Edit page title Myter om vinylmastering: Hvad der virkelig betyder noget før preserierne
Edit meta description Vinylmastering er fuld af myter. Lær, hvad der virkelig betyder noget, når det kommer til bas, fase, dynamik, DMM, lakslibning, loudness og testpresning.

Close edit interface

Myter om vinylmastering: Hvad der virkelig betyder noget før preserierne

Vinyl masteringDet er omgivet af mange myter. Nogle regler indeholder en kerne af sandhed, andre er for generelt videregivet. Dette fører ofte til forkerte beslutninger på trykkeriet.

Årsagen er enkel: En vinylplade fungerer ikke som streaming eller en CD. Musikken overføres mekanisk til en rille og læses senere af en stylus. Derfor spiller basgengivelse, fase, sibilans, dynamik, sidelængde og skæreniveau en særlig vigtig rolle.

I denne artikel afliver vi de største myter om vinylmastering. Du lærer, hvilke udsagn der er sande, hvilke der kun er delvist sande, og hvad der virkelig betyder noget, når dit mix eller master skal udgives på vinyl.

Indholdsfortegnelse

Fordele og begrænsninger ved vinyl

  • Egen lyd æstetik
  • Formatrelaterede "begrænsninger" såsom forvrængninger kan bruges kreativt
  • Haptik og visuel appel
  • Speciel funktion til fans

Tekniske begrænsninger ved vinyl

  • Fysisk lydbærer, der er underlagt eller udsat for tilsvarende begrænsninger og påvirkninger
  • Produktion og distribution er dyrere sammenlignet med ren digital produktion og distribution

Hvorfor der er så mange myter om mastering af vinyl

Ifølge statista.de blev der solgt 41,3 millioner EP'er og LP'er alene i USA i 2022. Vinyl er derfor ikke længere et nicheformat, men relevant igen for mange kunstnere, pladeselskaber og fans.

Med vinylpladens comeback er mange regler og halve sandheder også vendt tilbage. Nogle af disse er nyttige i forberedelsen. Andre anvendes for generelt og fører til forkerte beslutninger vedrørende mixning, mastering, lakering eller presning.

Ifølge Recording Industry Association of Americas (RIAA) midtårsrapport for 2023 tegnede vinyl sig for 72 procent af salget af fysiske formater. Markedsandelen for vinylplader er også vokset i Tyskland ifølge BVMI (German Music Industry Association). Dette gør det endnu mere værd at adressere de mest almindelige myter omkring vinylplader på en professionel og præcis måde.

Podcast og ekspertkontekst

Myter om vinylmastering – chris_jones_author

Chris Jones

CEO – mixing and mastering engineer. Har kørt Peak-Studios siden 2006 og er den første online-tjenesteudbyder for lydtjenester.Mere om Chris 

Vinyl Mastering Myths – helmut_erler_autor

Helmut Erler

Helmuts arbejde som disc mastering engineer (cutter) og lydtekniker har bragt den velkendte lyd fra internationalt succesrige kunstnere til vinyl og kalibrering af pladeskæremaskiner.Mere om Helmut

Myter om vinylmastering – Fabien_Schivre_autor

Fabien Schivre

Fabien er hjernen bag Tokyo Dawn Labs og har i mange år udviklet lydplugins af høj kvalitet, såsom den velkendte TDR Nova.Mere om Fabien

Rekordens historie

Før vi tager fat på myterne om vinylproduktion, lad os tage et hurtigt kig på demHistoriesmid rekorden:

Pladen blev udgivet i slutningen af ​​kl19. århundredeudviklede sig. Vinylpladen, som vi kender den i dag, har eksisteret siden 1930. Før brug afPolyvinylchlorid (PVC) aka vinylShellac blev hovedsageligt brugt. Dette blev dog knapt under Anden Verdenskrig, hvilket tvang producenterne til at finde et alternativ.

Den nye, mere robuste og billigere at producere plade fortrængte sin forgænger fra Vesteuropa og Nordamerika i 1960. Dette ville helt sikkert også være tilfældetstereofonibidraget, som blev etableret fra 1958 og frem. Efterhånden som diskens popularitet steg blandt forbrugerne, fortsatte formatet med at blive forfinet. Quadraphonic plader blev produceret mellem 1971 og 1978. Surroundformatet var teknisk krævende, fordi en plade kun kan indeholde to kanaler. Derfor skulle de fire kanaler foldes ned til to og restaureres til forbrugeren. På grund af forskellige afspilningssystemer, der ikke var kompatible med hinanden, kunne den kvadrofoniske afspilningsmetode ikke etableres.

DieGyldne tidIfølge Statista lå prisen på vinylplader mellem 1970 og 1990. MedIntroduktion af CD og digital teknologiVinylplader blev ofte afskrevet. De har dog siden genetableret sig på markedet og tegner sig nu for cirka tre fjerdedele af det fysiske musiksalg i USA.

Vil du have udgivet dit mix på vinyl?

Mere om vinylmastering

Kort sagt: Hvad gør vinylmastering anderledes

Vinylmastering forbereder et mix eller en master til de tekniske krav på en vinylplade. I modsætning til streaming eller cd'er overføres musikken mekanisk til en rille under lakskæring eller DMM (digital mastering).skæregraverRilleudbøjningen og den efterfølgende scanning af nålen sætter klare grænser.

Derfor er basgengivelse, fase, sibilans, dynamik, sidelængde og gennemsnitsniveau særligt vigtige. Mange vinylregler er nyttige retningslinjer, men de erstatter ikke en undersøgelse af den specifikke sang.

Der er et par begreber, du bør kende om vinylplader. De vigtigste begreber er opsummeret i følgende ordliste:

RPM:Omdrejninger pr. minut (RPM) angiver afspilningshastigheden for en plade.

LP:En langspilsplade har normalt en diameter på 30 cm og spilles generelt med 33,33 omdr./min.

Enkelt:En enkelt plade har normalt en diameter på 17,5 cm og spilles ofte ved 45 omdr./min.

Maxi single:En maxi-single bruger ofte 45 RPM, hvilket giver et højere klippeniveau, men mindre spilletid.

Laksnit:Ved lakskæring skæres lydmaterialet til en lakfolie. Denne folie bruges senere til at fremstille værktøjerne til presning.

DMM:Ved Direct Metal Mastering skæres lydmaterialet direkte ind i en kobberbelagt metalplade.

Presseanlæg:Presseriet producerer prøvepresninger og det endelige oplag.

Myte 1: Vinyl er bare endnu et outputformat

Kort sagt:Nej. Vinyl er ikke bare endnu et outputformat som WAV, CD eller streaming. En plade er et fysisk medie med sine egne tekniske begrænsninger.

Hvad der virkelig betyder noget:Musikken klippes ind i et groove og afspilles senere mekanisk. Basområde, fase, dynamik, sibilans, klippeniveau og sidelængde påvirker alle, om en plade kan klippes rent og afspilles pålideligt.

Praktisk tip:Vent ikke med at planlægge din vinyludgivelse, indtil du har den færdige streamingmaster. Tjek tidligt, om dit mix eller din master er egnet til vinyl.

Myter om vinylmastering – Bamboleo Coverart

Myte 2: DMM-processen er altid bedre end lakskæring.

Kort sagt:Nej. DMM og lakskæring har forskellige fordele og begrænsninger.

Hvad der virkelig betyder noget:Ved direkte metalmastering skæres lydmaterialet direkte ind i en kobberbelagt metalplade. Dette kan være meget præcist og sparer bearbejdningstrin. Ved lakskæring skæres materialet ind i en lakfolie. Denne metode kan være mere egnet til bestemte dynamiske områder, ønsket lyd eller produktionsarbejdsgange.

Begge metoder er særligt problematiske på grund af store groove-udsving, lave frekvenser, høje niveauer og ugunstige faseforhold. Derfor bestemmes kvaliteten ikke udelukkende af metoden, men også af lydmaterialet og dets forberedelse.

Praktisk tip:Rådfør dig med en masteringeniør, en skærer eller et presseri for at finde ud af, hvilken proces der passer bedst til dit projekt. Basér ikke din beslutning udelukkende på begreberne DMM eller lakskæring.

Direct Metal Mastering (DMM)

I 1981 udviklede Teldec-virksomheden (Telefunken-Decca) DMM-processen i samarbejde med Georg Neumann. Mens der i lakskæringsprocessen skal udføres to galvaniske bade for at skabe en far (negativt billede) og en mor (positivt billede), efter at lyden er blevet overført til en lakfilm, skabes moderen direkte med DMM.

"Moderen" beskriver en rustfri stålplade, der er belagt i et galvanisk bad. Lydmaterialet overføres til dem ved hjælp af en skæregraver. Sønnerne er til gengæld lavet af dette, som så fungerer som selve presseskabelonen eller stempelet.

DMM-processen har en række fordele i forhold til lakskæring: På den ene side sparer fraværet af bestemte arbejdstrin tid og minimerer fejlkilder. På den anden side er der færre forvrængninger. Ulempen er, at pladerne har en kortere levetid, fordi rillerne er mindre dybe.

Myte 3: Høje frekvenser og sibilante lyde skal altid dæmpes kraftigt.

Kort sagt:Nej. Høje frekvenser og sibilancelyde skal kontrolleres, men en overfladisk diskant er sjældent den bedste løsning.

Hvad der virkelig betyder noget:Alt for skarp sibilans, barske hi-hats eller meget lyse synthlyde kan forvrænge under klipning og afspilning. Det betyder dog ikke, at alle vinylmastere automatisk skal mørklægges kraftigt. Det specifikke signal er det, der betyder noget.

Praktisk tip:Brug målrettede processeringsværktøjer som de-essere, dynamisk EQ eller automatisering. Fjern ikke diskret høje frekvenser, hvis de er musikalsk vigtige.

Myte 4: Alt under 300 Hz skal være mono

Kort sagt:Nej. Basområdet bør kontrolleres, men en fast grænse på 300 Hz er for generel.

Hvad der virkelig betyder noget:Meget brede eller ude af fase lave frekvenser kan forårsage betydelig groove-afbøjning. Dette kan komplicere skæreprocessen og gøre afspilningen upålidelig. En simulering eller testklipning giver den mest pålidelige vurdering. Det kritiske område afhænger af sangen. Vigtige faktorer inkluderer dynamik, stereobredde, sidelængde og...Fase positioni basområdet.

Praktisk tip:Tjek demMonokompatibilitet i basområdetPlacer om nødvendigt lave frekvenser mere mod midten, men afgør ud fra materialet og ikke efter en fast regel.

Når man justerer frekvensresponsen, er kontekst afgørende: genre, målgruppe, afspilningssystem og sidelængde påvirker alle beslutningen. En orkesterproduktion kræver andre prioriteter end en hiphop- eller klubplade. Derfor er generelle regler for vinylmastering kun et udgangspunkt.

Usikker på om dit mix er egnet til vinyl?

Hvis du har tekniske usikkerheder vedrørende basgengivelse, fase, sibilans eller dynamik, kan en mixanalyse hjælpe. Det erstatter ikke et presningsanlæg, men det giver dig en professionel vurdering inden vinylmastering.

+ 49 (0) 931 90879510

Du kan kontakte os på telefon mandag til fredag ​​fra 09 til 20

anmeldelser

Top kundeservice

Top_Service

Flere priser

Wissen

Over 20 års erfaring

kvalitet

Højeste kvalitetsstandarder

Myte 5: Transienter lyder værre på vinyl

Kort sagt:Ikke nødvendigvis. Transienter gengives anderledes på vinyl end i digitale formater.

Hvad der virkelig betyder noget:Vinyl kan formidle kraft og livlighed rigtig godt. Ekstreme toppe, hårdeKlipningUkontrolleret dynamik kan dog blive problematisk. Mixet og masteringen bestemmer, hvor rent attack og punch bevares.

Praktisk tip:Vær opmærksom på rene transienter under mixningen. Undgå hård klipning på trommer eller masterbussen, hvis der er planlagt en vinylpresning.

RIAA-udligning

Afbøjningen af ​​skærepennen har stor indflydelse på volumen og tilgængelig plads på en plade. Jo større afbøjning, jo højere og/eller lavere frekvens er signalet. Men også jo større pladsforbrug. Ved høje niveauer kan der også forekomme såkaldt "selvsletning". Den bagerste del af skæregraveren sletter direkte den del, der skæres af forsiden, hvilket fører til forvrængning.

For at opnå det bedst mulige resultat og bevare den oprindelige frekvensgang af et spor, skalRIAA-udligningudviklede sig. Den beskriver en skærekarakteristik, der opdeler frekvensspektret i fire sektioner baseret på de tre overgangsfrekvenser ved 50,05 Hz, 500,5 Hz og 2122 Hz. For at sige det enkelt, så bruges filtre til at sænke lav- og lav-midter og hæve mellem- og høje, hvilket sikrer en jævn afbøjning. Denne proces kaldes kodning.

Hver pladespiller er udstyret med en dekoder i forforstærkeren, som kompenserer for RIAA-udligningen og dermed genopretter det originale lydspektrum.

Myte 6: Den varme vinyllyd skabes kun af færre diskantfrekvenser.

Kort sagt:Kun delvist. Vinylens varme indtryk skyldes ikke udelukkende lavere diskant.

Hvad der virkelig betyder noget:Frekvensgang, dynamik, forvrængning, RIAA-equalisering, klipning, presning og afspilningssystem påvirker alle lyden. For hårde diskanter og sibilans skal kontrolleres. En god vinylmaster bør dog ikke lyde generelt dæmpet eller mat.

Praktisk tip:Håndter problematisk skarphed selektivt. En god vinylmaster forbliver åben, kontrolleret og musikalsk.

Myte 7: Sorte plader lyder bedre end farvede.

Kort sagt:Ikke nødvendigvis. Produktionskvalitet er vigtigere end farve.

Hvad der virkelig betyder noget:Materialekvalitet, presningsanlæg, klipning, mastering og kvalitetskontrol har større indflydelse på lyden end selve farven. Farvede vinylplader kan lyde rigtig godt, hvis de er produceret rent.

Praktisk tip:Vælg en farve eller et specielt format af designmæssige årsager. Afklar eventuelle tekniske detaljer med trykkeriet på forhånd.

Myter om vinylmastering – slider3

Hvis din udgivelse skal udgives på vinyl

Mere om vinylmastering

Myte 8: Vinyl lyder ens på alle pladespillere

Kort sagt:Nej. Afspilningssystemet har stor indflydelse på lyden.

Hvad der virkelig betyder noget:Pickup, stylus, forforstærker, pladespiller, højttalere og rumakustik kan ændre lyden betydeligt. Derfor kan en plade lyde forskelligt på forskellige systemer.

Praktisk tip:Lyt til prøvetryk på mere end ét system. Vær særlig opmærksom på forvrængning, skift fra pennen, støj, sibilans og mærkbare forskelle mellem pladens midte og yderkant.

Hvad er WOW?

WOW og Flutter beskriver begge tonehøjdefluktuationer, der kan høres, når man spiller en plade. Men de udtrykker sig forskelligt og opstår af forskellige årsager:

WOWer en langsom variation, der kan spores tilbage til vinylpladen. Årsagerne til dette inkluderer et centerhul, der ikke passer præcist, en plade, der er for let, eller en plade, der er skæv. I presseanlægget måles WOW normalt som led i kvalitetskontrollen, således at en minimumsafvigelse på omkring 0,2 procent ikke overskrides.

flagrenpå den anden side er der en hurtig variation, der kan tilskrives afspilningsenheden. En bøjet drejeskive eller en drejeskivemotor, der ikke længere kører jævnt, kan være årsagerne til dette.

Myte 9: Min sang er lige så høj på vinyl som min digitale master.

Kort sagt:For det meste ikke. Vinyl har andre begrænsninger end streaming eller CD.

Hvad der virkelig betyder noget:Lydstyrken af ​​en digital master har ingen direkte sammenhæng med lydstyrken af ​​den færdige vinylplade. Klippeniveauet afhænger af dynamik, frekvensfordeling, sidelængde og risikoen for forvrængning. Meget høje eller stærkt begrænsede mastere kan nødvendiggøre, at pladen klippes ved en lavere lydstyrke.

En streamingmaster kan fungere i nogle tilfælde. Det bør dog kontrolleres, inden der trykkes på knappen, at klipning, sibilans, basgengivelse og fase er egnede til vinyl.

Praktisk tip:Behandl ikke lydstyrken på vinyl som en streamingværdi. Målet er en rent spilbar plade, ikke den højeste LUFS-værdi.

Myte 10: Lydstyrken har ingen indflydelse på placeringen på pladen.

Kort sagt:Ja. Lydstyrke, bølgeform og pladskrav hænger sammen.

Hvad der virkelig betyder noget:Den nødvendige plads på en plade afhænger i høj grad af bølgeformen. Klippede signaler er særligt problematiske. Et klippet signal minder mere om en firkantbølge, forvrænger lettere, er sværere at klippe rent og kræver mere plads i rillen.

Praktisk tip:Undgå hård klipning og overdreven begrænsning. En kontrolleret, dynamisk master kan ofte redigeres mere sikkert og musikalsk.

Myte 11: Du behøver ikke en masteringtekniker for at få god vinylmastering.

Kort sagt:Nogle gange kan erfarent arbejde være nok. Men uden passende erfaring og et sikkert lyttemiljø er det risikabelt.

Hvad der virkelig betyder noget:En vinylmastertekniker kontrollerer frekvensbalance, basgengivelse, fase, sibilans, dynamik, stereobredde, skæringsniveau og sidelængde. Disse aspekter er vanskelige at vurdere præcist på standard forbrugersystemer.

Praktisk tip:Hvis oplag, budget og trykkvalitet er vigtige, er en professionel inspektion inden trykværket umagen værd.

Hvis du er erfaren og har godt monitoreringsudstyr, kan du selv forberede dine spor. Specialiseret software kan hjælpe med at identificere kritiske punkter. Et eksempel er Simulathe fra Tokyo Dawn Labs. Sådanne værktøjer viser blandt andet udsving, stereobredde, hastighed, skærepennes temperatur og pladskrav. En simulering erstatter dog ikke nogen professionel gennemgang.

Myter om vinylmastering – SimuLathe-REF-a

Professionel inspektion før malingskæring eller DMM

Mere om vinylmastering

Myte 12: Vinylskæreren håndterer automatisk masteringen.

Kort sagt:Ikke automatisk. Vinylmastering og -skæring er forskellige arbejdstrin.

Hvad der virkelig betyder noget:Masterteknikeren forbereder lydmaterialet både lydmæssigt og teknisk. Kliperen eller discmasterteknikeren overfører derefter det forberedte materiale til redigeringsprocessen. Nogle udbydere kombinerer begge opgaver. Det bør dog være klart på forhånd, om dit materiale kun skal redigeres eller også skal masteres fuldt ud.

Praktisk tip:Før du overdrager projektet til trykkeriet eller skærestuen, skal du spørge, hvilke tjenester der er inkluderet, og hvilke filer der forventes.

Myte 13: En prøvepresning lyder præcis som den endelige udgave.

Kort sagt:Nej. Vinyl er fortsat et fysisk produkt med mindre produktionsforskelle.

Hvad der virkelig betyder noget:Temperatur, pressetryk, materiale, opbevaring og fremstillingsvariationer kan forårsage mindre forskelle. En testpresning er stadig vigtig, fordi den afslører større problemer før den primære produktionskørsel.

Praktisk tip:Kontroller omhyggeligt testpresningen. Dokumenter tydeligt enhver forvrængning, spring, støj eller niveauproblemer for presseanlægget.

Myte 14: Rækkefølgen af ​​sangene er ligegyldig.

Kort sagt:Nej. Sporrækkefølgen kan påvirke lyd og spilbarhed.

Hvad der virkelig betyder noget:Det er vanskeligere at spille pladen i slutningen af ​​en side. Forvrængning kan være mere mærkbar der, især ved høje, lyse eller meget tætte sange. Mere stille eller mindre kritiske sange klarer sig ofte bedre i midten.

Praktisk tip:Planlæg A- og B-siderne tidligt. Sæt ikke automatisk særligt vigtige eller teknisk udfordrende sange i slutningen af ​​en side.

Diametertab

Jo tættere nålen kommer på enden, altså indersiden af ​​en plade, jo lavere er lydkvaliteten. Det resulterende tab af tværsnit (diametertab) er ansvarlig for dette. Du kan tænke på det sådan her: nålen er en bil, der gør sine omgange på pladen. Jo tættere den kommer på målet, indersiden af ​​pladen, jo kortere og smallere bliver ruterne. Men bilen forbliver i samme størrelse: det bliver stadig sværere at manøvrere den sikkert, så du skal køre langsommere.

Og det samme er tilfældet med nålen og rillen, der skal scannes. Nålen forbliver i samme størrelse, men rillerne bliver smallere/klemte. På en 12-tommer LP er hastigheden på ydersiden cirka tre gange hurtigere end på indersiden. På en 7-tommer single er forholdet mellem udvendig og indvendig hastighed omkring 2:1.

Derfor bør vigtige sange eller hits placeres i begyndelsen, dvs. på ydersiden. Den langsommere samplingshastighed, som involverer tab af diskant og forvrængning, kan dog bruges til kreative formål.

Tjekliste: Hvad er vigtigt før trykkeriet

Lad os kort opsummere, hvad du bør kontrollere, før du udarbejder din optegnelse:

  • Tænk over hvilket format (LP, single, ...) du vil udgive.
  • Vær opmærksom på de fysiske begrænsninger ved en vinylplade; tjek problematiske frekvensområder og komprimer ikke for meget. Passende software, mastering engineers og disc mastering engineers vil støtte dig, hvis det er nødvendigt.
  • Bestem sporrækkefølge og pauselængder under hensyntagen til afspilningshastigheden.
  • Lever alle produktionsrelevante data til presseanlægget. Dette inkluderer størrelsen af ​​oplaget, valget af redigeringsmetode og fordelingen af ​​dine sange på pladen.
  • Få en prøvetrykning i hånden omkring tre uger efter afgivelse af ordren og din egen endelige rekord omkring fem uger efter det.

Hvor meget koster det at trykke på en plade?

Prisen for en vinylpresning afhænger af et par faktorer, såsom:Format (single, LP osv.), cirkulationen og transporten. Podcasten giver et eksempel på en beregning baseret på følgende specifikationer:

  • 400 * 12" vinyl, sort (udgave, format)
  • Metalværker, stempler (galvaniske, stempler)
  • 2 x etiketter, CMYK 4+0 eller 1+0
  • Jakke KV01 (GC1 300gsm, 3,5 mm ryg) CMYK 4+0, blank/mat laminering (etui)
  • Sort indvendig ærme
  • Samling
  • Plast beskyttende over taske
  • Samling

Omkostningerne afhænger naturligvis altid af kundens ønsker. Groft sagt kan man sige, at ud fra de nævnte specifikationer, en rekord4 til 4,50 Euroomkostninger. Udgaven af400 stykkekoster i alt caEuro 1600. Tilføj om nødvendigtPrøvepressninger (25 euro/styk), produktion af omslag, papirs indvendige ærmer og vinyletiketter samt transportomkostninger.

Hvor lang tid tager det at trykke en plade?

Det tager cirka 10 minutter fra levering af alle nødvendige filer til presseanlægget til modtagelse af den færdige postto måneder: Tre ugerer estimeret for prøvepresninger ogfem ugertil hovedproduktion.

Leverer du en færdig maling eller DMM-mester til pressebutikken i stedet for en digital fil, er det det, der kommerProduktionstidtilføjet. Du kan få dette gjort på et specialiseret skærestudie, som også giver mere indflydelse på snittet end et presseanlæg.

Konklusion om myter om vinylmastering

Mange myter omkring vinylmastering indeholder en kerne af sandhed. De bliver problematiske, når de fortolkes som rigide regler. Basrespons, fase, sibilans, dynamik, sidelængde og sporrækkefølge skal altid vurderes i konteksten af ​​den specifikke sang.

Denne artikel har til formål at hjælpe dig med at identificere almindelige misforståelser og bedre vurdere dit materiale til vinyl. Hvis du er usikker på, om dit mix eller master er egnet til vinyl, kan en professionel gennemgang, inden du sender det til presningsfirmaet, være gavnlig. De, der ønsker at forberede deres udgivelse til presning, kan bruge Peak-Studios' tjenester.professionel vinylmasteringspørge.

Er dit mix egnet til vinyl?

En mixanalyse kan hjælpe med tekniske usikkerheder. Du vil modtage en vurdering af basgengivelse, fase, dynamik, sibilans og potentielle risici inden mastering af vinylpladen.

Se mixanalyse

Hævelse

Foto af Christoph Strauß

Christopher Strauss

Christoph er mixende lydassistent og optager lydtekniker til synkron og skriver som freelanceredaktør for magasiner og blogs i pro-audio-sektoren. Hans nysgerrighed og eksperimenterende venner fik ham til at drive sin egen blog med SoundChills i 2022. Der skriver han om forskellige lydemner og fokuserer hovedsageligt på produkter fra mindre eller ukendte virksomheder. Når Christoph ikke skriver på keyboardet, spiller han på sin MIDI-controller og komponerer beats.Mere om Christopher

Mere information om Chris Jones→

Det kunne også interessere dig