重新放大：将DI信号再次通过实际放大器输出。

重新放大（Reamping）技术将现场演奏与声音选择分离：录音最初是干声，最终的声音是在录音棚中后期制作的。因此，本文将解释这项技术、硬件和应用——以及何时使用放大器模拟是更好的选择。

重新放大（Reamping）是指先将吉他、贝斯或合成器以DI信号的形式进行干声录制，然后再通过实际的放大器、扬声器或效果器进行重新拾音。这样就能在录音过程中营造出演奏效果——最终的声音效果是在后期决定的，而且这个过程可以根据需要重复多次。

篇目

重新放大（Re-amping）是指不直接通过麦克风拾取的放大器录制乐器，而是先将未经处理的DI（直接注入）信号输入到DAW（数字音频工作站）中。然后，这个干信号会从DAW中输出——依次经过真实的放大器、音箱和麦克风，最终被录制成一个新的音轨。

优势：即使在录音因此，只有演奏本身才是最重要的。放大器、设置、音箱和麦克风位置都可以根据需要随意更改，而无需音乐家重新播放录音。该过程的历史和技术在[文章/章节/等等]中也有描述。英文维基百科关于重新放大的文章.

重新放大时，DAW 的输入和输出路径遵循固定的链式结构——两端的正确阻抗和电平至关重要：

站	任务
DI盒	将高阻抗、不平衡的乐器信号转换为接口所需的平衡信号。
接口/数字音频工作站	它可以录制干声DI信号，并在之后回放。
重放大器盒	将低阻抗线路输出转换回放大器所期望的高阻抗乐器信号——包括接地提升以消除嗡嗡声。
功放 + 音箱	塑造实际的声音——这是做出声音决定的地方。
麦克风	将结果记录为新的最终领先优势。

对待水平仪也必须像对待其他仪器一样小心。在音乐制作中获得舞台首先，干净地录制 DI 信号，不要出现削波失真，然后调整 reamp 盒，使放大器看到真实的输入电平。

吉他和贝斯： 这是个经典的例子。电吉他几乎总是以DI音轨的形式录制，以便后期调整音箱音色。但贝斯则不同，DI音轨通常会与失真后的音箱信号同时录制。

合成器、鼓和创意特效： 键盘、鼓循环或人声的复制品，如果经过地板效果器、弹簧混响或小型电子管放大器处理，也会变得更有特色——例如，人声可以作为与干净音轨并行的音轨。基本声链.

因此，在我们的工作室实践中，这被称为“编曲、重新放大和替换”：Peak-Studios 将重新放大作为不可或缺的一部分。混合-工作流程 - 在创建混音之前，将干声 DI 音轨发送到真实的放大器、设备及效果器。

放大器模拟 它们现在非常出色：可立即使用、可复制、安静且价格低廉——因此它们是演示、夜间会议和快速修改的务实选择。

真正的重新放大 然而，它在互动性方面表现出色：真正的放大器对音量和演奏风格的反应是非线性的，扬声器会在房间里推动空气，麦克风的选择和位置也会影响混音的深度和力度。

好消息是：这并非二选一的问题。录制DI信号可以让你同时拥有两种选择——设计阶段可以使用模拟信号，最终制作时可以使用真实的放大器。

重新放大（Reamping）技术让录音更具前瞻性：最佳的演奏效果最初以干声录制，之后可以调整放大器、箱体和麦克风的设置，直到声音完美融入混音。只需一个DI盒、一个重新放大盒和一个干净的信号，这项技术就能快速完成设置。

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