Kompresja równoległa
Kompresja równoległa, znana również jako „kompresja równoległa” lub „kompresja nowojorska”, to technika stosowana w produkcji dźwięku. W tym artykule przedstawiamy ten typ kompresja dźwięku wcześniej.
Co to jest kompresja równoległa?
Kompresja równoległa lub „kompresja nowojorska” dzieli sygnał na dwie oddzielne ścieżki. Jedna z tych ścieżek pozostaje nieskompresowana lub jest lekko skompresowana, natomiast druga jest mocno skompresowana. Obydwa sygnały są następnie mieszane razem, aby stworzyć dynamicznie bogaty, a jednocześnie mocny dźwięk Mixing lub Mastering-Aby uzyskać wynik, który zachowuje zarówno szczegóły, jak i energię oryginalnego sygnału. Technika ta jest często używana podczas edycji perkusji lub wokalu w formacie produkcja muzyczna wykorzystywane do tworzenia zrównoważonej i żywej tekstury dźwiękowej.Jakie są zalety i wady kompresji równoległej?
Zalety:
- Utrzymanie dynamiki: Dzieląc sygnał na ścieżkę skompresowaną i nieskompresowaną, zachowana zostaje dynamika oryginalnego sygnału. Podczas gdy wersja skompresowana wzmacnia ciche części sygnału i wycina głośne części, dynamika wersji nieskompresowanej zostaje zachowana.
- Tekstura i pełnia dźwięku: Mieszanie skompresowanego i nieskompresowanego sygnału tworzy bogatszą teksturę dźwięku. Wersja skompresowana dodaje trwałości i pełni, podczas gdy wersja nieskompresowana zachowuje transjenty i subtelności oryginalnego sygnału. Rezultatem jest pełniejszy i bardziej dynamiczny dźwięk.
- Kontrola nad miksem: Dostosowując stosunek Mixing sygnału skompresowanego i nieskompresowanego, inżynier dźwięku może osiągnąć pożądaną równowagę pomiędzy klarownością i mocą sygnału. Pozwala to na lepszą kontrolę nad dźwiękiem i dynamiką miksu.
Wady:
- Problemy fazowe: Dzieląc sygnał na ścieżkę skompresowaną i nieskompresowaną, a następnie miksując go problemy fazowe wystąpić, zwłaszcza jeśli zależność fazowa między dwoma sygnałami nie jest prawidłowo obsługiwana. Może to skutkować utratą dźwięku i mniej dokładną reprodukcją sygnału.
- Zwiększony hałas: Ponieważ kompresja równoległa ma tendencję do zwiększania całkowitego sygnału, może również zwiększać szum w sygnale. Może to być szczególnie problematyczne, jeśli sygnał wejściowy jest już zaszumiony lub jeśli ustawienia kompresji zostały wybrane zbyt agresywnie.
- złożoność: Korzystanie z kompresji równoległej wymaga pewnego zrozumienia działania kompresorów i sposobu dostrojenia ustawień. Znalezienie odpowiednich ustawień i uzyskanie pożądanego dźwięku może zająć więcej czasu i wysiłku.
- Nadkompresja: Zbyt agresywne stosowanie kompresji równoległej lub nieuważne kontrolowanie proporcji Mixing sygnałów skompresowanych i nieskompresowanych może skutkować nadmiernie skompresowanym dźwiękiem, który będzie brzmiał nienaturalnie lub sztucznie.
- Użycie pamięci i procesora: Korzystanie z kompresji równoległej może wymagać dodatkowej mocy obliczeniowej, zwłaszcza gdy jednocześnie używanych jest wiele instancji kompresorów. Może to powodować problemy z wydajnością w przypadku dużych projektów lub starszych systemów komputerowych.
Gdzie stosowana jest kompresja równoległa?
- bębny: W przypadku bębnów często stosuje się kompresję równoległą, aby dźwięk był pełniejszy i bardziej stanowczy, bez utraty stanów przejściowych. Dzięki temu perkusja brzmi bardziej obecny i mocny w miksie, bez sprawiania wrażenia nienaturalnego lub nadmiernie skompresowanego.
- śpiew: Podczas nagrywania wokalu można zastosować kompresję równoległą Wokale w miksie uczynić go bardziej obecnym i asertywnym, nie tracąc przy tym swojej naturalnej dynamiki. Może to pomóc wokalowi lepiej wyróżnić się w miksie i wyróżnić się na tle innych instrumentów.
- Bas: Kompresję równoległą można zastosować także w przypadku instrumentów basowych, aby uczynić je bardziej wyrazistymi w miksie bez utraty dynamiki. Dzięki temu bas będzie bardziej zauważalny w miksie i będzie dobrze komponował się z innymi instrumentami.
- Gitary: Zwłaszcza w przypadku gitar elektrycznych można zastosować kompresję równoległą, aby dźwięk był pełniejszy i bardziej stanowczy bez utraty stanów przejściowych. Może to pomóc gitarom brzmieć bardziej obecnym i asertywnym w miksie, bez utraty ich charakterystycznego brzmienia.
- Grupy instrumentów: Kompresję równoległą można również zastosować do grup instrumentów, takich jak smyczki, instrumenty dęte blaszane lub syntezatory. Może to pomóc zapewnić, że Grupy instrumentów Brzmią lepiej razem w miksie i mają bardziej równomierny dźwięk dynamika mieć.
Jak używana jest kompresja równoległa?
Kompresję równoległą można stosować w różnych cyfrowych stacjach roboczych audio (DAW) lub konsolach miksujących. Oto podstawowe kroki, aby zastosować kompresję równoległą:
- Utwórz kanał równoległy: Najpierw utwórz oddzielny kanał lub ścieżkę w swoim DAW dla procesu kompresji równoległej. Skompresowany sygnał jest miksowany za pośrednictwem tego kanału.
- Kompresuj sygnał: Na kanale równoległym użyj mocnego Kompresor z agresywnymi ustawieniami. Chodzi o to, aby mocno skompresować sygnał, aby dodać sustainu i pełni. Często osiąga się to za pomocą wysokich progów, krótkich czasów ataku i wysokich wartości współczynnika.
- Miksuj skompresowany sygnał: Po mocnej kompresji sygnału zmiksuj go z oryginalnym sygnałem na kanale głównym. W razie potrzeby możesz dostosować współczynnik Mixing, aby uzyskać pożądaną równowagę pomiędzy skompresowanym i nieskompresowanym sygnałem.
- Dokonaj drobnych korekt: Słuchaj uważnie gotowego miksu i w razie potrzeby dostosuj ustawienia kompresora na kanale równoległym, aby uzyskać pożądany dźwięk. Możesz eksperymentować z różnymi ustawieniami, takimi jak czas ataku, czas zwolnienia, współczynnik i próg.
- Sprawdź całą mieszankę: Po zmiksowaniu skompresowanego sygnału należy sprawdzić cały miks, aby upewnić się, że brzmi zrównoważony i mocny. Aby wszystkie elementy mieszanki dobrze ze sobą współdziałały, mogą być konieczne drobne poprawki.
Analiza miksu przeprowadzona przez profesjonalistę dla Twojego utworu
Przykładowe ustawienia kompresji równoległej
Te ustawienia mają charakter wyłącznie przykładowy i mogą się różnić w zależności od źródła dźwięku, gatunku i pożądanego rezultatu. Ważne jest, aby odpowiednio dostosować ustawienia i uważnie monitorować dźwięk, aby osiągnąć pożądany efekt.
- Próg: -20 dB
Wartość progowa określa poziom, przy którym sprężarka staje się aktywna. Niższy próg oznacza, że kompresor staje się aktywny nawet przy cichszych sygnałach.
- Czas przygotowania (atak): 10ms
Czas ataku określa, jak szybko kompresor reaguje po przekroczeniu progu sygnału. Szybszy czas ataku może pomóc zachować stany przejściowe, natomiast wolniejszy czas ataku powoduje kompresję całego sygnału.
- Czas wydania: 100 ms
Czas zwolnienia określa, jak szybko sprężarka przestaje działać po przekroczeniu wartości progowej. Dłuższy czas uwalniania może przyczynić się do bardziej naturalnej dynamiki.
- Stosunek: 4: 1
Stosunek określa zależność pomiędzy poziomem wejściowym i poziomem wyjściowym skompresowanego sygnału. Stosunek 4:1 oznacza, że każdy sygnał o 4 dB powyżej progu zostanie skompresowany do 1 dB powyżej progu.
- Zysk makijażu: + 6 dB
Ponieważ skompresowany sygnał może być cichszy niż sygnał oryginalny, stosuje się wzmocnienie uzupełniające, aby doprowadzić skompresowany sygnał do tej samej głośności co sygnał oryginalny.
