ölçüde kaçınmalısınız. Uzun serbest bırakma süreleri nedeniyle gerçekleştiğinden, pedlere bile artık ek yankılanma sağlanması gerekmez.

İpucu: Bir şarkının odadaki yankısının iyi bir resmini elde etmek için kulaklıkla dinlemenizi öneririz. Bir şarkının karışımında farklı yankılar veya yankılar da kullanabilirsiniz. Bu - koordine edildikleri sürece - seste farklı bir yankılanma sağlar. Mix ve mastering. Spring reverb, spring reverb gibi farklı reverb türlerinin kullanılması veya hatta harici bir efekt cihazı olarak kullanılması da miksajdaki bazı ses dosyaları için anlamlı olabilir.

yankı cihazı  

Zaman:

Bu, bir odanın boyutunu, yani yankılanma süresini belirler.  

Çürümek:

Bu, bir yankı kuyruğunun ağızda kalan tadının süresidir.  

Ön gecikme:

Ön gecikme, doğrudan ses ile yayılan ses arasındaki mesafedir.  

HF-Damp (Yüksek Frekans-Damp):

Bu kontrol ile yüksek frekansların yankılanma süresini belirleyebilirsiniz.

Kısa kesim, yüksek kesim:

Bazı cihazlarda lo-cut ve high-cut kontrolü vardır. Bunlarla, yankılamak istediğiniz tam frekans aralığını seçebilirsiniz.

örnek: Çalınan bir piyano sekansında yalnızca alt ortaların yankılanmasını istiyorsanız, aralığı 250-600 Hz arasında işaretleyeceğiniz şekilde her iki kontrolü de ayarlamanız gerekir.

İpucu: Bir enstrümandaki alan miktarını artırdığınızda, yüksek raflı yüksek frekans bileşenini orta derecede düşürür.

Difüzyon:

Bu, bir sinyaldeki detay zenginliğini düzenlemek için kullanılabilir. Bu, yakın bir sinyalin (küçük ön gecikme + yankı), uzak bir sinyalden (yüksek ön gecikme + yankı) daha fazla ayrıntıya sahip olduğu anlamına gelir.

Mastering sürecinde yankı uygulama

Uygulama mastering sürecinde olmalıdır NACH dinamik değişim süreçleri gerçekleşir. Bazıları Meslektaşlara hakim olmak Bunu dinamik işlemeden önce yaptığını iddia edebilir, ancak orta ve yan sinyallerin gerçek “doğal yankılanma bileşeni” ancak dinamik işlemeden sonra gerçekten belirlenebildiğinden, buna yalnızca sınırlı ölçüde katılıyorum. NS Mastering sürecindeki görev MEVCUT ses malzemesinin yüceltilmesi olmalı ve benzeri görülmemiş bir şey eklenmemelidir. Reverb ÖNCE dinamik işlemeyi kullanırken, dinamik işlemcilerin yanı sıra stereo genişletme veya stereo görüntü daraltma işlemcilerinin sonraki dinamik işleme ile koordine edilmesi önemlidir.

Yazarlar: Marcel Eitle, Chris Jones