ミッドサイドと編集オプション
ミッドとサイドの信号を処理すると、制作全体に大きな付加価値をもたらすことができます。この記事では、様々な処理方法について解説します。
ミッドサイド処理はどのように機能しますか?
ミッドサイド処理は、モノラル（センター）チャンネルとステレオ（サイド）チャンネルを分離するオーディオ技術です。センターは両チャンネルで同一のサウンドコンテンツを表し、サイドはチャンネル間の差異を表します。
中信号（モノラル）ここで、両方のチャンネルの信号が加算され、2 で割られて、中央の共通サウンドが得られます。
サイド信号（ステレオ）：ここで、左チャンネルと右チャンネルの信号が互いに減算され、その差、つまりステレオコンテンツが得られます。
これらの別々の信号は、ステレオ信号に再結合される前に個別に処理されます。ミッドサイド処理は、次のような場合によく使用されます。 ステレオ幅コントロール、空間効果とマスタリング使用しています。
ミッドサイドはどのように計算されますか?
M/S処理は単純な数学的演算で計算されます。L（左）チャンネルとR（右）チャンネルを持つステレオ信号があると仮定します。
センター信号（M）：M = L + R2M = 2L + R
ここで、左チャンネルと右チャンネルの信号が加算され、2 で割られて、中央の共通トーンが得られます。
側方信号（S）：S=L-R2S=2L-R
ここで、左チャンネルと右チャンネルの信号が互いに減算され、2 で割られて、その差、つまりステレオ コンテンツが取得されます。
元のステレオ信号に戻すには、次のように 2 つの信号 M と S を結合します。
L=M+SL=M+S
R=M-SR=MS
これらの式により、ステレオ信号内のミッド信号とサイド信号を分離し、その後再統合することが可能になります。
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ミックス内のミッドとサイドの信号を処理する
ミッドとサイドの信号を別々に処理することで、ミックス個々の楽器トラックまたはグループトラック処理オプションは非常に多様です。
持ち上げるだけでイコライザミッドまたはサイド信号を使用することで、個々の周波数帯域を強調し、ステレオイメージを変化させることができます。また、サチュレーションやディレイの追加といった、よりクリエイティブなエフェクトを個々のトラックまたはトラックグループに適用することも可能です。新しい音の特徴を与える.
ミッドサイド処理は最も強力なマスタリング技術の 1 つです。これは従来の L/R 処理と連携して機能し、マスタリングガイド。
共鳴を特にフィルタリングすることで、干渉周波数サイド信号に入力することで、ミッド信号では非常に力強くタイトな音像を、サイド信号では非常に広く空気感のある音像を作り出すことができます。これらの可能性を、独立した圧縮ミッド信号とサイド信号を組み合わせることで、驚くほど良好で透明度が高く、パワフルな結果が得られます。
例1 – ドラム
例えばオーバーヘッドマイクでミッドとサイドの処理を使用する場合、具体的にはドラムの位置を中央から強調するまたは 部屋全体を広く見せる実際よりも広く聞こえるかもしれません。例えば、サイドシグナルに高音成分を加えると、ドラムキット全体の音がより開放的になります。
例2 – ギター
によって低中音域をターゲットにブーストギター バスのサイド信号では、ギターの厚い壁を簡単にシミュレートできます。
マスタリングにおけるミッドとサイドの信号
マスタリングでよくある問題はサイドシグナルが大きすぎるおよび関連する曲全体の圧力損失ミッド信号とサイド信号を個別に処理することで、レベル関係を再調整し、かつては広がりを感じさせた楽曲を力強いサウンドへと蘇らせることができます。ギターやスネアドラムといったサイド信号の楽器の高レベルによって、ミッド信号の音声明瞭度帯域がマスキングされ、音声明瞭度が低下している楽曲は、ダイナミックイコライザーやマルチバンドコンプレッサーを使用することで改善できます。音声明瞭度が大幅に向上中高音域で。
もちろん、このアプローチはすべての周波数帯域に当てはまります。例えば、サイドシグナルでエレキギターの音が過度に強調されると、ミドルシグナルのベースラインがマスキングされてしまう可能性があります。影響を受ける周波数範囲の縮小サイド信号では、中央信号の低音が再びよく認識されます。
低音域での過度な位相シフトにより、位相の問題ハイパス フィルターを使用すると、大幅に改善されるか、完全に排除されることもあります。
ヒント：
パノラマや位相の動作の変化を避けるために、線形位相イコライザーの使用オーバーサンプリング特定のプロセッサを使用すると、ミッドレンジおよびサイド処理の品質が大幅に向上します。
