Limiter – kompresor o wysokim przełożeniu
Ogranicznik/ogranicznik murowany ma kilka cech, które należy zrozumieć. Oto krótki przegląd tego, co chcemy omówić bardziej szczegółowo w poniższym tekście:
- limit
- Ogranicznik muru
- próg
- Atak
- Wydanie
- Kolano lub miękkie kolano
- aplikacje
limit
Co robi ogranicznik?
Ogranicznik konwencjonalny zwykle działa jak Kompresor. Tylko to działa z jednym znacznie wyższy stosunekniż ma to zwykle miejsce w przypadku kompresji audio (wykluczona jest kompresja równoległa). Dlatego limiter jest również nazywany kompresorem o wysokim współczynniku. Z reguły materiał audio jest ograniczony w Stosunek 10:1 do nieskończoności : 1. Sygnał audio przesyłany jest do limitera, który zwykle znajduje się w kanale sumarycznym miksu lub jako ostatnie łącze w mastering łańcucha. Niezależnie od tego, czy jest to wtyczka z Waves, Fabfilter lub Brainworx, czy jako sprzęt, taki jak Bettermaker. Ustawienia i wartości są w większości podobne.
Ogranicznik muru
Co to jest ogranicznik ściany z cegły?
Z Brickwall Limiter otwierasz się Graj bezpiecznie, jeśli chodzi o przekroczenie poziomu. To jest gwarantowane BRAK poziomów powyżej określonego progu. przez linię opóźniającą analizowane murowany ogranicznik sygnału przychodzącego, przed wydaje je, a następnie odpowiednio reguluje. Z powodu tego opóźnienia w odtwarzaniu sygnału Brickwall Limiter jest bardziej odpowiedni w studio niż na żywo. Ryzyko zgubienia się muzyków z powodu opóźnienia jest po prostu zbyt duże.
Ogranicznik jest zatem ważnym narzędziem w przetwarzaniu dźwięku muzyki. Zwłaszcza, gdy utwór ma osiągnąć określoną głośność, nie da się uniknąć regulacji szczytów poziomu.
próg
W większości ograniczników istnieje możliwość regulacji progu. ten Próg określa, do jakiej konkretnej wartości sygnał powinien być obniżony. Na przykład w masteringu to ty to ustawiasz -0,4 dB (fs) a. Więc zapobiegasz temu po Konwersja 32-bitowa do 16-bitowej a potem prawdopodobnie nie ma szczytów powyżej 3 w mp0 i dlatego są odcięte, ponieważ w domenie cyfrowej (fs) nic powyżej 0 db są.
Atak
Czas ataku (czas rozpoczęcia) wskazuje kiedy ogranicznik powinien zacząć działać, czyli ile niefiltrowanego sygnału może wejść do ogranicznika, zanim zacznie się zmniejszać. Zbyt krótki czas ataku może zniszczyć transjenty (pierwsze impulsy sygnałów audio), przez co może się zdarzyć, że talerze, werbel lub hi-hat przestaną działać mocny w miksie dźwięk. Zbyt długi czas ataku może spowodować, że przychodzący sygnał będzie brzmiał zbyt ostro, a nawet doprowadzić do cyfrowych przesterowań (obcinania). Dlatego czas ataku należy ustawić ostrożnie i polegać na słuchu. A dobra wartość początkowa mieści się w zakresie 5-20 ms.
Wydanie
Czas zwolnienia ogranicznika określa, kiedy ogranicznik powinien przestać działać. Nie mogę podać tutaj rekomendacji, ponieważ czas wydania zawsze różni się w zależności od utworu i gatunku. W przypadku muzyki elektronicznej z szybkimi skokami poziomów, które występują stale przez dłuższy czas, wybierany jest średni lub długi czas wypuszczania. gruboziarnisty Przewodnikiem jest ok. 200 ms. W przypadku wolniejszych tytułów, które są bardzo dynamiczne, możesz skrócić czas wydania limitera. Tutaj również ważny jest Twój własny słuch. Zbyt długi czas wydania często powoduje, że piosenka traci presję i staje się zamulona. Zbyt krótki czas uwalniania jest zauważalny przez tzw. pompowanie. David Guetta jest miłośnikiem tej metody. Jednak nie w sensie masteringu, a raczej w ramach poszczególnych sekwencji w miksie.
Kolano lub miękkie kolano
Ta funkcja jest rzadko instalowana i reguluje przejście między sygnałem, na który ma wpływ ogranicznik, a sygnałem oryginalnym. Modyfikując kolano, można przywrócić fragment oryginalnego dźwięku. Rekomendację dotyczącą zatrudnienia należy wydać według własnego uznania.
Możliwe zastosowania ogranicznika
Ogranicznik lub ogranicznik murowany stosuje się wszędzie tam, gdzie istnieje świadoma potrzeba ograniczenia. Może to mieć miejsce w przypadku występów na żywo, na poszczególnych ścieżkach w sekwencerze, w sumie na ścieżce grupowej w miksie lub w kanale sumy suma mistrzowska podczas masteringu. Ogranicznik należy zawsze stosować ostrożnie. Zmienia dynamikę, a co za tym idzie dźwięk ogólny. Głośny nie zawsze brzmi lepiej! Jeśli limiter jest ustawiony zbyt mocno, sygnał może zostać przycięty i mogą wystąpić większe zaniki. Ponadto, jeśli ograniczenie jest zbyt mocne, często pojawiają się niepożądane częstotliwości rezonansowe, które nie są tak naprawdę ważne w rzeczywistym miksie. Dlatego ważne jest, aby wcześniej pracować czysto w mieszance, aby później nie było problemów z limiterem. Myśląc o tym na odwrót, ogranicznik może być dobrą opcją kontroli, aby uniknąć słabych punktów lub częstotliwości rezonansowe w miksie dać poznać.
