Edit page title Μύθοι για το mastering βινυλίου: Τι πραγματικά έχει σημασία πριν από το εργοστάσιο έκθλιψης
Edit meta description Το mastering βινυλίου είναι γεμάτο μύθους. Μάθετε τι πραγματικά έχει σημασία όσον αφορά τα μπάσα, τη φάση, τη δυναμική, το DMM, την κοπή βερνικιού, την ένταση και το test pressing.

Close edit interface

Μύθοι για το mastering βινυλίου: Τι πραγματικά έχει σημασία πριν από το εργοστάσιο έκθλιψης

Mastering βινυλίουΠεριβάλλεται από πολλούς μύθους. Κάποιοι κανόνες περιέχουν μια δόση αλήθειας, άλλοι μεταδίδονται πολύ γενικά. Αυτό συχνά οδηγεί σε λανθασμένες αποφάσεις στο εργοστάσιο πρέσας.

Ο λόγος είναι απλός: Ένας δίσκος βινυλίου δεν λειτουργεί όπως η ροή ή ένα CD. Η μουσική μεταφέρεται μηχανικά σε ένα groove και αργότερα διαβάζεται από μια γραφίδα. Επομένως, η απόκριση των μπάσων, η φάση, η συμφιλίωση, η δυναμική, το μήκος πλευράς και η στάθμη κοπής παίζουν ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο.

Σε αυτό το άρθρο, καταρρίπτουμε τους μεγαλύτερους μύθους σχετικά με το mastering βινυλίου. Θα μάθετε ποιες δηλώσεις είναι αληθείς, ποιες είναι μόνο εν μέρει αληθείς και τι πραγματικά έχει σημασία όταν η μίξη ή το mastering σας πρόκειται να κυκλοφορήσει σε βινύλιο.

Περιεχόμενα

Πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα του βινυλίου

  • Δική ηχητική αισθητική
  • Οι «περιορισμοί» που σχετίζονται με τη μορφή, όπως οι παραμορφώσεις, μπορούν να χρησιμοποιηθούν δημιουργικά
  • Απτικά και οπτική έλξη
  • Ειδικό χαρακτηριστικό για οπαδούς

Τεχνικοί περιορισμοί του βινυλίου

  • Φυσικός φορέας ήχου που υπόκειται ή εκτίθεται σε αντίστοιχους περιορισμούς και επιρροές
  • Η παραγωγή και η διανομή είναι πιο ακριβές σε σύγκριση με την αμιγώς ψηφιακή παραγωγή και διανομή

Γιατί υπάρχουν τόσοι πολλοί μύθοι για το mastering βινυλίου

Σύμφωνα με το statista.de, 41,3 εκατομμύρια EP και LP πουλήθηκαν μόνο στις ΗΠΑ το 2022. Το βινύλιο δεν είναι πλέον μια εξειδικευμένη μορφή, αλλά είναι και πάλι επίκαιρο για πολλούς καλλιτέχνες, δισκογραφικές εταιρείες και θαυμαστές.

Με την επιστροφή του βινυλίου, έχουν επίσης επιστρέψει πολλοί κανόνες και μισές αλήθειες. Μερικοί από αυτούς είναι χρήσιμοι στην προετοιμασία. Άλλοι εφαρμόζονται πολύ γενικά και οδηγούν σε λανθασμένες αποφάσεις σχετικά με τη μίξη, το mastering, την κοπή με λάκα ή το πιεστήριο.

Σύμφωνα με την ενδιάμεση έκθεση του Συνδέσμου Βιομηχανίας Ηχογραφήσεων της Αμερικής (RIAA) για το 2023, το βινύλιο αντιπροσώπευε το 72% των πωλήσεων σε φυσική μορφή. Το μερίδιο αγοράς των δίσκων βινυλίου έχει επίσης αυξηθεί στη Γερμανία, σύμφωνα με την BVMI (Γερμανική Ένωση Μουσικής Βιομηχανίας). Αυτό καθιστά ακόμη πιο σημαντικό να αντιμετωπίσουμε τους πιο συνηθισμένους μύθους γύρω από τους δίσκους βινυλίου με επαγγελματικό και ακριβή τρόπο.

Podcast και εξειδικευμένο περιεχόμενο

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – chris_jones_author

Chris Jones

Διευθύνων Σύμβουλος – μηχανικός μίξης και mastering. Λειτουργεί τα Peak-Studios από το 2006 και είναι ο πρώτος διαδικτυακός πάροχος υπηρεσιών ήχου.Περισσότερα για τον Chris 

Vinyl Mastering Myths – helmut_erler_autor

Χέλμουτ Έρλερ

Η δουλειά του Helmut ως mastering engineer (κόφτης) και ηχολήπτης έχει φέρει τον γνωστό ήχο διεθνώς επιτυχημένων καλλιτεχνών στο βινύλιο και βαθμονομεί μηχανές κοπής δίσκων.Περισσότερα για τον Χέλμουτ

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – Fabien_Schivre_author

Fabien Schivre

Ο Fabien είναι ο εγκέφαλος πίσω από την Tokyo Dawn Labs και αναπτύσσει υψηλής ποιότητας πρόσθετα ήχου όπως το γνωστό TDR Nova εδώ και πολλά χρόνια.Περισσότερα για τον Fabien

Η ιστορία του δίσκου

Πριν ασχοληθούμε με τους μύθους της παραγωγής βινυλίου, ας τους ρίξουμε μια γρήγορη ματιάGeschichteρίξτε το ρεκόρ:

Ο δίσκος κυκλοφόρησε προς το τέλος του19ος αιώναςαναπτηγμένος. Ο δίσκος βινυλίου όπως τον ξέρουμε σήμερα υπάρχει από το 1930. Πριν από τη χρήση τουΠολυβινυλοχλωρίδιο (PVC) γνωστό και ως βινύλιοΤο Shellac χρησιμοποιήθηκε κυρίως. Ωστόσο, αυτό έγινε σπάνιο κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αναγκάζοντας τους κατασκευαστές να βρουν μια εναλλακτική λύση.

Η νέα, πιο στιβαρή και φθηνότερη στην παραγωγή πλάκα εκτόπισε τον προκάτοχό της από τη Δυτική Ευρώπη και τη Βόρεια Αμερική μέχρι το 1960. Αυτό σίγουρα θα ίσχυε επίσηςστερεοφωνίασυνέβαλε, η οποία καθιερώθηκε από το 1958 και μετά. Καθώς η δημοτικότητα του δίσκου αυξήθηκε μεταξύ των καταναλωτών, η μορφή συνέχισε να βελτιώνεται. Οι τετραφωνικοί δίσκοι δημιουργήθηκαν μεταξύ 1971 και 1978. Το φορμά surround ήταν τεχνικά απαιτητικό επειδή ένας δίσκος μπορεί να περιέχει μόνο δύο κανάλια. Κατά συνέπεια, τα τέσσερα κανάλια έπρεπε να διπλωθούν στα δύο και να αποκατασταθούν στον καταναλωτή. Λόγω των διαφόρων συστημάτων αναπαραγωγής που δεν ήταν συμβατά μεταξύ τους, η μέθοδος τετραφωνικής αναπαραγωγής δεν μπόρεσε να καθιερωθεί.

ΚαλούπιΧρυσή εποχήΣύμφωνα με την Statista, η τιμή των δίσκων βινυλίου ήταν μεταξύ 1970 και 1990. Με τοΕισαγωγή CD και ψηφιακής τεχνολογίαςΟι δίσκοι βινυλίου συχνά ξεγράφονταν από την αγορά. Ωστόσο, έκτοτε έχουν επανεδραιωθεί στην αγορά και πλέον αντιπροσωπεύουν περίπου τα τρία τέταρτα των πωλήσεων φυσικής μουσικής στις ΗΠΑ.

Θέλεις να κυκλοφορήσει το mix σου σε βινύλιο;

Περισσότερα για το mastering βινυλίου

Με λίγα λόγια: Τι κάνει το mastering βινυλίου διαφορετικό;

Το mastering βινυλίου προετοιμάζει ένα mix ή master για τις τεχνικές απαιτήσεις ενός δίσκου βινυλίου. Σε αντίθεση με το streaming ή τα CD, η μουσική μεταφέρεται μηχανικά σε ένα groove κατά την κοπή με λάκα ή το DMM (ψηφιακό mastering).κοπής ταφήςΗ εκτροπή της αύλακας και η επακόλουθη σάρωση από τη βελόνα θέτουν σαφή όρια.

Επομένως, η απόκριση των μπάσων, η φάση, η συμφιλίωση, η δυναμική, το μήκος της πλευράς και η μέση στάθμη είναι ιδιαίτερα σημαντικά. Πολλοί κανόνες βινυλίου είναι χρήσιμες κατευθυντήριες γραμμές, αλλά δεν αντικαθιστούν την εξέταση του συγκεκριμένου τραγουδιού.

Υπάρχουν μερικοί όροι που πρέπει να γνωρίζετε για τους δίσκους βινυλίου. Οι πιο σημαντικοί όροι συνοψίζονται στο ακόλουθο γλωσσάρι:

RPM:Οι στροφές ανά λεπτό (RPM) υποδεικνύουν την ταχύτητα αναπαραγωγής ενός δίσκου.

LP:Ένας δίσκος μεγάλης διάρκειας έχει συνήθως διάμετρο 30 cm και παίζεται γενικά στις 33,33 στροφές/λεπτό.

Μονόκλινο:Ένας μόνο δίσκος έχει συνήθως διάμετρο 17,5 cm και συχνά παίζεται στις 45 στροφές/λεπτό.

Maxi single:Ένα maxi-single χρησιμοποιεί συχνά 45 RPM, προσφέροντας έτσι υψηλότερο επίπεδο κοπής αλλά λιγότερο χρόνο παιξίματος.

Κοπή με λάκα:Στην κοπή με λάκα, το ηχητικό υλικό κόβεται σε φύλλο λάκας. Αυτό το φύλλο χρησιμοποιείται αργότερα για τη δημιουργία των εργαλείων για την πρέσα.

DMM:Στο Direct Metal Mastering, το ηχητικό υλικό κόβεται απευθείας σε μια μεταλλική πλάκα με επικάλυψη χαλκού.

Εργοστάσιο συμπίεσης:Το εργοστάσιο πιεστηρίου παράγει δοκιμαστικά πιεστήρια και την τελική εκτύπωση.

Μύθος 1: Το βινύλιο είναι απλώς μια άλλη μορφή εξόδου

Με λίγα λόγια:Όχι. Το βινύλιο δεν είναι απλώς μια άλλη μορφή εξόδου όπως WAV, CD ή streaming. Ένας δίσκος είναι ένα φυσικό μέσο με τους δικούς του τεχνικούς περιορισμούς.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η μουσική κόβεται σε ένα groove και αργότερα αναπαράγεται μηχανικά. Το εύρος των μπάσων, η φάση, η δυναμική, η συριστική ισχύς, η στάθμη κοπής και το μήκος της πλευράς επηρεάζουν όλα αν ένας δίσκος μπορεί να κοπεί καθαρά και να αναπαραχθεί αξιόπιστα.

Πρακτική συμβουλή:Μην περιμένετε μέχρι να έχετε το ολοκληρωμένο master του streaming για να σχεδιάσετε την κυκλοφορία του βινυλίου σας. Ελέγξτε νωρίς αν η μίξη ή το master του δίσκου σας είναι κατάλληλα για βινύλιο.

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – Bamboleo Coverart

Μύθος 2: Η διαδικασία DMM είναι πάντα καλύτερη από την κοπή με λάκα.

Με λίγα λόγια:Όχι. Η κοπή με DMM και η κοπή με βερνίκι έχουν διαφορετικά πλεονεκτήματα και περιορισμούς.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Στο direct metal mastering, το ηχητικό υλικό κόβεται απευθείας σε μια μεταλλική πλάκα επιχρωμιωμένη με χαλκό. Αυτό μπορεί να είναι πολύ ακριβές και να εξοικονομεί βήματα επεξεργασίας. Στην κοπή με λάκα, το υλικό κόβεται σε φύλλο λάκας. Αυτή η μέθοδος μπορεί να είναι πιο κατάλληλη για συγκεκριμένα δυναμικά εύρη, επιθυμητό ήχο ή ροές εργασίας παραγωγής.

Και οι δύο μέθοδοι είναι ιδιαίτερα προβληματικές λόγω μεγάλων αποκλίσεων αυλακώσεων, χαμηλών συχνοτήτων, υψηλών επιπέδων και δυσμενών σχέσεων φάσης. Επομένως, η ποιότητα δεν καθορίζεται αποκλειστικά από τη μέθοδο, αλλά και από το ηχητικό υλικό και την προετοιμασία του.

Πρακτική συμβουλή:Συμβουλευτείτε έναν μηχανικό mastering, έναν κόφτη ή ένα εργοστάσιο πρέσας για να προσδιορίσετε ποια διαδικασία ταιριάζει καλύτερα στο έργο σας. Μην βασίζετε την απόφασή σας αποκλειστικά στους όρους DMM ή κοπή με λάκα.

Direct Metal Mastering (DMM)

Το 1981, η εταιρεία Teldec (Telefunken-Decca) ανέπτυξε τη διαδικασία DMM σε συνεργασία με τον Georg Neumann. Ενώ στη διαδικασία κοπής λάκας πρέπει να γίνουν δύο γαλβανικά λουτρά για να δημιουργηθεί ένας πατέρας (αρνητική εικόνα) και μια μητέρα (θετική εικόνα) αφού ο ήχος έχει μεταφερθεί σε μια μεμβράνη λάκας, με το DMM δημιουργείται απευθείας η μητέρα.

Το «The Mother» περιγράφει μια πλάκα από ανοξείδωτο χάλυβα που είναι επικαλυμμένη σε γαλβανικό λουτρό. Το ηχητικό υλικό μεταφέρεται σε αυτά με κοπτικό χαφή. Οι γιοι κατασκευάζονται με τη σειρά τους από αυτό, το οποίο στη συνέχεια χρησιμεύει ως το πραγματικό πρότυπο ή σφραγίδα.

Η διαδικασία DMM έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα σε σχέση με την κοπή με λάκα: Από τη μία πλευρά, η απουσία ορισμένων βημάτων εργασίας εξοικονομεί χρόνο και ελαχιστοποιεί τις πηγές σφαλμάτων. Από την άλλη πλευρά, υπάρχουν λιγότερες στρεβλώσεις. Το μειονέκτημα είναι ότι οι πλάκες έχουν μικρότερη διάρκεια ζωής επειδή οι αυλακώσεις είναι λιγότερο βαθιές.

Μύθος 3: Οι υψηλές συχνότητες και οι συριστικοί ήχοι πρέπει πάντα να εξασθενούν σε μεγάλο βαθμό.

Με λίγα λόγια:Όχι. Οι υψηλές συχνότητες και οι ήχοι συριγγισμού πρέπει να ελέγχονται, αλλά μια γενική κοπή υψηλών συχνοτήτων σπάνια είναι η καλύτερη λύση.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Υπερβολικά έντονοι συρισμοί, σκληρά hi-hat ή πολύ έντονοι ήχοι συνθεσάιζερ μπορεί να παραμορφώσουν κατά την κοπή και την αναπαραγωγή. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι κάθε master βινυλίου πρέπει αυτόματα να σκουραίνει έντονα. Το συγκεκριμένο σήμα είναι αυτό που έχει σημασία.

Πρακτική συμβουλή:Χρησιμοποιήστε στοχευμένα εργαλεία επεξεργασίας όπως de-esser, δυναμικό EQ ή αυτοματισμό. Μην αφαιρείτε αδιακρίτως τις υψηλές συχνότητες εάν είναι μουσικά σημαντικές.

Μύθος 4: Όλα τα συστήματα κάτω των 300 Hz πρέπει να είναι μονοφωνικά

Με λίγα λόγια:Όχι. Το εύρος των μπάσων θα πρέπει να ελέγχεται, αλλά ένα αυστηρό όριο στα 300 Hz είναι πολύ γενικό.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Οι πολύ ευρείες ή εκτός φάσης χαμηλές συχνότητες μπορούν να προκαλέσουν σημαντική εκτροπή του αυλακιού. Αυτό μπορεί να περιπλέξει τη διαδικασία κοπής και να καταστήσει την αναπαραγωγή αναξιόπιστη. Μια προσομοίωση ή δοκιμαστική κοπή παρέχει την πιο αξιόπιστη αξιολόγηση. Το κρίσιμο εύρος εξαρτάται από το τραγούδι. Σημαντικοί παράγοντες περιλαμβάνουν τη δυναμική, το πλάτος του στερεοφωνικού ήχου, το μήκος της πλευράς και...Θέση φάσηςστην περιοχή των μπάσων.

Πρακτική συμβουλή:Ελέγξτε ταΜονοφωνική συμβατότητα στην περιοχή των μπάσωνΕάν είναι απαραίτητο, τοποθετήστε τις χαμηλές συχνότητες πιο κοντά στο κέντρο, αλλά αποφασίστε ανάλογα με το υλικό και όχι σύμφωνα με έναν άκαμπτο κανόνα.

Κατά την προσαρμογή της απόκρισης συχνότητας, το πλαίσιο είναι το κλειδί: το είδος, το κοινό-στόχος, το σύστημα αναπαραγωγής και το μήκος της πλευράς επηρεάζουν την απόφαση. Μια ορχηστρική παραγωγή απαιτεί διαφορετικές προτεραιότητες από έναν δίσκο hip-hop ή club. Επομένως, οι γενικοί κανόνες για το mastering βινυλίου είναι μόνο ένα σημείο εκκίνησης.

Δεν είστε σίγουροι αν το mix σας είναι κατάλληλο για βινύλιο;

Εάν έχετε τεχνικές αβεβαιότητες σχετικά με την απόκριση των μπάσων, τη φάση, τη συμφιλίωση ή τη δυναμική, μια ανάλυση μίξης μπορεί να βοηθήσει. Δεν αντικαθιστά μια μονάδα συμπίεσης, αλλά σας παρέχει μια επαγγελματική αξιολόγηση πριν από το mastering βινυλίου.

+49 (0)931 90879510

Μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί μας τηλεφωνικά από Δευτέρα έως Παρασκευή από τις 09 π.μ. έως τις 20 μ.μ

κριτικές

Γρήγορη υποστήριξη

Top_Service

Πολλαπλά βραβεία

Wissen

Σχετικά με 20 χρόνια εμπειρίας

ποιότητα

Τα υψηλότερα πρότυπα ποιότητας

Μύθος 5: Τα μεταβατικά ηχεία ακούγονται χειρότερα στο βινύλιο

Με λίγα λόγια:Όχι απαραίτητα. Τα μεταβατικά στοιχεία αναπαράγονται διαφορετικά στο βινύλιο από ό,τι σε ψηφιακή μορφή.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Το βινύλιο μπορεί να αποδώσει πολύ καλά την ένταση και τη ζωντάνια. Ακραίες κορυφές, σκληρόΑπόκομμαΩστόσο, η ανεξέλεγκτη δυναμική μπορεί να γίνει προβληματική. Η μίξη και το mastering καθορίζουν πόσο καθαρά διατηρούνται η επίθεση και το χτύπημα.

Πρακτική συμβουλή:Δώστε προσοχή στα καθαρά μεταβατικά φαινόμενα κατά τη διάρκεια της μίξης. Αποφύγετε το σκληρό κόψιμο στα τύμπανα ή στο master bus εάν σχεδιάζετε να κάνετε pressing σε βινύλιο.

Ισοστάθμιση RIAA

Η εκτροπή της γραφίδας κοπής έχει σημαντικό αντίκτυπο στον όγκο και τον διαθέσιμο χώρο ενός δίσκου. Όσο μεγαλύτερη είναι η εκτροπή, τόσο πιο δυνατό και/ή χαμηλότερη συχνότητα είναι το σήμα. Αλλά και όσο μεγαλύτερη είναι η κατανάλωση χώρου. Σε υψηλά επίπεδα, μπορεί επίσης να εμφανιστεί η λεγόμενη «αυτοδιαγραφή». Το πίσω μέρος του κοπτικού χαφωτού διαγράφει απευθείας το τμήμα που κόβεται από μπροστά, γεγονός που οδηγεί σε παραμόρφωση.

Προκειμένου να επιτευχθεί το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα και να διατηρηθεί η αρχική απόκριση συχνότητας ενός κομματιού, τοΙσοστάθμιση RIAAαναπτηγμένος. Περιγράφει μια χαρακτηριστική καμπύλη κοπής που χωρίζει το φάσμα συχνοτήτων σε τέσσερα τμήματα με βάση τις τρεις συχνότητες μετάβασης στα 50,05 Hz, 500,5 Hz και 2122 Hz. Για να το θέσω απλά, χρησιμοποιούνται φίλτρα για να χαμηλώσουν τις χαμηλές και τις χαμηλές μεσαίες και να αυξήσουν τις μεσαίες και τις υψηλές, που εξασφαλίζουν ομοιόμορφη απόκλιση. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται κωδικοποίηση.

Κάθε πικάπ είναι εξοπλισμένο με έναν αποκωδικοποιητή στον προενισχυτή, ο οποίος αντισταθμίζει την εξισορρόπηση RIAA και έτσι αποκαθιστά το αρχικό φάσμα ήχου.

Μύθος 6: Ο ζεστός ήχος του βινυλίου δημιουργείται μόνο από λιγότερες συχνότητες υψηλών συχνοτήτων.

Με λίγα λόγια:Μόνο εν μέρει. Η ζεστή εντύπωση του βινυλίου δεν οφείλεται αποκλειστικά στα χαμηλότερα πρίμα.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η απόκριση συχνότητας, η δυναμική, η παραμόρφωση, η ισοστάθμιση RIAA, η κοπή, το πάτημα και το σύστημα αναπαραγωγής επηρεάζουν τον ήχο. Οι υπερβολικά σκληρές υψηλές συχνότητες και οι συριγγικές συχνότητες πρέπει να ελέγχονται. Ωστόσο, ένα καλό master βινυλίου δεν πρέπει να ακούγεται γενικά πνιγμένο ή θαμπό.

Πρακτική συμβουλή:Αντιμετωπίστε επιλεκτικά την προβληματική ευκρίνεια. Ένα καλό master βινυλίου παραμένει ανοιχτό, ελεγχόμενο και μουσικό.

Μύθος 7: Οι μαύροι δίσκοι ακούγονται καλύτερα από τους έγχρωμους.

Με λίγα λόγια:Όχι απαραίτητα. Η ποιότητα κατασκευής είναι πιο σημαντική από το χρώμα.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η ποιότητα του υλικού, το πιεστήριο, η κοπή, το mastering και ο ποιοτικός έλεγχος έχουν μεγαλύτερο αντίκτυπο στον ήχο από το ίδιο το χρώμα. Οι έγχρωμοι δίσκοι βινυλίου μπορούν να ακούγονται πολύ καλά αν παράγονται σωστά.

Πρακτική συμβουλή:Επιλέξτε ένα χρώμα ή μια ειδική μορφή για λόγους σχεδιασμού. Διευκρινίστε τυχόν τεχνικές λεπτομέρειες με το εργοστάσιο έκθλιψης εκ των προτέρων.

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – slider3

Αν η κυκλοφορία σας πρόκειται να κυκλοφορήσει σε βινύλιο

Περισσότερα για το mastering βινυλίου

Μύθος 8: Το βινύλιο ακούγεται το ίδιο σε όλα τα πικάπ

Με λίγα λόγια:Όχι. Το σύστημα αναπαραγωγής έχει σημαντική επίδραση στον ήχο.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η κασέτα, η γραφίδα, ο προενισχυτής, το πικάπ, τα ηχεία και η ακουστική του δωματίου μπορούν να αλλάξουν σημαντικά τον ήχο. Επομένως, ένας δίσκος μπορεί να ακούγεται διαφορετικά σε διαφορετικά συστήματα.

Πρακτική συμβουλή:Ακούστε δοκιμαστικές εκδόσεις σε περισσότερα από ένα συστήματα. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή στην παραμόρφωση, τα πηδήματα της γραφίδας, τον θόρυβο, τον συρισμό και τις αισθητές διαφορές μεταξύ του κέντρου και των εξωτερικών άκρων του δίσκου.

Τι είναι το WOW;

Το WOW και το Flutter περιγράφουν και τα δύο διακυμάνσεις του τόνου που ακούγονται κατά την αναπαραγωγή ενός δίσκου. Ωστόσο, εκφράζονται διαφορετικά και προκύπτουν από διαφορετικές αιτίες:

ΟΥΆΟΥείναι μια αργή παραλλαγή που μπορεί να εντοπιστεί στον δίσκο βινυλίου. Οι λόγοι για αυτό περιλαμβάνουν μια κεντρική τρύπα που δεν ταιριάζει ακριβώς, μια πλάκα που είναι πολύ ελαφριά ή μια πλάκα που είναι παραμορφωμένη. Στο εργοστάσιο συμπίεσης, το WOW συνήθως μετράται ως μέρος του ποιοτικού ελέγχου, έτσι ώστε να μην ξεπερνιέται μια ελάχιστη απόκλιση περίπου 0,2 τοις εκατό.

FlutterΑπό την άλλη πλευρά, υπάρχει μια γρήγορη παραλλαγή που μπορεί να αποδοθεί στη συσκευή αναπαραγωγής. Ένας λυγισμένος πικάπ ή ένας κινητήρας πικάπ που δεν λειτουργεί πλέον ομαλά μπορεί να είναι οι λόγοι για αυτό.

Μύθος 9: Το τραγούδι μου είναι εξίσου δυνατό στο βινύλιο με το ψηφιακό μου master.

Με λίγα λόγια:Ως επί το πλείστον όχι. Το βινύλιο έχει διαφορετικούς περιορισμούς από το streaming ή το CD.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η ένταση ενός ψηφιακού master δεν έχει άμεση συσχέτιση με την ένταση του τελικού δίσκου βινυλίου. Το επίπεδο κοπής εξαρτάται από τη δυναμική, την κατανομή συχνότητας, το μήκος της πλευράς και τον κίνδυνο παραμόρφωσης. Πολύ δυνατά ή πολύ περιορισμένα master μπορεί να απαιτούν την κοπή του δίσκου σε χαμηλότερη ένταση.

Ένα streaming master μπορεί να λειτουργήσει σε ορισμένες περιπτώσεις. Ωστόσο, θα πρέπει να ελεγχθεί πριν από το πάτημα για να διασφαλιστεί ότι η αποκοπή, η συμφιλίωση, η απόκριση των μπάσων και η φάση είναι κατάλληλα για βινύλιο.

Πρακτική συμβουλή:Μην αντιμετωπίζετε την ένταση του ήχου στο βινύλιο σαν τιμή streaming. Ο στόχος είναι ένας δίσκος που μπορεί να αναπαραχθεί καθαρά, όχι η υψηλότερη τιμή LUFS.

Μύθος 10: Η ένταση του ήχου δεν επηρεάζει τη θέση στο δίσκο.

Με λίγα λόγια:Ναι. Η ένταση, η κυματομορφή και οι απαιτήσεις χώρου σχετίζονται.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Ο χώρος που απαιτείται σε έναν δίσκο εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από την κυματομορφή. Τα κομμένα σήματα είναι ιδιαίτερα προβληματικά. Ένα κομμένο σήμα μοιάζει περισσότερο με τετράγωνο κύμα, παραμορφώνεται πιο εύκολα, κόβεται πιο δύσκολα και απαιτεί περισσότερο χώρο στην αυλάκωση.

Πρακτική συμβουλή:Αποφύγετε το σκληρό κόψιμο και τον υπερβολικό περιορισμό. Ένα ελεγχόμενο, δυναμικό master μπορεί συχνά να επεξεργαστεί με μεγαλύτερη ασφάλεια και μουσική.

Μύθος 11: Δεν χρειάζεσαι μηχανικό mastering για καλό mastering βινυλίου.

Με λίγα λόγια:Μερικές φορές η εμπειρία είναι αρκετή. Ωστόσο, χωρίς την κατάλληλη εμπειρία και ένα ασφαλές περιβάλλον ακρόασης, είναι επικίνδυνο.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Ένας μηχανικός mastering βινυλίου ελέγχει την ισορροπία συχνότητας, την απόκριση των μπάσων, τη φάση, τη συμφιλίωση, τη δυναμική, το πλάτος στερεοφωνικού ήχου, το επίπεδο κοπής και το μήκος πλευράς. Αυτές οι πτυχές είναι δύσκολο να αξιολογηθούν με ακρίβεια σε τυπικά συστήματα καταναλωτών.

Πρακτική συμβουλή:Εάν ο αριθμός των εκτυπώσεων, ο προϋπολογισμός και η ποιότητα της εκτύπωσης είναι σημαντικά, αξίζει να γίνει μια επαγγελματική επιθεώρηση πριν από το εργοστάσιο εκτύπωσης.

Αν είστε έμπειροι και διαθέτετε καλό εξοπλισμό παρακολούθησης, μπορείτε να προετοιμάσετε μόνοι σας τα ίχνη σας. Εξειδικευμένο λογισμικό μπορεί να βοηθήσει στον εντοπισμό κρίσιμων σημείων. Ένα παράδειγμα είναι το Simulathe από την Tokyo Dawn Labs. Τέτοια εργαλεία δείχνουν, μεταξύ άλλων, την απόκλιση, το πλάτος του στερεοφωνικού συστήματος, την ταχύτητα, τη θερμοκρασία της γραφίδας κοπής και τις απαιτήσεις χώρου. Παρ' όλα αυτά, μια προσομοίωση δεν αντικαθιστά μια επαγγελματική αξιολόγηση.

Μύθοι για το Mastering του Βινυλίου – SimuLathe-REF-a

Επαγγελματική επιθεώρηση πριν από την κοπή βαφής ή το DMM

Περισσότερα για το mastering βινυλίου

Μύθος 12: Το μηχάνημα κοπής βινυλίου χειρίζεται αυτόματα το mastering.

Με λίγα λόγια:Όχι αυτόματα. Το mastering και η κοπή βινυλίου είναι διαφορετικά βήματα εργασίας.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Ο μηχανικός mastering προετοιμάζει το ηχητικό υλικό τόσο ηχητικά όσο και τεχνικά. Ο μοντέρ ή ο μηχανικός mastering δίσκου μεταφέρει στη συνέχεια το προετοιμασμένο υλικό στη διαδικασία επεξεργασίας. Ορισμένοι πάροχοι συνδυάζουν και τις δύο εργασίες. Παρ 'όλα αυτά, θα πρέπει να είναι σαφές εκ των προτέρων εάν το υλικό σας θα υποβληθεί μόνο σε επεξεργασία ή και σε πλήρες mastering.

Πρακτική συμβουλή:Πριν παραδώσετε το έργο στο εργοστάσιο πρεσαρίσματος ή στο στούντιο κοπής, ρωτήστε ποιες υπηρεσίες περιλαμβάνονται και ποια αρχεία αναμένονται.

Μύθος 13: Μια δοκιμαστική έκδοση ακούγεται ακριβώς όπως η τελική έκδοση.

Με λίγα λόγια:Όχι. Το βινύλιο παραμένει ένα φυσικό προϊόν με μικρές κατασκευαστικές διαφορές.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Οι διακυμάνσεις στη θερμοκρασία, την πίεση συμπίεσης, το υλικό, την αποθήκευση και την κατασκευή μπορούν να προκαλέσουν μικρές διαφορές. Μια δοκιμαστική συμπίεση εξακολουθεί να είναι σημαντική επειδή αποκαλύπτει σημαντικά προβλήματα πριν από την κύρια παραγωγική διαδικασία.

Πρακτική συμβουλή:Ελέγξτε προσεκτικά τη δοκιμαστική συμπίεση. Καταγράψτε με σαφήνεια τυχόν παραμόρφωση, διαλείψεις, θόρυβο ή προβλήματα στάθμης για τη μονάδα συμπίεσης.

Μύθος 14: Η σειρά των τραγουδιών δεν έχει σημασία.

Με λίγα λόγια:Όχι. Η σειρά των κομματιών μπορεί να επηρεάσει τον ήχο και την αναπαραγωγιμότητα.

Αυτό που πραγματικά έχει σημασία:Η αναπαραγωγή του δίσκου είναι πιο δύσκολη στο τέλος μιας πλευράς. Η παραμόρφωση μπορεί να είναι πιο αισθητή εκεί, ειδικά σε δυνατά, φωτεινά ή πολύ πυκνά τραγούδια. Τα πιο ήσυχα ή λιγότερο έντονα τραγούδια συχνά αποδίδουν καλύτερα στο κέντρο.

Πρακτική συμβουλή:Σχεδιάστε νωρίς τις πλευρές Α και Β. Μην βάζετε αυτόματα ιδιαίτερα σημαντικά ή τεχνικά απαιτητικά τραγούδια στο τέλος μιας πλευράς.

Απώλεια διαμέτρου

Όσο πιο κοντά πλησιάζει η βελόνα στο τέλος, δηλαδή στο εσωτερικό, ενός δίσκου, τόσο χαμηλότερη είναι η ποιότητα του ήχου. Η προκύπτουσα απώλεια διατομής (απώλεια διαμέτρου) ευθύνεται για αυτό. Μπορείτε να το σκεφτείτε ως εξής: η βελόνα είναι ένα αυτοκίνητο που κάνει τους γύρους του στο πιάτο. Όσο πλησιάζει στο στόχο, το εσωτερικό της πλάκας, τόσο πιο σύντομες και στενότερες γίνονται οι διαδρομές. Αλλά το αυτοκίνητο παραμένει στο ίδιο μέγεθος: γίνεται όλο και πιο δύσκολο να το χειριστείς με ασφάλεια, επομένως πρέπει να οδηγείς πιο αργά.

Και το ίδιο ισχύει με τη βελόνα και το αυλάκι που θα σαρωθεί. Η βελόνα παραμένει στο ίδιο μέγεθος, αλλά οι αυλακώσεις γίνονται στενότερες/συμπιέζονται. Σε ένα LP 12 ιντσών, η ταχύτητα στο εξωτερικό είναι περίπου τρεις φορές μεγαλύτερη από ό,τι στο εσωτερικό. Σε ένα single 7 ιντσών, η αναλογία της εξωτερικής προς την εσωτερική ταχύτητα είναι περίπου 2:1.

Αντίστοιχα, σημαντικά τραγούδια ή επιτυχίες θα πρέπει να τοποθετούνται στην αρχή, δηλαδή στο εξωτερικό. Ωστόσο, η πιο αργή ταχύτητα δειγματοληψίας, η οποία συνεπάγεται απώλεια πρίμων και παραμόρφωση, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για δημιουργικούς σκοπούς.

Λίστα ελέγχου: Τι είναι σημαντικό πριν από το πιεστήριο

Ας συνοψίσουμε εν συντομία τι πρέπει να ελέγξετε πριν από τη δημιουργία του αρχείου σας:

  • Σκεφτείτε ποια μορφή (LP, single, ...) θέλετε να κυκλοφορήσετε.
  • Να γνωρίζετε τους φυσικούς περιορισμούς ενός δίσκου βινυλίου. ελέγξτε τα προβληματικά εύρη συχνοτήτων και μην συμπιέζετε πολύ. Το κατάλληλο λογισμικό, οι μηχανικοί mastering και οι μηχανικοί mastering δίσκου θα σας υποστηρίξουν εάν είναι απαραίτητο.
  • Προσδιορίστε τη σειρά των κομματιών και τα μήκη παύσης, λαμβάνοντας υπόψη την ταχύτητα αναπαραγωγής.
  • Παραδώστε όλα τα σχετικά με την παραγωγή δεδομένα στο εργοστάσιο συμπίεσης. Αυτό περιλαμβάνει το μέγεθος της εκτύπωσης, την επιλογή της μεθόδου επεξεργασίας και τη διανομή των τραγουδιών σας στον δίσκο.
  • Κάντε ένα τεστ στο χέρι σας περίπου τρεις εβδομάδες μετά την υποβολή της παραγγελίας και το δικό σας τελικό ρεκόρ περίπου πέντε εβδομάδες μετά από αυτό.

Πόσο κοστίζει το πάτημα ενός δίσκου;

Το κόστος μιας συμπίεσης βινυλίου εξαρτάται από ορισμένους παράγοντες, όπως:Μορφή (μονό, LP, κ.λπ.), η κυκλοφορία και η μεταφορά. Το podcast παρέχει ένα παράδειγμα υπολογισμού με βάση τις ακόλουθες προδιαγραφές:

  • 400 * 12" βινύλιο, μαύρο (έκδοση, μορφή)
  • Μεταλλικά έργα, σφραγίδες (γαλβανικά, γραμματόσημα)
  • 2 x ετικέτες, CMYK 4+0 ή 1+0
  • Μπουφάν KV01 (GC1 300gsm, ράχη 3,5 mm) CMYK 4+0, πλαστικοποίηση γυαλιστερή/ματ (θήκη)
  • Μαύρο εσωτερικό μανίκι
  • Συναρμολόγηση
  • Πλαστικό προστατευτικό πάνω από την τσάντα
  • Συναρμολόγηση

Φυσικά, το κόστος εξαρτάται πάντα από τις επιθυμίες του πελάτη. Σε γενικές γραμμές, μπορεί να ειπωθεί ότι με βάση τις προδιαγραφές που αναφέρθηκαν, ένα ρεκόρ4 σε 4,50 Ευρώδικαστικά έξοδα. Η έκδοση τουκομμάτι 400κοστίζει συνολικά περίπουευρώ 1600. Προσθέστε σε αυτό εάν χρειάζεταιΔοκιμαστικές πρέσες (25 ευρώ/τεμάχιο), την παραγωγή καλυμμάτων, χάρτινων εσωτερικών μανικιών και ετικετών βινυλίου καθώς και έξοδα μεταφοράς.

Πόσος χρόνος χρειάζεται για να πατηθεί ένας δίσκος;

Χρειάζονται περίπου 10 λεπτά από την παράδοση όλων των απαραίτητων αρχείων στο πιεστήριο μέχρι την παραλαβή της τελικής εγγραφήςδύο μήνες: Τρεις εβδομάδεςεκτιμώνται για δοκιμαστικές πιέσεις καιπέντε εβδομάδεςγια κύρια παραγωγή.

Εάν παραδώσετε μια τελική βαφή ή κύρια DMM στο κατάστημα εκτύπωσης αντί για ένα ψηφιακό αρχείο, αυτό είναι που έρχεταιΧρόνος παραγωγήςπροστέθηκε. Μπορείτε να το κάνετε αυτό σε ένα εξειδικευμένο στούντιο κοπής, το οποίο επιτρέπει επίσης μεγαλύτερη επιρροή στην κοπή από ένα εργοστάσιο πίεσης.

Συμπέρασμα σχετικά με τους μύθους για το mastering βινυλίου

Πολλοί μύθοι γύρω από το mastering βινυλίου περιέχουν μια δόση αλήθειας. Γίνονται προβληματικοί όταν ερμηνεύονται ως άκαμπτοι κανόνες. Η απόκριση των μπάσων, η φάση, η συριστική φωνή, η δυναμική, το μήκος των πλευρών και η σειρά των κομματιών πρέπει πάντα να αξιολογούνται στο πλαίσιο του συγκεκριμένου τραγουδιού.

Αυτό το άρθρο έχει ως στόχο να σας βοηθήσει να εντοπίσετε κοινές παρανοήσεις και να αξιολογήσετε καλύτερα το υλικό σας για βινύλιο. Εάν δεν είστε σίγουροι αν το mix ή το master σας είναι κατάλληλο για βινύλιο, μια επαγγελματική αξιολόγηση πριν το στείλετε στο εργοστάσιο εκτύπωσης μπορεί να είναι χρήσιμη. Όσοι θέλουν να προετοιμάσουν την κυκλοφορία τους για εκτύπωση μπορούν να χρησιμοποιήσουν τις υπηρεσίες των Peak-Studios.επαγγελματικό mastering βινυλίουΑιτήσεων.

Είναι η μίξη σας κατάλληλη για βινύλιο;

Μια ανάλυση μίξης μπορεί να βοηθήσει με τεχνικές αβεβαιότητες. Θα λάβετε μια αξιολόγηση της απόκρισης των μπάσων, της φάσης, της δυναμικής, της συστροφής και των πιθανών κινδύνων πριν από το mastering βινυλίου.

Δείτε την ανάλυση του μείγματος

Swell

Φωτογραφία από τον Christoph Strauß

Κρίστοφερ Στράους

Ο Christoph είναι βοηθός μίξης ήχου και μηχανικός ηχογράφησης για σύγχρονο και γράφει ως ανεξάρτητος συντάκτης για περιοδικά και ιστολόγια στον τομέα υπέρ του ήχου. Η περιέργειά του και οι πειραματικοί φίλοι του τον οδήγησαν να δημιουργήσει το δικό του blog με την SoundChills το 2022. Εκεί γράφει για διάφορα θέματα ήχου και εστιάζει κυρίως σε προϊόντα μικρότερων ή άγνωστων εταιρειών. Όταν ο Christoph δεν πληκτρολογεί στο πληκτρολόγιο, παίζει στο MIDI controller του και συνθέτει beats.Περισσότερα για τον Christopher

Περισσότερες πληροφορίες για τον Κρις Τζόουνς→

Αυτό μπορεί να σας ενδιαφέρει επίσης