De grootste mythes over vinylmastering

Het proces van het produceren en masteren van een plaat is gehuld in veel mythen. En net als bij mythen zijn sommige waar en andere niet. Welke mythen heb jij? Vinyl mastering Met welke u rekening moet houden en welke u beter kunt vermijden, leest u in dit artikel.

Inhoudsopgave

Voordelen van vinyl

  • Eigen geluidsesthetiek
  • Formaatgerelateerde ‘beperkingen’ zoals vervormingen kunnen op creatieve wijze worden gebruikt
  • Haptiek en visuele aantrekkingskracht
  • Speciale functie voor fans

Nadelen van vinyl

  • Fysieke geluidsdrager die onderhevig is of wordt blootgesteld aan overeenkomstige beperkingen en invloeden
  • Productie en distributie zijn duurder in vergelijking met puur digitale productie en distributie

Worden er überhaupt nog platen beluisterd?

41,3 Miljoenen – zoveel EP’s en LP’s waren over het algemeen luid statista.de Alleen al in de VS verkocht in 2022. Het format, dat inmiddels door sommigen dood is verklaard, is al zo'n tien jaar in verval Terugkomen. Volgens de Recording Industry Association of America (RIAA) halfjaarverslag 2023 Vinyl heeft een aandeel van 72 procent in fysieke formaten. Ook hier is deze trend waar te nemen: het marktaandeel van PVC-panelen is gegroeid naar 6 procent, een stijging van 6,3 procent ten opzichte van het jaar ervoor Federale Vereniging van de Muziekindustrie (BVMI) in het halfjaarverslag 2023 schrijft.

In lijn met deze trend worden vinylreleases steeds interessanter voor artiesten. Maar het onderwerp “Hoe maak je een plaat?” is van velen mythen omringd, wat verwarring veroorzaakt. We hebben ze opgespoord en in dit artikel blootgelegd.

Dit artikel is gebaseerd op de podcast “The Biggest Vinyl Mastering Myths”, die mastering engineer en oprichter van Peak-Studios Chris Jones dirigeerde met disc mastering engineer Helmut Erler en Fabien Schivre van Tokyo Dawn Labs. 

Mythes over vinylmastering – chris_jones_author

Chris Jones

CEO – mix- en masteringingenieur. Beheert Peak-Studios sinds 2006 en is de eerste online dienstverlener voor audiodiensten. Meer over Kris

Mythen over vinylmastering – helmut_erler_autor

Helmut Erler

Helmuts werk als disc mastering engineer (cutter) en geluidstechnicus heeft het bekende geluid van internationaal succesvolle artiesten naar vinyl gebracht en platensnijmachines gekalibreerd. Meer over Helmut

Mythen over vinylmastering – Fabien_Schivre_autor

Fabien Schivre

Fabien is het ‘hoofd’ achter Tokyo Dawn Labs en programmeert al jaren hoogwaardige audioplug-ins zoals de wereldberoemde TDR Nova. Meer over Fabien

De geschiedenis van de plaat

Voordat we de mythen rond de vinylproductie aanpakken, gaan we er eerst even naar kijken Geschiedenis gooi het record:

De plaat werd tegen het einde van de release uitgebracht 19e eeuw ontwikkeld. De vinylplaat zoals we die nu kennen, bestaat al sinds 1930. Vóór het gebruik ervan Polyvinylchloride (PVC), oftewel vinyl Er werd voornamelijk schellak gebruikt. Tijdens de Tweede Wereldoorlog werd dit echter schaars, waardoor fabrikanten gedwongen werden een alternatief te vinden.

De nieuwe, robuustere en goedkoper te produceren plaat verdrong zijn voorganger in 1960 uit West-Europa en Noord-Amerika. Dit zou zeker ook het geval zijn stereofonie bijgedragen, die vanaf 1958 werd opgericht. Naarmate de populariteit van de schijf onder consumenten toenam, werd het formaat steeds verfijnd. Quadrafonische platen werden geproduceerd tussen 1971 en 1978. Het surroundformaat was technisch veeleisend omdat een plaat slechts twee kanalen kan bevatten. Dienovereenkomstig moesten de vier kanalen worden teruggebracht tot twee en teruggegeven aan de consument. Omdat verschillende afspeelsystemen niet met elkaar compatibel waren, kon de quadrofonische afspeelmethode niet tot stand komen.

De Gouden tijd Volgens Statista lag het aantal vinyl tussen 1970 en 1990 Introductie van CD en digitale technologie een einde bracht. Maar zoals we allemaal weten, leven degenen waarvan wordt gezegd dat ze dood zijn langer en dus winnen platen geleidelijk weer ruimte op de markt en zijn ze al goed voor ongeveer driekwart van de verkoop van fysieke opnames in de VS.

Maak uw vinyl onvergetelijk – boek nu onze professionele vinylmastering!

Boek vinylmastering

voorwaarden

Als het om vinylplaten gaat, zijn er enkele termen die u moet kennen. De belangrijkste staan ​​hieronder Glossar opgesomd:

 

  • RPM: Het aantal omwentelingen per minuut (RPM = omwentelingen per minuut) verwijst naar de afspeelsnelheid van een plaat.
  • LP: De langspeelplaat heeft een diameter van 30 cm (12”) en wordt meestal afgespeeld met 33,33 toeren per minuut. Het biedt de meeste ruimte en wordt daarom gebruikt voor albums.
  • Single: De single heeft een diameter van 17,5 cm (7”) en wordt gespeeld op 45 toeren. Het biedt ruimte voor één nummer per kant.
  • Maxi-single: De maxi-single verschilt van de LP vooral door de hogere afspeelsnelheid van 45 RPM. Dit resulteert in een luider, briljanter geluid met minder speelduur.
  • Vinyl gesneden: Bij het snijden van vinyl wordt een geleverde master voorbereid volgens de vinylspecificaties.
  • Lak snijproces: Het geluidsmateriaal wordt eerst overgebracht op een lakfilm, die vervolgens wordt verzilverd. Dit wordt gevolgd door galvanische baden om de metalen master te produceren voor het persen.
  • DMM-procedure: In Direct Metal Mastering (DMM) Het geluidsmateriaal wordt direct overgebracht naar een met koper beklede roestvrijstalen plaat, die als masterlak dient.
  • Meester lak: Afgewerkte master gebruikt om een ​​stempel te maken.
  • Persinstallatie: Vinylplaten worden in een fabriek geperst voor reproductie.
  • Ophalen: Elke platenspeler heeft een cartridge. De kwaliteit ervan is grotendeels verantwoordelijk voor de reproductiekwaliteit voor de consument.

Mythe 1: Vinyl is gewoon een andere geluidsdrager

Vinyl is een van de vele opnamemedia, dat is waar. Het is echter meer dan dat, namelijk a fysiek product. Het moet materieel vervaardigd worden en heeft bepaalde beperkingen vanwege het materiaal. Met andere woorden: het is zo gecompromitteerd. In welke mate lees je verderop in dit artikel.

Als fysiek product gezien is het record indrukwekkend. Wat wordt daar precies mee bedoeld? Ten eerste dat je het gewoon kunt aanraken. U kunt uw voltooide schijf in uw handen houden en zelfs de visuele weergave van het geluid in de vorm van de groeven . Zie

Het is echter nog een lange weg om dit moment te bereiken: de moeder en de zonen moeten wel galvanisch geproduceerd worden. Werken moeten worden beheerst en bewerkt volgens specificaties. De persingen moeten op hun beurt uiteindelijk worden afgeleverd bij verkooppunten. Al deze werkstappen, inclusief logistiek, nemen uiteraard een bepaalde hoeveelheid tijd in beslag. Daarnaast kunnen externe omstandigheden, zoals de temperatuur in het magazijn, ook het materiaal en dus ook het geluid beïnvloeden.

En dit is precies waarom vinyl belangrijk is ook als fysiek product en niet alleen te beschouwen als pure geluidsdrager!

Mythes over vinylmastering – Bamboleo-coverart

Mythe 2: Het DMM-proces is beter dan laksnijden

De Direct Metal Mastering (DMM) is de opvolger van het laksnijproces. Bij DMM wordt het geluidsmateriaal rechtstreeks in een metalen plaat gesneden, wat een paar werkstappen bespaart ten opzichte van het snijden van lak. De chip breekt echter sneller bij grote afbuigingen, d.w.z. veel laagfrequente of luide signaalcomponenten.

Met laksnijden heb je deze problemen niet.

Direct Metal Mastering (DMM)

In 1981 ontwikkelde het bedrijf Teldec (Telefunken-Decca) het DMM-proces in samenwerking met Georg Neumann. Terwijl bij het laksnijproces twee galvanische baden moeten worden uitgevoerd om een ​​vader (negatief beeld) en een moeder (positief beeld) te creëren nadat het geluid is overgebracht op een lakfilm, wordt met DMM de moeder direct gecreëerd.

“The Mother” beschrijft een roestvrijstalen plaat die wordt gecoat in een galvanisch bad. Met behulp van een snijgraver wordt het geluidsmateriaal daarop overgebracht. Hieruit worden op hun beurt de zonen gemaakt, die vervolgens dienen als het eigenlijke perssjabloon of stempel.

Het DMM-proces heeft een aantal voordelen ten opzichte van het snijden van lak: enerzijds bespaart de afwezigheid van bepaalde werkstappen tijd en worden foutenbronnen geminimaliseerd. Aan de andere kant zijn er minder vervormingen. Nadeel is dat de platen een kortere levensduur hebben omdat de groeven minder diep zijn.

Mythe 3: Hoge tonen vervormen snel en moeten worden bijgesneden

De naald van een platenspeler kan de hoge frequenties niet goed samplen. Als er te veel hoge tonen zijn, kan er vervorming optreden. Je hoort vaak dat een high-cut filter rond de 17 kHz moet worden ingesteld. Dat is niet waar, want het hangt simpelweg af van het geluidsmateriaal. Bovendien kunnen ze dat vervormingen ook bewust als creatief medium worden gebruikt.

Myhtos 4: Alles onder 300 Hz moet mono zijn

Het beheersen van het dieptebereik heeft vooral te maken met de Controle van de doorbuigingen van de chip Te doen. Als er te veel bassen of bascomponenten zijn, kan deze kapot gaan. Hoewel het wordt aanbevolen om onderstaande frequenties te gebruiken 300 Hz tot monofect, maar dit mag niet als een wondermiddel worden gezien. Alleen een simulatie of een testsnede kan echte duidelijkheid bieden, want net als bij de hoge frequenties gedraagt ​​deze zich van geluidsmateriaal tot geluidsmateriaal anders en is altijd afhankelijk van de dynamiek van het materiaal, de stereobreedte, de benodigde ruimte op de plaat en hoe sterk is het. Afbuiging van de fase in het basbereik is. Een stereobasbereik is mogelijk, maar moet zorgvuldig worden gecontroleerd.

Bij het aanpassen van de frequentierespons rijst de algemene vraag: voor welke doelgroep produceer ik? In een zeer fijne orkestproductie wil je misschien de hoge tonen behouden en de lage tonen opofferen. Bij een hiphopplaat kan het andersom zijn. De beslissingen over hoogte- en dieptepunten zijn enerzijds afhankelijk van het genre, maar anderzijds ook van de consument. DJ-systemen hebben bijvoorbeeld “grovere” pickups dan hifi-systemen, maar ze reproduceren niet zo goed de hoge tonen...

NOG MEER VRAGEN OVER VINYL MASTERING?

In onze gratis mixanalyse kun je ontdekken of je track kan worden verfijnd voor vinylmastering.

+49 (0)931 90879510

U kunt ons telefonisch bereiken van maandag t/m vrijdag van 09 tot 20 uur.

reviews

Top klantenservice

Top_Service

Meerdere onderscheidingen

wissen

Over 20 jaar ervaring

kwaliteit

Hoogste kwaliteitsnormen

Mythe 5: Transiënten worden slechter gereproduceerd op vinyl

Transiënten worden op een plaat niet zo scherp en precies gereproduceerd als op digitale formaten – niet slechter, gewoon anders. Hier komt het populaire warme geluid van de plaat vandaan. Dat betekent echter niet dat ze volledig verloren zijn of dat bijvoorbeeld drums geen punch meer hebben. Ervaren mensen kunnen dat al Mixing gerichte invloed daarop Voorbijgaande vormgeving nemen. Daarom moet dit niet noodzakelijkerwijs worden gezien als een negatieve beperking van het formaat.

RIAA-egalisatie

De afbuiging van de snijnaald heeft een grote invloed op het volume en de beschikbare ruimte van een plaat. Hoe groter de afbuiging, hoe luider en/of lager de frequentie van het signaal. Maar ook hoe groter het ruimtegebruik. Op hoge niveaus kan er ook sprake zijn van zogenaamde ‘self erase’. Het achterste deel van de snijgraver wist direct het deel dat aan de voorkant is gesneden, wat tot vervorming leidt.

Om het best mogelijke resultaat te bereiken en de oorspronkelijke frequentierespons van een nummer te behouden, wordt de RIAA-egalisatie ontwikkeld. Het beschrijft een scherpe karakteristieke curve die het frequentiespectrum in vier secties verdeelt, gebaseerd op de drie overgangsfrequenties bij 50,05 Hz, 500,5 Hz en 2122 Hz. Simpel gezegd worden er filters gebruikt om de lage en lage middentonen te verlagen en de middentonen en hoge tonen te verhogen, wat voor een gelijkmatige afbuiging zorgt. Dit proces wordt codering genoemd.

Elke draaitafel is voorzien van een decoder in de voorversterker, die de RIAA-equalisatie compenseert en zo het oorspronkelijke geluidsspectrum herstelt.

Mythe 6: Het warme geluid van een plaat komt uit beperkte hoge tonen

Ja, deze geluidskwaliteit van vinyl komt mede door de beperkte weergavemogelijkheden op vinyl. Hoge of hoge frequenties worden vaak gebruikt als "scherp" of “sissen” beschreven.

Omdat vinyl sterke hoge tonen-componenten en andere formaten niet kan reproduceren (opzettelijke vervormingen zijn uitgesloten), is dit frequentiebereik niet zo scherp gedefinieerd en klinkt de plaat daardoor warmer.

Mythe 7: Een zwarte plaat klinkt beter dan een gekleurde

Het is niet ongebruikelijk dat artiesten platen in kleur uitbrengen, zoals rood of geel (er kunnen zelfs platen in twee of drie kleuren worden gemaakt!). Dit is een geweldige functie voor consumenten, vooral voor luxe versies of iets dergelijks.

Vaak hoor je echter dat de geluidskwaliteit van gekleurde platen slechter is dan die van de traditionele zwarte. Dat is niet goed!

De reden voor de zwarte kleur was grafiet, dat eerder dan Glijmiddel voor de stylus geserveerd. Tegenwoordig is dit niet meer absoluut noodzakelijk of kunnen andere smeermiddelen worden gebruikt. Het geluid is dus niet afhankelijk van de kleur, maar van het productieproces van de panelen.

Mythes over vinylmastering – slider3

Jouw geluid, perfect voor vinyl! Bestel nu uw eigen vinylmastering bij Peak-Studios.

Boek vinylmastering

Mythe 8: Vinyl klinkt op alle draaitafels hetzelfde

Definitief nicht. Over het algemeen gaat het bij audioproductie om het creëren van een werk dat goed klinkt op zoveel mogelijk afspeelsystemen. Het spreekt voor zich dat met de massa aan eindgebruikersapparaten de afspeelkwaliteit enorm varieert en dat er een compromis moet worden gevonden.

De vinylsector vormt hierop geen uitzondering. Het geluid hangt grotendeels af van de componenten van het afspeelsysteem: Van de pickup tot de voorversterker en de luidsprekers, elk “component” kan het geluid veranderen/kleuren. Daarnaast speelt de akoestiek of de ruimte waarin je hoort een grote rol.

Een proefpersing die op zoveel mogelijk verschillende systemen met verschillende pickups wordt beluisterd, kan een goede indruk geven van de klank. Er zijn ook programma's zoals Simulathe van Tokyo Dawn Labs die verschillende pickups emuleren.

Wat is WAUW?

WOW en Flutter beschrijven beide toonhoogteschommelingen die hoorbaar zijn bij het afspelen van een plaat. Ze uiten zich echter anders en hebben verschillende oorzaken:

WAUW is een langzame variant die terug te voeren is op de vinylplaat. Redenen hiervoor zijn bijvoorbeeld een middengat dat niet precies past, een plaat die te licht is of een plaat die kromgetrokken is. In de perserij wordt WOW doorgaans gemeten als onderdeel van de kwaliteitscontrole, zodat een minimale afwijking van circa 0,2 procent niet wordt overschreden.

Flutter aan de andere kant is er een snelle variatie die kan worden toegeschreven aan het afspeelapparaat. Een verbogen draaitafel of een draaitafelmotor die niet meer soepel loopt kunnen hiervan de oorzaak zijn.

Mythe 9: Mijn nummer op vinyl is net zo luid als mijn digitale master

De luidheid van jou digitale meester heeft geen direct verband met de luidheid van de latere plaat. Pieken van -1 dBFS en LUFS-waarden van ongeveer -16 zijn geen probleem voor vinylsnijden. Hogere LUFS-waarden, vanaf ongeveer -12, Ze beperken echter het mogelijke snijniveau (voordat vervorming optreedt).. Hierdoor kan de plaat niet meer te luid worden afgesneden. Dit vermindert op zijn beurt de signaal-ruisverhouding, wat kan leiden tot hoorbare ruis. Dienovereenkomstig is het meer de compressie, d.w.z. dat Dynamisch bereik, wat cruciaal is.

Mythe 10: De luidheid van de master heeft geen invloed op het ruimteverbruik

De benodigde ruimte op een schijf hangt voornamelijk af van de golfvorm van het signaal. Zijn bijzonder problematisch afgekapte signalen, hetzij via overcontrole of een plug-in. De golfvorm van een dergelijk signaal lijkt op een rechthoek. Het trekt snel, is moeilijk te knippen en heeft door zijn vorm meer ruimte nodig. Signalen zonder clipping kunnen daarom vaak luider worden afgekapt en gebruiken relatief minder ruimte.

Mythe 11: Je hebt geen mastering engineer nodig voor goede vinyl mastering?

Om je muziek optimaal over te zetten naar vinyl heb je er één nodig professionele meesters. Zoals je waarschijnlijk al in de loop van dit artikel hebt ontdekt, zijn er beide muzikaal evenals fysieke aspecten, die moeten worden overwogen.

Als u weinig of geen ervaring hebt en/of niet over de ruimtelijke mogelijkheden beschikt om uw song in alle frequentiegebieden objectief te beoordelen (zoals een geschikte ruimteakoestiek), dan is het aan te raden de expertise van een Ingenieurs beheersen iets claimen. Dit zorgt voor het best mogelijke geluidsresultaat, rekening houdend met deze aspecten. De mastering vindt plaats in een akoestisch geoptimaliseerde studioruimte zodat een neutrale geluidsbeoordeling mogelijk is. Voordat de master bij de perserij wordt afgeleverd, kunt u deze beluisteren (digitaal, niet als proefpersing!) en indien nodig correcties laten aanbrengen.

Als je ervaren bent en over goede luistervaardigheden beschikt, kun je je tracks zeker zelf beheersen. Er zijn software, waarmee je virtueel je bord kunt bereiden. Eén van deze programma's is Simuleert van Tokyo Dawn Labs. Hiermee kunt u niet alleen de genoemde frequentiebereiken bewerken, maar ook belangrijke waarden show. Deze omvatten onder meer Excursie (afbuiging links/rechts), Breedte (stereobreedte), Snelheid (Snelheid), Temperatuur (van scherper snijden) Und Ruimteverbruik. Bovendien kunt u virtueel door uw plaat lopen om problematische gebieden te lokaliseren en naar uw nummers te luisteren via drie gesimuleerde pickup-systemen.

We kunnen op dit moment niet het volledige scala aan functies van Simulathe beschrijven - dat zou buiten de reikwijdte vallen. Maar wees nieuwsgierig Gratis, onbeperkte demoversie aanbevolen. De enige beperking hiervan is dat het niet kan worden opgeslagen. Dit geeft je de mogelijkheid om je nummers te horen zoals ze ongeveer 85% later op vinyl klinken (de rest is afhankelijk van het apparaat en de productie).

Mythes over vinylmastering – SimuLathe-REF-a

Vinylmasteringservice voor laksnijden en DMM

Boek vinylmastering

Mythe 12: De disc mastering engineer beheerst uw plaat en zorgt voor het ideale geluid

Sommige mensen vragen zich terecht af waarom een ​​disc mastering engineer niet kan masteren bij het voorbereiden van het materiaal voor montage - dat is tenslotte wat de titel suggereert. Daar is een disc mastering engineer vooral voor professioneel snijden door een Pressmaster verantwoordelijk. Aangeleverd materiaal dient daarom gereed te zijn voor publicatie. Zelfs als het materiaal wordt beoordeeld, is de eventuele noodzakelijke montage vaak ruwer/algemener dan die van een “normale” mastering engineer. Dat gezegd hebbende, monteer je niet noodzakelijkerwijs in een akoestisch geoptimaliseerde kamer.

Mastering is een onafhankelijke werkstap, wat een overeenkomstige hoeveelheid tijd kost, Deskundigheid vereist en wil beloond worden. Zelfs als een perserij mastering-ingenieurs in dienst heeft, wordt hun werk nog steeds gefactureerd als een afzonderlijke dienst, onafhankelijk van het vinylsnijden.

Mythe 13: Een proefpersing klinkt precies zoals de gestencilde platen

Zoals in het begin vermeld, is vinyl een fysiek product. Daarom klinkt geen enkele plaat precies hetzelfde, noch de proefpersing, noch de uiteindelijke platen, noch daartussen. Ze worden bijvoorbeeld beïnvloed door temperatuur, druk van de pers en bewaartijd. Ook al zijn de verschillen marginaal, elk bord is eigenlijk uniek.

Mythe 14: De volgorde van de nummers heeft geen effect

De De distributie van nummers heeft een aanzienlijke invloed op hun kwaliteit: Doordat de frequentierespons van een plaat in de loop van de speelduur (vooral in de hoge tonen) verandert, door de diameter, is de kwaliteit in het begin beter. Naarmate de diameter kleiner wordt ontstaan ​​er vervormingen, maar zoals gezegd kunnen deze ook bewust gebruikt worden. Bij de Binnenstebuiten gesneden, dus als de naald van binnen naar buiten loopt is het tegenovergestelde natuurlijk het geval.

Naast de kwaliteitsbeperkingen moet je ook beslissen welke nummers aan welke kant moeten worden gedrukt en of er pauzes tussen moeten zitten.

Diameterverlies

Hoe dichter de naald bij het uiteinde, dat wil zeggen de binnenkant, van een plaat komt, hoe lager de geluidskwaliteit. Het resulterende verlies aan doorsnede (diameterverlies) is hiervoor verantwoordelijk. Je kunt het zo zien: de naald is een auto die rondjes maakt over de plaat. Hoe dichter het bij het doel, de binnenkant van de plaat, komt, hoe korter en smaller de routes worden. Maar de auto blijft even groot: het wordt steeds lastiger om er veilig mee te manoeuvreren, waardoor je langzamer moet rijden.

En hetzelfde geldt voor de naald en de te scannen groef. De naald blijft even groot, maar de groeven worden smaller/gedrukt. Op een 12 inch LP is de snelheid aan de buitenkant ongeveer drie keer zo snel als aan de binnenkant. Op een 7-inch single is de verhouding tussen buiten- en binnensnelheid ongeveer 2:1.

Belangrijke nummers of hits moeten daarom aan het begin worden geplaatst, d.w.z. aan de buitenkant. De lagere bemonsteringssnelheid, die verlies van hoge tonen en vervorming met zich meebrengt, kan echter voor creatieve doeleinden worden gebruikt.

Checklist voor het maken van een record

Laten we kort samenvatten waar u rekening mee moet houden bij het produceren van uw plaat:

  • Denk na over welk formaat (LP, single, ...) je wil uitbrengen.
  • Wees je bewust van de fysieke beperkingen van een vinylplaat; controleer problematische frequentiebereiken en comprimeer niet te veel. Passende software, mastering engineers en disc mastering engineers ondersteunen u indien nodig.
  • Bepaal de trackvolgorde en pauzelengtes, rekening houdend met de afspeelsnelheid.
  • Lever alle productierelevante gegevens aan de perserij. Denk hierbij aan de omvang van de oplage, de keuze van de montagemethode en de distributie van uw liedjes op de plaat.
  • Houd ongeveer drie weken na het plaatsen van de bestelling een proefpersing in uw hand en ongeveer vijf weken daarna uw eigen eindrecord.

Hoeveel kost het om een ​​plaat uit te drukken?

De kosten van een vinylpersing zijn afhankelijk van een aantal factoren, zoals: Formaat (single, LP, etc.), de circulatie en het transport. De podcast geeft een voorbeeldberekening op basis van de volgende specificaties:

  • 400 * 12“ vinyl, zwart (editie, formaat)
  • Metaalbewerking, stempels (galvanisch, stempels)
  • 2 x etiketten, CMYK 4+0 of 1+0
  • Omslag KV01 (GC1 300 gsm, 3,5 mm rug) CMYK 4+0, glanzend/mat lamineren (doos)
  • Zwarte binnenhoes
  • Het assembleren
  • Plastic beschermhoes over de tas
  • Het assembleren

Uiteraard zijn de kosten altijd afhankelijk van de wensen van de klant. Grofweg kan gesteld worden dat er op basis van genoemde specificaties sprake is van een record 4 naar 4,50 Euro kosten. De editie van 400 stuk kost in totaal ongeveer 1600 €. Voeg dit indien nodig toe Proefpersingen (25 euro/stuk), de productie van omslagen, papieren binnenhoezen en vinyllabels, evenals transportkosten.

Hoe lang duurt het om een ​​plaat in te drukken?

Het duurt ongeveer 10 minuten vanaf de levering van alle benodigde bestanden aan de perserij tot aan de ontvangst van het voltooide record twee maanden: Drie weken worden geschat voor proefpersingen en leuke Wochen voor de hoofdproductie.

Als u een voltooide verf- of DMM-master aflevert bij de perserij in plaats van een digitaal bestand, is dit wat er gebeurt Productie tijd toegevoegd. Dit kun je laten doen bij een gespecialiseerde stekstudio, waardoor je ook meer invloed op de snede hebt dan bij een perserij.

Onze conclusie over de mythen over het produceren voor vinyl

veel mythen draaien rond de productie voor vinyl – en de meeste daarvan zijn dat ook geniet met voorzichtigheid. Zoals vaak het geval is, is hier geen algemeen antwoord te geven, omdat de muziek die op de plaat staat zo is net zo individueel en divers als het begeleidende proces.

Toch hopen we dat dit artikel je zal helpen Begeleiden om te kunnen geven waar het om gaat Het produceren van een plaat arriveert. En zodat je weet dat we het menen, bieden we je er een aan Menganalyse voor vinyl voor een van je liedjes!

IS JOUW MIX KLAAR?

In onze mixanalyse ontdek je of jouw track verfijnd kan worden voor vinylmastering.

Boek nu uw mixanalysebeoordeling!

Zwelling

Foto door Christoph Strauß

Christoffel Strauss

Christoph is een mixing sound assistant en recording sound engineer voor synchronous en schrijft als freelance redacteur voor tijdschriften en blogs in de pro-audio sector. Zijn nieuwsgierigheid en experimentele vrienden brachten hem ertoe om in 2022 zijn eigen blog met SoundChills te runnen. Daar schrijft hij over diverse audio-onderwerpen en richt hij zich vooral op producten van kleinere of onbekende bedrijven. Als Christoph niet op het toetsenbord typt, speelt hij op zijn MIDI-controller en componeert hij beats. Meer over Christoffel

Meer informatie over Chris Jones→

Dat zou jou ook kunnen interesseren