Αναλογικό vs. Ψηφιακό: Διαφορές, πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα στην τεχνολογία ήχου
Όταναναλογικός ήχοςΗ ηχητική πίεση μεταδίδεται ως συνεχές ηλεκτρικό σήμα — χωρίς διακριτοποίηση.Ψηφιακός ήχοςΑντίθετα, αυτό το σήμα δειγματοληπτείται σε καθορισμένα χρονικά διαστήματα (ρυθμός δειγματοληψίας) και αποθηκεύεται ως ακολουθία αριθμών. Και οι δύο προσεγγίσεις έχουν αποδειχθεί επιτυχημένες σε επαγγελματικές εφαρμογές.Μίξηκαιmasteringτα δυνατά και τα αδύνατα σημεία τους — αυτό το άρθρο εξηγεί τις τεχνικές διαφορές με ουδέτερο τρόπο και με βάση μετρήσιμα στοιχεία.
Δεν ισχύει σε κάθε περίπτωση, αλλά κάθε τόσο ισχύειαναλογικός ήχος im Μίξηήmasteringβυθίζω nochπολύ μπροστά από τα πρόσθετα ήχου.
Το αστείο είναι ότι υπάρχουν πράγματι επιστημονικοί πίνακες και γεγονότα που βάζουν την αναλογική μίξη και το mastering πολύ μπροστά από τα πρόσθετα ήχου. Επομένως, δεν πρόκειται για μαγεία ή απλώς για αίσθηση εντέρου, τα γεγονότα μιλούν πολλά.
Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι έχετε έναΝούμερο ένα χτύπημαμπορεί να παραχθεί μόνο αναλογικά. Υπάρχουν πολλά εξαιρετικά τραγούδια που μπορούν επίσης να παραχθούν ψηφιακά, καθαρά in-the-box (στο κουτί) έχουν προκύψει. Αλλά αν πραγματικάβαθύ και πλούσιο ήχοείναι να δημιουργηθεί αναλόγως εξακολουθεί να είναι ο καλύτερος τρόπος.
Κάτι ακόμα να πούμε πριν εμβαθύνουμε. Όπως συμβαίνει συχνά, ο διάβολος βρίσκεται στις λεπτομέρειες και αυτό κρύβεται πολύ συχνά στις πιο σκοτεινές γωνιές των μαθηματικών επεξεργασίας σήματος. Γι' αυτό προσπαθούμε να μην χρησιμοποιούμε πολύ τεχνική ορολογία εδώ και να το εξηγούμε με πολύ εύκολο τρόπο.
ΔΕΙΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΗ – ΑΚΡΙΒΕΙΑ ΚΑΙ ΧΡΟΝΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ
Όλα τα συστήματα ήχου (DAW) έχουν τους περιορισμούς τους. Αλλά συμβαίνει ότι τα αναλογικά κυκλώματα δεν περιορίζονται πάντα στα 22 kHz ή 48 kHz ( πώς λειτουργεί ψηφιακά στα 44,1 kHz ή 96 kHzδειγματοληψίαFunktioniert ), και ακόμη κι αν το συνδυασμένο εύρος ζώνης εισόδου προς έξοδο είναι μόνο 20 kHz, οι μεμονωμένοι κλάδοι του ίδιου κυκλώματος μπορούνΈχετε εύρη ζώνης στο εύρος των megahertz ή υψηλότερο.
Γιατί όμως είναι αυτό απαραίτητο; Οι άνθρωποι ακούν μόνο μέχρι 20 kHz και μόνο σε νεαρή ηλικία ή εάν ο πατέρας σας είναι σκύλος 🙂
Τα αστεία στην άκρη, κατά τη διάρκεια της ίδιας της επεξεργασίας, ειδικά αν υπάρχουν γρήγοραχρονικές σταθερέςστο θάνατοδυναμική επεξεργασίαεμπλέκονται (π.χ. σεσυμπιεστή ήχου1176…), τα υποπροϊόντα της σύνθεσης των σημάτων ελέγχου, ή ακόμα και το ίδιο το σήμα ελέγχου, μπορούν να εμφανιστούν και να έχουν πολύ μεγαλύτερο εύρος ζώνης από ό,τι μπορεί να αντιληφθεί το ανθρώπινο αυτί.
Σε σύγκριση με βασικούς αλγόριθμους ψηφιακής επεξεργασίας, αυτό επιτρέπει στα αναλογικά κυκλώματα να «αιχμές μεταξύ των δειγμάτων«να ανταποκρίνεται και να δημιουργεί σήματα ελέγχου από περιεχόμενο συχνότητας που υπερβαίνει το εύρος της ανθρώπινης ακοής ή τοΌριο συχνότητας Nyquistενός ψηφιακού συστήματος υπερβαίνουν σημαντικά.
Ένα ηχητικό κύκλωμα υψηλότερου εύρους ζώνης, αν δεν έχει σχεδιαστεί πραγματικά προσεκτικά, μπορεί να είναι πιο ευαίσθητο σε ταλαντώσεις σε συχνότητες πολύ πάνω από το εύρος ακοής μας. Αυτό το φαινόμενο μπορείμειωμένοςΧώρος στο ύψος , περίεργες παραμορφώσεις και ενδοδιαμόρφωση στο τραγούδι μας, κανένα από τα οποία δεν ακούγεται πραγματικά ευχάριστο. Ωστόσο, δεν πρέπει να περιφρονηθεί ότι με τη σωστή σχεδίαση κυκλώματος του "ενσωματωμένου"Πραγματική επεξεργασία αιχμήςκατά την είσοδο στο μ.Χ.-Μετατροπέας(Η μετατροπή από αναλογικό σε ψηφιακό) μπορεί να εξοικονομήσει μερικά dB χώρου.
ΜΗ ΓΡΑΜΜΙΚΟΤΗΤΕΣ – ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΙΣΩΣ ΚΑΛΥΤΕΡΑ;
Οι αναλογικές συσκευές στη μουσική επίσης δεν χρειάζεται να συρράψουν με κάποιο τρόπο διάφορες μαθηματικές καμπύλες για να το κάνουνκορεσμός, παραμόρφωσηκαι προσομοίωση άλλων μη γραμμικοτήτων - πράγματα που είναι εγγενή στην ψηφιακή επεξεργασία ήχουδυσκολότερη πτώσηνα κάνεις σωστά. Αντίθετα μπορείαναλογικό εξοπλισμόακριβώς το ίδιο αποτέλεσμα μεπολύ ανώτερη ακρίβειαεπιτύχετε, ώστε να μπορείτε να επιτύχετε τέλεια, ατελή αποτελέσματα στη μίξη ή το mastering. Δεν είναι απαραίτητοΥπερβολική δειγματοληψίαχρησιμοποιώ. Θα συνεχίσει να λειτουργεί ακόμα κι αν έχετε ενημερώσει το DAW ή τα πρόσθετα.
ΥΠΕΡΔΕΙΓΜΑΤΟΛΗΨΗ ΣΤΗΝ ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΗΧΟΥ
Υπερδειγματοληψία* ή υπερδειγματοληψία συμβαίνει όταν ένα σήμα με αυψηλότερο ποσοστό δειγματοληψίαςυποβάλλεται σε επεξεργασία από ό,τι πραγματικά απαιτείται για την εμφάνιση του εύρους ζώνης του σήματος. Υπερδειγματοληψίαμπορεί να έχει πλεονεκτήματα σε ορισμένες εφαρμογές.
*Οι σωστοί όροι για αυτήν τη διαδικασία όταν γίνεται ψηφιακά/ITB θα ήταν upsampling, processing και downsampling, αλλά δεδομένου ότι η επίδραση του αυξημένου εύρους ζώνης είναι η ίδια όπως αν το σήμα είχε αρχικά υπερδειγματοληψία όταν μετατράπηκε σε ψηφιακό, οι περισσότεροι χρησιμοποιούν πρόσθετα - Οι κατασκευαστές χρησιμοποιούν τον όρο oversampling ως εξήγηση.
Αυτή η διαδικασία απαιτεί πολύ καλά φίλτρα στα πρόσθετα (plugins) για να αποφευχθεί η δημιουργία περιεχομένου συχνότητας που δεν υπήρχε στον αρχικό ήχο, αποτρέποντας έτσι έναν παραμορφωμένο ήχο.Mixή για την απόκτηση μεταπτυχιακού τίτλου σπουδών.
Πολλοί επεξεργαστές ψηφιακής δυναμικής με καλό ήχο (πρόσθετα VST) έχουν ενσωματωμένη υπερδειγματοληψία για να παρέχουν πιο ακριβή,απόκριση μείωσης του φυσικού κέρδουςνα παραδώσει.
Αλλά ακόμη και η υπερδειγματοληψία δεν μπορεί να συγκριθεί με αυτόΑκρίβεια ενός καλά σχεδιασμένου αναλογικού κυκλώματος. Αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό για όλες τις επεξεργασίες που εξαρτώνται από το χρόνο. Η διαφορά είναι επομένως πολύ πιο αισθητή στους δυναμικούς επεξεργαστές (όπως συμπιεστές, περιοριστές, πύλες κ.λπ.) όπου η ακρίβεια τουΚαμπύλες χρονισμού επίθεσης και απελευθέρωσηςεπηρεάζει καθοριστικά τον τονικό χαρακτήρα της συμπίεσης, του περιορισμού, της διαστολής ή της πύλης. Τα πρόσθετα πρέπει τουλάχιστον να κάνουν υπερδειγματοληψία τόσο των κυκλωμάτων ήχου όσο και των κυκλωμάτων χρονισμού για να έχουν πιθανότητες σύγκρισης.
Εύρος ζώνης ΑΝΑΛΟΓΙΚΩΝ ΣΥΣΚΕΥΩΝ ΚΑΙ ΠΡΟΣΘΕΤΩΝ
Το θέμα του εύρους ζώνης αναλογικών συσκευών και προσθηκών έχει ήδη αναφερθεί στο παραπάνω κείμενο, αλλά θέλουμε να εμβαθύνουμε εδώ.
Όποτε το ηχητικό σήμαμη γραμμικότρέξιμο, αυτό δημιουργεί έναπρόσθετο περιεχόμενο συχνότητας. Έτσι, αν αποκοπεί μια κορυφή, όλα πάνω από την τομή πρέπει να πάνε κάπου, γιατί είναι πολύ απίθανο να σβήσει στον αέρα...
Με τις αναλογικές συσκευές, αυτές οι υψηλότερες συχνότητες είτε εξαφανίζονται στο κύκλωμα είτε φτάνουν στον μετατροπέα A/D και χάνονται εκεί.
Τα πράγματα μπορεί να γίνουν πολύπλοκα με τα πρόσθετα ήχου. Για να παραμείνει πιστός στο θεώρημα της δειγματοληψίας, ένας ψηφιακός αλγόριθμος πρέπει να συνδυάσει αυτήν την ανακατανομή ενέργειας μεπολύ πιο περιορισμένο σύνολοτων διαθέσιμων συχνοτήτων.
Πώς επηρεάζει αυτό το ηχητικό σήμα;
Έτσι, για να ακούτε ευχάριστες αρμονικές αποχρώσεις 2ης και 3ης στο τραγούδι σας όταν εμφανίζεται κορεσμός σε μια συνιστώσα 14 kHz ενός ήχου "S" με ρυθμό δειγματοληψίας 48 kHz, πρέπει να λάβετε πιο δραστικά μέτρα. Οι συχνότητες 28kHz και 42kHz απλά δεν «υπάρχουν» σε ρυθμούς δειγματοληψίας 48kHz γιατί, λόγω του τρόπου λειτουργίας της φυσικής, υπερβαίνουν το όριο συχνότητας Nyquist.
Εάν δεν είστε προσεκτικοί, αυτές οι υψηλότερες αρμονικές θα εμφανιστούν εσφαλμένα στα 20kHz και στα 6kHz. Αν συμβεί αυτό, είναι εντελώς κακό, αυτό το φαινόμενο ονομάζεταιΨευδώνυμο. Εδώ μπορείτε να ακούσετε έναν περίεργο ήχο κατά την επεξεργασίαμεταλλική ή πλαστική ποιότητα. Η εύρεση μιας καλής λύσης σε αυτό το πρόβλημα της προσθήκης δεν είναι πάντα εύκολη και απαιτεί πάνταΑνταλλαγές στη σχεδίαση φίλτρων και στη χρήση της CPU.
ΑΝΑΛΟΓΙΚΗ ΜΟΝΤΕΛΕΥΣΗ ΓΙΑ PLUGIN
Θέλετε να φτιάξετε ένα αληθινό αναλογικό αντίγραφο; Τότε κουμπώστε γιατί αυτό δεν θα είναι εύκολο.
Προσπαθούμε να ρίξουμε λίγο φως στο τέλμα της τεχνολογίας και να δώσουμε μια βασική επισκόπηση χωρίς τεχνική ορολογία.
Η μοντελοποίηση ενός αναλογικού κυκλώματος σημαίνει ότι πρέπει να καταλάβουμε πώς λειτουργούν τα κυκλώματα σε σχέση με το διαφορετικόεπίπεδο σήματος εισόδουκαιπεριεχόμενο συχνότηταςσυμπεριφερόμαστε έτσι ώστε να ξέρουμε τι βγαίνει στο άλλο άκρο για οποιαδήποτε δεδομένη είσοδο. Δεν αρκεί να δοκιμάσετε την εξομοίωση με ένα δοκιμαστικό σήμα και μετά να το κάνετε ακριβώς το ίδιο για όλους τους ήχους. Πρέπει να το κάνεις εφικτό με διαφορετικούς ήχους και γίνεται έναΠράξη εξισορρόπησης κατά την κωδικοποίηση προσθηκών.
Για να το κάνουμε προσεκτικά και σωστά, πρέπει να γνωρίζουμε τα ηλεκτρικά στοιχεία αυτού του κυκλώματος (Αντιστάσεις, πυκνωτές, τρανζίστορ, σωλήνες, επαγωγείςκ.λπ.) και όσο πιο ακριβές υποτίθεται ότι είναι το μοντέλο, τόσο καλύτερα πρέπει να περιγράψουμε αυτά τα στοιχεία. Σίγουρα, μια αντίσταση είναι απλώς ένα καλώδιο που δεν του αρέσει να ωθούνται πολλά ηλεκτρόνια κατά μήκος του, αλλά το κάνει εξίσου για όλους τους τύπους σημάτων ήχου; Τι γίνεται αν αυτή η αντίσταση βρίσκεται κοντά σε έναν ογκώδη επαγωγέα ή σε έναν υπερθερμασμένο σωλήνα;
Κάθε φορά που δημιουργούμε μια καλύτερη, πληρέστερη περιγραφή για κάθε στοιχείο για να επιτύχουμε μεγαλύτερη ακρίβεια, η παρέκταση εντός των προσθηκών VST ή AU γίνεται πιο περίπλοκη. Μπορεί να γίνει τόσο πολύπλοκο που είτε είναι σχεδόν αδύνατο να πλοηγηθεί είτε πολύ δύσκολο να υπολογιστεί σε πραγματικό χρόνο.
Είναι αυτονόητο ότι υπάρχουν πολλάπερισσότερο χρόνο ανάπτυξηςκαι επομένως χρειάζεται χρήματα για να λειτουργήσει πραγματικά καλά αυτή η παρέκταση. Να γιατίπολλά πρόσθετα έχουν μια απλοποιημένη έκδοση. Και παρόλο που λειτουργεί σε πραγματικό χρόνο, πρέπει να πούμε ότι ακόμα κι αν το δεις από απόσταση, αυτόμοιάζει μόνο με αυτό που μπορεί να κάνει ένα πραγματικό κύκλωμα, γιατί λείπουν οι ουσιαστικές λεπτομέρειες.
Κάτι λείπει από τους αλγόριθμους ήχου και μπορείτε να το ακούσετε κι αυτό. Εάν τα ημίμετρα είναι αποδεκτά από εσάς στις πίστες σας, τότε αυτό είναι ωραίο, αλλά υποθέτω ότι οι περισσότεροι από εσάς χρειάζεστε περισσότερα.
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΒΑΘΟΣ ΣΤΗΝ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΗΧΟΥ
Ας ρίξουμε μια ματιά στοκυκλώματα πλευρικής αλυσίδαςδυναμικοί επεξεργαστές όπωςσυμπιεστές ήχουήΠεριορισμός- Πρόσθετα. Χρησιμοποιούν διόδους (μεταξύ πολλών άλλων στοιχείων) για να δημιουργήσουν την τάση ελέγχου από ένα ηχητικό σήμα. Μια δίοδος είναι αβαλβίδα μονής κατεύθυνσηςγια ηλεκτρικό ρεύμα, και κάθε φορά που αυτή η βαλβίδα ανοίγει ή κλείνει, το κάνει πολύ γρήγορα και κατά συνέπεια παράγει βραχυκύκλωμαθόρυβος υψηλής συχνότητας, παρόμοιο με ένα «κλικ» που παράγει ένα δείγμα που λείπει ή είναι κακό στην ψηφιακή εγγραφή ήχου. Αυτό είναικανένα πρόβλημα για αναλογικό κύκλωμαμε ένα φυσικά περιορισμένο εύρος ζώνης που απλώς φιλτράρει αυτόν τον θόρυβο, αλλά στα ψηφιακά πρόσθετα πρέπει να είστε προσεκτικοί με τέτοια πράγματα διαφορετικά είναι περισσότερη δουλειά από ό,τι αξίζει.
Και μετά υπάρχει τομη γραμμικότητασε κάθε τρίτο εξάρτημα και διαφορετικά για κάθε τρανζίστορ, σωλήνα, μετασχηματιστή και πολλά άλλα στοιχεία.
Συμπέρασμα: Οι αναλογικές συσκευές δεν ασχολούνται με τις μαθηματικές εξισώσεις, απλώς κάνουν τη δουλειά τους με ομαλές μεταβάσεις, περίπλοκες καμπύλες ή περίεργες αποκοπές και χωρίς καθυστέρηση. Απλά ασυναγώνιστο.
Οι μη γραμμικότητες στην ψηφιακή επεξεργασία συνήθως αντιμετωπίζονται με περισσότερο ή λιγότερο πολύπλοκες συναρτήσεις πολυωνυμικής μεταφοράς - καμπύλες που σας λένε ποιο επίπεδο πρέπει να είναι ένα δείγμα εξόδου για ένα δεδομένο δείγμα εισόδου. Μερικές φορές πρέπει να συνδυάζονται διαφορετικά για να λάβουν διαφορετικούς κορεσμούς για διαφορετικά επίπεδα ή διαφορετικές πολικότητες, εάν είναιασύμμετρος κορεσμόςπράξεις. Αυτές οι εξισώσεις και οι καμπύλες τους είναι συνήθως προσεγγίσεις του τι θα μπορούσε να κάνει ένα μεμονωμένο τρανζίστορ, σωλήνας, μετασχηματιστής ή ολόκληρο ηλεκτρικό κύκλωμα, αλλά είναι μόνο προσεγγίσεις.
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΒΑΘΟΣ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΣΟΥ;
Δοκιμάστε την αναλογική μας μίξη και/ή mastering τώρα, είτε για CD είτε για υπηρεσίες ροής! Επωφεληθείτε από πάνω από 20 χρόνια εμπειρίας και τη μη γραμμικότητα του καλύτερου υλικού!
ΠΟΛΥΠΛΟΚΟΣ ΥΛΙΚΟΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΟΥ ΗΧΟΥ
Όσο πιο ακριβείς υποτίθεται ότι είναι αυτές οι προσεγγίσεις, τόσο μεγαλύτερες και μεγαλύτερες είναι οι εξισώσεις, πράγμα που σημαίνει πιο πολύπλοκα μαθηματικά, μεγαλύτερους χρόνους υπολογισμού και υψηλότερο ποσοστό σφάλματος. Έτσι, στις περισσότερες περιπτώσεις, είναι ένας συμβιβασμός μεταξύ της ακρίβειας, της χρήσης της CPU και της λογικής του μηχανικού DSP να αναπτύξει ένα καλό πρόσθετο ήχου. Αυτά είναι τα "τελευταία τοις εκατό".
Ας πάμε λοιπόν πιο βαθιά. Ας φτιάξουμε ένα πραγματικό ηλεκτρικό μοντέλο του κυκλώματος που αγαπάμε για τον ζεστό τόνο και το βάθος.
Μην ανησυχείς, δεν χρειάζεται να έχεις σπουδάσει ηλεκτρολόγος μηχανικός για τρία εξάμηνα για να συμβαδίσεις και δεν χρειάζεται να καταλαβαίνεις τα πάντα. Σκοπός είναι απλώς να απεικονίσει την πολυπλοκότητα της πραγματικής αναλογικής μοντελοποίησης σε πρόσθετα, ώστε να εκτιμήσετε ακόμη περισσότερο τα υπέροχα πρόσθετα που ακούγονται και να πάρετε μια ιδέα για το γιατί εξακολουθούν να υπάρχουν τόσες πολλές αδυναμίες.
Θα ξεκινήσουμε με τις εξισώσεις του Kirchhoff, οι οποίες χρησιμοποιούνται για τον υπολογισμό των ρευμάτων και των τάσεων στα ηλεκτρικά κυκλώματα, και θα ξεκινήσουμε τη δουλειά! Μετά από μέρες προσομοίωσης λειτουργίας και εκτέλεσης εξισώσεων μήκους 20 cm σε πολλά φύλλα χαρτιού, επιτέλους έχουμε μια συνάρτηση μεταφοράς. 7η τάξη (γιατί ένα αρκετά μικρό κύκλωμα ήχουεύκολα 7 πυκνωτέςμπορεί να έχει). Εκανε?!
Δυστυχώς, δεν πρόκειται να συμβεί σύντομα. Κάθε πυκνωτής είναι επίσης ένας μικροσκοπικός επαγωγέας και έχει κάποιο ρεύμα διαρροής (παράλληλη αντίσταση) και κάποια αντίσταση σειράς (ESR). Αυτό πρακτικά διπλασιάζει τον αριθμό των αντιδρώντων μερών στο κύκλωμα και διπλασιάζει τη σειρά της συνάρτησης μεταφοράς.
Ουπς, ξέχασα να αναφέρω ότι υπάρχουν διάφοραΟι ενισχυτές λειτουργίας έχουν διαφορετικούς ρυθμούς περιστροφήςέχουν αυτό σε έναεξαρτώμενη από το επίπεδο συμπεριφορά υψηλής περικοπήςρίχνω κάτω. Αλλά δεν έχετε op-amp, μόνο τρανζίστορ ή σωλήνες; Παρασιτικές χωρητικότητες, μη γραμμικές συναρτήσεις μεταφοράς, αντιστάσεις εξαέρωσης μεταξύ των στρωμάτων N και P, .... Τα μαθηματικά φαίνεται να εκρήγνυνται με κάθε σωστό μοντέλο που θέλετε να ενσωματώσετε. Προσπάθησες τόσο πολύ, τι έγινε;
επαγωγικά πηνία
Είναι δυνατόν να είδα μετασχηματιστή εισόδου, ενδιάμεσου σταδίου και εξόδου σε αυτό το όμορφο Neve 33609; Ωωωω, το ένα έχει ακόμη και τριτογενές τύλιγμα - αχ υπέροχο!
Μην τα παρατάς τώρα!
Πριν καν το σκεφτείς, μόνο αυτόαναλογία μετάδοσηςκαι κάτικορεσμόςγια να εφαρμοστεί...υπάρχει επίσης μια παρασιτική χωρητικότητα μεταξύ των περιελίξεων που σχηματίζει έναν βρόχο συντονισμού με την επαγωγή της περιέλιξης, την αντίσταση σειράς κάθε περιέλιξης και πιθανώς λίγο λιγότερο από δέκα άλλα ηλεκτρικά παρασιτικάπαρενέργειες, το οποίο πρέπει να λάβετε υπόψη όταν ξεκινήσετε το ταξίδι σας για να δημιουργήσετε ένα τέλειο μοντέλο μετασχηματιστή.
Η συζήτηση είναι παλιά, η πρακτική ρεαλιστική — πώς συνδυάζονται τα αναλογικά και τα ψηφιακά στο σύγχρονο mastering περιγράφεται από τοΟδηγός εξάσκησης.
Οι ιδιότητες κορεσμού και υστέρησης του πυρήνα εξαρτώνται από το κράμα του, τη διαδικασία παραγωγής, το σχήμα, τη διαδικασία κατασκευής και πιθανές φυσικές ατέλειες όπως π.χ. Β. έναακούσιο διάκενο αέρα σε έναν πυρήνα, το οποίο δεν είναι τέλεια συναρμολογημένο.
Μερικοί μετασχηματιστές και επαγωγείς αρχίζουν ακόμη και να κάνουν θόρυβο φυσικά επειδή τομαγνητικές δυνάμειςμετακινήστε τα αρκετά μακριά ώστε να μπορείτε να τα ακούσετε. Αυτό είναι άλλομη γραμμική απώλεια ενέργειας, το οποίο πρέπει να λάβετε υπόψη για ένα τέλειο πρότυπο. Παρεμπιπτόντως, το παραπάνω κείμενο αναφέρεται σε επαγωγείς που χρησιμοποιούνται σε πολλάvintage EQχρησιμοποιούνται σχέδια (π.χ. Pultec EQP-1A), σε κάποιο βαθμό για μαγνητική ταινία και από πολλές απόψεις για κεφαλές ταινίας.
ΤΟ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ
Τώρα που όλα τα παραπάνω σημεία έχουν καλυφθεί από όλες τις οπτικές γωνίες, τι θα λέγατε για τη σωστή μοντελοποίηση μιας διακριτής, vintage, ισορροπημένης μηχανής ταινίας Κατηγορίας Α;
Ακούω τώρα από σένα ότι προτιμώ να πυροβολήσω τον εαυτό μου στο πόδι;
Λοιπόν, αυτή είναι ίσως η μόνη σωστή απάντηση.
Και θα σου πω γιατί...
Όπως μπορείτε να δείτε, έχετεεργαλεία ψηφιακού ήχουτα περισσότερα προβλήματα όσον αφορά τον ευθύ ήχομην ακούγεται τέλειοεπιτρέπω. Γιατί, όπως θα το είχε η τύχη, μας αρέσει αυτή η ατέλεια γιατί νιώθουμε ότι είναι οι ηχογραφήσειςπιο γεμάτο, πιο ομαλό, ευφωνικόας ακούγεται - και φυσικά υποκειμενικά καλύτερο από πολλές απόψεις.
Έχουμε εσωτερικεύσει αυτόν τον ήχο σε σώμα και ψυχή, τη συγκεκριμένη ηχητική εντύπωση των αναλογικών συσκευών που χρησιμοποιούνται στα αγαπημένα μας τραγούδια. Αυτό συμβαίνει επειδή αγαπάμε τα τραγούδια και τους ήχους που επέλεξαν οι μηχανικοί και οι παραγωγοί, έχουν γίνει μέρος μιας συνδυασμένης αισθητικής. Όταν δημιουργείτε ένα κομμάτι, αυτοί οι ήχοι είναι η αναφορά που θέλετε να επιτύχετε και να ξεπεράσετε.
Γνωρίζοντας αυτό, δεν είναι τυχαίο ότι πολλοί μηχανικοί ήχου που χρησιμοποιούν υβριδικές ρυθμίσεις έχουν μετακινηθεί σε μια ροή εργασίας που πάει κάπως σαν "ψηφιακό για χειρουργική επέμβαση και διόρθωση, αναλογικό για χρώμα". Παίρνει το καλύτερο και των δύο κόσμων και χρησιμοποιεί διαφορετικές τεχνολογίες για εργασίες που κάνουν καλύτερα.
Αναλογικό vs. Ψηφιακό: Άμεση σύγκριση με μια ματιά
| κριτήρια | Αναλογικό | Ψηφιακό (ITB) |
|---|---|---|
| ηχητικός χαρακτήρας | Συνεχές σήμα, φυσικός κορεσμός και ζεστασιά μέσω μη γραμμικοτήτων | Διακριτό σήμα· με σωστή σταδιοποίηση κέρδους, ακούγεται ουδέτερο και διαφανές. |
| Δυναμική & Ελεύθερο Χέρι | Απαλό κούρδισμα, overdrive ακούγεται μουσικό | Σκληρή αποκοπή στα 0 dBFS, δυνατός ακριβής σχεδιασμός χώρου κεφαλής |
| θρόισμα | Υπάρχει θερμικός θόρυβος και θόρυβος ζώνης (χαρακτηριστικό) | Θόρυβος κβαντοποίησης (στα 24 bit < -144 dBFS, πρακτικά μη ακουστός) |
| Ροή εργασίας | Το υλικό, το patchbay, η ανάκληση είναι πολύπλοκα. Κάθε συσκευή είναι μοναδική. | Πλήρως ανακλήσιμο, δυνατότητα διαχείρισης εκδόσεων, δυνατότητα απομακρυσμένης εργασίας |
| Δικαστικά έξοδα | Το υψηλής ποιότητας υλικό είναι ακριβό στην αγορά και τη συντήρηση. | Επεκτάσιμο· δυνατότητα εισόδου με μικρό προϋπολογισμό |
Τελικά, η αναλογική τεχνολογία ακούγεται καλύτερα από την ψηφιακή;
Όχι γενικά. Ο αναλογικός εξοπλισμός, λόγω της μη γραμμικότητάς του, παράγει μια φυσική ζεστασιά και κορεσμό που πολλοί μουσικοί βρίσκουν ελκυστικό. Είτε αυτόκαλύτεραΕξαρτάται από το στυλ και τον στόχο. Η ψηφιακή τεχνολογία συχνά προσφέρει ακόμη πιο ακριβή, ουδέτερα-διαφανή αποτελέσματα. Σε επαγγελματικά περιβάλλοντα...masteringΤα στούντιο συχνά συνδυάζουν και τους δύο κόσμους.
Ποια είναι η κύρια διαφορά μεταξύ αναλογικού και ψηφιακού ήχου;
Ο αναλογικός ήχος είναι ένα συνεχές ηλεκτρικό σήμα. Ο ψηφιακός ήχος είναι μια διακριτή ακολουθία αριθμών (δειγμάτων) που μετατρέπεται ξανά σε αναλογικό σήμα κατά την αναπαραγωγή. Η κρίσιμη διαφορά έγκειται στην επεξεργασία σήματος: Η αναλογική επεξεργασία χρησιμοποιεί πραγματικά φυσικά φαινόμενα (τρανζίστορ, πυκνωτές, μετασχηματιστές), ενώ η ψηφιακή επεξεργασία χρησιμοποιεί μαθηματικά.
Μπορούν τα πρόσθετα να αντικαταστήσουν το αναλογικό υλικό 1:1;
Όχι, όχι πλήρως. Τα πρόσθετα (plugins) μοντελοποιούν μαθηματικά τη συμπεριφορά των αναλογικών κυκλωμάτων—όσο πιο ακριβές είναι το μοντέλο, τόσο υψηλότερο είναι το φορτίο της CPU. Οι πιο μικρές μη γραμμικότητες (όπως αυτές που βρίσκονται σε γρήγορες μεταβατικές καταστάσεις ή υπεροδήγηση) είναι δύσκολο να αναπαραχθούν. Ωστόσο, οι υψηλής ποιότητας εξομοιώσεις πλησιάζουν πολύ.
Για ποιες μουσικές παραγωγές αξίζει το αναλογικό mastering;
Η αναλογική επεξεργασία είναι ιδιαίτερα χρήσιμη για μουσική που επωφελείται από έναν ζεστό ηχητικό χαρακτήρα και φυσικό κορεσμό: ροκ, τζαζ, παραγωγές τραγουδιστών/τραγουδοποιών, βινυλίου. Για EDM ή πολύ διαφανή ποπ mix, η ψηφιακή επεξεργασία είναι προτιμότερη.masteringσυχνά πιο ακριβή. Πολλά στούντιο, όπως τα Peak-Studios, χρησιμοποιούν μια υβριδική προσέγγιση.
