Сведение рока и мастеринг рока

Последними этапами производства рок-музыки и металла являются сведение и мастеринг. Это немедленно поднимает центральный вопрос: что на самом деле определяет рок-музыку? Прежде всего, рок громок, тяжел и плотен по звучанию, он отличается от других стилей музыки резкостью и агрессивностью – и именно этим я процесс смешивания и окончательный мастеринг находятся в центре внимания. Ниже мы рассмотрим различные способы подчеркнуть эти аспекты в юбке.

Также в роке, конечно, снова качество Записи имеет решающее значение для того, насколько хороша основа для сведения: даже лучший инженер по микшированию в конечном итоге должен работать с тем, что ему доступно в процессе записи. А результатом мастеринга может стать только то, что из песни уже есть в принципе. Таким образом, не только гораздо проще сделать высококачественный микс из хорошей записи с точки зрения усилий, но и готовая отмастерированная песня может также улавливать аспекты, недоступные в более плохой записи.

Что касается громкости, готовая песня на самом деле не должна быть громче, чем другие песни - LUFS на радио и онлайн-платформах, таких как Spotify или YouTube, фиксированы и в конечном итоге всегда уменьшают громкость микса за счет нормализации громкости. Фактическая проблема при микшировании заключается в том, что рок и хэви-метал часто слышатся слушателем очень громко, и поэтому они должны быть спроектированы таким образом, чтобы они звучали хорошо даже с музыкальными системами и наушниками, выставленными на максимум. Так что дело не столько в том, что сама песня всегда громкая, сколько в том, что она звучит идеально, ЕСЛИ она звучит громко. В то же время песни теперь также прослушиваются и оцениваются на смартфонах, что приводит к совершенно другим требованиям к миксу с точки зрения качества звука конечных устройств. Поэтому мы тестируем звук при микшировании рока и металла. Современное студийное оборудование, чтобы охватить как можно больше типов устройств.

«Тяжелый звук» в роке и металле встречается преимущественно на низких частотах, примерно до 100 Гц. Поэтому управление low-end обычно является самой важной и трудоемкой зоной ответственности: определенный диапазон частот не должен воспроизводиться несколько раз разными инструментами, иначе они будут работать друг против друга и сливаться друг с другом - т.е. , в худшем случае, их почти не слышно. Из-за предпочтения низких частот в роке в первую очередь есть несколько треков, прямо конкурирующих друг с другом - в частности, бочка и бас-гитара проблематичны почти во всех рок-микшированиях. Решение очевидно: Бас Установите его немного выше или ниже, чем бас-барабан, чтобы они отчетливо дополняли друг друга и придавали песне больше силы. Фильтры и эквалайзеры также можно использовать для обеспечения четкой слышимости всех инструментов и сохранения «тяжелого звука».