De største vinylmastering-myter

Processen med at producere og mestre en plade er omgærdet af mange myter. Og som det er tilfældet med myter, er nogle af dem sande og andre ikke. Hvilke myter har du? Vinyl mastering Du kan finde ud af, hvilke du bør tage højde for, og hvilke du bør undgå i denne artikel.

Indholdsfortegnelse

Fordele ved vinyl

  • Egen lyd æstetik
  • Formatrelaterede "begrænsninger" såsom forvrængninger kan bruges kreativt
  • Haptik og visuel appel
  • Speciel funktion til fans

Ulemper ved vinyl

  • Fysisk lydbærer, der er underlagt eller udsat for tilsvarende begrænsninger og påvirkninger
  • Produktion og distribution er dyrere sammenlignet med ren digital produktion og distribution

Bliver der overhovedet lyttet til plader længere?

41,3 millioner – så mange EP'er og LP'er var generelt højlydte statista.de Solgt alene i USA i 2022. Formatet, som siden er blevet erklæret dødt af nogle, har været i tilbagegang i omkring ti år Kom tilbage. Ifølge Recording Industry Association of America (RIAA) halvårsrapport 2023 Vinyl har en andel på 72 procent af fysiske formater. Denne tendens kan også observeres her: Markedsandelen for PVC-paneler er vokset til 6 procent, en stigning på 6,3 procent i forhold til året før Federal Association of the Music Industry (BVMI) i halvårsrapporten for 2023 skriver.

I tråd med denne tendens bliver vinyludgivelser mere og mere interessante for kunstnere. Men emnet "Hvordan producerer du en plade?" er af mange Myter omringet, som forvirrer. Vi opsporede dem og afslørede dem i denne artikel.

Denne artikel er baseret på podcasten "The Biggest Vinyl Mastering Myths", som mastering-ingeniøren og Peak-Studios-grundlæggeren Chris Jones dirigerede sammen med disc-mastering-ingeniøren Helmut Erler og Fabien Schivre fra Tokyo Dawn Labs. 

Myter om vinylmastering – chris_jones_author

Chris Jones

CEO – mixing and mastering engineer. Har kørt Peak-Studios siden 2006 og er den første online-tjenesteudbyder for lydtjenester. Mere om Chris

Vinyl Mastering Myths – helmut_erler_autor

Helmut Erler

Helmuts arbejde som disc mastering engineer (cutter) og lydtekniker har bragt den velkendte lyd fra internationalt succesrige kunstnere til vinyl og kalibrering af pladeskæremaskiner. Mere om Helmut

Myter om vinylmastering – Fabien_Schivre_autor

Fabien Schivre

Fabien er "hovedet" bag Tokyo Dawn Labs og har i mange år programmeret lydplugins af høj kvalitet som den verdensberømte TDR Nova. Mere om Fabien

Rekordens historie

Før vi tager fat på myterne om vinylproduktion, lad os tage et hurtigt kig på dem Historie smid rekorden:

Pladen blev udgivet i slutningen af ​​kl 19. århundrede udviklede sig. Vinylpladen, som vi kender den i dag, har eksisteret siden 1930. Før brug af Polyvinylchlorid (PVC) aka vinyl Shellac blev hovedsageligt brugt. Dette blev dog knapt under Anden Verdenskrig, hvilket tvang producenterne til at finde et alternativ.

Den nye, mere robuste og billigere at producere plade fortrængte sin forgænger fra Vesteuropa og Nordamerika i 1960. Dette ville helt sikkert også være tilfældet stereofoni bidraget, som blev etableret fra 1958 og frem. Efterhånden som diskens popularitet steg blandt forbrugerne, fortsatte formatet med at blive forfinet. Quadraphonic plader blev produceret mellem 1971 og 1978. Surroundformatet var teknisk krævende, fordi en plade kun kan indeholde to kanaler. Derfor skulle de fire kanaler foldes ned til to og restaureres til forbrugeren. På grund af forskellige afspilningssystemer, der ikke var kompatible med hinanden, kunne den kvadrofoniske afspilningsmetode ikke etableres.

Die Gyldne tid Ifølge Statista var antallet af vinyl mellem 1970 og 1990 Introduktion af CD og digital teknologi bragte en ende. Men som vi alle ved, lever de, der siges at være døde, længere, og derfor vinder plader efterhånden plads på markedet igen og står allerede for omkring tre fjerdedele af salget af fysiske optagelser i USA.

Gør din vinyl uforglemmelig - book vores professionelle vinylmastering nu!

Bog om vinyl mastering

betingelser

Når det kommer til vinylplader, er der nogle udtryk, du bør kende. De vigtigste er i det følgende Ordliste opført:

 

  • RPM: Omdrejninger i minuttet (RPM = omdrejninger pr. minut) refererer til afspilningshastigheden af ​​en plade.
  • LP: Den langspillende plade har en diameter på 30 cm (12”) og spilles normalt ved 33,33 RPM. Det giver mest plads og bruges derfor til albums.
  • Enkelt: Singlen har en diameter på 17,5 cm (7”) og spilles ved 45 RPM. Det giver plads til én sang per side.
  • Maxi single: Maxisinglen adskiller sig fra LP hovedsageligt ved den hurtigere afspilningshastighed på 45 RPM. Dette resulterer i en højere, mere strålende lyd med mindre spilletid.
  • Vinyl snit: Ved tilskæring af vinyl forberedes en leveret master i henhold til vinylspecifikationerne.
  • Lak skæreproces: Lydmaterialet overføres først til en lakfilm, som derefter forsølves. Dette efterfølges af galvaniske bade til fremstilling af metalmasteren til presning.
  • DMM procedure: Hvornår Direct Metal Mastering (DMM) Lydmaterialet overføres direkte til en kobberbelagt rustfri stålplade, der fungerer som masterlak.
  • Master lak: Færdig mester bruges til at skabe et frimærke.
  • Presseanlæg: Vinylplader presses på en fabrik til reproduktion.
  • Saml op: Hver pladespiller har en patron. Dens kvalitet er i høj grad ansvarlig for reproduktionskvaliteten for forbrugeren.

Myte 1: Vinyl er bare endnu en lydbærer

Vinyl er et af mange optagemedier, det er sandt. Det er dog mere end det, nemlig en fysisk produkt. Det skal fremstilles materielt og har visse begrænsninger på grund af materialet. Med andre ord: det er det kompromitteret. I hvilket omfang finder du ud af senere i denne artikel.

Set som et fysisk produkt er rekorden imponerende. Hvad menes der helt præcist med det? Nå, først og fremmest, at du bare kan røre ved den. Du kan holde din færdige disk i dine hænder og endda visuel gengivelse af lyden i form af rillerne . Se

Der er dog lang vej at nå til dette øjeblik: det skal moderen og sønnerne galvanisk bliver produceret. Værker skal mestres og redigeres i henhold til specifikationer. Pressningerne skal til gengæld i sidste ende leveres til salgssteder. Alle disse arbejdstrin, inklusive logistik, tager naturligvis en vis tid. Udover det kan ydre forhold, såsom temperaturen på lageret, også påvirke materialet og dermed også lyden.

Og det er netop derfor, vinyl er vigtigt også som fysisk produkt og ikke kun at blive betragtet som en ren lydbærer!

Myter om vinylmastering – Bamboleo Coverart

Myte 2: DMM-processen er bedre end lakskæring

den Direct Metal Mastering (DMM) er efterfølgeren til lakskæringsprocessen. Med DMM skæres lydmaterialet direkte til en metalplade, hvilket sparer få arbejdstrin i forhold til lakskæring. Chippen knækker dog hurtigere med store afbøjninger, det vil sige mange lavfrekvente eller høje signalkomponenter.

Du har ikke disse problemer med lakskæring.

Direct Metal Mastering (DMM)

I 1981 udviklede Teldec-virksomheden (Telefunken-Decca) DMM-processen i samarbejde med Georg Neumann. Mens der i lakskæringsprocessen skal udføres to galvaniske bade for at skabe en far (negativt billede) og en mor (positivt billede), efter at lyden er blevet overført til en lakfilm, skabes moderen direkte med DMM.

"Moderen" beskriver en rustfri stålplade, der er belagt i et galvanisk bad. Lydmaterialet overføres til dem ved hjælp af en skæregraver. Sønnerne er til gengæld lavet af dette, som så fungerer som selve presseskabelonen eller stempelet.

DMM-processen har en række fordele i forhold til lakskæring: På den ene side sparer fraværet af bestemte arbejdstrin tid og minimerer fejlkilder. På den anden side er der færre forvrængninger. Ulempen er, at pladerne har en kortere levetid, fordi rillerne er mindre dybe.

Myte 3: Diskant forvrænges hurtigt og skal trimmes

Nålen på en pladespiller kan ikke sample høje frekvenser godt. Hvis der er for meget diskant, kan der opstå forvrængning. Man hører ofte, at et high-cut filter skal indstilles til omkring 17 kHz. Det er ikke sandt, for det afhænger simpelthen af ​​lydmaterialet. Derudover kan de Forvrængninger også bevidst som et kreativt medie anvendes.

Myhtos 4: Alt under 300 Hz skal være mono

Styring af dybdeområdet har primært at gøre med Kontrol af chippens afbøjninger at gøre. Hvis der er for mange basser eller baskomponenter, kan den gå i stykker. Selvom det anbefales at bruge frekvenser nedenfor 300 Hz at monofektere, men dette skal ikke ses som et vidundermiddel. Kun en simulering eller et testsnit kan give reel klarhed, for ligesom med de høje frekvenser opfører det sig forskelligt fra lydmateriale til lydmateriale og afhænger altid af materialets dynamik, stereobredde, pladsbehovet på pladen og hvordan stærk det er Afbøjning af fasen i basområdet er. Et stereobasområde er muligt, men det bør kontrolleres omhyggeligt.

Ved justering af frekvensresponsen opstår generelt spørgsmålet: Hvilken målgruppe producerer jeg for? I en meget fin orkesterproduktion kan det være en god ide at bevare det høje, mens man ofrer det lave. Med en hiphop-plade er det måske omvendt. Beslutningerne om op- og nedture afhænger på den ene side af genren, men også af forbrugerne på den anden side. DJ-systemer har for eksempel "grovere" pickupper end hi-fi-systemer, men de gengiver ikke diskant så godt...

NOGEN FLERE SPØRGSMÅL OM VINYL MASTERING?

I vores gratis mix-analyse kan du finde ud af, om dit nummer kan raffineres til vinylmastering.

+ 49 (0) 931 90879510

Du kan kontakte os på telefon mandag til fredag ​​fra 09 til 20

anmeldelser

Top kundeservice

Top_Service

Flere priser

Wissen

Over 20 års erfaring

kvalitet

Højeste kvalitetsstandarder

Myte 5: Transienter gengives dårligere på vinyl

transienter er ikke gengivet så skarpt og præcist på en plade som på digitale formater – ikke værre, bare anderledes. Det er her pladens populære varme lyd kommer fra. Det betyder dog ikke, at de er helt væk, eller at for eksempel trommer ikke længere har noget slag. Det kan erfarne mennesker allerede Blanding målrettet indflydelse herpå Forbigående formgivning tage. Derfor skal dette ikke nødvendigvis ses som en negativ begrænsning af formatet.

RIAA-udligning

Afbøjningen af ​​skærepennen har stor indflydelse på volumen og tilgængelig plads på en plade. Jo større afbøjning, jo højere og/eller lavere frekvens er signalet. Men også jo større pladsforbrug. Ved høje niveauer kan der også forekomme såkaldt "selvsletning". Den bagerste del af skæregraveren sletter direkte den del, der skæres af forsiden, hvilket fører til forvrængning.

For at opnå det bedst mulige resultat og bevare den oprindelige frekvensgang af et spor, skal RIAA-udligning udviklede sig. Den beskriver en skærekarakteristik, der opdeler frekvensspektret i fire sektioner baseret på de tre overgangsfrekvenser ved 50,05 Hz, 500,5 Hz og 2122 Hz. For at sige det enkelt, så bruges filtre til at sænke lav- og lav-midter og hæve mellem- og høje, hvilket sikrer en jævn afbøjning. Denne proces kaldes kodning.

Hver pladespiller er udstyret med en dekoder i forforstærkeren, som kompenserer for RIAA-udligningen og dermed genopretter det originale lydspektrum.

Myte 6: Den varme lyd fra en plade kommer fra begrænsede højder

Ja, denne lydkvalitet af vinyl skyldes til dels de begrænsede visningsmuligheder på vinyl. Diskant eller høje frekvenser bruges ofte som "skarp" eller "hvæser" beskrevet.

Da vinyl ikke kan gengive stærke diskantkomponenter såvel som andre formater (forsætlige forvrængninger er udelukket), er dette frekvensområde ikke så skarpt defineret, og pladen lyder derfor varmere.

Myte 7: En sort plade lyder bedre end en farvet

Det er ikke ualmindeligt, at kunstnere udgiver plader i farver, såsom rød eller gul (selv to- eller trefarvede plader kan laves!). Dette er en fantastisk funktion for forbrugere, især for deluxe-versioner eller lignende.

Dog hører man ofte, at lydkvaliteten på farvede plader er dårligere end den traditionelle sorte. Det er ikke rigtigt!

Årsagen til den sorte farve var grafit, at tidligere end Smøremiddel til pennen serveret. I dag er dette ikke længere absolut nødvendigt, eller andre smøremidler kan bruges. Derfor afhænger lyden ikke af farven, men af ​​panelernes fremstillingsproces.

Myter om vinylmastering – slider3

Din lyd, perfekt til vinyl! Få din individuelle vinylmastering i Peak-Studios nu.

Bog om vinyl mastering

Myte 8: Vinyl lyder ens på alle pladespillere

Absolut ikke. Generelt handler lydproduktion om at skabe et værk, der lyder godt på så mange afspilningssystemer som muligt. Det er selvforklarende, at med massen af ​​slutbrugerenheder varierer kvaliteten af ​​afspilning meget, og der skal findes et kompromis.

Vinylsektoren er ingen undtagelse. Lyden afhænger i høj grad af komponenterne i afspilningssystemet: Fra pickuppen til forforstærkeren til højttalerne kan hver "komponent" ændre/farve lyden. Derudover spiller akustikken eller det rum, du hører i, en stor rolle.

En testpresning, der lyttes til på så mange forskellige systemer som muligt med forskellige pickupper, kan give et godt indtryk af lyden. Der er også programmer som Simulathe fra Tokyo Dawn Labs, der efterligner forskellige pickups.

Hvad er WOW?

WOW og Flutter beskriver begge tonehøjdefluktuationer, der kan høres, når man spiller en plade. Men de udtrykker sig forskelligt og opstår af forskellige årsager:

WOW er en langsom variation, der kan spores tilbage til vinylpladen. Årsagerne til dette inkluderer et centerhul, der ikke passer præcist, en plade, der er for let, eller en plade, der er skæv. I presseanlægget måles WOW normalt som led i kvalitetskontrollen, således at en minimumsafvigelse på omkring 0,2 procent ikke overskrides.

flagren på den anden side er der en hurtig variation, der kan tilskrives afspilningsenheden. En bøjet drejeskive eller en drejeskivemotor, der ikke længere kører jævnt, kan være årsagerne til dette.

Myte 9: Min sang på vinyl er lige så høj som min digitale mester

Din lydstyrke digital master har ingen direkte forbindelse med lydstyrken af ​​den senere plade. Toppe på -1 dBFS og LUFS værdier på omkring -16 er ikke noget problem for vinylskæring. Højere LUFS-værdier, fra omkring -12, De begrænser dog det mulige skæreniveau (før der opstår forvrængning).. Som følge heraf kan pladen ikke længere klippes for højt. Dette reducerer igen signal-til-støj-forholdet, hvilket kan føre til hørbar støj. Følgelig er det mere kompressionen, dvs. det Dynamisk rækkevidde, hvilket er afgørende.

Myte 10: Mesterens lydstyrke påvirker ikke pladsforbruget

Den nødvendige plads på en disk afhænger hovedsageligt af bølgeform af signalet. Er særligt problematiske klippede signaler, enten gennem overkontrol eller et plug-in. Bølgeformen af ​​et sådant signal ligner et rektangel. Den trækker hurtigt, er svær at skære og kræver mere plads på grund af sin form. Signaler uden klipning kan derfor ofte skæres højere ved at bruge forholdsvis mindre plads.

Myte 11: Du har ikke brug for en masteringingeniør til god vinylmastering?

For at overføre din musik til vinyl optimalt, skal du bruge en professionelle mestre. Som du sikkert allerede har opdaget i løbet af denne artikel, er der begge dele musikalsk samt fysiske aspekter, der skal overvejes.

Hvis du har ringe eller ingen erfaring og/eller ikke har de rumlige muligheder for objektivt at vurdere din sang i alle frekvensområder på dette område (egnet rumakustik), anbefales det at søge ekspertise hos en Mestringsingeniører at påstå noget. Dette sikrer det bedst mulige lydresultat under hensyntagen til disse aspekter. Mastering foregår i et akustisk optimeret studierum, så en neutral lydvurdering er mulig. Inden masteren leveres til presseværket, kan du lytte til den (digitalt, ikke som prøvepresning!) og få foretaget rettelser, hvis det er nødvendigt.

Hvis du er erfaren og har gode lytteevner, kan du helt sikkert selv mestre dine numre. Der er software, hvormed du kan tilberede din tallerken virtuelt. Et af disse programmer er Simulerer af Tokyo Dawn Labs. Dette giver dig ikke kun mulighed for at redigere de nævnte frekvensområder, men også vigtige værdier at vise. Disse omfatter bl.a Excursion (afbøjning venstre/højre), Bredde (stereobredde), Velocity (Fart), Temperatur (af skæregraver) og Pladsforbrug. Derudover kan du nærmest "gå igennem" din plade for at lokalisere problematiske områder og lytte til dine sange via tre simulerede pickup-systemer.

Vi kan ikke beskrive hele Simulathes række af funktioner på dette tidspunkt - det ville gå ud over rækkevidden. Men vær nysgerrig Gratis, ubegrænset demoversion anbefalede. Den eneste begrænsning af dette er, at det ikke kan gemmes. Dette giver dig mulighed for at høre dine sange, da de lyder omkring 85 % senere på vinyl (resten afhænger af enhed og produktion).

Myter om vinylmastering – SimuLathe-REF-a

Vinyl mastering service til lakskæring og DMM

Bog om vinyl mastering

Myte 12: Disc-mastering-ingeniøren mestrer din plade og sikrer den ideelle lyd

Nogle mennesker spørger sig selv, hvorfor en disc-mastering-ingeniør ikke kan mastere, når han forbereder materialet til redigering - det er trods alt, hvad titlen antyder. En disc-mastering-ingeniør er primært til det professionel klipning af en pressemester ansvarlig. Det leverede materiale bør derfor være klar til offentliggørelse. Selvom materialet bliver gennemgået, er enhver nødvendig redigering ofte grovere/mere generel sammenlignet med en "normal" masteringingeniør. Når det er sagt, sker redigering ikke nødvendigvis i et akustisk optimeret rum.

Mestring er en selvstændigt arbejdstrin, hvilket tager tilsvarende tid, Ekspertise påkrævet og ønsker at blive belønnet. Selvom et presseanlæg beskæftiger mesteringeniører, faktureres deres arbejde stadig som en separat service uafhængig af vinylskæring.

Myte 13: Et testtryk lyder nøjagtigt som de mimeograferede plader

Som nævnt i begyndelsen er vinyl et fysisk produkt. Derfor lyder ingen plade helt ens, hverken testpressningen eller de endelige plader, eller mellem dem. For eksempel påvirkes de af temperatur, pressens tryk og opbevaringstid. Selvom forskellene kan være marginale, hver tallerken er faktisk unik.

Myte 14: Rækkefølgen af ​​sangene har ingen effekt

Die Distribution af sange påvirker deres kvalitet væsentligt: Fordi frekvensresponsen på en plade ændrer sig i løbet af spilletid (især i de høje), på grund af diameteren, er kvaliteten bedre i begyndelsen. Efterhånden som diameteren falder, opstår der skævheder, men disse kan som nævnt også bruges bevidst. Ved Indvendig udskæring, så hvis nålen løber indefra og ud, er det modsatte selvfølgelig tilfældet.

Udover kvalitetsbegrænsningerne skal du også tage stilling til, hvilke sange der skal presses på hvilken side, og om der skal være pauser imellem.

Diametertab

Jo tættere nålen kommer på enden, altså indersiden af ​​en plade, jo lavere er lydkvaliteten. Det resulterende tab af tværsnit (diametertab) er ansvarlig for dette. Du kan tænke på det sådan her: nålen er en bil, der gør sine omgange på pladen. Jo tættere den kommer på målet, indersiden af ​​pladen, jo kortere og smallere bliver ruterne. Men bilen forbliver i samme størrelse: det bliver stadig sværere at manøvrere den sikkert, så du skal køre langsommere.

Og det samme er tilfældet med nålen og rillen, der skal scannes. Nålen forbliver i samme størrelse, men rillerne bliver smallere/klemte. På en 12-tommer LP er hastigheden på ydersiden cirka tre gange hurtigere end på indersiden. På en 7-tommer single er forholdet mellem udvendig og indvendig hastighed omkring 2:1.

Derfor bør vigtige sange eller hits placeres i begyndelsen, dvs. på ydersiden. Den langsommere samplingshastighed, som involverer tab af diskant og forvrængning, kan dog bruges til kreative formål.

Tjekliste til fremstilling af en plade

Lad os kort opsummere, hvad du skal overveje, når du producerer din plade:

  • Tænk over hvilket format (LP, single, ...) du vil udgive.
  • Vær opmærksom på de fysiske begrænsninger ved en vinylplade; tjek problematiske frekvensområder og komprimer ikke for meget. Passende software, mastering engineers og disc mastering engineers vil støtte dig, hvis det er nødvendigt.
  • Bestem sporrækkefølge og pauselængder under hensyntagen til afspilningshastigheden.
  • Lever alle produktionsrelevante data til presseanlægget. Dette inkluderer størrelsen af ​​oplaget, valget af redigeringsmetode og fordelingen af ​​dine sange på pladen.
  • Få en prøvetrykning i hånden omkring tre uger efter afgivelse af ordren og din egen endelige rekord omkring fem uger efter det.

Hvor meget koster det at trykke på en plade?

Prisen for en vinylpresning afhænger af et par faktorer, såsom: Format (single, LP osv.), cirkulationen og transporten. Podcasten giver et eksempel på en beregning baseret på følgende specifikationer:

  • 400 * 12" vinyl, sort (udgave, format)
  • Metalværker, stempler (galvaniske, stempler)
  • 2 x etiketter, CMYK 4+0 eller 1+0
  • Jakke KV01 (GC1 300gsm, 3,5 mm ryg) CMYK 4+0, blank/mat laminering (etui)
  • Sort indvendig ærme
  • Samling
  • Plast beskyttende over taske
  • Samling

Omkostningerne afhænger naturligvis altid af kundens ønsker. Groft sagt kan man sige, at ud fra de nævnte specifikationer, en rekord 4 til 4,50 Euro omkostninger. Udgaven af 400 stykke koster i alt ca Euro 1600. Tilføj om nødvendigt Prøvepressninger (25 euro/styk), produktion af omslag, papirs indvendige ærmer og vinyletiketter samt transportomkostninger.

Hvor lang tid tager det at trykke en plade?

Det tager cirka 10 minutter fra levering af alle nødvendige filer til presseanlægget til modtagelse af den færdige post to måneder: Tre uger er estimeret for prøvepresninger og fem uger til hovedproduktion.

Leverer du en færdig maling eller DMM-mester til pressebutikken i stedet for en digital fil, er det det, der kommer Produktionstid tilføjet. Du kan få dette gjort på et specialiseret skærestudie, som også giver mere indflydelse på snittet end et presseanlæg.

Vores konklusion om myterne om at producere til vinyl

mange Myter dreje sig om produktion til vinyl – og det er de fleste af dem nyd med forsigtighed. Som det ofte er tilfældet, er der ikke noget generelt svar her, for musikken der kommer på pladen er sådan lige så individuelt og forskelligartet som den ledsagende proces.

Ikke desto mindre håber vi, at denne artikel vil hjælpe dig guide at kunne give, hvad det handler om At producere en plade ankommer. Og så du ved, at vi er seriøse, tilbyder vi dig en Blandingsanalyse for vinyl for en af ​​dine sange!

ER DIN MIX KLAR?

I vores mix-analyse finder du ud af, om dit nummer kan forfines til vinylmastering.

Book din blandingsanalyseanmeldelse nu!

Hævelse

Foto af Christoph Strauß

Christopher Strauss

Christoph er mixende lydassistent og optager lydtekniker til synkron og skriver som freelanceredaktør for magasiner og blogs i pro-audio-sektoren. Hans nysgerrighed og eksperimenterende venner fik ham til at drive sin egen blog med SoundChills i 2022. Der skriver han om forskellige lydemner og fokuserer hovedsageligt på produkter fra mindre eller ukendte virksomheder. Når Christoph ikke skriver på keyboardet, spiller han på sin MIDI-controller og komponerer beats. Mere om Christopher

Mere information om Chris Jones→

Det kunne også interessere dig

Spørgsmål om pris eller procedure?