iTunes, Youtube, Spotify, Amazon i spółka. – Taka powinna być twoja piosenka!
Specyfikacje usług przesyłania strumieniowego. Głośność do przesyłania do Youtube, Itunes, Spotify, Amazon i innych. (Stan na 05/2026)
Podczas przesyłania utworów do odpowiednich usług przesyłania strumieniowego, a także kiedy mastering strumieniowy jest kilka rzeczy, które należy wziąć pod uwagę, jeśli chodzi o specyfikacje audio i głośność. W naszym samouczku informacyjnym znajdziesz następujące tematy.
- Historia ograniczania głośności
- Głośność i specyfikacje portali streamingowych
- Dystrybutorzy muzyki – ceny i specyfikacje
- Dlaczego zapas 2 dbTP ma sens
- Co oznacza LUfs i jak jest tutaj mierzone
- Sposoby na zwiększenie głośności
- Dlaczego niektóre utwory brzmią „głośniej” niż inne
- Jak głośno powinienem opanować moją piosenkę?
- Zmiany w normalizacji głośności na Spotify (od końca stycznia 2021)
- Dolby Atmos w iTunes (05)
- Apple przechodzi na LUFS
- YouTube Music normalizuje głośność
- TIDAL przełącza się na Hi-Res
- YouTube zmienia wytyczne w 2025 r.
- Więcej informacji
Historia ograniczeń głośności na portalach streamingowych - Wojna o głośność
Z "głośność była„ to rosnąca tendencja przemysłu muzycznego do tworzenia muzyki o stopniowo wyższych poziomach głośności, aby stworzyć dźwięk wyróżniający się na tle innych artystów. Początkowo między stacjami radiowymi FM toczyła się tzw. „wojna na głośność”." koniec. Sposób konkurowania o oceny słuchaczy dla każdej stacji. Wytwórnie płytowe wkrótce zaczęły ograniczać głośność zarówno swoich płyt LP, jak i produkcje CD zwiększyć. Głównym powodem tego wyścigu zbrojeń jest (subiektywny) zalety głośniejszego produkowanego wariantu. Mianowicie powstaje jeden subiektywnie lepsze wrażenie słuchania, co można powiązać ze sposobem, w jaki ucho ludzkie odbiera ciśnienie dźwięku na różnych poziomach.
U ludzi zdolność reagowania na różne częstotliwości zależy między innymi od poziomu ciśnienia akustycznego; w konsekwencji można założyć, że im bardziej wzrasta poziom ciśnienia akustycznego, tym większa jest liczba słyszalnych dźwięków o wysokiej i niskiej częstotliwości. (Wikipedia)
„Wojna głośności” ma miejsce niemal wszędzie, niezależnie od tego, czy DJ nie chce, aby jego utwór zaginął w miksie DJ-skim, czy też odciążył parkiet. Raper, który nie chce, żeby jego przeciwnik był głośniejszy od niego. W telewizji toczyła się także wojna na głośność. Być może niektórzy z Was wciąż pamiętają czasy, gdy podczas przerw na reklamy zawsze trzeba było ściszać dźwięk, ponieważ reklamy były wielokrotnie głośniejsze niż w programie telewizyjnym, ale teraz zdarza się to rzadko, prawda. ? Dokonano tego w 2012 r. w ramach obecnego programu telewizyjnego „harmonizuje“. To samo dotyczy głośności publicznych i prywatnych stacji telewizyjnych. To zadziałało dobrze, z wyjątkiem kilku „usterek”, ale w przemyśle muzycznym jest inaczej. Tutaj czuję, że głośność osiągnęła zupełnie nowy poziom. Teraz jest to zimna wojna na głośność. Próby regulacji są ignorowane, a jeszcze bardziej zabawne są (być może niezamierzone?) sztuczki wytwórni i inżynierów, aby przechytrzyć algorytmy odpowiednich portali i nadal wydawać głośniejszą muzykę niż inne.
Po tym, jak Youtube, Spotify, iTunes i inne serwisy streamingowe ogłosiły kilka lat temu, że również chcą „zharmonizować” muzykę (nazywają to normalizacja głośności), muzyka nagle stała się głośniejsza. Nawet muzyka, która została już znormalizowana przez portale, wciąż brzmi głośniej niż inny tytuł o tej samej głośności, co nasz, na przykład mixing online und / oder Online Mastering durchlaufen kapelusz.
Głośność wygrywa wszystkie konkursy poza konkursem audiofilskim, o ile oczywiście nikogo nie obchodzi, jak to brzmi. -Richard Dodd (inżynier nagrań/Mastering)
Głośność i specyfikacje usług przesyłania strumieniowego
Różni dostawcy, różne wytyczne. Aby nieco uprościć sprawę, poniżej znajduje się przejrzysta tabela ze specyfikacjami przesyłania danych dla każdego dostawcy. (Stan: maj 2026 r.).
Te wartości NIE oznaczają, że powinieneś opanować swój utwór w ten sposób, ale to, co robią z nim serwisy streamingowe.
| Portal | Apple Muzyka / iTunes | Amazon Muzyka | Spotify | YouTube | SoundCloud |
| Głośność (LUFS) | -16 LUFS | -14 LUFS | -14 LUFS (Normalny), -11 LUFS (Głośny), -19 LUFS (Cichy) | -14 LUFS | -14 LUFS |
| Prawdziwy szczyt nad głową | -1 dBTP – -2 dBTP | -1 dBTP – -2 dBTP | -1 dBTP – -2 dBTP | -1 dBTP – -2 dBTP | -1 dBTP – -2 dBTP |
| Głębia bitowa | 16/24 (HD, Mdopasowany) | 16/24 | 16/24 | 16/24 | 16/24 |
| Format: | Fala, AAC, aiff, FLAC | Mp3,m4a,wma,wav,ogg,flac,aiff | Wav, Flak | Wav | wav |
| częstotliwość próbkowania (khz) | 44,1 lub więcej | 44,1 lub więcej | 44,1 lub więcej | 44,1/48/88,2/96 | 44,1 lub więcej |
Apple Music/iTunes normalizuje do -16 LUFS poprzez Sound Check. Amazon Music zaleca zapas mocy do -2 dBTP w szczytowym momencie.
Udostępniliśmy wszystkie informacje w formacie PDF do bezpłatnego pobrania.
Najpopularniejsi dystrybutorzy muzyki - ceny i specyfikacje
Ponieważ wybór dystrybutorów muzyki jest obecnie duży i mają oni różne specyfikacje dotyczące dostarczania danych, przygotowaliśmy osobny artykuł najpopularniejsi dystrybutorzy muzyki podsumowane z ich modelami cenowymi i specyfikacjami.
Po co zostawiać rezerwę 2dbTP?
Generalnie zaleca się rozpoczęcie utworu od a Zapas 2dbTP eksportować. Powodem tego jest to, że usługi streamingowe konwertują utwory do różnych formatów, dzięki czemu można je odtwarzać bez opóźnień nawet przy wolnych połączeniach internetowych.
Zwłaszcza podczas konwersji na kodek AAC (Apple, Tidal, YouTube, Soundcloud) zapas 2 dbTP zapewnia decydującą przewagę, ponieważ kodeki takie jak AAC lub MP3 o niskiej szybkości transmisji danych Konwersja generuje piki poziomu, który może wynosić do 2 db. to prowadzi do słyszalne zniekształcenia podczas odtwarzania. właśnie o godz Mastering dla Spotify Jest to niezwykle ważne, gdyż w przeważającej mierze wykorzystują one kodek AAC.
Spotify zaleca pozostawienie zapasu 14 dBTP dla utworów, których głośność jest większa niż -2 LUFS łącznie, ze względu na późniejszą konwersję.
Więcej na ten temat piki międzypróbkowe podsumowaliśmy dla Ciebie w jednym artykule.
MASZ WCIĄŻ PYTANIA O IDEALNY DŹWIĘK Z DOSTAWCAMI STREAMINGU?
Chętnie doradzimy Ci, jaki dźwięk jest idealny dla serwisów streamingowych, tak aby Twoja piosenka była dostarczana w najlepszej możliwej jakości!
Telefonicznie oraz przez WhatsApp możesz skontaktować się z nami od poniedziałku do piątku w godzinach 09:00–20:00.
Co to jest LUf i co jest tutaj mierzone?
ITU (Międzynarodowy Związek Telekomunikacyjny) włączył do dokumentu EBU (R128) między innymi metodę pomiaru LU (jednostka głośności) służącą do obiektywnego pomiaru wielkości subiektywnej. LU oznacza różnicę między redukcją poziomu a wzmocnieniem poziomu.
Zatem bezwzględna wartość zmierzona wynosi LUfs (Jednostka głośności w pełnej skali). Jest to absolutna głośność w pełnej skali. 1LU należy uważać za 1 db, a zgodnie z dokumentem EBU R128 -1 dbTP (decybel True Peak) jest zalecane. Pomiar LU zapewnia trzy czasy pomiaru. Są to:
- Chwilowa głośność: Tutaj ostatnie 400 ms jest używane jako podstawa do obliczeń.
- Głośność krótkotrwała: Tutaj do obliczeń wykorzystywane są ostatnie 3 sekundy.
- Zintegrowana głośność: Tutaj mierzony jest cały okres odtwarzania.
Dotyczy to jednak tylko algorytmu „Replay Gain Algorythm”. W dokumencie EBU 128 względna bramka do pomiaru głośności wynosi -10 LU aktualnie mierzonej zintegrowanej głośności!
W skrócie: Jeśli coś jest cichsze niż 10% sygnału na całej długości materiału, nie jest to brane pod uwagę w pomiarze, ponieważ zwykle w tym obszarze występuje szum lub inny niepożądany szum. Jeśli coś jest głośniejsze niż 95% mierzonego sygnału, nie jest to uwzględniane w obliczeniach. Ma to na celu zapewnienie, że poszczególne odgłosy, takie jak wybuchy lub krótki, głośny krzyk, nie wpływają na wartość średnią, aby uzyskać jeszcze bardziej obiektywny wynik pomiaru.
Więcej informacji o LUFS:
Co to jest dbTP? – Czym jest Prawdziwy Szczyt?
DBTP oznacza Decybel True Peak i, podobnie jak pomiar LU, jest rejestrowany w dokumencie EBU R128 i odzwierciedla rzeczywisty poziom szczytowy. W dokumencie R128 Szczytowy poziom -1 dbfs ustawić i nie należy go przekraczać.
Międzypróbkowe szczyty i prawdziwy szczyt
Piki międzypróbkowe są zwykle generowane podczas konwersji sygnałów analogowych na sygnały cyfrowe. Jeśli brakuje informacji o oryginalnej próbce między dwoma punktami amplitudy, to „łączenie dwóch punktów amplitudy” pozwala znaleźć jeden Interpolacja zamiast. Więc jeśli nie masz tu wystarczającego zapasu, pojawiają się szczyty poziomów ponad 0 dbfs można iść. Większość programów DAW nie rozpoznaje tego „przeciążenia” spowodowanego konwersją A/D, które może trwale pogorszyć obraz dźwiękowy. Więc True Peak mierzy intensywność pików poziomu i podaje dokładną wartość w decybelach. Można to przedstawić w wartości za pomocą zarówno znaków ujemnych, jak i dodatnich. Wartość dodatnią, np. +2,4 db true peak, należy określić jako przeciążenie.
Więcej informacji o True Peak:
W jaki sposób usługi przesyłania strumieniowego analizują materiał audio i jak określana jest głośność wyjściowa?
Dalsze informacje na ten temat:
MISTRZ STREAMINGU DLA WSZYSTKICH PLATFORM
Dzięki naszemu analogowemu wzorcowi strumieniowania tworzymy Twój utwór, aby był konkurencyjny na wszystkich portalach i odpowiadał odpowiednim specyfikacjom!
Sposoby na zwiększenie głośności Twojej piosenki
Istnieją różne sposoby na zwiększenie głośności produkcji. Z jednej strony kompresja muzyki, którą wszyscy znamy i znamy. ,de Zakres dynamiczny jest zredukowany, co powoduje, że ciche miejsca stają się głośniejsze, co prowadzi do kompresji sygnału. Jeśli teraz dodasz do całości ogranicznik, który działa dość dobrze, osiągnąłeś już oficjalną głośność. Ale nadal istnieje możliwość pracy z nasyceniem i jeszcze większego zwiększenia głośności. Przemysł muzyczny nigdy nie śpi, podobnie jak „maniacy audio”. „Domowe produkcje” często brzmią cienko i bezwładnie, choć mogą brzmieć identycznie jak produkcje profesjonalne – po części wynika to z nasycenia. Na przykład korektory lampowe lub kompresory lampowe są używane do tworzenia zniekształceń harmonicznych, które sprawiają, że muzyka brzmi jeszcze pełniej i mocniej. Staje się bardziej obecny, bardziej „na twarz”.
Więcej informacji i przykład
Często otrzymuję opinie od klientów, którzy piszą, że bas jest już mocny i okrągły, średnica jest zdefiniowana, a sopran jedwabisty i czysty. Nasycenie można oczywiście znacznie zwiększyć, nie tylko dostosowując sumę, jak to ma miejsce w przypadku nie jest nasycony, ale jest sumowany analogicznie podczas Mixing. Tutaj grupy ( ) i każda grupa jest wysyłana przez kanał analogowy latem i wprowadzana z powrotem do DAW. Jest to praktycznie tańsza alternatywa dla dużych konsol, które wciąż można zobaczyć w niektórych studiach nagraniowych.
Oto mały przykład funkcji sumującej: Tak, wiem, dla wielu osób może to brzmieć mało spektakularnie. To po prostu Ale jeśli wsłuchasz się uważnie, zauważysz, że to właśnie tutaj ukryte jest 10%, które odróżnia produkcję domową od profesjonalnej. Dla „niewprawnego ucha” stają się one widoczne dopiero po profesjonalny mastering pojawić się. Są też inne czynniki, takie jak mikrofony, wzmacniacze, pomieszczenie i konwertery, których używasz podczas nagrywania. Nawet próbki, których używasz, tworzą tutaj duży obraz. Oczywiście nie można pominąć doświadczonego inżyniera, który miksuje efekt końcowy.
Dlaczego moja piosenka na Youtube, Spotify lub Itunes jest cichsza niż inne piosenki?
tło do wideo
W przypadku mastera dla klienta, po wyprodukowaniu wersji streamingowej na YouTube, wrócił do nas i opisał nam swój problem. Dla naszego klienta ważne było, aby brzmiał tak głośno, aby jego tytuł mógł nadążyć za piosenkami wielkich Major Labals. Po przeanalizowaniu jego piosenki i kawałków z dużych wytwórni, nasze odczucia raz po raz skłaniały się ku dystrybucji energii w miksie kawałka dostarczonego przez klienta. Nie byliśmy jednak w stanie podać dokładnych liczb, ponieważ nie przyjrzeliśmy się dostatecznie metodom obliczeniowym stosowanym przez poszczególne portale, zwłaszcza YouTube. Była to również nasza troska, z którą zwróciliśmy się do Andreasa z Masterlab o stworzenie faktów za pomocą trzeciej opinii.
Możesz dowiedzieć się dokładnie, jakie to sztuczki i co wyszło z rozmowy w poniższym nagraniu na żywo z 05.11.2018 listopada XNUMX r. Akademia Masterlab. Andreas Balaskas (Masterlab Berlin) i Chris Jones z Peak-Studios opowiedzą w NightTalk, na czym polega głośność niektórych produkcji.
Głośność utworu na poszczególnych platformach zależy od różnych czynników. Nasycenie, rozkład częstotliwości, równowaga twojego mieszanina, czy też aranżacja wraz z instrumentacją odgrywa tu znaczącą rolę. Jak już przeczytaliśmy powyżej, dynamika przez cały czas odtwarzania twojego tytułu naturalnie odgrywa decydującą rolę w obliczaniu średniej głośności (zintegrowana głośność). Ale jest też, zwłaszcza z jednym Mastering na YouTube, jedna lub druga sztuczka stosowana przez przemysł muzyczny w celu zmniejszenia średniej głośności, a tym samym osiągnięcia wzrostu poziomu podczas przesyłania.
Jak głośno powinienem opanować moją piosenkę?
Andreas Brede zrobił to w Akademii Triagon w ramach swojej pracy magisterskiej na temat „Cyfryzacja w przemyśle muzycznym i wpływ na mastering dla platform streamingowych” wspólnie z Peak-Studios, w którym przeanalizowaliśmy znane produkcje z niezliczonych gatunków pod kątem ich głośności w serwisach streamingowych.
Do tej pory opublikowaliśmy następujące artykuły:
Wydobędziemy z Twojego dźwięku to, co najlepsze!
Mastering strumieniowy: Czy powinienem masterować moją piosenkę do -14 LUF, czy nie?
Aby ocenić głośność, z jaką powinieneś opanować swoją piosenkę, obowiązuje tutaj następująca podstawowa zasada: Zawsze szlifuj swoją piosenkę tak głośno, jak uważasz, że jest dobra. Jednak zawsze porównuj później piosenkę z odniesieniem na znormalizowanych poziomach.
Co to oznacza dla naszej produkcji?
Po tym jak my są zakończone w żądanej głośności - przyjmijmy tutaj głośność np. -9 LUF, znormalizujmy nasz tytuł do -14 LUF. Możemy to łatwo zrobić, przeciągając suwak głośności w naszym DAW w dół na naszym wzorcu, aż osiągniemy nasz docelowy poziom. Teraz porównujemy nasz utwór z naszym wzorcem, który powinien mieć taką samą początkową głośność, tj. -14 LUFs. Teraz możemy zdecydować, czy nasza decyzja o nadaniu ścieżce większej głośności była słuszna, czy nie i w razie potrzeby ją dostosować.
Dlaczego konieczne jest porównanie do -14 LUF?
Spotify zmienia normalizację głośności
Spotify zmieni swój algorytm normalizacji głośności od końca stycznia 2021 r. Spotify pisze:
Wprowadzamy cztery zmiany:
1. Przenieśliśmy wszystkie nowe obliczenia głośności ReplayGain do ITU 1770. Nowa kalkulacja jest stosowana dla wartości przechowywanych w plikach i używanych przez obecnych klientów.
2. Obliczyliśmy głośność i maksymalny prawdziwy szczyt wszystkich katalogowych utworów za pomocą ITU 1770 i zapisaliśmy wartości w bazie danych.
3. Przełączamy nowych klientów, aby korzystali z wartości bazy danych zamiast wartości zakodowanych w plikach.
4. Nowych klientów zmieniamy tak, aby nasze ustawienia Cichy i Normalny nigdy nie stosowały ogranicznika (zwiększają głośność tylko na tyle, na ile pozwala maksymalna wartość TP). Ta wartość wynosi zwykle około -1dbTP
1 i 2 są gotowe, tzn. wszystkie nowe ścieżki używają -14 LUFS (lub -11 lub -23) jako normalizacji, również w starych klientach na iOS, Android i Desktop.
(Zachowanie na innych klientach nie ulega zmianie, nadal nie normalizują dźwięku).
3 i 4 nadejdą dość szybko, ale prawdopodobnie nie wcześniej niż w połowie/pod koniec stycznia.
Do tego czasu zmiana będzie dotyczyć wszystkich utworów (nie tylko nowych), a limiter nie będzie już obecny również w ustawieniach „Cichy” i „Normalny”. "]. Każda ścieżka na liście odtwarzania ma teraz wartość -14 LUFS. Niestety ogranicznik -1 dBFS nadal istnieje i podejrzewam, że teraz może to mieć wpływ na więcej materiału, ponieważ algorytm wzmocnienia powtórki zmierzył tutaj znacznie głośniejsze wartości.
Oznacza to, że więcej utworów jest teraz znormalizowanych do -14 LUF, ponieważ w utworach wciąż występują bardzo głośne pasaże z powodu wzmocnienia powtarzalności.
Dolby Atmos w Apple Music
Dźwięk 3D z obsługą Dolby Atmos
Bezstratny dźwięk
- Dźwięk 3D ze wsparciem Dolby Atmos i Lossless Audio jest dostępny bez dodatkowych kosztów.
- Tysiące tytułów jest dostępnych z dźwiękiem 3D dzięki technologii Dolby Atmos.
- W serwisie Apple Music znajdziesz ponad 100 milionów utworów, a dźwięk jest dostępny w formacie bezstratnym.
Aby uzyskać więcej informacji i obszerną listę wszystkich kompatybilnych urządzeń, zobacz apple.com/apple-music.
Spotify Lossless (od września 2025)
Również Spotify oferuje strumieniowanie bezstratne od września 2025 r.: Spotify bezstratne dostarcza muzykę w Format FLAC do 24 bitów / 44,1 kHz Dla abonentów premium. To zbliża główne serwisy streamingowe do siebie pod względem odtwarzania bezstratnego. Wszystkie szczegóły znajdziesz w naszym artykule. Aktualizacja Spotify Lossless: co teraz otrzymają słuchacze Premium.
Apple Music korzysta z LUFS (-16 LUFS Sound Check)
Apple Music teraz zdecydowanie normalizuje się -16 LUFS (Próba dźwięku). Przejście ze starszej logiki głośności AES-TD1008 na LUFS zostało zakończone.
Historycznie nowy algorytm LUFS został początkowo wdrożony wyłącznie w nowszych wersjach systemów macOS i iOS; starsze wersje początkowo nie odnosiły z niego żadnych korzyści.
Na stronie internetowej Apple Music – podobnie jak na innych platformach streamingowych, takich jak Spotify i TIDAL – odtwarzana jest oryginalna głośność.
Autor: Musa Tuncer, Chris Jones (Peak-Studios)
We współpracy z Andreasem Balaskasem (Masterlab Berlin) i Masterlab Academy
YouTube Music normalizuje głośność
TIDAL 2024: Ważne zmiany w formatach audio i ich wpływ
Zmiany w formatach audio w TIDAL od 24 lipca 2024 r
Od 24 lipca 2024 r. użytkownicy TIDAL nie będą już mieli dostępu do muzyki w formatach MQA lub 360 Reality Audio za pośrednictwem aplikacji TIDAL lub integracji. Ta decyzja dotyczy wszystkich platform i aplikacji TIDAL.
Wprowadzenie FLAC jako standardowego formatu dźwięku stereo
Jako przyszły standardowy format dźwięku stereo wybrano FLAC. FLAC (Free Lossless Audio Codec) to format open source, który umożliwia artystom dostarczanie wysokiej jakości muzyki bezpośrednio do TIDAL bez udziału osób trzecich. Dzięki temu fani mogą łatwiej cieszyć się muzyką w najwyższej możliwej jakości dźwięku na wszystkich urządzeniach. Wybór FLAC wspiera misję TIDAL polegającą na zapewnianiu wysokiej jakości dźwięku.
Dolby Atmos jako nowy format wciągającego dźwięku
Aby uzyskać wciągający dźwięk, TIDAL wybrał Dolby Atmos jako swój przyszły format. Wynika to z szerokiej kompatybilności z różnymi urządzeniami, dostępności w katalogu i akceptacji formatu wśród artystów. Dzięki naszej ciągłej współpracy z Dolby artyści mogą poszerzyć swoją wizję dźwiękową i zapewnić swoim fanom niezrównane wrażenia słuchowe.
Każda usługa przesyłania strumieniowego ma własne zasady dostarczania treści — cały proces Mastering opiera się na zgodności ze standardami przesyłania strumieniowego. Przewodnik po Mastering dalej.
Wpływ na kolekcje muzyczne użytkowników
Utwory i albumy MQA:
- Utwory i albumy w formacie MQA znajdujące się w kolekcjach użytkowników, w tym na listach odtwarzania, zostaną automatycznie zastąpione najwyższej jakości wersją FLAC dystrybuowaną do TIDAL.
- W przypadku utworów i albumów MQA przechowywanych w trybie offline użytkownicy będą musieli 24 lipca zaktualizować aplikację TIDAL do najnowszej wersji i ponownie pobrać te utwory. Następnie zostaną pobrane zastępcze wersje FLAC.
Utwory i albumy 360 Reality Audio:
- Utwory i albumy w formacie 360 Reality Audio w kolekcjach użytkowników, w tym playlisty i treści zapisane w trybie offline, będą wyszarzone i nie będą już dostępne do przesyłania strumieniowego.
Przyszłe zmiany w TIDAL
TIDAL nie ma dalszych planów zmiany dostępności formatów audio. Firma niezmiennie stara się zapewniać swoim abonentom wyjątkową jakość dźwięku.
Dostępność utworów w TIDAL
Chociaż TIDAL ma obecnie co najmniej 16-bitowe, 44,1 kHz wersje FLAC dla prawie wszystkich utworów MQA, może nie być zamiennika dla każdego utworu. Jednakże TIDAL ciężko pracuje, aby zapewnić terminową wymianę wszystkich istniejących utworów MQA na wersję FLAC.
wniosek
Planowane zmiany w formatach audio w TIDAL mają na celu poprawę jakości dźwięku i optymalizację doświadczenia użytkownika. Użytkownicy powinni zaktualizować swoją aplikację 24 lipca 2024 r., aby zapewnić płynne przejście na nowe formaty.
🆕 YouTube zmienia swoje wytyczne dotyczące dźwięku podczas przesyłania strumieniowego
YouTube zmienił swoje wymagania techniczne dotyczące teledysków i przesyłania treści w ramach Content ID w 2025 r. Szczególnie ważne: YouTube zaleca teraz odtwarzanie muzyki w 48 kHz / 24 bit i format bezstratny jak FLAC czy PCM przesłać. Nowym dodatkiem jest Format audio Eclipsa, to do 18 kanałów audio dla wciągających wrażeń dźwiękowych.
Również Pliki wideo Istnieją jasne specyfikacje dotyczące formatów, szybkości transmisji i liczby klatek na sekundę, które mają zagwarantować najlepszą możliwą jakość wyświetlania na platformie.
👉 Wszystkie szczegóły dotyczące nowych zasad YouTube znajdziesz tutaj, w naszym aktualny wpis na blogu na temat wytycznych dotyczących dźwięku w serwisie YouTube.
Wskazówka: Przed przesłaniem utworu zmierz jego głośność (LUFS). – bezpłatnie w Twojej przeglądarce dzięki naszemu miernikowi głośności.
Czy Twój miks jest gotowy do etapu Mastering?
W naszej analizie miksu dowiesz się, czy Twój utwór jest gotowy do etapu Mastering i co możesz jeszcze samodzielnie poprawić w miksie.
