Én sang, to mastering-teknikere: en gæsteoptræden i Thom Wettsteins show
Thom Wettstein inviterede mig til sit nye format: to masteringteknikere, en uudgivet sang, ingen konkurrence. Vi tog fat på det samme elektroniske nummer og diskuterede åbent vores individuelle tilgange til mixning – og fremhævede alle de hørbare forskelle.
Mange, der indspillede deres sang med os mestringFolk spørger mig, hvordan mastering egentlig gøres "korrekt". Det ærlige svar: Der er ikke én rigtig måde. Det er præcis, hvad Thom og jeg ville vise. Han arbejder i Schweiz, jeg arbejder i vores Optagestudie i WürzburgOg vores tilgange kunne ikke starte mere forskelligt. I sidste ende når vi dog frem til meget lignende prioriteter. I dette indlæg tager jeg dig med bag kulisserne – fra de første lytteindtryk og vores værktøjer til den del, der gik galt under indspilningen.
indhold
Hvad sker der, når to masteringteknikere lytter til den samme sang?
Thom Wettstein og jeg diskuterede det samme uudgivne elektroniske nummer, uden konkurrence og uden en vinder. Thom dekonstruerer lyden ved hjælp af sin prismemetode, mens jeg altid starter i basområdet. To tilgange, der begge virker – og i sidste ende fører til meget ens prioriteter: stramhed over frekvenser og en mere målrettet tilgang snarere end for meget.
Hvordan mestringssamtalen opstod
Thom er masteringingeniør og driver en YouTube-kanal, hvor han fremviser sit arbejde. Hans idé var enkel: To ingeniører lytter uafhængigt af hinanden til den samme sang og forklarer, hvordan de ville gribe den an. Ingen A/B-sammenligning af de færdige mastere, intet "hvem gør det bedre". Dobbelt så meget ekspertise i stedet for en enkelt opskrift.
Dennis bidrog med sangen; han er vores optagestudie i Berlin I spidsen for sætlisten: “Eternity” af D3X & Dean Robert, et elektronisk nummer, der ikke var udgivet endnu på det tidspunkt. Dennis gav os eksplicit grønt lys til det. Det er ideelt til denne type format – ingen af os kendte mixet på forhånd, og der var ingen færdig master til at guide os.
Selv ved første gennemlytning var vi uenige på et par punkter. Jeg var generet af vokalen i introen, som jeg fandt for høj, samt manglen på makrodynamik og en bastone omkring 150 til 160 Hz. Thom hørte derimod for meget energi i de høje frekvenser – og vokal, der lød lidt nasal for ham. Samme sang, to meget forskellige indledende problemer.
Prisme eller bas først: to veje gennem det samme mix
Thom beskriver sin arbejdsmetode med et billede, jeg virkelig godt kan lide. Han styrer lyden som en lysstråle gennem et prisme. Det hvide lys spreder sig ud, og så ser han præcis, hvilken farve der er for stærk – for meget gul, for meget grøn. Hvilket instrument der er bagved, er irrelevant i det øjeblik. Han reducerer det, der er overdrevent, og ofte løser andre problemer sig selv som følge heraf.
Min tilgang starter et andet sted – og det er præcis sådan, man kan se, at to masteringteknikere kan fortolke det samme mix helt forskelligt. Jeg lytter altid først til basområdet og stiller mig selv to spørgsmål: Er den lave ende kohærent? Og balancerer den med resten af mixet? Hvis bassen er solid, bliver mange problemer højere oppe selvforklarende.
Hvorfor høje signaler skjuler detaljer
Det er her, vores arbejde mødes. Øret fungerer på en sådan måde, at høje elementer maskeres af stille – psykoakustik, simpelthen. Ved at fjerne energi fra mixet bringer du detaljer tilbage, der allerede var der, men som ikke kom igennem. Der er dog en undtagelse i basområdet: du bør ikke skære så meget, at stramheden går tabt. En bas, der resonerer, får hele nummeret til at lyde blødt.
Vil du vide, hvor dit mix står, inden du masterer det?
Diskant, limiter og masteringkæden
En stor del af samtalen drejede sig om de høje frekvenser. Thom fremførte en pointe, som mange undervurderer: Hi-hats består af en transient og en decay, og de sibilante høje frekvenser er primært placeret i transienten. transienter Vores ordliste forklarer præcis, hvad de er. Enhver, der blot ønsker at starte med en Equalizer Kørsel med en bred båndbredde fjerner højderne overalt og gør banen kedelig.
De-Esser-tricket
A De-Esser Jeg kan godt lide at køre det parallelt. Det betyder, at jeg lader ham blande sig en del og så bare blander resultatet i. Det holder vokalen klar uden at den begynder at læspe. I øvrigt virker dette trick ikke kun til vokal, men også til hi-hats og generelt til alt for skarpe diskantfrekvenser.
Når limiteren suger stemmen væk
Denne sang manglede makrodynamik, hvilket betyder forskellen i lydstyrke mellem de mere stille dele og omkvædet. Hvis man skubber et mix som det ind i limiterVokalen bliver suget ind – som af en støvsuger. Effekten mellem stemmen og omkvædet går så tabt. Min løsning var overraskende uspektakulær: en 1,5 dB-klipning. Ofte er det alt, hvad der skal til, og omkvædet får sin kraft tilbage.
Klipseklips, lim og et par bukser, der er for store.
Jeg viste åbent min kæde til elektronisk musik: Ozone, efterfulgt af en Clipper og et FabFilter. Jeg placerer Clipper før limiteren, fordi den genererer harmoniske – dette gør stortrommens lyd mere raffineret og skærer bedre igennem mixet. Med hensyn til glue-kompressionen, dvs. en KompressorFor at skabe et samlet mix arbejder jeg med et langt attack og en medium release.
Vi havde to billeder til at illustrere, hvad Glue gør. Mit: Mixet har bukser på, der er for store, og kompressionen strammer bæltet en smule. Jeg kunne næsten bedre lide Thoms billede – på hans vibrerer alle strengene på en guitar sammen bagefter.
Spørgsmålet om, hvor meget input man kan få fra produceren, var også interessant. Thom respekterer kunstnerisk frihed i høj grad og ønsker ikke at fremstå som en, der bedrevider alt. Han siger: "Mixet er madlavningen; masteringen dækker det bare fint op." Jeg er enig med ham i det – selvom jeg hellere vil stille for mange spørgsmål end for få.
Hele mastering-samtalen som video
Hele samtalen varer cirka 46 minutter og vil være tilgængelig den 23. oktober 2026. Thoms YouTube-kanal Udgivet: “Hvad en mastering engineer hører først, og du går glip af.” Peak-Studios er angivet der som samarbejdspartner, så videoen vises også her.
Hvis du kun vil se specifikke emner: Videoen indeholder kapitler, herunder om prismemetoden, basgengivelse, diskant og de-esser, makrodynamik og limitere, masteringkæden og vores tips til sidst. Derudover er der 14 korte klip, der gradvist vil blive udgivet på TikTok, Instagram og YouTube Shorts.
HVORDAN LYDER DIN SANG I MASTERINGEN?
Skriv til mig – om denne episode, dit mix eller din næste udgivelse. Vi vender normalt tilbage til dig inden for 3 timer (på hverdage).
- Personlig kontaktperson
- Over 20 års erfaring
- Højeste kvalitetsstandard
Du kan kontakte os på telefon mandag til fredag fra 09 til 20
Bag kulisserne: en mastering-podcast fra to lande
Vi optog eksternt. Thom var i sit studie i Schweiz, og jeg var i Würzburg. Alle optog med deres egen mikrofon og kamera; videokonferencen fungerede kun som en fælles tidslinje. I redigeringsprocessen kombinerede jeg derefter begge kameraer og begge mikrofoner – så præcist, at læber og lyd var perfekt synkroniseret.
Og så kom det punkt, hvor noget gik galt. Thom hørte mig gennem sine højttalere, ikke hovedtelefoner. Som følge heraf var min stemme lav og en smule forsinket i hans mikrofon. I det endelige mix lød det som rumklang. Jeg bemærkede det kun, da jeg lyttede til klipene, og det var sværere at rette, end jeg ville have ønsket: Thoms mikrofon er nu kun aktiv, når han taler.
Lektionen er enkel og koster ingenting: Når vi optager eksternt, lytter vi begge gennem hovedtelefoner eller in-ear-monitorer. Thom og jeg har allerede aftalt at gøre dette til den næste episode. Jeg nævner dette bevidst, fordi selv når to masteringteknikere taler sammen, sker den slags små ting i hvert projekt – i en podcast lige så meget som i en liveoptagelse. Optagelse i studiet.
Fortsæt med at lære gratis – og min konklusion
Endelig delte vi begge et tip. Thoms vigtigste pointe: tæthed trumfer frekvens. Knækker lilletrommen stadig? Så er det bedre at efterlade et par ru kanter i lyden end at glatte det hele ud. Min kommer direkte fra Undervisning og coaching og fra vores 1:1 Mixing MasterclassesMange overdriver. Enhver unødvendig indgriben spilder frekvenser og tid – og i sidste ende sangens karakter. Og vi er enige om, at du skal stole mere på dine ører end på kurverne på skærmen.
Hvis du vil dykke dybere ned i det, er der to gratis tilbud:
- Thoms gratis mini-masterclass
- vores Gratis værktøjer til musikere og Tjekliste til mixingsforberedelse
Min konklusion: Jeg nød virkelig dette format, især fordi Thom og jeg startede så forskelligt. To mastering-teknikere, to metoder – og alligevel den samme overbevisning om, at sangen er altafgørende, ikke værktøjet. Hvis du kunne lide episoden, så lad mig det vide i kommentarerne under videoen. Ideen er at fortsætte formatet, ideelt set med mix fra fællesskabet.
Ofte stillede spørgsmål om mastering-interviewet med Thom Wettstein
Hvem er Thom Wettstein?
Thom Wettstein er masteringingeniør med eget studie i Schweiz. På sin YouTube-kanal demonstrerer han sin arbejdsproces og tilbyder en gratis mini-masterclass. I sit nye format inviterer han andre ingeniører til at diskutere den samme sang sammen.
Endte I begge med at mastere og sammenligne sangen?
Nej, og det var med vilje. Kun det originale mix spilles under diskussionen. Det handler om tilgangen, om hvad vi hver især hører, og hvor vi ville starte – ikke om en konkurrence mellem to færdige mestre.
Hvilken sang diskuteres i episoden?
"Eternity" af D3X & Dean Robert, et elektronisk nummer, der ikke var udgivet på indspilningstidspunktet. Dennis, der administrerer vores studie i Berlin, gav grønt lys til episoden.
Hvor kan jeg se hele mastering-samtalen?
Videoen “Hvad en masteringingeniør hører først, og du går glip af” afspilles Thoms YouTube-kanalPeak-Studios er angivet som samarbejdspartner. Det er indlejret øverst i dette indlæg. Korte uddrag vil også gradvist blive vist på vores sociale mediekanaler.
Er der flere episoder?
Ideen er at fortsætte formatet, ideelt set med mix fra fællesskabet. Hvordan tingene forløber afhænger af, hvordan den første episode modtages. Feedback under videoen er meget nyttig.
