Największe mity dotyczące Mastering płyt winylowych

Proces produkcji i Mastering płyty owiany jest wieloma mitami. I jak to bywa z mitami, niektóre z nich są prawdziwe, a inne nie. Jakie masz mity? Mastering winylowy O tym, które z nich warto wziąć pod uwagę, a jakich należy unikać, dowiesz się z tego artykułu.

Spis treści

Zalety winylu

  • Własna estetyka dźwięku
  • „Ograniczenia” związane z formatem, takie jak zniekształcenia, można wykorzystać kreatywnie
  • Haptyka i atrakcyjność wizualna
  • Specjalna funkcja dla fanów

Wady winylu

  • Fizyczny nośnik dźwięku, który podlega odpowiednim ograniczeniom i wpływom lub jest na nie narażony
  • Produkcja i dystrybucja są droższe w porównaniu z produkcją i dystrybucją czysto cyfrową

Czy w ogóle słucha się płyt?

41,3 Millionen – tak wiele EP i LP było ogólnie głośnych statista.de Sprzedawany w samych USA w 2022 r. Format, który niektórzy uznali za martwy, od około dziesięciu lat podupada Wróć. Według Raport półroczny 2023 – Amerykańskiego Stowarzyszenia Przemysłu Nagrań (RIAA). Winyl ma 72% udziału w formatach fizycznych. Tendencję tę można zaobserwować także tutaj: udział w rynku paneli PCV wzrósł do 6 proc., co oznacza wzrost o 6,3 proc. w porównaniu z rokiem poprzednim Federalne Stowarzyszenie Przemysłu Muzycznego (BVMI) w raporcie półrocznym za 2023 r schreibt

Zgodnie z tym trendem, wydawnictwa winylowe cieszą się coraz większym zainteresowaniem artystów. Ale temat „Jak wyprodukować płytę?” jest z wielu mity otoczony, co dezorientuje. Wyśledziliśmy je i ujawniliśmy w tym artykule.

Ten artykuł powstał w oparciu o podcast „The Biggest Vinyl Mastering Myths”, który inżynier Mastering i założyciel Peak-Studios, Chris Jones, przeprowadził z inżynierem Mastering płyt Helmutem Erlerem i Fabienem Schivre z Tokyo Dawn Labs. 

Mity o Mastering płyt winylowych – chris_jones_author

Chris Jones

CEO – inżynier miksu i Mastering. Prowadzi Peak-Studios od 2006 roku i jest pierwszym dostawcą usług online w zakresie usług audio. Więcej o Chrisie

Mity o Mastering płyt winylowych – helmut_erler_autor

Helmuta Erlera

Praca Helmuta jako inżyniera ds. Mastering płyt (obcinacza) i inżyniera dźwięku przeniosła dobrze znane brzmienie artystów odnoszących międzynarodowe sukcesy na płyty winylowe i kalibruje maszyny do cięcia płyt. Więcej o Helmucie

Mity o Mastering płyt winylowych – Fabien_Schivre_autor

Fabiena Schivre’a

Fabien jest „głową” Tokyo Dawn Labs i od wielu lat programuje wysokiej jakości wtyczki audio, takie jak światowej sławy TDR Nova. Więcej o Fabieniu

Historia rekordu

Zanim rozprawimy się z mitami dotyczącymi produkcji winyli, rzućmy na nie okiem Historia wrzuć płytę:

Płyta ukazała się pod koniec ub XX wiek rozwinięty. Płyta winylowa, jaką znamy dzisiaj, istnieje od 1930 roku. Przed użyciem Polichlorek winylu (PVC), czyli winyl Używano głównie szelaku. Jednak podczas drugiej wojny światowej tego zabrakło, co zmusiło producentów do znalezienia alternatywy.

Nowa, solidniejsza i tańsza w produkcji płyta wyparła swoją poprzedniczkę z Europy Zachodniej i Ameryki Północnej do 1960 roku. Z pewnością tak też by było stereofonia przyczyniło się, które powstało od 1958 roku. Wraz ze wzrostem popularności płyty wśród konsumentów, format był nadal udoskonalany. Płyty kwadrofoniczne powstały w latach 1971-1978. Format surround był wymagający technicznie, ponieważ płyta może zawierać tylko dwa kanały. W związku z tym cztery kanały musiały zostać złożone do dwóch i zwrócone konsumentowi. Ze względu na różne systemy odtwarzania, które nie były ze sobą kompatybilne, nie udało się ustalić metody odtwarzania kwadrofonicznego.

Umierać złoty czas Według Statisty liczba winyli wynosiła od 1970 do 1990 roku Wprowadzenie technologii CD i cyfrowej przyniósł koniec. Ale jak wszyscy wiemy, ci, o których mówi się, że nie żyją, żyją dłużej, dlatego płyty stopniowo znów zyskują miejsce na rynku i stanowią już około trzech czwartych sprzedaży nagrań fizycznych w USA.

Uczyń swoje winyle niezapomnianymi – zarezerwuj już teraz nasz profesjonalny Vinyl Mastering!

Zarezerwuj mastering winylu

warunki

Jeśli chodzi o płyty winylowe, istnieje kilka terminów, które powinieneś znać. Najważniejsze z nich znajdują się poniżej Słowniczek wymienione:

 

  • RPM: Obroty na minutę (RPM = obroty na minutę) odnosi się do szybkości odtwarzania płyty.
  • LP: Płyta długo odtwarzana ma średnicę 30 cm (12 cali) i jest zwykle odtwarzana z prędkością 33,33 obr./min. Oferuje najwięcej miejsca i dlatego jest używany do albumów.
  • Pojedynczy: Singiel ma średnicę 17,5 cm (7 cali) i jest odtwarzany z prędkością 45 obr./min. Oferuje miejsce na jeden utwór na stronę.
  • Maxi singiel: Maxi-singiel różni się od LP przede wszystkim większą prędkością odtwarzania wynoszącą 45 obr./min. Rezultatem jest głośniejszy, bardziej wyrazisty dźwięk przy krótszym czasie odtwarzania.
  • Cięcie winylu: Podczas cięcia winylu dostarczona matryca jest przygotowywana zgodnie ze specyfikacjami winylu.
  • Proces cięcia lakieru: Materiał dźwiękowy jest najpierw przenoszony na warstwę lakieru, która jest następnie posrebrzana. Następnie następują kąpiele galwaniczne w celu wytworzenia matrycy metalowej do prasowania.
  • Procedura DMM: Kiedy Bezpośredni mastering metalu (DMM) Materiał dźwiękowy przenoszony jest bezpośrednio na pokrytą miedzią płytę ze stali nierdzewnej, która służy jako lakier główny.
  • Mistrz lakieru: Gotowy master używany do tworzenia stempla.
  • Prasownia: Płyty winylowe są tłoczone w fabryce w celu reprodukcji.
  • Ulec poprawie: Każdy gramofon ma wkładkę. Jego jakość w dużej mierze odpowiada za jakość reprodukcji dla konsumenta.

Mit 1: Winyl to po prostu kolejny nośnik dźwięku

Winyl jest jednym z wielu nośników nagrań, to prawda. To jednak coś więcej, a mianowicie: a produkt fizyczny. Musi być wykonany z materiału i ma pewne ograniczenia ze względu na materiał. Innymi słowy: jest skompromitowany. W jakim stopniu dowiesz się z dalszej części artykułu.

Płyta, postrzegana jako produkt fizyczny, robi wrażenie. Co dokładnie przez to należy rozumieć? Ano przede wszystkim, że można go po prostu dotknąć. Możesz trzymać gotowy dysk w dłoniach, a nawet wizualna reprezentacja dźwięku w postaci rowków widać.

Jednak do tego momentu droga jest długa: matka i synowie muszą to zrobić galwaniczny zostać wyprodukowanym. Prace należy zmasterować i zredagować zgodnie ze specyfikacją. Wytłoczki z kolei docelowo muszą zostać dostarczone do punktów sprzedaży. Wszystkie te etapy pracy, łącznie z logistyką, zajmują oczywiście pewną ilość czasu. Poza tym warunki zewnętrzne, takie jak temperatura w magazynie, również mogą mieć wpływ na materiał, a co za tym idzie, również na dźwięk.

I właśnie dlatego winyl jest tak ważny również jak produkt fizyczny i nie tylko do postrzegania jako czysty nośnik dźwięku!

Mity o Mastering płyt winylowych – okładka Bamboleo

Mit 2: Proces DMM jest lepszy niż cięcie lakieru

,de Bezpośredni mastering metalu (DMM) jest następcą procesu cięcia lakieru. Dzięki DMM materiał dźwiękowy jest cięty bezpośrednio na metalową płytkę, co pozwala zaoszczędzić kilka etapów pracy w porównaniu do cięcia lakieru. Jednak chip pęka szybciej przy dużych ugięciach, czyli wielu składowych sygnału o niskiej częstotliwości lub głośnych.

Przy cięciu lakieru nie masz takich problemów.

Bezpośredni mastering metalu (DMM)

W 1981 roku firma Teldec (Telefunken-Decca) opracowała proces DMM we współpracy z Georgiem Neumannem. Podczas gdy w procesie cięcia lakieru należy przeprowadzić dwie kąpiele galwaniczne, aby po przeniesieniu dźwięku na warstwę lakieru stworzyć ojca (obraz negatywowy) i matkę (obraz pozytywowy), w przypadku DMM matka tworzona jest bezpośrednio.

„Matka” opisuje płytę ze stali nierdzewnej powlekaną w kąpieli galwanicznej. Materiał dźwiękowy przenoszony jest na nie za pomocą rygla tnącego. Z tego z kolei powstają synowie, którzy następnie służą jako właściwy szablon do tłoczenia lub stempel.

Proces DMM ma wiele zalet w porównaniu z cięciem lakieru: z jednej strony brak niektórych etapów pracy oszczędza czas i minimalizuje źródła błędów. Z drugiej strony jest mniej zniekształceń. Wadą jest to, że płyty mają krótszą żywotność, ponieważ rowki są mniej głębokie.

Mit 3: Wysokie tony szybko się zniekształcają i należy je przyciąć

Igła gramofonu nie jest w stanie dobrze próbkować wysokich częstotliwości. Jeśli jest za dużo wysokich tonów, mogą wystąpić zniekształcenia. Często słyszy się, że filtr górnoprzepustowy należy ustawić na około 17 kHz. To nieprawda, bo to po prostu zależy od materiału dźwiękowego. Ponadto mogą Zniekształcenia także świadomie jako medium twórcze być używane.

Mit 4: Wszystko poniżej 300 Hz musi być mono

Kontrolowanie zakresu głębokości ma przede wszystkim związek z Sprawdzanie ugięcia chipa do zrobienia. Jeśli jest zbyt wiele basów lub komponentów basowych, może się zepsuć. Chociaż zaleca się stosowanie poniższych częstotliwości 300 Hz monofekcji, ale nie należy tego postrzegać jako panaceum. Tylko symulacja lub cięcie testowe może zapewnić prawdziwą klarowność, ponieważ podobnie jak w przypadku wysokich częstotliwości, zachowuje się on inaczej w zależności od materiału dźwiękowego i zawsze zależy od dynamiki materiału, szerokości stereo, wymaganej przestrzeni na płycie i sposobu mocne to jest Odchylenie fazy w zakresie basu. Możliwy jest zakres basów stereo, ale należy go dokładnie kontrolować.

Dostosowując pasmo przenoszenia, pojawia się ogólne pytanie: dla jakiej grupy docelowej tworzę? W bardzo dobrej produkcji orkiestrowej możesz chcieć zachować wysokie tony, poświęcając jednocześnie niskie tony. W przypadku płyty hiphopowej może być odwrotnie. Decyzje dotyczące wzlotów i upadków zależą z jednej strony od gatunku, ale także od konsumentów z drugiej. Na przykład systemy dla DJ-ów mają „grubsze” przetworniki niż systemy hi-fi, ale nie odtwarzają również wysokich tonów…

MASZ WIĘCEJ PYTANIA DOTYCZĄCYCH MASTERINGU WINYLU?

W naszej bezpłatnej analizie miksów możesz dowiedzieć się, czy Twój utwór może zostać dopracowany do Mastering winylowego.

+ 49 (0) 931 90879510

Telefonicznie oraz przez WhatsApp możesz skontaktować się z nami od poniedziałku do piątku w godzinach 09:00–20:00.

opinie

Najlepsza obsługa klienta

Top_Service

Wiele nagród

Wissen

Ponad 20 lat doświadczenia

jakość

Najwyższe standardy jakości

Mit 5: Transjenty są gorzej odtwarzane na winylu

Stany nieustalone nie są odtwarzane na płycie tak ostro i precyzyjnie, jak na formatach cyfrowych – nie gorszy, po prostu inny. Stąd właśnie bierze się popularne, ciepłe brzmienie płyty. Nie oznacza to jednak, że są one całkowicie zagubione lub że na przykład perkusja nie ma już żadnego uderzenia. Doświadczeni ludzie już mogą Mixing ukierunkowany wpływ na to Kształtowanie przejściowe Brać. Nie należy zatem koniecznie postrzegać tego jako negatywnego ograniczenia formatu.

Wyrównanie RIAA

Odchylenie igły tnącej ma duży wpływ na objętość i dostępną przestrzeń płyty. Im większe odchylenie, tym głośniejszy i/lub sygnał o niższej częstotliwości. Ale także większe zużycie przestrzeni. Na wysokich poziomach może również wystąpić tak zwane „samokasowanie”. Tylna część rygla tnącego bezpośrednio usuwa część wyciętą przez przód, co prowadzi do zniekształceń.

Aby osiągnąć najlepszy możliwy wynik i zachować oryginalną charakterystykę częstotliwościową utworu, plik Wyrównanie RIAA rozwinięty. Opisuje krzywą charakterystyczną cięcia, która dzieli widmo częstotliwości na cztery sekcje w oparciu o trzy częstotliwości przejściowe przy 50,05 Hz, 500,5 Hz i 2122 Hz. Mówiąc najprościej, filtry służą do obniżenia niskich i niskich tonów średnich oraz podniesienia tonów średnich i wysokich, co zapewnia równomierne ugięcie. Proces ten nazywa się kodowaniem.

Każdy gramofon wyposażony jest w dekoder w przedwzmacniaczu, który kompensuje korekcję RIAA i tym samym przywraca oryginalne spektrum dźwięku.

Mit 6: Ciepły dźwięk płyty pochodzi z ograniczonych wysokich tonów

Tak, ta jakość dźwięku winylu wynika częściowo z ograniczonych opcji wyświetlania na winylu. Często używane są wysokie lub wysokie częstotliwości "ostry" lub "syczący" opisane.

Ponieważ winyl nie jest w stanie odtworzyć silnych składowych wysokich tonów, podobnie jak inne formaty (wyklucza się celowe zniekształcenia), ten zakres częstotliwości nie jest tak ostro zdefiniowany, w związku z czym płyta brzmi cieplej.

Mit 7: Czarna płyta brzmi lepiej niż kolorowa

Nierzadko artyści wydają płyty w kolorze, na przykład czerwonym lub żółtym (można nagrać nawet płyty dwu- lub trzykolorowe!). Jest to świetna funkcja dla konsumentów, zwłaszcza w przypadku wersji Deluxe i podobnych.

Często jednak słyszy się, że jakość dźwięku płyt kolorowych jest gorsza od tradycyjnej czarnej. To nie jest poprawne!

Powodem czarnego koloru był grafit, że wcześniej niż Smar do rysika podawane. Obecnie nie jest to już absolutnie konieczne lub można zastosować inne smary. W związku z tym dźwięk nie zależy od koloru, ale od procesu produkcyjnego paneli.

Mity dotyczące Mastering płyt winylowych – slider3

Twój dźwięk, idealny na płytę winylową! Skorzystaj już teraz z indywidualnego Mastering płyt winylowych w Peak-Studios.

Zarezerwuj mastering winylu

Mit 8: Winyl brzmi tak samo na wszystkich gramofonach

Absolutnie nie. Ogólnie rzecz biorąc, produkcja audio polega na stworzeniu utworu, który brzmi dobrze na jak największej liczbie systemów odtwarzania. Oczywiste jest, że przy dużej liczbie urządzeń użytkowników końcowych jakość odtwarzania jest bardzo zróżnicowana i należy znaleźć kompromis.

Sektor winyli nie jest wyjątkiem. Dźwięk zależy w dużej mierze od komponentów systemu odtwarzania: Od przetwornika, przez przedwzmacniacz, aż po głośniki – każdy „element” może zmieniać/kolorować dźwięk. Poza tym dużą rolę odgrywa akustyka, czyli pomieszczenie, w którym się słyszy.

Tłoczenie testowe odsłuchiwane na jak największej liczbie różnych systemów z różnymi przetwornikami może zapewnić dobre wrażenie dźwięku. Istnieją również programy takie jak Simulathe z Tokyo Dawn Labs, które emulują różne przetworniki.

Co to jest WOW?

Zarówno WOW, jak i Flutter opisują wahania wysokości dźwięku, które można usłyszeć podczas odtwarzania płyty. Wyrażają się one jednak różnie i wynikają z różnych przyczyn:

ŁAŁ to powolna odmiana, której korzenie sięgają płyty winylowej. Przyczyną tego może być niedokładny otwór środkowy, zbyt lekka płyta lub wypaczona płyta. W tłoczni WOW jest zwykle mierzony w ramach kontroli jakości, tak aby nie przekroczyć minimalnego odchylenia wynoszącego około 0,2 procent.

Flutter z drugiej strony występuje szybka zmiana, którą można przypisać urządzeniu odtwarzającemu. Przyczyną tego może być wygięty gramofon lub silnik gramofonu, który nie pracuje już płynnie.

Mit 9: Moja piosenka na winylu jest tak samo głośna, jak moja cyfrowa piosenka

Twoja głośność cyfrowy mistrz nie ma bezpośredniego związku z głośnością późniejszej płyty. Szczyty -1 dBFS i Wartości LUFS około -16 nie stanowią problemu przy cięciu winylu. Wyższe wartości LUFS, od około -12, Ograniczają jednak możliwy poziom cięcia (zanim nastąpi zniekształcenie).. Dzięki temu płyta nie może być już zbyt głośno ścinana. To z kolei zmniejsza stosunek sygnału do szumu, co może prowadzić do słyszalnego szumu. W związku z tym jest to bardziej kompresja, tj. to dynamic Range, co jest kluczowe.

Mit 10: Głośność urządzenia głównego nie wpływa na zużycie przestrzeni

Wymagana ilość miejsca na dysku zależy głównie od fali sygnału. Są szczególnie problematyczne obcięte sygnały, czy to poprzez nadmierną kontrolę, czy przez wtyczkę. Kształt fali takiego sygnału przypomina prostokąt. Szybko szarpie, jest trudny do cięcia i ze względu na swój kształt wymaga więcej miejsca. Dlatego sygnały bez przesterowania można często przyciąć głośniej, wykorzystując stosunkowo mniej miejsca.

Mit 11: Nie potrzebujesz inżyniera Mastering, aby dobrze zmasterować winyle?

Aby optymalnie przenieść swoją muzykę na winyl, potrzebujesz takiego profesjonalni mistrzowie. Jak zapewne już odkryłeś w trakcie tego artykułu, istnieją jedno i drugie musical oraz aspekty fizyczne, które należy rozważyć.

Jeśli nie masz żadnego doświadczenia lub nie masz go wcale i/lub nie masz możliwości przestrzennych, aby obiektywnie ocenić swój utwór we wszystkich zakresach częstotliwości w tym obszarze (odpowiednia akustyka pomieszczenia), zaleca się zwrócenie się o poradę do jednego Inżynierowie Masteringu domagać się czegoś. Zapewnia to najlepszy możliwy efekt dźwiękowy, biorąc pod uwagę te aspekty. Mastering odbywa się w zoptymalizowanym akustycznie pomieszczeniu studyjnym, dzięki czemu możliwa jest neutralna ocena dźwięku. Zanim master trafi do tłoczni, można go odsłuchać (cyfrowo, a nie jako tłoczenie próbne!) i w razie potrzeby poddać się korektom.

Jeśli masz doświadczenie i dobre umiejętności słuchania, z pewnością możesz samodzielnie opanować swoje utwory. Tam są Oprogramowanie, dzięki któremu możesz wirtualnie przygotować swój talerz. Jednym z takich programów jest Symuluje przez Tokyo Dawn Labs. Umożliwia to nie tylko edycję wspomnianych zakresów częstotliwości, ale także ważne wartości pokazywać. Należą do nich m.in Wycieczka (odchylenie w lewo/prawo), Szerokość (szerokość stereo), Szybkość (Prędkość), Temperatura (z wycinanie graweru) Und Konsumpcja przestrzeni. Ponadto możesz wirtualnie „przejść” po swoim nagraniu, aby zlokalizować problematyczne obszary i słuchać utworów za pomocą trzech symulowanych systemów przetworników.

Nie możemy w tym momencie opisać całego zakresu funkcji Simulathe – wykraczałoby to poza zakres. Ale bądź ciekawy Bezpłatna, nieograniczona wersja demo Zalecana. Jedynym ograniczeniem jest to, że nie można go zapisać. Dzięki temu możesz usłyszeć swoje utwory tak, jak brzmią około 85% później na winylu (reszta zależy od urządzenia i produkcji).

Mity dotyczące Mastering płyt winylowych – SimuLathe-REF-a

Usługa Mastering winylu do cięcia lakieru i multimetru cyfrowego

Zarezerwuj mastering winylu

Mit 12: Inżynier zajmujący się masteringiem płyty opanowuje Twoje nagranie i zapewnia idealny dźwięk

Niektórzy słusznie zadają sobie pytanie, dlaczego inżynier Mastering płyty nie może zająć się masteringiem przygotowując materiał do montażu – w końcu tak sugeruje tytuł. Inżynier Mastering płyt jest głównie do tego przeznaczony profesjonalne cięcie przez Pressmastera odpowiedzialny. Dostarczony materiał powinien zatem być gotowy do publikacji. Nawet jeśli materiał jest sprawdzany, wszelka konieczna edycja jest często bardziej szorstka/bardziej ogólna w porównaniu do tej, którą wykonuje „normalny” inżynier Mastering. Biorąc to pod uwagę, niekoniecznie edytujesz w zoptymalizowanym akustycznie pomieszczeniu.

Mastering jest niezależny etap pracy, co zajmuje odpowiednią ilość czasu, Wymagana wiedza specjalistyczna i chce być nagrodzony. Nawet jeśli tłocznia zatrudnia inżynierów zajmujących się masteringiem, ich praca nadal jest rozliczana jako osobna usługa, niezależna od cięcia winylu.

Mit 13: Prasa próbna brzmi dokładnie tak, jak płyty powielone

Jak wspomniano na początku, winyl jest produktem fizycznym. Dlatego żadna płyta nie brzmi dokładnie tak samo, ani tłoczenie testowe, ani nagrania końcowe, ani też pomiędzy nimi. Wpływ na nie ma na przykład temperatura, ciśnienie prasy i czas przechowywania. Nawet jeśli różnice mogą być marginalne, każdy talerz jest rzeczywiście wyjątkowy.

Mit 14: Kolejność utworów nie ma znaczenia

Umierać Dystrybucja utworów znacząco wpływa na ich jakość: Ponieważ charakterystyka częstotliwościowa płyty zmienia się w czasie odtwarzania (szczególnie w zakresie wysokich tonów), ze względu na średnicę, jakość jest lepsza na początku. Wraz ze zmniejszaniem się średnicy pojawiają się zniekształcenia, ale jak wspomniano, można je również świadomie wykorzystać. Na Cięcie od wewnątrz, więc jeśli igła biegnie od środka na zewnątrz, dzieje się oczywiście odwrotnie.

Oprócz ograniczeń jakościowych musisz także zdecydować, które utwory należy wcisnąć na którą stronę i czy pomiędzy nimi powinny być przerwy.

Utrata średnicy

Im bliżej końca, czyli wnętrza płyty, igła znajduje się, tym gorsza jest jakość dźwięku. Odpowiedzialna jest za to wynikająca z tego utrata przekroju poprzecznego (utrata średnicy). Można o tym pomyśleć w ten sposób: igła to samochód, który krąży po talerzu. Im bliżej celu, czyli wnętrza płyty, tym krótsze i węższe stają się trasy. Ale samochód pozostaje ten sam rozmiar: coraz trudniej nim bezpiecznie manewrować, dlatego trzeba jechać wolniej.

To samo dotyczy skanowanej igły i rowka. Igła pozostaje tego samego rozmiaru, ale rowki stają się węższe/zgniecione. Na 12-calowej płycie LP prędkość na zewnątrz jest około trzy razy większa niż w środku. Na 7-calowym singlu stosunek prędkości zewnętrznej do wewnętrznej wynosi około 2:1.

W związku z tym ważne utwory czy hity należy umieszczać na początku, czyli na zewnątrz. Jednak mniejszą prędkość próbkowania, która wiąże się z utratą wysokich tonów i zniekształceniami, można wykorzystać do celów kreatywnych.

Lista kontrolna dotycząca tworzenia rekordu

Podsumujmy krótko, co należy wziąć pod uwagę podczas tworzenia swojej płyty:

  • Zastanów się, jaki format (LP, singiel, ...) chcesz wydać.
  • Bądź świadomy fizycznych ograniczeń płyty winylowej; sprawdź problematyczne zakresy częstotliwości i nie kompresuj zbyt mocno. Odpowiednie oprogramowanie, inżynierowie Mastering i inżynierowie Mastering płyt będą Ci pomagać, jeśli zajdzie taka potrzeba.
  • Określ kolejność utworów i długość pauz, biorąc pod uwagę prędkość odtwarzania.
  • Dostarcz wszystkie dane istotne dla produkcji do tłoczni. Obejmuje to wielkość nakładu, wybór metody edycji i dystrybucję utworów na płycie.
  • Przygotuj próbne naciśnięcie w dłoni około trzech tygodni po złożeniu zamówienia i swój własny wynik końcowy około pięć tygodni później.

Ile kosztuje wydanie płyty?

Koszt tłoczenia winylu zależy od kilku czynników, takich jak: Format (singiel, LP itp.), obrót i transport. Podcast zawiera przykładowe obliczenia w oparciu o następujące specyfikacje:

  • 400 * 12” winyl, czarny (edycja, format)
  • Obróbka metali, stemple (galwanizacja, stemple)
  • 2 x etykiety, CMYK 4+0 lub 1+0
  • Kurtka KV01 (GC1 300gsm, grzbiet 3,5 mm) CMYK 4+0, laminacja błyszcząca/matowa (etui)
  • Czarny rękaw wewnętrzny
  • Złożenie
  • Plastikowa torba ochronna na nadgarstek
  • Złożenie

Oczywiście koszty zawsze zależą od życzeń klienta. Z grubsza można powiedzieć, że na podstawie wspomnianych specyfikacji rekord 4 do 4,50 Euro koszty. Wydanie 400 piece kosztuje w sumie ok 1600 Euro. Dodaj do tego, jeśli to konieczne Wytłoczki próbne (25 euro/szt.), produkcję okładek, papierowych przekładek wewnętrznych i etykiet winylowych oraz koszty transportu.

Ile czasu zajmuje wyciśnięcie płyty?

Od dostarczenia wszystkich niezbędnych plików do tłoczni do otrzymania gotowej płyty mija około 10 minut dwa miesiące: Trzy tygodnie są szacowane dla tłoczeń próbnych i zabawny Wochen do głównej produkcji.

Jeśli zamiast pliku cyfrowego dostarczysz do tłoczni gotową farbę lub wzornik DMM, oto co otrzymasz Czas produkcji dodany. Można to zrobić w specjalistycznej krojowni, która również pozwala na większy wpływ na krojenie niż tłocznia.

Nasza konkluzja na temat mitów na temat produkcji na winylu

viele mity skupiają się wokół produkcji płyt winylowych – a większość z nich taka jest ciesz się ostrożnie. Jak to często bywa, nie ma tutaj ogólnej odpowiedzi, bo taka jest muzyka, która pojawia się na płycie tak indywidualne i różnorodne jak proces towarzyszący.

Niemniej jednak mamy nadzieję, że ten artykuł Ci pomoże poprowadzić aby móc dać z siebie wszystko Produkcja płyty przybywa. Abyś wiedział, że mówimy poważnie, oferujemy Ci jeden Analiza miksu dla winylu za jedną z Twoich piosenek!

CZY TWOJA MIESZANKA JEST GOTOWA?

W naszej analizie miksu dowiesz się, czy Twój utwór nadaje się do Mastering na płycie winylowej.

Zarezerwuj analizę swojego miksu już teraz!

obrzęk

Zdjęcie autorstwa Christopha Straußa

Krzysztofa Straussa

Christoph jest asystentem Mixing dźwięku i inżynierem dźwięku podczas nagrywania w synchronous i pisze jako niezależny redaktor dla magazynów i blogów w sektorze pro-audio. Jego ciekawość i eksperymentalni przyjaciele skłonili go do prowadzenia własnego bloga z SoundChills w 2022 roku. Pisze tam na różne tematy związane z audio i skupia się głównie na produktach mniejszych lub nieznanych firm. Kiedy Christoph nie pisze na klawiaturze, gra na swoim kontrolerze MIDI i komponuje bity. Więcej o: Krzysztof

Więcej informacji o Chrisie Jonesie→

To może cię zainteresować