自上而下的混合

更快更好的混音

 

在“自上而下混合“你得到 更快更好地混合 这与 更少的插件. 此外,只有真正需要的才会从信号中移除。 这成为你的 歌曲更具音乐性 并且您必须与更少的相位问题作斗争,因为必须使用更少的滤波器。

什么是自上而下混合?

自上而下混合是一种技术,顾名思义, 从上到下混合. 在我们的例子中,如果您将主总线视为“上方”,将各个轨道视为“下方”,很快就会清楚我们与我们的 在主总线上混音 开始。

这里的目的是尽可能在主音轨和单个组音轨中录制歌曲 音调、医院和动态 以这样的方式完善,我们尽可能地节省单轨处理。

自上而下混合的优势是什么?

  • 更快的整体结果
  • 提前检测干扰区域
  • 少插件
  • 更悦耳的声音
  • 少相位问题
  • 更可控的结果供以后掌握

自顶向下混合如何工作

  1. 我们打开我们的 主总线或立体声输出 在我们的 DAW 中。 这里我们至少需要一个均衡器和一个限制器。 如果您想更具体地压缩一点,您还可以将普通的 VCA、FET Cmpressor 或多频段压缩器加载到通道中。

    在限制器中,我们首先选择标准之一 掌握预设 并降低阈值,直到整首歌曲的响度与您的流派中的其他标题一样。 然后我们尝试不同的预设并决定哪一种最适合我们的歌曲。
自上而下的混音 Master Bus Process Peak Studios
主总线进程
  1. 现在我们从“调平” 个别组频道,同时也采取 全景分布,如有必要。 之后,我们专注于组通道内的各个通道,并按照上述方法进行操作。 所以我们有一个非常粗糙的 粗混.
自上而下的混音总线过程 Peak Studios
集团巴士流程
  1. 现在我们回到主总线并开始 提高和降低频率范围的均衡器直到我们更接近我们想要的最终结果。

    在这里,为了能够更高效、更客观地工作,我们反复将A/B与我们的参考进行比较。

    如果我们用限幅器和均衡器还没有得到满意的结果,我们可以再做一个 压缩机 得到帮助。 现有预设的使用也适用于此。 这些可以根据您的意愿和需要进行修改。

    首先,重要的是要依靠所听到的。 如果这仍然太少或不准确,当然欢迎您使用计量系统。

  1. 在我们对主总线进行了满意的处理后,我们去 组道 超过。 通往母带工作室的路经常在这里找到,所谓的 词干掌握 制作(组曲目的掌握)。

    在这里,我们需要一个均衡器和可选的一个或多个压缩器。 在组曲目中,我们将单个乐器或声音组合成组。

    有用的组可以是例如鼓、贝斯、人声、伴奏或合唱团、吉他、EFX、弦乐等。

    首先,我们将绕过所有活动插件,以便我们只听到原始素材。 然后我们重新打开所有东西,并使用压缩器和均衡器处理各个组,如上述各点所述。 我们执行“比较检查”并再次将所有插件切换为绕过。 这有助于我们获得前后感觉,并决定我们是否非常喜欢声音,或者我们是否希望在编辑后突然不再听到的标题中具有一种或另一种频率或声音特征。

自上而下混合总线调平 Peak Studios
组轨道调平
  1. 我们与各个组车道协调再次修改我们的主总线,直到我们取得比以前更好的结果。

 

  1. 现在我们从单独的轨道处理开始,并使用均衡器和/或压缩器修改每个轨道,以便它们对我们的整体结果做出积极贡献。 首先,我们将这些修改为单个组曲目的声音,然后修改为整个标题。 在这里,我们也再次开启 A/B 比较 有和没有插件。
  1. 一旦我们协调了混音中的所有通道,我们就可以在下一步中进行音乐处理。

    所以我们添加 声音变化过程 添加。 这可以通过一个 混响 直到 延迟 或其他不寻常的效果,如移相器, 自动调谐, 饱和度或自动化。 但是,在这样做时,应始终考虑总体结果和主音轨的声音,并在必要时根据上述顺序再次更改。

    无论如何都应该在这里进行有和没有插件的 A/B 比较!

  1. 如果一切都让我们满意,那么作为最后一步,我们再次检查每个人是否 相应媒体或流媒体提供商的规范 被遵守。

    我们应该在这里问自己我们的响度是否具有竞争力,我们正在使用正确的文件格式 采样率 和位深度是否正确以及是否 输出峰值 UND 真峰 符合所选规格。

    最后看看频率响应是否与我们的参考相似,我们可以导出完成的歌曲。

自上而下的混合秘诀

为了识别可以更有效地相互隐藏的频率和乐器的必要变化或叠加,我们建议执行以下程序:

抢一个 分析仪 您可以在其中隔离某个频段,理想情况下您也可以在分析仪中 中侧信号 分开听。

如果您没有这些选项,一个简单的多频段压缩器就足够了。

但要小心:设置它以便不会以压缩的形式进行处理。 现在您至少有 3 盘或更多盘磁带,您可以单独收听或单独收听。

如果您现在独奏中间信号或侧信号,您可以使用频带隔离来聆听歌曲的各个部分并将它们与您的参考进行比较,并在必要时对单个组或乐器轨道进行必要的更改。 一个简单的例子是低音范围,我们可以自由定义从 20 Hz 到 100 Hz。

如果您单独切换该区域并收听侧边信号,您可以快速确定您的贝斯线或其他乐器是否在侧边信号中留下了低音分量,“单声道中间”无法再充分区分这些分量。

相反,如果单独听中间信号,您也可以在这里确定乐器或人声是否在低端区域演奏过多,从而可能掩盖了您的基线或底鼓的泛音并抢夺了该区域的能量。