Dystrybucja stereo instrumentów

Dystrybucja stereo instrumentów i częstotliwości

Często zadawanym tematem jest rozkład instrumentów lub częstotliwości w i i obraz stereo zgodnie zkompatybilność mono. Często używane są tutaj tylko złe próbkiza dużo informacji stereow cenie, a raczejdostarczać niekorzystne informacje stereo;.

Aby określić, czy wszystko jest w porządku w obrazie stereo, używamy urządzenia do pomiaru pola stereo, znanego również jako goniometr lubmiernik korelacjinazywa się. Tutaj możemy zobaczyć, czy coś jest nie tak. Innym narzędziem do takich pomiarów jest też dobry pomiar (np. Izotope Insight czy Pinguin Metering) oraz wtyczka (np. BX Control), która pozwala nam robić obie te rzeczymonitoruj osobno sygnały mono i boczne. Niemal każdy przyzwoity interfejs ma przynajmniej jeden przycisk mono do monitorowania ścieżki sygnału mono.

Te dwie wtyczki (BX Control lub podobny i pomiar) przełączamy się z rzędu i dlatego możemyprzyjrzyj się bliżej odpowiedzi częstotliwościowej sygnału środkowego i bocznego w pomiarach.

Błąd w obrazie stereofonicznym

Częstym błędem jest nieodpowiednie zaniżanie ścieżek instrumentów (poza stopą i basem), pozostawiając zbyt dużo basu w sygnale bocznym. Można to dość szybko rozpoznać za pomocą metody opisanej powyżej. Problem polega na tym, że zakres stopy i basu wmiks stereobrzmi bardzo obojętnie.

W zasadzie jednak polecamustawić lowcut na 20 Hz na KAŻDEJ ścieżce audio. Małe zwierzęta też robią bzdury i ogólnie usłyszysz zauważalną zmianę - o ile pozwala na to akustyka i monitory.

Słabe próbki stopy i basu również dodają zbyt dużej częstotliwości do sygnałów bocznych. Jak każdy muzyk powinien wiedzieć, żaden zestaw perkusyjny nie ma 2 bębnów basowych, a żaden zespół nie ma 2 basistów. Dlatego częstotliwości poniżej 100 Hz powinny być zawsze mono. W przeciwnym razie masz duże problemy z urządzeniami odtwarzającymi z tylko jednym głośnikiem, tj. smartfonem, laptopem lub tabletem, ponieważ ten obszar po prostu odpada lub bardzo traci na wydajności.

Prawidłowy rozkład w obrazie stereofonicznym

W tym celu możesz po prostu wygooglować 2 zdjęcia. Po pierwsze, zdjęcie jednegozestaw perkusyjny, a z drugiej strony obraz klasycznej aranżacji orkiestrowej. Więc nie ryzykujesz złej krytyki ze strony muzyków klasycznych i fanatyków zasad wśród nas.

Ogólnie należy powiedzieć, że wszystkie instrumentydo ok. 60% w obrazie stereofonicznympanoramowany nadal można łatwo zlokalizować w sygnale centralnym. Wszystko poza tym prawdopodobnie będzie trudne do zlokalizowania pośrodku. Co nie znaczy, że nie możesz, nie możesz lub nie powinieneś tego robić. Należy zachować ostrożność tylko w przypadku instrumentów ołowianych. Albo umieszczasz główny instrument na środku, albo alternatywnie grasz na swoim głównym instrumencie i przechylasz go lekko w górę lub w dół, a następnie rozprowadzasz go w wybranym przez siebie polu stereo i według własnego uznania. Przynajmniej zawsze masz sygnał centralny. Możesz sam zdecydować, czy w poszczególnych przypadkach przyniesie to pożądany dźwięk. Osobiście nie miałem z tym żadnych złych doświadczeń. Oczywiście możesz też po prostu zagrać trzecią lub piątą powyżej lub poniżej, a następnie rozmieścić to w panoramie. To zdecydowanie ciekawa historia.

W sumie zawsze tak robiłam od czasu do czasuSprawdź środkowy sygnała także sprawdź w analizatorze, czy twoja krzywa częstotliwości ma pożądane wartości. Jeśli tak, zajmij się bocznym sygnałem. Last but not least – z pełnym sygnałem stereo.

Nie ma żadnych zasad dotyczących dystrybucji poszczególnych instrumentów i częstotliwości. Tylko 2 wartości orientacyjne opisane przeze mnie. Dobrze brzmi dobrze.

Jeśli masz inne pytania, zamieść je w komentarzach poniżej!

Pomyśl o stereo w całym miksie:W naszym samouczku pokażemy Ci, jak panorama, kompatybilność mono i balans współdziałają w całym procesie Mixing.Przewodnik po mieszaniuw ustrukturyzowanym procesie.

Twórz szerokość stereo świadomie, zamiast po prostu tworzyć zakłócenia.

Panorama to jedynie narzędzie do umieszczania instrumentów w polu stereo. Prawdziwy, odczuwalny dźwięk...SzerokośćEfekt ten często pojawia się tylko dzięki dodatkowym technikom. Często stosowanym podejściem jest efekt Haasa: duplikujesz ścieżkę, opóźniasz jedną stronę o około 5 do 30 milisekund i przesuwasz obie kopie na zewnątrz. Ucho ludzkie odbiera to jako szerokość, a nie jako dwa oddzielne źródła. Ważne: takie sztuczki są szczególnie podatne na problemy z mono, ponieważ opóźnione kopie częściowo się znoszą podczas sumowania mono.

• Mikroopóźnienie (Haas):Wydaje się szeroki, ale zawsze sprawdź to w mono.
• Panoramowanie EQ:Nieco różne krzywe korekcji dźwięku po lewej i prawej stronie tworzą szerokość bez ryzyka fazy.
• Podwójnie zamiast rozszerzać:Dwa prawdziwe, nagrane ujęcia brzmią szerzej i stabilniej niż sztucznie rozproszony sygnał.

Głębia i oszałamiający przód-tył jako drugi wymiar

Dźwięk stereo to nie tylko lewa i prawa strona, ale także przód i tył. Podczas gdy panorama i szerokość obrazu opisują oś poziomą, głębię tworzy się za pomocą głośności, pogłosu i wysokich tonów. Cichsze, bardziej pogłosowe sygnały z lekko stłumionymi wysokimi tonami przesuwają się ku tyłowi. Tworzy to trójwymiarową scenę dźwiękową, w której nie wszystko ogranicza się do jednej linii.

W praktyce oznacza to: wokal prowadzący i werbel powinny być wyeksponowane z przodu i na środku, a pady i efekty można odsunąć. Jeśli wszystko będzie jednakowo głośne i wyeksponowane, elementy będą konkurować o tę samą przestrzeń, a obraz stereo będzie brzmiał płasko, niezależnie od tego, jak szeroko ustawisz panoramę. Każdy, kto chce zbudować cały zakres dynamiki, od balansu po głębię, w czysty sposób, znajdzie to, czego potrzebuje…Usługa mieszaniaodpowiednie ustrukturyzowane ramy.

Słuchanie na różnych systemach odtwarzania

Konfiguracja stereo działająca tylko na monitorach jest ryzykowna. To, co brzmi szeroko i wyraźnie w polu bliskim, może nie działać na głośniku smartfona lub głośnikach Bluetooth. Dlatego systematyczna kontrola jest częścią Twojego procesu pracy.

• Słuchawki:Bezlitośnie obnażają ekstremalne problemy z panoramowaniem i fazą.
• Głośnik mono / telefon komórkowy:Ujawnia tłumienie i zanikanie częstotliwości basowych.
• Radio samochodowe lub kuchenne:realistyczna, codzienna sytuacja wielu słuchaczy.

Jeśli w zależności od urządzenia element ulega znacznemu przesunięciu lub staje się cichszy, jest to wyraźny znak problemu ze stereo lub fazą, który należy rozwiązać przed eksportem.

Zachowaj dystrybucję stereo podczas Mastering

Im Obraz stereo nie jest przekształcany, lecz raczej zachowywany i dostrajany. Przetwarzanie Mid/Side pozwala subtelnie podbić częstotliwości boczne, aby uzyskać więcej przestrzeni, lub je stłumić, aby wzmocnić średnicę. Takie zmiany powinny pozostać subtelne: drastyczna zmiana szerokości pasma podczas Mastering zazwyczaj jedynie maskuje problemy już obecne w miksie.

Sprawdzonym podejściem jest najpierw sprawdzenie kompatybilności mono, następnie porównanie balansu tonalnego kanału centralnego i bocznych, a dopiero potem dostosowanie szerokości. Pozwala to zachować rozkład ustalony w miksie, zamiast go niszczyć poprzez prymitywne poszerzenie stereo. Gotowy miks można następnie pobrać bezpośrednio za pośrednictwemPrzesyłanie plikówUdostępnij do dalszego przetwarzania.

Typowe zabójcy szerokości w miksie

Niektóre nawyki mogą zaburzyć czysty obraz stereo, niezauważalnie dla oka. Unikanie tych błędów pozwoli zachować stabilność i niezawodność obrazu stereo.

• Poszerzenie stereo na sumie:Często narusza to kompatybilność mono na rzecz pozornie większej szerokości.
• Pełny pogłos stereo na każdym kanale:Rozmywa lokalizację zamiast tworzyć głębię.
• Mocno skompresowane niskie częstotliwości:powodują załamanie basu w systemach mono.
• Wszystko tak najszersze, jak to możliwe:Jeżeli wszystkie elementy zostaną umieszczone najdalej na zewnątrz, nie ma już żadnego kontrastu, a środek wydaje się pusty.