チュートリアル：EQの基本原理を理解する - 周波数スペクトルのクリーニング
更新：24.05.2021
1. ローカットとハイカットEQ
あまり注目されていない話題です。小動物も汚れを引き起こすことを忘れてはなりません。つまり、ローカット20Hzでハイカット20.000Hzはすべてのトラックで設定する必要があります。これは特にハイハットのような楽器に当てはまります。ハイハットでは100Hz以下でもノイズが多く発生しますが、これは一般的にハイハットの音には関係ありません。
これは 20 Hz のローカットとどのような関係があるのでしょうか?
まあ、見た目以上にね。個人的にはローカットをいつもお勧めします周波数依存たとえば、聞きたい音がすべて 120Hz ～ 20kHz の範囲にある楽器 (ハイハット) がある場合、120Hz 未満の音をすべてフィルタリングするようにローカットを設定します。混合プロセスこれは、望ましいミックスダウンに向けた最初のステップの 1 つです。
3. 頻度の抽出
適切なタイプを選択することが重要ですEQ個人的には、フルパラメトリックEQ2～3db（fs）以上の大きなカットや増加を行う場合は、EQ位相線形でないと、位相シフト（フランジング）。また、干渉周波数引き出したいWirkungsgrad（Q値）を可能な限り高くする。これは、フィルタ効率が非常に狭いことを意味します。専門家の間では、これは「ノッチフィルター（ノッチ）。複数の干渉周波数が隣接している場合は、1つのバンドを多めに使用することをお勧めします。これにより、ミックスダウンにより自然な特性が得られます。
4. 適度な仕事でスペースを作る
EQの基本ルール：「音を良くしたいなら下げる。音を変えたいなら上げる。」で低下また、適度仕事。これは、あなたが周波数不要なものを取り除くことができます。例：曲の中でボーカルがあまり聞こえないことに気づいたら、まず気になる周波数を見つけ、次に楽器の周波数を下げます。こうすることで、ボーカルを曲に簡単に取り入れることができます。テキストと動画で基本的な作業方法について少し説明できたと思います。これで、自分で少し実験するのに十分な情報が得られました。これは、すべてをただ手渡されるよりも、長い目で見ればより有益になります。ご質問やご提案がありましたら、お知らせください。次のブログでそれらを含めるようにします。このEQチュートリアルをお楽しみいただけたなら幸いです。
5. テクニカルEQをチェックする
テクニカルEQの最後に、変更内容を確認することが非常に重要です。ミックスの正確さを確認する特に、楽器やボーカルなどのオーディオ素材に外科的な介入を行う場合は、必ずA/B比較を行う必要があります。例えば、ピアノの共鳴周波数を過剰に除去すると、生気のない不自然な音になってしまうことがあります。ここで注目すべきは、すべての共鳴周波数がミックスにおいて不快または客観的に妨害的であるわけではないということです。したがって、ミックスに共鳴周波数を含めるかどうか、またどの程度含めるか、そして曲に生命感を与えるために他に何が必要かを検討することが常に重要です。
6. 音楽イコライザー編集
音楽EQ処理は音楽編集の次のステップです。ここでは、後続の編集で信号がどのように処理されるかを決定します。圧縮編集する必要があります。基本的に、ここでの目的は、望ましいリスニングレベルに達するまで周波数を上げたり下げたりすることです。
イコライザーを正しく使用して、これらの間違いを避けてください。
で使うイコライザー またはすぐにミキシングにおける「Eq」曲をマスタリングする際に、何かがうまくいかず、音の透明感が失われてしまうことがあります。そのため、まずは基本原則を理解することが重要です。
ミキシング時のローカットとハイカット
ローカットなし
音声信号には、耳に聞こえない周波数や、邪魔になったり役に立たないためミックスに含めたくない周波数が含まれていることがあります。例えば、ボーカル録音EQで80～100Hz程度のローカットをかけると良いでしょう。100Hz以下では衝撃音やその他の背景ノイズしか聞こえないため、ローカットにすることで録音が大幅にクリアになります。
同様にボーカル録音前述の通り、イコライザーと周波数アナライザーを使えば、すべてのトラックにローカットを設定できます。20Hz以上（人間の聴力は20Hz以下で減衰します）から任意の範囲で調整可能です。ミックスに含めるオーディオトラックの信号成分に注意してください。
共振周波数をきれいに制御することはマスタリングの技術です。私たちはすべてのEQ分野の全体的なワークフローを構築します。マスタリングガイドあなたのために。
ローカットが正しく設定されていない
EQのローカットの設定が間違っている場合もあります。音をよく聞いてください。例えば、ピアノの録音では、低周波信号が過剰にカットされ、ピアノの音が「冷たく」、生気のない音になってしまうことがあります。
ハイカットなし
人間の耳は20kHz以上の音は聞き取れません。そのため、すべてのトラックで20kHzからハイカットを設定する必要があります。意図的にハイカットを使用する場合は除きます。オーバーサンプリング および倍音。Hi-Cutはインサートチェーンの最後に配置されており、オーバーサンプリングと倍音計算の潜在能力を最大限に活用します。
でトラックのマスタリング例えば、ハイカットを20kHzから徐々に下げていき、心地よい高域に達するまで調整します。この高域は17kHzから20kHzの範囲で調整する必要があります。スロープ可能な限りスムーズなロールオフを実現するために、ハイカット カーブを 6db/oct. または 12db/oct. に設定する必要があります。
センター信号とサイド信号は別々に処理されない
アインステレオイコライザーそれはそれで良いのですが、ステレオ信号では、ミッド信号またはサイド信号に不要な成分が含まれたり、強調不足または過剰になったりすることがあります。このような場合、信号をミッド信号とサイド信号に分割し、個別に処理できるEQがあると便利です。例えば、録音時に、事前に適用されたコンプレッションの影響で、ルームリバーブの中音域成分がサイド信号で突然過剰になり、ミッド信号がマスクされてしまうことがあります。そこで、イコライザーを正しく使用すれば、ミッド/サイド技術を用いて必要な周波数帯域を簡単にクリーンアップすることができます。
EQで共鳴周波数を抑える
共鳴周波数はオーディオにおいて自然に発生するものです。しかし、これらの周波数の中には、トラックのサウンドに悪影響を及ぼすものもあります。これらの周波数は、楽曲の音を覆い隠し、トラックに無関心な印象を与えてしまう可能性があります。EQチュートリアルでは、共鳴周波数を最適に特定し、除去する方法を解説します。
エフェクトチャンネルのEQ
送信バスのクリーンな周波数画像
エフェクトチャンネルやセンドバスのEQ調整は見落とされがちです。リバーブやディレイなどのチャンネルには、サウンドに悪影響を与える周波数が含まれている場合があります。
アナライザー付きEQ
耳ではなく目で判断する
EQ処理におけるもう一つの間違いは、アナライザー（存在する場合）に過度に依存することです。FabFilter Pro-Q3のようなEQにはアナライザーが内蔵されています。目に見えるものに頼りすぎると、ミキシング中に誤った判断を下す可能性があります。周波数カーブの解像度と測定パラメータは必ずしも正確ではなく、値を完全に正確に、あるいは正しく表すとは限りません。したがって、主に耳で聞こえる音に頼ることをお勧めします。
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