Αναλογική εναντίον ψηφιακής – Γιατί η αναλογική εξακολουθεί να ακούγεται καλύτερα!
Δεν ισχύει σε κάθε περίπτωση, αλλά κάθε τόσο ισχύει αναλογικός ήχος im Μίξη ή mastering βυθίζω noch πολύ μπροστά από τα πρόσθετα ήχου.
Το αστείο είναι ότι υπάρχουν πράγματι επιστημονικοί πίνακες και γεγονότα που βάζουν την αναλογική μίξη και το mastering πολύ μπροστά από τα πρόσθετα ήχου. Επομένως, δεν πρόκειται για μαγεία ή απλώς για αίσθηση εντέρου, τα γεγονότα μιλούν πολλά.
Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι έχετε ένα Νούμερο ένα χτύπημα μπορεί να παράγει μόνο αναλογικό. Υπάρχουν πολλά υπέροχα τραγούδια που δημιουργήθηκαν και ψηφιακά, καθαρά ITB (στο κουτί). Αλλά αν ένα δικαίωμα βαθύ και πλούσιο ήχο είναι να δημιουργηθεί αναλόγως εξακολουθεί να είναι ο καλύτερος τρόπος.
Κάτι ακόμα να πούμε πριν εμβαθύνουμε. Όπως συμβαίνει συχνά, ο διάβολος βρίσκεται στις λεπτομέρειες και αυτό κρύβεται πολύ συχνά στις πιο σκοτεινές γωνιές των μαθηματικών επεξεργασίας σήματος. Γι' αυτό προσπαθούμε να μην χρησιμοποιούμε πολύ τεχνική ορολογία εδώ και να το εξηγούμε με πολύ εύκολο τρόπο.
ΔΕΙΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΗ – ΑΚΡΙΒΕΙΑ ΚΑΙ ΧΡΟΝΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ
Όλα τα συστήματα ήχου (DAW) έχουν τους περιορισμούς τους. Αλλά συμβαίνει ότι τα αναλογικά κυκλώματα δεν περιορίζονται πάντα στα 22 kHz ή 48 kHz (πώς λειτουργεί ψηφιακά με ρυθμό δειγματοληψίας 44,1 kHz ή 96 kHz), και ακόμη κι αν το συνδυασμένο εύρος ζώνης εισόδου προς έξοδο είναι μόνο 20 kHz, οι μεμονωμένοι κλάδοι του ίδιου κυκλώματος μπορούν Έχετε εύρη ζώνης στο εύρος των megahertz ή υψηλότερο.
Γιατί όμως είναι αυτό απαραίτητο; Οι άνθρωποι ακούν μόνο μέχρι 20 kHz και μόνο σε νεαρή ηλικία ή εάν ο πατέρας σας είναι σκύλος 🙂
Τα αστεία στην άκρη, κατά τη διάρκεια της ίδιας της επεξεργασίας, ειδικά αν υπάρχουν γρήγορα χρονικές σταθερές στο θάνατο δυναμική επεξεργασία που εμπλέκονται (π.χ. Συμπιεστής ήχου 1176…), τα υποπροϊόντα της σύνθεσης των σημάτων ελέγχου, ή ακόμα και του ίδιου του σήματος ελέγχου, μπορεί να εμφανιστούν και να έχουν πολύ μεγαλύτερο εύρος ζώνης από αυτό που μπορεί να αντιληφθεί το ανθρώπινο αυτί.
Σε σύγκριση με βασικούς αλγόριθμους ψηφιακής επεξεργασίας, αυτό επιτρέπει στα αναλογικά κυκλώματα να «αιχμές μεταξύ των δειγμάτων” για να ανταποκρίνεται και να δημιουργεί σήματα ελέγχου από περιεχόμενο συχνότητας που υπερβαίνει το εύρος της ανθρώπινης ακουστικής ή την Όριο συχνότητας Nyquist ενός ψηφιακού συστήματος υπερβαίνουν σημαντικά.
Ένα ηχητικό κύκλωμα υψηλότερου εύρους ζώνης, αν δεν έχει σχεδιαστεί πραγματικά προσεκτικά, μπορεί να είναι πιο ευαίσθητο σε ταλαντώσεις σε συχνότητες πολύ πάνω από το εύρος ακοής μας. Αυτό το φαινόμενο μπορεί μειωμένος χώρος κεφαλής, περίεργες παραμορφώσεις και ενδοδιαμόρφωση στο τραγούδι μας, κανένα από τα οποία δεν ακούγεται πραγματικά ευχάριστο. Ωστόσο, δεν πρέπει να περιφρονηθεί ότι με τη σωστή σχεδίαση κυκλώματος του "ενσωματωμένου" Πραγματική επεξεργασία αιχμής μπορεί να εξοικονομήσει μερικά dB χώρου κεφαλής όταν εισέρχεται στον μετατροπέα AD (μετατροπή από αναλογικό σε ψηφιακό).
ΜΗ ΓΡΑΜΜΙΚΟΤΗΤΕΣ – ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΙΣΩΣ ΚΑΛΥΤΕΡΑ;
Οι αναλογικές συσκευές στη μουσική επίσης δεν χρειάζεται να συρράψουν με κάποιο τρόπο διάφορες μαθηματικές καμπύλες για να το κάνουν κορεσμός, παραμόρφωση και προσομοίωση άλλων μη γραμμικοτήτων - πράγματα που είναι εγγενή στην ψηφιακή επεξεργασία ήχου δυσκολότερη πτώσηνα κάνεις σωστά. Αντίθετα μπορεί αναλογικό εξοπλισμό ακριβώς το ίδιο αποτέλεσμα με πολύ ανώτερη ακρίβεια επιτύχετε, ώστε να μπορείτε να επιτύχετε τέλεια, ατελή αποτελέσματα στη μίξη ή το mastering. Δεν είναι απαραίτητο Υπερβολική δειγματοληψία χρησιμοποιώ. Θα συνεχίσει να λειτουργεί ακόμα κι αν έχετε ενημερώσει το DAW ή τα πρόσθετα.
ΥΠΕΡΔΕΙΓΜΑΤΟΛΗΨΗ ΣΤΗΝ ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΗΧΟΥ
Υπερδειγματοληψία* ή υπερδειγματοληψία συμβαίνει όταν ένα σήμα με α υψηλότερο ποσοστό δειγματοληψίας υποβάλλεται σε επεξεργασία από ό,τι πραγματικά απαιτείται για την εμφάνιση του εύρους ζώνης του σήματος. Υπερδειγματοληψία μπορεί να έχει πλεονεκτήματα σε ορισμένες εφαρμογές.
*Οι σωστοί όροι για αυτήν τη διαδικασία όταν γίνεται ψηφιακά/ITB θα ήταν upsampling, processing και downsampling, αλλά δεδομένου ότι η επίδραση του αυξημένου εύρους ζώνης είναι η ίδια όπως αν το σήμα είχε αρχικά υπερδειγματοληψία όταν μετατράπηκε σε ψηφιακό, οι περισσότεροι χρησιμοποιούν πρόσθετα - Οι κατασκευαστές χρησιμοποιούν τον όρο oversampling ως εξήγηση.
Αυτή η διαδικασία πρέπει να περιλαμβάνει πολύ καλά φίλτρα στα πρόσθετα για να αποφευχθεί η δημιουργία περιεχομένου συχνότητας που δεν υπήρχε στον αρχικό ήχο, προκειμένου να μην παρουσιαστεί παραμορφωμένος ήχος στη μίξη ή στο master.
Πολλοί επεξεργαστές ψηφιακής δυναμικής με καλό ήχο (πρόσθετα VST) έχουν ενσωματωμένη υπερδειγματοληψία για να παρέχουν πιο ακριβή, απόκριση μείωσης του φυσικού κέρδους να παραδώσει.
Αλλά ακόμη και η υπερδειγματοληψία δεν μπορεί να συγκριθεί με αυτό Ακρίβεια ενός καλά σχεδιασμένου αναλογικού κυκλώματος. Αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό για όλες τις επεξεργασίες που εξαρτώνται από το χρόνο. Η διαφορά είναι επομένως πολύ πιο αισθητή στους δυναμικούς επεξεργαστές (όπως συμπιεστές, περιοριστές, πύλες κ.λπ.) όπου η ακρίβεια του Καμπύλες χρονισμού επίθεσης και απελευθέρωσης επηρεάζει καθοριστικά τον τονικό χαρακτήρα της συμπίεσης, του περιορισμού, της διαστολής ή της πύλης. Τα πρόσθετα πρέπει τουλάχιστον να κάνουν υπερδειγματοληψία τόσο των κυκλωμάτων ήχου όσο και των κυκλωμάτων χρονισμού για να έχουν πιθανότητες σύγκρισης.
Εύρος ζώνης ΑΝΑΛΟΓΙΚΩΝ ΣΥΣΚΕΥΩΝ ΚΑΙ ΠΡΟΣΘΕΤΩΝ
Το θέμα του εύρους ζώνης αναλογικών συσκευών και προσθηκών έχει ήδη αναφερθεί στο παραπάνω κείμενο, αλλά θέλουμε να εμβαθύνουμε εδώ.
Όποτε το ηχητικό σήμα μη γραμμικό τρέξιμο, αυτό δημιουργεί ένα πρόσθετο περιεχόμενο συχνότητας. Έτσι, αν αποκοπεί μια κορυφή, όλα πάνω από την τομή πρέπει να πάνε κάπου, γιατί είναι πολύ απίθανο να σβήσει στον αέρα...
Με τις αναλογικές συσκευές, αυτές οι υψηλότερες συχνότητες είτε εξαφανίζονται στο κύκλωμα είτε φτάνουν στον μετατροπέα A/D και χάνονται εκεί.
Τα πράγματα μπορεί να γίνουν πολύπλοκα με τα πρόσθετα ήχου. Για να παραμείνει πιστός στο θεώρημα της δειγματοληψίας, ένας ψηφιακός αλγόριθμος πρέπει να συνδυάσει αυτήν την ανακατανομή ενέργειας με πολύ πιο περιορισμένο σύνολο των διαθέσιμων συχνοτήτων.
Πώς επηρεάζει αυτό το ηχητικό σήμα;
Έτσι, για να ακούσετε ευχάριστες 2η και 3η αρμονική στο τραγούδι σας όταν εμφανίζεται κορεσμός σε μια συνιστώσα 14kHz ενός ήχου "S" που δειγματίζεται στα 48kHz, πρέπει να κάνετε πιο δραστικά μέτρα. Οι συχνότητες 28kHz και 42kHz απλά δεν «υπάρχουν» σε ρυθμούς δειγματοληψίας 48kHz, επειδή με τον τρόπο που λειτουργεί η φυσική, υπερβαίνουν το όριο συχνότητας Nyquist.
Εάν δεν είστε προσεκτικοί, αυτές οι υψηλότερες αρμονικές θα εμφανιστούν εσφαλμένα στα 20kHz και στα 6kHz. Αν συμβεί αυτό, είναι εντελώς κακό, αυτό το φαινόμενο ονομάζεται Ψευδώνυμο. Εδώ μπορείτε να ακούσετε έναν περίεργο ήχο κατά την επεξεργασία μεταλλική ή πλαστική ποιότητα. Η εύρεση μιας καλής λύσης σε αυτό το πρόβλημα της προσθήκης δεν είναι πάντα εύκολη και απαιτεί πάντα Ανταλλαγές στη σχεδίαση φίλτρων και στη χρήση της CPU.
ΑΝΑΛΟΓΙΚΗ ΜΟΝΤΕΛΕΥΣΗ ΓΙΑ PLUGIN
Θέλετε να φτιάξετε ένα αληθινό αναλογικό αντίγραφο; Τότε κουμπώστε γιατί αυτό δεν θα είναι εύκολο.
Προσπαθούμε να ρίξουμε λίγο φως στο τέλμα της τεχνολογίας και να δώσουμε μια βασική επισκόπηση χωρίς τεχνική ορολογία.
Η μοντελοποίηση ενός αναλογικού κυκλώματος σημαίνει ότι πρέπει να καταλάβουμε πώς λειτουργούν τα κυκλώματα σε σχέση με το διαφορετικό επίπεδο σήματος εισόδου και περιεχόμενο συχνότητας συμπεριφερόμαστε έτσι ώστε να ξέρουμε τι βγαίνει στο άλλο άκρο για οποιαδήποτε δεδομένη είσοδο. Δεν αρκεί να δοκιμάσετε την εξομοίωση με ένα δοκιμαστικό σήμα και μετά να το κάνετε ακριβώς το ίδιο για όλους τους ήχους. Πρέπει να το κάνεις εφικτό με διαφορετικούς ήχους και γίνεται ένα Πράξη εξισορρόπησης κατά την κωδικοποίηση προσθηκών.
Για να το κάνουμε προσεκτικά και σωστά, πρέπει να γνωρίζουμε τα ηλεκτρικά στοιχεία αυτού του κυκλώματος (Αντιστάσεις, πυκνωτές, τρανζίστορ, σωλήνες, επαγωγείς κ.λπ.) και όσο πιο ακριβές υποτίθεται ότι είναι το μοντέλο, τόσο καλύτερα πρέπει να περιγράψουμε αυτά τα στοιχεία. Σίγουρα, μια αντίσταση είναι απλώς ένα καλώδιο που δεν του αρέσει να ωθούνται πολλά ηλεκτρόνια κατά μήκος του, αλλά το κάνει εξίσου για όλους τους τύπους σημάτων ήχου; Τι γίνεται αν αυτή η αντίσταση βρίσκεται κοντά σε έναν ογκώδη επαγωγέα ή σε έναν υπερθερμασμένο σωλήνα;
Κάθε φορά που δημιουργούμε μια καλύτερη, πληρέστερη περιγραφή για κάθε στοιχείο για να επιτύχουμε μεγαλύτερη ακρίβεια, η παρέκταση εντός των προσθηκών VST ή AU γίνεται πιο περίπλοκη. Μπορεί να γίνει τόσο πολύπλοκο που είτε είναι σχεδόν αδύνατο να πλοηγηθεί είτε πολύ δύσκολο να υπολογιστεί σε πραγματικό χρόνο.
Είναι αυτονόητο ότι υπάρχουν πολλά περισσότερο χρόνο ανάπτυξης και επομένως χρειάζεται χρήματα για να λειτουργήσει πραγματικά καλά αυτή η παρέκταση. Να γιατί πολλά πρόσθετα έχουν μια απλοποιημένη έκδοση. Και παρόλο που λειτουργεί σε πραγματικό χρόνο, πρέπει να πούμε ότι ακόμα κι αν το δεις από απόσταση, αυτό μοιάζει μόνο με αυτό που μπορεί να κάνει ένα πραγματικό κύκλωμα, γιατί λείπουν οι ουσιαστικές λεπτομέρειες.
Κάτι λείπει από τους αλγόριθμους ήχου και μπορείτε να το ακούσετε κι αυτό. Εάν τα ημίμετρα είναι αποδεκτά από εσάς στις πίστες σας, τότε αυτό είναι ωραίο, αλλά υποθέτω ότι οι περισσότεροι από εσάς χρειάζεστε περισσότερα.
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΒΑΘΟΣ ΣΤΗΝ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΗΧΟΥ
Ας ρίξουμε μια ματιά στο κυκλώματα πλευρικής αλυσίδας δυναμικοί επεξεργαστές όπως συμπιεστές ήχου ή Περιορισμός- Πρόσθετα. Χρησιμοποιούν διόδους (μεταξύ πολλών άλλων στοιχείων) για να δημιουργήσουν την τάση ελέγχου από ένα ηχητικό σήμα. Μια δίοδος είναι αβαλβίδα μονής κατεύθυνσηςγια ηλεκτρικό ρεύμα, και κάθε φορά που αυτή η βαλβίδα ανοίγει ή κλείνει, το κάνει πολύ γρήγορα και κατά συνέπεια παράγει βραχυκύκλωμα θόρυβος υψηλής συχνότητας, παρόμοιο με ένα «κλικ» που παράγει ένα δείγμα που λείπει ή είναι κακό στην ψηφιακή εγγραφή ήχου. Αυτό είναι κανένα πρόβλημα για αναλογικό κύκλωμα με ένα φυσικά περιορισμένο εύρος ζώνης που απλώς φιλτράρει αυτόν τον θόρυβο, αλλά στα ψηφιακά πρόσθετα πρέπει να είστε προσεκτικοί με τέτοια πράγματα διαφορετικά είναι περισσότερη δουλειά από ό,τι αξίζει.
Και μετά υπάρχει το μη γραμμικότητα σε κάθε τρίτο εξάρτημα και διαφορετικά για κάθε τρανζίστορ, σωλήνα, μετασχηματιστή και πολλά άλλα στοιχεία.
Συμπέρασμα: Οι αναλογικές συσκευές δεν ασχολούνται με τις μαθηματικές εξισώσεις, απλώς κάνουν τη δουλειά τους με ομαλές μεταβάσεις, περίπλοκες καμπύλες ή περίεργες αποκοπές και χωρίς καθυστέρηση. Απλά ασυναγώνιστο.
Οι μη γραμμικότητες στην ψηφιακή επεξεργασία συνήθως αντιμετωπίζονται με περισσότερο ή λιγότερο πολύπλοκες συναρτήσεις πολυωνυμικής μεταφοράς - καμπύλες που σας λένε ποιο επίπεδο πρέπει να είναι ένα δείγμα εξόδου για ένα δεδομένο δείγμα εισόδου. Μερικές φορές πρέπει να συνδυάζονται διαφορετικά για να λάβουν διαφορετικούς κορεσμούς για διαφορετικά επίπεδα ή διαφορετικές πολικότητες, εάν είναι ασύμμετρος κορεσμός πράξεις. Αυτές οι εξισώσεις και οι καμπύλες τους είναι συνήθως προσεγγίσεις του τι θα μπορούσε να κάνει ένα μεμονωμένο τρανζίστορ, σωλήνας, μετασχηματιστής ή ολόκληρο ηλεκτρικό κύκλωμα, αλλά είναι μόνο προσεγγίσεις.
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΒΑΘΟΣ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΣΟΥ;
Δοκιμάστε την αναλογική μας μίξη και/ή mastering τώρα, είτε για CD είτε για υπηρεσίες ροής! Επωφεληθείτε από πάνω από 20 χρόνια εμπειρίας και τη μη γραμμικότητα του καλύτερου υλικού!
ΠΟΛΥΠΛΟΚΟΣ ΥΛΙΚΟΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΟΥ ΗΧΟΥ
Όσο πιο ακριβείς υποτίθεται ότι είναι αυτές οι προσεγγίσεις, τόσο μεγαλύτερες και μεγαλύτερες είναι οι εξισώσεις, πράγμα που σημαίνει πιο περίπλοκα μαθηματικά, μεγαλύτερους χρόνους υπολογισμού και υψηλότερο ποσοστό σφάλματος. Έτσι, στις περισσότερες περιπτώσεις είναι ένας συμβιβασμός μεταξύ της ακρίβειας, της χρήσης της CPU και της λογικής του μηχανικού DSP για την ανάπτυξη μιας καλής προσθήκης ήχου. Αυτά είναι το "τελευταίο ποσοστό" που λείπει.
Ας πάμε λοιπόν πιο βαθιά. Ας φτιάξουμε ένα πραγματικό ηλεκτρικό μοντέλο του κυκλώματος που αγαπάμε για τον ζεστό τόνο και το βάθος.
Μην ανησυχείς, δεν χρειάζεται να έχεις σπουδάσει ηλεκτρολόγος μηχανικός για τρία εξάμηνα για να συμβαδίσεις και δεν χρειάζεται να καταλαβαίνεις τα πάντα. Σκοπός είναι απλώς να απεικονίσει την πολυπλοκότητα της πραγματικής αναλογικής μοντελοποίησης σε πρόσθετα, ώστε να εκτιμήσετε ακόμη περισσότερο τα υπέροχα πρόσθετα που ακούγονται και να πάρετε μια ιδέα για το γιατί εξακολουθούν να υπάρχουν τόσες πολλές αδυναμίες.
Θα ξεκινήσουμε με τις εξισώσεις του Kirchhoff, οι οποίες χρησιμοποιούνται για τον υπολογισμό των ρευμάτων και των τάσεων στα ηλεκτρικά κυκλώματα, και θα ξεκινήσουμε τη δουλειά! Μετά από μέρες προσομοίωσης λειτουργίας και εκτέλεσης εξισώσεων μήκους 20 cm σε πολλά φύλλα χαρτιού, επιτέλους έχουμε μια συνάρτηση μεταφοράς. 7η τάξη (γιατί ένα αρκετά μικρό κύκλωμα ήχου εύκολα 7 πυκνωτές μπορεί να έχει). Εκανε?!
Δυστυχώς, δεν πρόκειται να συμβεί σύντομα. Κάθε πυκνωτής είναι επίσης ένας μικροσκοπικός επαγωγέας και έχει κάποιο ρεύμα διαρροής (παράλληλη αντίσταση) και κάποια αντίσταση σειράς (ESR). Αυτό πρακτικά διπλασιάζει τον αριθμό των αντιδρώντων μερών στο κύκλωμα και διπλασιάζει τη σειρά της συνάρτησης μεταφοράς.
Ουπς, ξέχασα να αναφέρω ότι υπάρχουν διάφορα Οι ενισχυτές λειτουργίας έχουν διαφορετικούς ρυθμούς περιστροφής έχουν αυτό σε ένα εξαρτώμενη από το επίπεδο συμπεριφορά υψηλής περικοπής ρίχνω κάτω. Αλλά δεν έχετε op-amp, μόνο τρανζίστορ ή σωλήνες; Παρασιτικές χωρητικότητες, μη γραμμικές συναρτήσεις μεταφοράς, αντιστάσεις εξαέρωσης μεταξύ των στρωμάτων N και P, .... Τα μαθηματικά φαίνεται να εκρήγνυνται με κάθε σωστό μοντέλο που θέλετε να ενσωματώσετε. Προσπάθησες τόσο πολύ, τι έγινε;
επαγωγικά πηνία
Είναι δυνατόν να είδα μετασχηματιστή εισόδου, ενδιάμεσου σταδίου και εξόδου σε αυτό το όμορφο Neve 33609; Ωωωω, το ένα έχει ακόμη και τριτογενές τύλιγμα - αχ υπέροχο!
Μην τα παρατάς τώρα!
Πριν καν το σκεφτείς, μόνο αυτό αναλογία μετάδοσης και κάτι κορεσμός για να εφαρμοστεί...υπάρχει επίσης μια παρασιτική χωρητικότητα μεταξύ των περιελίξεων που σχηματίζει έναν βρόχο συντονισμού με την επαγωγή της περιέλιξης, την αντίσταση σειράς κάθε περιέλιξης και πιθανώς λίγο λιγότερο από δέκα άλλα ηλεκτρικά παρασιτικά παρενέργειες, το οποίο πρέπει να λάβετε υπόψη όταν ξεκινήσετε το ταξίδι σας για να δημιουργήσετε ένα τέλειο μοντέλο μετασχηματιστή.
Οι ιδιότητες κορεσμού και υστέρησης του πυρήνα εξαρτώνται από το κράμα του, τη διαδικασία παραγωγής, το σχήμα, τη διαδικασία κατασκευής και πιθανές φυσικές ατέλειες όπως π.χ. Β. ένα ακούσιο διάκενο αέρα σε έναν πυρήνα, το οποίο δεν είναι τέλεια συναρμολογημένο.
Μερικοί μετασχηματιστές και επαγωγείς αρχίζουν ακόμη και να κάνουν θόρυβο φυσικά επειδή το μαγνητικές δυνάμεις μετακινήστε τα αρκετά μακριά ώστε να μπορείτε να τα ακούσετε. Αυτό είναι άλλο μη γραμμική απώλεια ενέργειας, το οποίο πρέπει να λάβετε υπόψη για ένα τέλειο πρότυπο. Παρεμπιπτόντως, το παραπάνω κείμενο αναφέρεται σε επαγωγείς που χρησιμοποιούνται σε πολλά vintage EQχρησιμοποιούνται σχέδια (π.χ. Pultec EQP-1A), σε κάποιο βαθμό για μαγνητική ταινία και από πολλές απόψεις για κεφαλές ταινίας.
ΤΟ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ
Τώρα που όλα τα παραπάνω σημεία έχουν καλυφθεί από όλες τις οπτικές γωνίες, τι θα λέγατε για τη σωστή μοντελοποίηση μιας διακριτής, vintage, ισορροπημένης μηχανής ταινίας Κατηγορίας Α;
Ακούω τώρα από σένα ότι προτιμώ να πυροβολήσω τον εαυτό μου στο πόδι;
Λοιπόν, αυτή είναι ίσως η μόνη σωστή απάντηση.
Και θα σου πω γιατί...
Όπως μπορείτε να δείτε, έχετε εργαλεία ψηφιακού ήχου τα περισσότερα προβλήματα όσον αφορά τον ευθύ ήχο μην ακούγεται τέλειο επιτρέπω. Γιατί, όπως θα το είχε η τύχη, μας αρέσει αυτή η ατέλεια γιατί νιώθουμε ότι είναι οι ηχογραφήσεις πιο γεμάτο, πιο ομαλό, ευφωνικό ας ακούγεται - και φυσικά υποκειμενικά καλύτερο από πολλές απόψεις.
Έχουμε εσωτερικεύσει αυτόν τον ήχο σε σώμα και ψυχή, τη συγκεκριμένη ηχητική εντύπωση των αναλογικών συσκευών που χρησιμοποιούνται στα αγαπημένα μας τραγούδια. Αυτό συμβαίνει επειδή αγαπάμε τα τραγούδια και τους ήχους που επέλεξαν οι μηχανικοί και οι παραγωγοί, έχουν γίνει μέρος μιας συνδυασμένης αισθητικής. Όταν δημιουργείτε ένα κομμάτι, αυτοί οι ήχοι είναι η αναφορά που θέλετε να επιτύχετε και να ξεπεράσετε.
Γνωρίζοντας αυτό, δεν είναι τυχαίο ότι πολλοί μηχανικοί ήχουπου χρησιμοποιούν υβριδικές ρυθμίσεις έχουν μεταβεί σε μια ροή εργασίας που διαβάζει κάτι σαν "ψηφιακό για χειρουργική επέμβαση και διόρθωση, αναλογικό για χρώμα". Παίρνει το καλύτερο και των δύο κόσμων και χρησιμοποιεί διαφορετικές τεχνολογίες για εργασίες που κάνουν καλύτερα.