10 НАЙПОШИРЕНІШИХ ПОМИЛОК І ЯК ЇХ УНИКНУТИ
Якість Освоєння завжди з Змішування або якість змішування залежний. Ми часто отримуємо готові зведені треки для виробництва. Для нас важливо, щоб вони були найвищої якості, щоб ми могли запропонувати ідеальне онлайн майстер може зробити! Тому ми зібрали для вас найпоширеніші помилки змішування. В якості альтернативи, звичайно, ми також пропонуємо свої Онлайн сервіс змішування
1. ОБМЕЖЕННЯ/МАКСИМІЗАЦІЯ
Фінальний процес у мастерингу – розгортання до оптимального об’єму. Якщо цей етап вже виконується під час зведення, можливості регулювання гучності під час процесу мастерингу обмежені. Це може призвести до спотворення окремих частот.
Наша порада:
Щоб оптимально обробити мастеринг, слід Kein Обмежувач загалом бути доступним.
2. ФОРМАТ ФАЙЛУ
Після завершення мікшування його необхідно закодувати. Кодування MP3 втрачає більшу частину якості, хоча не всі це чують.
Наша порада:
Бажані формати файлів Wave, Aiff, SD2, Wave64 або Podcast Wave. Роздільна здатність має бути якомога вищою, 32 Bit з плаваючою комою або 24 трохи для інших секвенсорів, таких як Logic або Pro Tools. Частота дискретизації також важлива, її слід встановити на рівні 44,1 кГц CD Redbook, 48 або 96 для DVD-Audio, потоковий або виробництво відео.
3.HIHAT IN THE MIX
Хіт знаходиться в діапазоні частот, найбільш чутливих для людського вуха, між 1000 і 4000 Гц. Він часто використовується в Збивання змішані надто домінантно, що важко або неможливо компенсувати пізніше під час мастерингу, оскільки в цьому частотному діапазоні є інші треки, такі як голос, синтезатор чи малий барабан.
Наша порада:
Я віддаю перевагу хіхату в міксі взяти щось назад, можна знову виділити пізніше в шаблоні.
4. ГУЧНІСТЬ ГОЛОСУ
В принципі, нелегко знайти баланс між голосом і різними інструментами. Мастерінг — це отримання найкращого загального звучання пісні. Зміна голосу або окремих інструментів у готовому міксі можлива лише обмежено. Тому не завжди при освоєнні вдається правильно зосередитися на надто тихому голосі і посилити його.
Наша порада:
Під час постановки важливо забезпечити баланс між голосами та інструментами. Це корисно, якщо є два мікшування, з одного боку одне Вокальна версія а на іншому вокальна версія, бути створеним.
5. ЧАСТИНА ГОЛОСУ РЕВЕРБ
Питання про те, скільки місця слід виділити для основного вокалу в треку, зазвичай призводить до широких обговорень під час ЗмішуванняРішення частково залежить від смаку, але також від темпу пісні. Якщо ви хочете досягти максимальної гучності в кінці мастерингу, ви повинні компресор і Обмежувач Це робить тихі пасажі гучнішими, тоді як гучні частини не максимізуються, тому динаміка зменшується. Тихі частини зазвичай містять реверберацію; якщо вона має забагато просторового вмісту, вона буде непропорційно посилена. Щоб уникнути надмірної реверберації, можна зменшити лише компресію або стерео зображення бути зменшеним. Однак обидва процеси призводять до мінімізації загального результату.
Наша порада:
Важливо знати про цю проблему та пам’ятати про це під час змішування та у разі сумнівів Reverb- Мінімізуйте частку.
Онлайн-сервіс мікшування вашого треку
Вам не хочеться займатися мікшуванням, але ви б краще проявили творчість і створили музику?
6. ГУЧНІСТЬ МАЛОГО БАРАБАНА
Оскільки малий барабан містить досить сильні транзієнти (перші швидкі імпульси ударного інструменту), він часто відходить на другий план у процесі мастерингу. Оскільки вони важливі для формування звуку, вони мають високий рівень і зазвичай дуже енергійні. При обмеженні це потім, на жаль, атакується.
Наша порада:
Малий барабан не повинен бути надто гучним у міксі, інакше він, на жаль, загубиться під час мастерингу. Однак ви можете зробити їх легко чутними, що особливо важливо, якщо ви хочете збільшити гучність шляхом мастерингу.
7. ГУЧНІСТЬ БАС-БАРАБАНА
Якщо почати з змішування з бас-барабаном і додаванням нових і нових інструментів на наступних етапах, атака (між 1000 і 3000 Гц) бас-барабану все більше і більше відходить на задній план. Це пов’язано з тим, що в цьому діапазоні середніх частот є різні звуки, наприклад, голоси, гітари в Змішування порід, Синтезатори та EDM. Потім вони прикривають атаку бас-барабана, яку все ще чітко чути на початку. Це відоме як ефект маскування. Зробити їх більш чутними в процесі мастерингу практично неможливо, оскільки еквалайзер в основному підсилює ті інструменти, які вже знаходяться на передньому плані.
Наша порада:
Краще використовувати два барабани, коли мікшування недостатньо для посилення відповідних частот. Тоді один басовий барабан відповідає лише за низькі частоти (усе, що нижче 200 Гц), а інший – за всі високі частоти (атака). Якщо ви відфільтруєте всі частоти нижче 500 Гц за допомогою високочастотного фільтра, їх можна налаштувати в міксі так, щоб атака була достатньо гучною.
8. СУББАС
Одним із найважливіших завдань у майстерності є басовий діапазон. Накладення низьких частот від басів вимагає великої чутливості. Крім того, близько 90% надісланих нам файлів все ще містять занадто багато побічних сигналів нижче 100 Гц.
Наша порада:
Важливо, щоб під час змішування знижувався діапазон низьких частот між ними 20 і 150 Гц не втрачається. Особливо для Хіп хоп/Rock/Поп-продукція це важливо! Переконайтеся, що ваш басовий діапазон залишається моно!
9. «S» В ГОЛОСІ
З багатьма вокальні записи є проблема занадто гострої букви "s". Це особливо проблематично, якщо ви подвоюєте голоси, оскільки це може призвести до зміщення звуку «s». Є компресор, який може мінімізувати проблемні звуки «s», але він працює у досить вузькому діапазоні частот. Це також можна використовувати для мастерингу, але це стосується всього заголовка, а не лише проблемних частин. Це означає, що всі інструменти в одному частотному діапазоні також стискаються, тобто в основному малий барабан і хайхат.
Наша порада:
Якщо є проблема зі звуком «S», у зведенні слід використовувати де-есер. Однак це має бути включено великий догляд трапляється, тому що цей пристрій утворює «ch» із «s», і загальний звук голосу потрібно зменшити через надмірне зменшення.
10. СКАСУВАННЯ ЕТАПІВ
Коли зустрічаються дві хвилі однакової частоти, які лише трохи зміщені в часі, виникає хвиля скасування фази. Це призводить до перешкод, які можуть призвести до зниження рівня або навіть до повного скасування відповідної частоти. Ця проблема в основному зустрічається в діапазонах низьких частот. Вони можуть бути викликані технічними помилками або ефектами модуляції (наприклад, фленджер, хорс, фейзер) або під час запису одного джерела звуку за допомогою кількох мікрофонів. Важливо також перемкнути мікс на моно, щоб переконатися, що бас не став надто тихим, інакше трек мертвий моно сумісний.
Наша порада:
Це важливо моно сумісність спостерігаються під час змішування, це можна зробити, наприклад, за допомогою приладу відображення фазового корелятора. Невеликих фазових зсувів навряд чи можна уникнути, або вони навіть часто приймаються, щоб зробити звук більш цікавим. Важливо відзначити, що на низьких частотах (нижче 200 Гц) зрушень не відбудеться, оскільки це матиме значні наслідки.
ВАШ МІКС ГОТОВИЙ?
У нашому безкоштовному аналізі міксів ви можете дізнатися, чи можна покращити вашу пісню в аналоговій формі.
