教程：音频压缩 - 了解功能 - 应用方法

什么是音频压缩？

音频压缩会降低信号的动态范围，也就是最安静部分和最响亮部分之间的差异。简单来说，压缩器会降低响亮部分的音量，从而使整体声音更加平滑。最终效果是声音更饱满、更均匀，通常也更有力，因为信号在安静和响亮之间的变化幅度更小。

实际好处：压缩良好的信号能更好地穿透混音，并在整个播放过程中保持清晰。音量波动较大的声部，经过压缩后会明显变得更加平滑，并始终保持在最前面。如果您想深入了解响度和动态的概念，不妨看看…… 动力方 关于这个话题 净空.

向上压缩与向下压缩

基本上，有两种应用方法：向下压缩和向上压缩。两者都会降低动态范围，但解决问题的方法是相反的。

死 向下压缩 这是最常见的压缩方式。在这种方式中，高于设定电平的段落会被衰减。这会使响亮的部分更接近安静的部分，增加信号密度，并降低动态范围。几乎所有 DAW 中的标准压缩器都是这样工作的。

死 向上压缩 它反其道而行之：它不是衰减峰值，而是提升低于特定阈值的轻柔段落。这样就能从低频向上增强整体信号，而不会影响响亮的部分。这在您想要清晰呈现细微细节，同时又想保留峰值自然特性时非常有用。

压缩机类型

压缩器可以从两个层面进行分类：一是按其处理的频率范围，二是按其内部电路。这两个区别在实际应用中都非常重要，因为它们决定了声音特性和应用领域。

宽带和多频段压缩器

艾因 宽带压缩器 它可以同时处理整个频谱。它是一款全能型设备，适用于对整个信号进行压缩和浓缩。 多频段压缩器 与之相反，它将信号分成多个频段，每个频段都使用各自的参数进行独立压缩。这样，您就可以选择性地控制特定频段，例如强劲的低音，而不会影响高音。

最重要的电路类型

• VCA压缩器： 它采用压控放大器，响应迅速精准，音色干净利落，控制力强。非常适合鼓组、总线压缩以及任何需要精准控制的场合。
• FET压缩器： 采用场效应晶体管进行电平控制。以其极快的瞬态响应和极具冲击力、个性鲜明的音色而闻名。常用于主唱、鼓组以及任何需要略带冲击力的场合。
• 光电压缩器： 它通过光敏元件和 LED 来控制音量。控制响应相当缓慢而平滑，从而产生非常悦耳柔和的声音。在需要进行细微调节时，它非常适合人声和低音。
• 可变μ压缩器： 一种电子管设计，其中使用真空管而非半导体电路来控制增益。许多人认为这种设计的声音格外温暖饱满。常用于母带处理和母带制作中。
• 限制器： 本质上，它是一种压缩比非常高的压缩器（通常为 10:1 或更高）。它会阻止任何超过设定阈值的信号通过，就像一道墙一样阻挡信号。您可以在“关于……”页面找到更多信息。 限幅器.

哪种电路类型适合哪种材料并没有硬性规定。在测试母带中，我们使用了 Drawmer S3 多频段电子管压缩器，因为它兼具多频段处理的灵活性和电子管温暖的音色。

最重要的参数

无论使用哪种压缩机，中央控制面板几乎随处可见。只要了解这些参数，任何人都能操作任何压缩机。

• 临界点： 这决定了压缩器启动的信号电平。高于阈值的信号会被压缩，低于阈值的信号则不受影响。阈值越低，压缩的信号就越多。
• 比率（比率）： 决定超过阈值后应用的压缩量。当压缩比为 4:1 时，超过阈值的 4 dB 信号中仅保留 1 dB。较低的压缩比（2:1 至 3:1）效果较为柔和，而较高的压缩比效果则更为显著。
• 攻击： 压缩器在超过阈值后完全启动所需的时间。较短的启动时间可以快速捕捉瞬态信号，而较长的启动时间（例如 30 到 50 毫秒）则会让瞬态信号先通过，从而保留冲击力和活力。
• 发布： 信号降至阈值以下后，压缩器需要释放的时间。较短的释放时间（约 80 至 100 毫秒）适用于快速的鼓声，而较长的释放时间（约 140 至 250 毫秒）则更适合缓慢的人声。
• 膝盖（膝点）： 描述压缩过渡的柔和程度。柔和的膝部在阈值附近逐渐出现，听起来不太明显；而硬膝部则突然介入，因此更容易被听到。
• 补足收益： 由于压缩降低了信号的电平，它会再次提升压缩信号的电平。这样可以补偿电平的降低，使你能够公平地比较压缩后的声音和原始声音。

并行压缩

并行压缩并非压缩整个信号；而是将高度压缩的副本与未经处理的原始信号混合。由于原始信号的动态和特性得以保留，而副本又增添了额外的冲击力，因此这种效果通常听起来更贴近、更直接、更有力。当鼓和人声缺乏必要的冲击力时，这种技术尤其适用。

并行压缩的一个成熟起点如下：

• 攻击： 尽可能短（约 0,1 毫秒），以便立即完成复制。
• 发布： 尽可能长的时间（200 到 500 毫秒），以营造平静、沉稳的氛围。
• 阈值： 调整至增益降低约 6 dB。
• 探测器： 如果可以选择，我们建议将其设置为峰值而不是均方根值。

然后，你需要凭耳朵调整压缩后的副本，使其与原始信号相匹配。混音没有固定的规则。举个例子：在处理鼓组总线时，你需要将并行音轨混入，直到军鼓和底鼓明显更有力度，但保留其自然的起音。一旦鼓声听起来不自然或被压缩，就说明你混入的音轨太多了。

选择合适的压缩机

最诚实的经验法则是：如果听起来不错，那就是好东西。并没有硬性规定说某种类型的压缩器就一定适合某种类型的素材。尽管如此，一些趋势已被证明是成功的。

如果想要让整体信号听起来更均匀、更协调，宽带压缩器通常是首选。它的工作原理类似于粘合，通过压缩器将各个元素连接成一个统一的整体。而多频段压缩器则适用于需要不同起音和释放时间、子频段动态范围波动较大，或者只需要压缩特定频段的情况。

所需的音色特性决定了电路类型：VCA 电路带来精准的控制，FET 电路带来强劲的冲击力，光电电路带来细腻的音乐性，电子管电路带来温暖的音色。压缩在母带处理中扮演着多种角色。从并行压缩、多频段压缩到软削波器，所有工具都汇集于此。 精通指南.

实用技巧：压缩人声

人声是压缩的经典应用场景，因为人声轨道的音量自然波动较大。以下是一个入门示例设置：

• 阈值： 降低音量，以便能够可靠地录制到音量较大的短语。
• 比例： 比例适中，介于 3:1 和 4:1 之间，以确保流程可控。
• 攻击： 中等延迟（约 10 至 30 毫秒），以便保留辅音和按键音。
• 发布： 较长（140至250毫秒），与节奏和乐句相符。
• 增益减少： 首先以 3 到 6 dB 为目标，然后用补偿增益进行补偿。

如果一个压缩器不够用，串联压缩系统已被证明非常有效：第一个低压缩比的压缩器可以柔和地平滑音量的大幅变化，而第二个压缩器则可以进一步塑造人声特性。这样，每次调整都保持微妙而不突兀。对于那些想要更饱满、更突出的人声效果的人来说，可以将其与上述的并联压缩结合使用。我们的[视频链接]演示了如何将最终效果融入到一首平衡良好的歌曲中。 混合服务.

典型的初学者错误

压缩过程中经常出现同样的错误。了解这些错误可以避免很多麻烦：

• 增益降低过多： 并非越多越好。持续降低信号10分贝或更多会使其失去活力和感染力。大多数情况下，降低几分贝就足够了。
• 攻击时间错误： 过短的起音会掩盖瞬态，削弱声音的冲击力。如果鼓声突然显得毫无生气，通常是起音时间设置得太快了。
• 把音量误认为音质： 由于增益补偿，压缩后的信号通常听起来更大，因此乍听之下效果更好。务必在相同音量下比较原始信号和处理后的信号。
• 无故压缩： 并非每首歌都需要压缩器。如果动态范围已经合适，通常最好的做法就是完全不加任何干预。
• 被忽视的水泵： 释放时间设置不当会导致可听见的“抽吸”声，即信号有节奏地忽强忽弱。调整释放时间以匹配素材的节奏。

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