mastering winylowy

Niektórzy uważają, że jest to medium Płyta winylowa i dla jednego wydanie cyfrowe zrobić dwóch różnych mistrzów. Nie jest to konieczne, jeśli nie nadasz ścieżce nadmiernej głośności poprzez hiperkompresję, jak w przeszłości, lub blasku w wysokich tonach, jak to jest obecnie powszechne. Utwór brzmiałby wspaniale na winylu i nie byłoby potrzeby tworzenia dwóch różnych mistrzów swojej muzyki. Jednak tak się to robi obecnie, w cyfrowej drugiej erze.

Dlatego zazwyczaj sensowne jest przygotowanie dodatkowego mastera na winyl (mastering winylu), ponieważ często nie jest on tak ostry w wysokich tonach, a inne ważne czynniki, takie jak szerokość stereo, dynamika i głośność, decydują o tym, gdzie utwór jest najlepszy na płycie musi usiąść. W naszych wskazówkach dotyczących masteringu wymieniono kilka rzeczy, o których warto pamiętać mastering online w przypadku płyt winylowych należy rozważyć, aby uzyskać dobre brzmienie muzyki.

Umierać kompatybilność mono jest niezwykle ważne, szczególnie w przypadku średniego winylu. Szczególnie głośne dźwięki z mocnymi czasami ataku są tutaj problematyczne i mogą doprowadzić do podskakiwania igły, jeśli przesadzimy. Z drugiej strony, w programie Vinyl Master dźwięki smyczków i padów mają mniejszą wagę. Pożądane jest dobre centrum monofoniczne od około 300 Hz w dół. Nie oznacza to, że wszystko MUSI być w trybie mono, ale raczej należy zwrócić na to większą uwagę, ponieważ zbyt duża szerokość stereo powoduje również duże ugięcie narzędzia tnącego. Wpływa to nie tylko na poziom edycji, ale także na wykorzystanie przestrzeni.

W przypadku Vinylmastera istotne jest usunięcie lub redukcja informacji stereo w zakresie basów, aby uzyskać bogaty i głęboki dźwięk centralnie oraz uniknąć późniejszego przeskakiwania igły na płycie. Ponieważ utwór powinien oddychać, nad kompresją należy pracować ostrożnie, więc staraj się osłabiać tylko szczyty przy niskiej wartości Treshhold, ale nie miksuj całego utworu w dynamiczną papkę.

Utwór, który ukaże się na winylu, powinien mieć pewna dynamika utrzymywane, aby brzmiało dobrze i czysto na płycie. Ponownie, zawsze zależy to od gatunku i samej piosenki. Należy również unikać procesorów, które dodaj podteksty, takich jak wzbudnica, która później”przenikliwy“ może brzmieć. Ogólnie rzecz biorąc, musisz uważać na wysokie częstotliwości (dźwięki s) winylowego mastera. Jeśli nie zostaną podjęte żadne przygotowania, mogą albo „rozmoczony" lub "ostro", aby być zauważalnym. Procedury te można zidentyfikować dzięki produkcji winylu.

EQ'ING W WINYLU MISTRZA

Podczas korektora ustawiłem filtr dolnozaporowy na około 40 Hz, aby zminimalizować ewentualne dudnienie na płycie. Z Filtr Hicut górne częstotliwości są ograniczone. Dla mistrza winylu są tutaj 17kHz dobre podejście, ponieważ płyta nie zawsze może odtworzyć ją wiernie do oryginału. Wypróbuj bardzo delikatny, o różnej stromości krawędzi stoczyć się osiągnąć. Dzięki łagodnemu spadkowi (np. 6 db lub maks. 12 db/okt. jako stromość krawędzi, możesz zdecydowanie ustawić swój hi-cut EQ dla mastera winylu na 15 kHz.

Dzięki tak zwanemu „Half Speed ​​​​Vinyl Mastering” w proces cięcia lakieru możliwe jest nawet wyświetlenie pasma przenoszenia do 25 kHz. Dzieje się tak dlatego, że zamiast 33/13 RPM (obrotów na minutę) tylko 16 2/3 obr/min pracuje. Zaletą tego jest to, że precyzja w przekazywaniu wszystkich informacji z Vinyl Mastera jest znacznie zwiększona. Więc masz mniej zniekształceń, lepsza odpowiedź przejściowa i korzyści z większa dynamika.

S-LUT

Jak już wspomniano, S-dźwięk na płycie”przenikliwy" aby było zauważalne. Aby tego uniknąć, opiszę dwa podejścia:

1. Za pomocą filtra pasmowego De essera, szukamy „ostrej” częstotliwości pomiędzy 3-10 kHz (w zależności od piosenki) może kłamać. Następnie ostrożnie regulujesz de-esser. Należy to robić z czułością, aby nie tłumić zbyt mocno określonej częstotliwości. To zawsze zależy od utworu, więc trudno tutaj podać dokładne wartości. to będzie nie tylko w Vinylmaster, ale może być tutaj szczególnie ważne, aby a czysty dźwięk aby zapewnić płytę. Dla profesjonalistów: Narysuj jednocześnie oktawę powyżej częstotliwości rdzenia 
2. Eine alternatywne podejście to początek korektora. Używamy go również do szukania określonej częstotliwości i wyciągania jej w wąskim paśmie (wysoka wartość Q) z -1 do 5 dB. Cały utwór ma tu wpływ na jego barwę, ale może to być celowe. Są NIE jedno idealne rozwiązanie.

KOREKTOR ŚRODKOWY

informacje o stereo znaleźć się w zakresie basu usunięte nie tylko dla Vinylmaster, jest tutaj jednak nieuniknionyaby zapobiec przeskakiwaniu igły. Ogólnie brzmi lepiej, gdy bas jest bardziej centralny. W tym celu niskie częstotliwości są usuwane z sygnału bocznego za pomocą filtra górnoprzepustowego. Teoretycznie można to zrobić za pomocą dowolnego procesora dźwięku, który ma Kontrola basów mono posiada możliwość realizacji.

blask rozumiany jest w naszym kontekście jako „dodatek” wysokości w zakresie ok. 6-20 khz, który to proces ma znaczenie przy masteringu winylowym. W tym przypadku należy pilnie unikać dużych skoków poziomu i ekstremalnego ważenia energii w górnym zakresie Khz, ponieważ ze względu na metodę produkcji, cięcie i charakter winylu może to prowadzić do tłocznie odrzucają produkcję, albo – co w naszych oczach jest jeszcze dużo gorsze – płyta lub igła na płycie zaczyna skakać i wasza muzyka nie brzmi już dobrze. Możesz to złagodzić za pomocą niższego ogólna głośność - coś pomiędzy -12 a -20 LUF (ale proszę nie przywiązuj nas do tego). Oczywiście, „głośne” utwory można też wycisnąć na winylu, ale zwykle wiążą się to z kompromisami w zakresie rozdzielczości, zajmowania miejsca i poziomu montażu.