10 GREȘELI CELE MAI DESTINATE DIN MIX - ȘI CUM LE EVIT
Calitatea Stăpânirea este întotdeauna de la Amestecarea sau calitatea amestecării dependent. Primim adesea piese gata mixate pentru producție. Este important pentru noi ca acestea să fie de cea mai înaltă calitate posibilă, astfel încât să putem oferi perfectul maestru online pot face! De aceea am compilat cele mai frecvente greșeli de amestecare pentru tine. Alternativ, bineînțeles, le oferim și pe ale noastre Serviciu de mixare online
1. LIMITARE/MAXIMIZAȚI
Procesul final în mastering este maximizarea la volumul optim. Dacă acest pas este deja efectuat în timpul mixării, opțiunile de reglare a sonorității în timpul procesului de masterare sunt limitate. Acest lucru poate duce apoi la distorsiunea frecvențelor individuale.
Sfatul nostru:
Pentru a procesa în mod optim masterizarea, ar trebui nu o limitator in total a fi disponibil.
2. FORMAT FIȘIER
După finalizarea mixării, acesta trebuie să fie codificat. Codarea MP3 pierde cea mai mare parte din calitate, deși nu toată lumea o aude.
Sfatul nostru:
Formatele de fișiere de dorit sunt Wave, Aiff, SD2, Wave64 sau Podcast Wave. Rezoluția biților ar trebui să fie cât mai mare posibil, 32 Bit virgulă mobilă sau 24 biţi pentru alte secvențiere precum Logic sau Pro Tools. Rata de eșantionare este, de asemenea, importantă și ar trebui setată la 44,1 kHz pentru CD Redbook, 48 sau 96 pentru DVD-Audio, streaming sau producție video.
3.HIHAT IN MIX
Hihat-ul se află chiar în domeniul de frecvență care este cel mai sensibil la urechea umană, între 1000 și 4000 Hz. Este adesea folosit într-un amestecați amestecat prea dominant, ceea ce este dificil sau imposibil de compensat mai târziu în mastering, deoarece există și alte piese în acest interval de frecvență, cum ar fi voce, sintetizator sau capcană.
Sfatul nostru:
Prefer hihat-ul din amestec ia ceva înapoi, poate fi evidențiat din nou mai târziu în master.
4. VOLUMUL VOCEI
Practic, nu este ușor să găsești echilibrul între o voce și diferitele instrumente. Masterizarea înseamnă obținerea celui mai bun sunet general dintr-o melodie. Schimbarea vocii sau a instrumentelor individuale într-un mix finit este posibilă doar într-o măsură limitată. De aceea, atunci când stăpânești, nu este întotdeauna posibil să te concentrezi corect pe o voce prea silentioasă și să o faci mai tare.
Sfatul nostru:
În timpul producției, este important să se asigure că echilibrul dintre voci și instrumente este echilibrat. Este util dacă există două amestecări, pe de o parte una Versiune vocal up iar pe celălalt versiunea vocal down, să fie creat.
5. PARTEA REVERBĂ A VOCII
Întrebarea despre cât spațiu ar trebui alocat vocilor principale într-o piesă duce de obicei la discuții ample în timpul AmestecareaDecizia este parțial o chestiune de gust, dar depinde și de tempo-ul melodiei. Dacă vrei să obții un volum maxim la sfârșitul masterizării, trebuie compresor și limitator Acest lucru face ca pasajele liniștite să fie mai puternice, în timp ce părțile puternice nu sunt maximizate, astfel încât dinamica este redusă. Părțile liniștite includ de obicei reverberația; dacă are prea mult conținut de cameră, va fi amplificată disproporționat. Pentru a evita reverberația excesivă, se poate reduce doar compresia sau imagine stereo fi redus. Cu toate acestea, ambele procese conduc la o minimizare a rezultatului general.
Sfatul nostru:
Este important să fiți conștienți de această problemă și să aveți în vedere acest lucru atunci când amestecați și atunci când aveți îndoieli Reverb- Minimizați cota.
Serviciu de mixaj online pentru piesa ta
Nu ai chef să te ocupi de mixare, dar ai prefera să fii creativ și să faci muzică?
6. VOLUM CAPACĂ
Deoarece capcana conține tranzitorii destul de puternici (primele impulsuri rapide ale unui instrument de percuție), adesea se retrage în fundal în timpul procesului de mastering. Deoarece sunt importante pentru formarea unui sunet, au un nivel ridicat și sunt de obicei foarte energici. La limitare, aceasta este apoi, din păcate, atacată.
Sfatul nostru:
Capcana nu ar trebui să fie prea tare în amestec, altfel se va pierde, din păcate, în timpul masterizării. Cu toate acestea, le puteți face ușor audibile, ceea ce este deosebit de important dacă doriți să creșteți volumul prin mastering.
7. VOLUM TOBA BAS
Dacă începi cu amestecare odată cu tobă și adăugând din ce în ce mai multe instrumente în etapele următoare, atacul (între 1000 și 3000 Hz) al tobei cade din ce în ce mai mult pe fundal. Acest lucru are de-a face cu faptul că există sunete diferite în acest interval de frecvență medie, de exemplu, voci, chitare în Amestecare de rock, Sintezatoare la EDM. Acestea acoperă apoi atacul tobei, care încă se aude clar la început. Acesta este cunoscut sub numele de efect de mascare. Este aproape imposibil să le faceți mai audibile în timpul procesului de masterare, deoarece egalizatorul amplifică în principal instrumentele care sunt deja în prim-plan.
Sfatul nostru:
Este mai bine să folosiți două tobe atunci când mixarea nu este suficientă pentru a crește frecvențele corespunzătoare. O tobă de bas este atunci responsabilă doar pentru frecvențele joase (totul sub 200 Hz), iar cealaltă pentru toate frecvențele înalte (atac). Dacă filtrezi toate frecvențele sub 500 Hz cu un filtru trece-înalt, acestea pot fi apoi ajustate în mix, astfel încât atacul să fie suficient de puternic.
8. SUBASA
Una dintre cele mai importante sarcini în mastering este gama de bass. Suprapunerea frecvențelor joase de la bas necesită o mare sensibilitate. În plus, aproximativ 90% din fișierele livrate nouă mai conțin prea mult sub 100 Hz în semnalele laterale.
Sfatul nostru:
Este important ca atunci când amestecați gama de frecvență joasă între 20 și 150 Hz nu se pierde. In special pentru HipHop/stâncă/Producție pop, asta este important! Asigurați-vă că gama de bas rămâne mono!
9. „S” ÎN VOCE
Cu multe înregistrări vocale există problema ca „s”-ul să fie prea ascuțit. Acest lucru este deosebit de problematic dacă dublezi vocile, deoarece poate duce la schimbări în sunetul „s”. Există un compresor care poate minimiza sunetele problematice „s”, dar acesta funcționează într-un interval de frecvență destul de îngust. Acest lucru poate fi folosit și pentru mastering, dar acest lucru afectează întregul titlu și nu doar părțile problematice. Aceasta înseamnă că toate instrumentele din același interval de frecvență sunt, de asemenea, comprimate, adică în principal capcana și hihat-ul.
Sfatul nostru:
Dacă există o problemă cu sunetul „S”, ar trebui folosit de-esser-ul în mixare. Totuși, acest lucru trebuie inclus Grija mare se întâmplă deoarece acest dispozitiv formează un „ch” dintr-un „s” și sunetul general al vocii trebuie redus din cauza reducerii excesive.
10. FAZA DE ANULARE
Când două unde de aceeași frecvență se întâlnesc, care sunt doar ușor compensate în timp, apare o undă anularea fazei. Acest lucru duce la interferențe, care pot duce la o reducere a nivelului sau chiar la o anulare completă a frecvenței respective. Această problemă se găsește în principal în intervalele de frecvență joasă. Ele pot fi cauzate de erori tehnice sau de efecte de modulație (de exemplu, flanger, chorsus, phaser) sau la înregistrarea unei singure surse de sunet cu mai multe microfoane. De asemenea, este important să comutați mixul pe mono pentru a verifica dacă basul nu a devenit prea silentios, altfel piesa este moartă compatibil mono.
Sfatul nostru:
Este important ca compatibilitate mono observat în timpul amestecării, acest lucru se poate face, de exemplu, cu instrumentul de afișare a corelatorului de fază. Micile schimbări de fază cu greu pot fi evitate sau chiar sunt adesea acceptate pentru a face sunetul mai interesant. Este important de reținut că în frecvențele joase (sub 200 Hz) nu vor avea loc schimbări, deoarece aceasta va avea consecințe semnificative.
MIXUL TĂU ESTE gata?
În analiza noastră gratuită de mixare, puteți afla dacă melodia dvs. poate fi rafinată în formă analogică.
