音频制作中的净空和最大净空

什么是净空/净空?

音频制作中的动态余量是电平的最大峰值与削波限制之间的电平跨度。 在数字范围内,我们谈论的值高达 0 db (fs),而在模拟范围内,我们谈论的值高达 25 db (u)。 在净空或最大净空中发挥作用的重要术语包括噪声 flor 和 SNR(信噪比)。 在混合和 动态余量是母带制作的重要因素.

净空图形

录音余量

每一种记录介质或每一种模拟设备,无论是接口中的麦克风还是转换器,都有一个噪音水平。 此级别也称为“模拟噪声”。 如果信号被非常安静地记录,背景噪声和记录信号之间的差异就很小。 这种差异称为 SNR(信噪比) 混音,就在 后续压缩 造成问题,因为背景噪音也被压缩,因此噪音可以通过随后的电平增加听到。

入学小贴士:

如果可能,将信号调平在 -6 和 -3 db (fs) 之间。 所以你仍然有足够的动态余地来播放稍微响亮的段落。 在古典音乐或非常动态的乐曲中,我们建议将音频信号设置在 -12 到 -6 db (fs) 之间。

混音余量

混音时的动态余量很重要,因为您可以尽可能多地使用您的歌曲 使母带处理变得响亮 一方面与当前的作品相对应,但另一方面尽可能少地失去了自己的活力。 在这里,设置 3-6 db (fs) 的动态余量是有意义的,并相应地对混音中的各个轨道进行调平,以实现最大的动态余量。 因此,在后期掌握中,您遇到的乐器问题会比您最初想象的要少得多。 然而,这不能完全避免,因为在掌握通过 限幅器 发生强烈的压缩。 这只能通过在混音中充分压缩各个音轨来避免,以便为所需的动态余量创建一定的响度。 但是,对此没有固定的指导值。 这由工程师来决定。

掌握净空

足够的空间是可取且有用的,尤其是在涉及诸如母带制作之类的敏感主题时。 处理动态的处理器和设备通常必须用于母带制作过程。 例如,实现信号的压缩或提高单个频带以补偿欠强调。

我们的建议:

最好为母带处理留出 3 到 5 db (fs) 的余量。 这为母带工程师提供了足够的余地来充分利用您的歌曲。

3 db 余量或 6 db 余量 - 哪个更好?

首先,我们需要了解以下内容。 歌曲增益每降低 6 db,我们就会失去 1 位动态。 在流行音乐作品中,这可能不太重要,但在从根本上非常动态的作品中,例如古典音乐,它可能是一个基本特征。 即使我们导出一首 24 位的歌曲,我们也有 144 db 的动态范围,我们可以在其中发泄。 因此,如果我们将一首动态相对较高的歌曲混合并以 18 db (fs) 的动态余量进行反弹,我们不仅会损失 3 位(我们只有 24 位而不是 21 位),而且还会降低信噪比相当大的后续压缩,这可能会导致不良影响。

结论:我们建议为动态制作提供 6 db 的动态余量。 对于动态较少的制作,3 db 动态余量。

24 位文件或 32 位(浮动)文件与净空有什么关系?

如上所述,对于 24 位,我们有 144 db 的动态范围。 但是,对于 32 位(浮点)文件,我们拥有无限的动态。 嗯,不是完全无限的。 更像是 1680 分贝。 可谓近乎无限。 对于 32 位文件,净空不再起作用,因为一方面我们不再有数字剪辑,另一方面不会再发生舍入错误。

我们的建议:

如果可能,始终以 32 位(浮点)导出。 如果可能,请始终将内部 Mixbus 分辨率设置为 32 位(浮点)。