锐步

掌握技巧第 3 部分

我们的大脑每天处理不同的房间和混响大小。 即使是音乐外行也经常注意到 混合掌握 太混响或使用廉价的混响设备。

混响/混响

为了给听众一个真实的音频空间印象,混响和 混合分级深度 和掌握不可缺少。 这种深度渐变是通过使用不同的预延迟和时间/霍尔或混响时间来实现的。 混响中的小预延迟(最长约 70 毫秒)(扩散声音的延迟开始)与长混响时间相结合,营造出宽广的印象。

另一方面,混响中的预延迟(大约 70 毫秒)和混响时间越长,信号出现的距离就越近。 

声音应该在前景中并且被听众感知为接近,这意味着更短的预延迟+混响时间。 其次是鼓和贝斯。 主旋律旨在强调声音,因此在背景中更远 - 形象地说,是歌手身后的钢琴。 因此,该轨道提供了更多的预延迟和混响。 随后的大气效果将提供更高的设置,从而进一步错开音频的深度。

重要事项: 在低频范围内——低音、底鼓——你应该在很大程度上避免混响,因为它很快就会使声音变得浑浊无力,并减少其他音轨的空间。 即使是打击垫通常也不必再提供额外的混响,因为这是由于较长的释放时间而发生的。

提示: 为了获得一首歌曲的房间混响的良好画面,我们建议使用耳机收听。 您还可以在歌曲的混音中使用不同的混响或混响。 这 - 只要它们是协调的 - 确保混响在 混音和母带制作. 使用不同的混响类型,例如弹簧混响、弹簧混响,甚至将其用作外部效果设备,对于混音中的某些音频文件也很有意义。

混响装置  

时间:

这决定了房间的大小,即混响时间。  

衰变:

这是混响尾音的余味持续时间。  

预延迟:

预延迟是直达声和扩散声之间的距离。  

HF-阻尼(高频阻尼):

使用此控件,您可以确定高频的混响时间。

低切、高切:

一些设备具有低切和高切控制。 有了这些,您可以选择要回声的确切频率范围。

示例: 如果您只希望较低的中频在弹奏的钢琴序列中回响,则必须设置两个控件,以便标记 250-600 Hz 的范围。

提示: 当您增加乐器上的空间量时,使用高架适度降低高频分量。

扩散:

这可用于调节信号中细节的丰富程度。 这意味着近距离信号(小预延迟 + 混响)比远距离信号(高预延迟 + 混响)具有更多细节。

在母带制作过程中应用混响

应用程序应该在掌握过程中 NACH 动态变化过程发生。 一些 掌握同事 可能声称在动态处理之前这样做,但我只在有限程度上同意这一点,因为中音和侧信号的真正“自然混响分量”只能在动态处理后才能真正确定。 这 母带制作过程中的任务 应该是现有音频材料的高贵,而不是前所未有的添加。 在动态处理之前使用混响时,动态处理器以及立体声扩展或立体声图像缩小处理器必须与后续的动态处理相协调。

作者:马塞​​尔·艾特尔、克里斯·琼斯