평형 장치

이퀄라이저는 주파수 스펙트럼을 여러 대역으로 나누어 각 대역을 증폭하거나 감쇠시킵니다. 주파수, 게인 값, 데시벨 단위의 강도, 그리고 Q 팩터를 통해 효과의 범위를 선택할 수 있습니다. 이를 통해 전체 신호를 다시 녹음하지 않고도 사운드를 정밀하게 조정할 수 있습니다.

가장 흔하게 접하게 되는 이퀄라이저(EQ) 유형으로는 파라메트릭 이퀄라이저(주파수, 게인, Q 값을 자유롭게 조절 가능 - 가장 유연함), 그래픽 이퀄라이저(고정된 대역에 컨트롤 제공), 그리고 쉘빙 필터가 있습니다. 쉘빙 필터는 특정 차단 주파수 위아래의 모든 주파수 대역을 증폭하거나 감쇠시킵니다. 또한, 하이패스 및 로우패스 필터는 특정 차단 주파수 위아래의 주파수 대역을 차단하고, 노치 필터는 좁은 주파수 대역을 선택적으로 제거합니다. 믹싱과 마스터링에서 파라메트릭 이퀄라이저는 가장 중요한 도구입니다.

먼저 불필요한 주파수를 제거하는 감산 방식을 사용하세요. 성급하게 증폭하기보다는 제거하는 것이 일반적으로 더 자연스러운 소리를 냅니다. 너무 많은 조정은 과도한 보정으로 이어지기 쉬우므로 몇 개의 대역만 사용하세요. 검증된 방법 중 하나는 높은 게인을 가진 좁은 대역 필터를 신호에 통과시켜 문제 주파수를 찾은 다음 선택적으로 감쇠시키는 것입니다.

크게 보면 주파수 스펙트럼은 저음(약 20~250Hz), 중음(250Hz~4kHz), 고음(4~20kHz)으로 나뉩니다. 저음은 소리의 기반을 제공하고, 중음은 존재감과 명료함을, 고음은 시원함과 선명함을 더합니다. 어떤 주파수 대역이 어떤 역할을 하는지는 악기에 따라 다릅니다. 예를 들어 보컬의 경우 존재감은 3~5kHz 부근에서 나타납니다.

목표에 따라 다릅니다. 컴프레서 앞에 EQ를 사용하면 컴프레서의 반응에 영향을 줄 수 있습니다. 예를 들어, 컴프레션 전에 과도한 저음을 줄이는 데 유용합니다. 컴프레서 뒤에 EQ를 사용하면 이미 압축된 사운드의 형태를 잡아주며, 일반적으로 더 예측 가능한 결과를 얻을 수 있습니다. 실제로는 두 가지 방식을 모두 사용하는 경우가 많습니다. 즉, 컴프레션 전에 감산 EQ를, 컴프레션 후에 톤 셰이핑 EQ를 적용하는 것입니다.

흔히 저지르는 실수로는 선택적으로 줄이는 대신 과도하게 증폭시키거나, 너무 많은 밴드를 동시에 조정하거나, 전체적인 믹스 맥락을 고려하지 않고 개별적으로 조정하는 경우가 있습니다. 화면을 보면서 눈으로만 편집하는 것도 귀로 듣는 것보다 잘못된 결과를 초래할 수 있습니다. 조정 횟수는 적지만 신중하게 조정하는 것이 훨씬 자연스러운 소리를 만들어냅니다. 저희는 최종 마스터링 과정에서 이 부분을 특히 신경 써서 작업합니다.