TUTORIUM: KOMPRESJA AUDIO - ZROZUMIENIE FUNKCJI - METODY APLIKACJI
JAKIE SĄ MOŻLIWOŚCI I ZASTOSOWANIA KOMPRESJI AUDIO?
Przede wszystkim należy wspomnieć, że poprzez a kompresja, zwykle Zakres dynamiczny materiału audio zmniejszony będzie. Oznacza to, że różnica pomiędzy "najcichszy"I"najgłośniejszy“ Miejsce w materiał audio mniej będzie. Dokonuje się podstawowego rozróżnienia między metodami aplikacji kompresja w górę i kompresja w dół. Przede wszystkim ważne jest, aby to zrozumieć. Na najbardziej znany jest kompresja w dół. Tutaj niektóre fragmenty z wysokim obniżony poziom, w ten sposób wzrasta gęstość sygnału, co za Redukcja dynamiki według Proces przebiega podobnie w przypadku kompresji w górę, tylko tutaj uwzględnione są fragmenty niski poziom podniesiony do tak Kompresja sygnału ogólnego odległość.
TYPY KOMPRESORÓW AUDIO
Rozróżnia się przede wszystkim między szerokopasmowy i kompresor wielopasmowy. Ponadto istnieje kompresor rurowy i optokompresor. ,de kompresor szerokopasmowy edytuje pełny zakres częstotliwości materiału audio. Na kompresor wielopasmowy w zależności od typu verschiedene pasma częstotliwości lub zdefiniuj parametry, które niezależny można skompresować od siebie. Kompresor rurowy współpracuje z lampa elektronowa zamiast jednego obwód półprzewodnikowy, który w wielu opinia ma tę jedną kompresor rurowy "ciepły" Dźwięki. ten optokompresor – w kręgach zawodowych mówi się o „Kompresor brytyjski“ – współpracuje z jednym dioda LED w kontroli sygnału. Osobiście sposób pracy określiłbym raczej jako „niedbały" lub "powolny" zdefiniować w dźwięku, który, ale wciąż bardzo muzycznie dźwięki i jeden Nowa okazja pracy twórczej Mixing lub Testmaster otwarty.
ZASADNICZE SĄ NASTĘPUJĄCE KOMPRESORY AUDIO:
– kompresor VCA
– kompresor FET
– Kompresor optyczny
– Zmienna kompresor Mu
- limit (kompresor o wysokim współczynniku)
JAKIE OPCJE POSIADA KOMPRESOR AUDIO?
- Attack: Wartość ta określa, kiedy kompresor powinien zacząć działać - jeśli chcesz zachować transjenty, wybierz średnio-krótki atak, np. 50ms
- Release: Czas zwolnienia określa, jak długo kompresor potrzebuje dostosować kompresję — ten parametr zwolnienia może się również różnić w zależności od materiału źródłowego i sygnału. Na przykład, masz nieco krótszy czas zwalniania (np. 80-100 ms) dla bębnów granych szybko i nieco dłuższy lub długi czas zwalniania (np. 140-250 ms) dla wolnych wokali.
- Ratio: Ta wartość określa, ile decybeli trafia do kompresji dźwięku i co z niej zostało. Przy stosunku 4:1 pozostaje 4 DB na każde 1 DB poddawane kompresji.
- Wzmocnienie: Dzięki tej wartości możesz wzmocnić skompresowany sygnał, którego poziom został wcześniej obniżony przez kompresję.
- Próg: Wartość progowa informuje kompresor dźwięku, na jakim poziomie powinien rozpocząć kompresję dźwięku.
KIEDY JAKI TYP SPRĘŻARKI JEST POLECANY?
„Dobre jest to, co brzmi dobrze!”
Dlatego nie twierdziłbym, że jeden pewien rodzaj kompresora na jeden pewien typ materiału audio. Zwłaszcza w rejonie mixing i mastering użycie różnych kompresorów jest ważne dla dźwięku, ale nie jest konieczne. Weźmy perkusję z obszar spódnicy, tutaj mógłbyś ze wszystkimi x-remaining kompresor lub kompresory audio działają. chcę tego ogólny sygnał dźwięk bardziej jednolity od wzmocnienia, wolałbym kompresor szerokopasmowy - dla mnie to jest to występowanie jak rodzaj ”proces klejenia", w którym używam "klej„ (sprężarka) do Einheit Położyć razem Używam kompresora wielopasmowego do obrazów częstotliwościowych, których podzakresy są różne Parametry w ataku lub czasy wydania mieć to Dynamika podobszarów różni się bardzo lub dlatego, że mam tylko jeden Określony rejon obraz częstotliwości chciałby skompresować. w Testmaster współpracuję m.in. Wielopasmowy kompresor rurowy Drawmer S3.
PRZYKŁAD ZASTOSOWANIA: WOKAL
W tym przykładzie pokażę funkcje kompresora i kompresji. Ponieważ temat zawiera bardzo szeroki zakres wiedzy, niestety nie udało mi się podsumować wszystkiego na temat kompresji w jednym filmie. W przyszłości dla każdej kategorii głównej pojawi się podkategoria, w której omówimy bardziej szczegółowo poszczególne funkcje i przykłady zastosowań związanych z kompresją i kompresorem audio.
KOMPRESJA RÓWNOLEGŁA
- W przypadku kompresji równoległej główny sygnał jest kompresowany proporcjonalnie. Wynikowy efekt jest często określany jako blisko i bezpośrednio czułem. Kompresja równoległa ma sens wszędzie tam, gdzie sygnał podstawowy ma być skompresowany lub wzmocniony, ale tam, gdzie ma zostać zachowany charakter i dynamika sygnału podstawowego. Ten rodzaj pogrubienia jest najczęściej stosowany na perkusji lub wokalu, ponieważ niezbędne „Druck" brakuje. Możliwe ustawienie kompresji równoległej, patrz np. B. tak: czas ataku: Najniższa możliwa (0,1 ms) czas wydania: Tak długo, jak to możliwe (200-500 ms) Treshold: Dostosuj tak, aby uzyskać redukcję wzmocnienia o 6 dB. Metoda kompresji może dla niektórych nadal pozostawać w tyle Szczyt lub RMS do ustawienia. Możesz wybrać ustawienie według własnego gustu. Zalecamy jednak kompresowanie po piku. Równolegle skompresowany sygnał można dostosować do własnych upodobań. Nie ma na to stałych wytycznych.
NADAL KOMPRESUJESZ PROBLEMY?
Dzięki naszym kompresorom analogowym firm Drawmer, Neve, SPL, SSL i Elysia z przyjemnością zapewnimy dynamiczny i potężny dźwięk dla Twojej piosenki!
