Edit page title Vinyylimasteroinnin myytit: Millä on oikeasti väliä ennen painostamoa
Edit meta description Vinyylimasterointi on täynnä myyttejä. Opi, mikä todella on tärkeää basson, vaiheen, dynamiikan, digitaalisen multimedian (DMM), lakkauksen leikkauksen, äänenvoimakkuuden ja koeprässin suhteen.

Close edit interface

Vinyylimasteroinnin myytit: Millä on oikeasti väliä ennen painostamoa

Vinyyli masterointiSitä ympäröi monia myyttejä. Joissakin säännöissä on totuuden siemen, toiset taas levitetään liian yleisluontoisesti. Tämä johtaa usein virheellisiin päätöksiin puristamossa.

Syy on yksinkertainen: vinyylilevy ei toimi kuten suoratoisto tai CD. Musiikki siirretään mekaanisesti grooveen ja luetaan myöhemmin neulalla. Siksi bassovasteella, vaiheella, sibilanssilla, dynamiikalla, sivun pituudella ja leikkaustasolla on erityisen tärkeä rooli.

Tässä artikkelissa kumoamme suurimmat myytit vinyylimasteroinnista. Opit mitkä väitteet pitävät paikkansa, mitkä vain osittain ja millä on todella merkitystä, kun miksauksesi tai masterointisi julkaistaan ​​vinyylinä.

Sisällysluettelo

Vinyylin edut ja rajoitukset

  • Oma esteettinen ääni
  • Formaattiin liittyviä "rajoituksia", kuten vääristymiä, voidaan käyttää luovasti
  • Haptiikka ja visuaalinen vetovoima
  • Erikoisominaisuus faneille

Vinyylin tekniset rajoitukset

  • Fyysinen äänensiirto, joka on alttiina vastaaville rajoituksille ja vaikutuksille
  • Tuotanto ja jakelu ovat kalliimpia verrattuna puhtaasti digitaaliseen tuotantoon ja jakeluun

Miksi vinyylimasterointiin liittyy niin paljon myyttejä

Statista.de:n mukaan pelkästään Yhdysvalloissa myytiin 41,3 miljoonaa EP:tä ja LP:tä vuonna 2022. Vinyyli ei siis ole enää niche-formaatti, vaan jälleen ajankohtainen monille artisteille, levy-yhtiöille ja faneille.

Vinyylilevyjen paluun myötä monet säännöt ja puolitotuudet ovat palanneet. Jotkut niistä ovat hyödyllisiä valmistelussa. Toisia sovelletaan liian yleisesti ja ne johtavat virheellisiin päätöksiin miksauksen, masteroinnin, lakkauksen tai prässäyksen suhteen.

Amerikan ääniteteollisuusyhdistyksen (RIAA) vuoden 2023 puoliväliraportin mukaan vinyylin osuus fyysisten levyjen myynnistä oli 72 prosenttia. Myös Saksassa vinyylilevyjen markkinaosuus on kasvanut BVMI:n (Saksan musiikkiteollisuusyhdistys) mukaan. Siksi on entistäkin hyödyllisempää puuttua yleisimpiin vinyylilevyihin liittyviin myytteihin ammattimaisesti ja tarkasti.

Podcast ja asiantuntijakonteksti

Vinyylien masteroinnin myytit – chris_jones_author

Chris Jones

Toimitusjohtaja – miksaus- ja masterointiinsinööri. On pyörittänyt Peak-Studiosia vuodesta 2006 ja on ensimmäinen online-palveluntarjoaja audiopalveluille.Lisää Chrisistä 

Vinyylin masteroinnin myyttejä – helmut_erler_autor

Helmut Erler

Helmutin työ levyn masterointiinsinöörinä (leikkuri) ja äänisuunnittelijana on tuonut kansainvälisesti menestyneiden artistien tutun soundin vinyyliin ja kalibroi levyleikkuukoneita.Lisää Helmutista

Vinyylimasteroinnin myytit – Fabien_Schivre_autor

Fabien Schivre

Fabien on Tokyo Dawn Labsin takana oleva nero ja on kehittänyt korkealaatuisia ääniliitännäisiä, kuten tunnettua TDR Novaa, jo vuosia.Lisää Fabienista

Ennätyksen historia

Ennen kuin tartumme vinyylituotannon myytteihin, katsotaanpa niitä nopeastiGeschichteheittää ennätyksen:

Levy julkaistiin vuoden lopulla19-luvullakehitetty. Nykyisin tunnettu vinyylilevy on ollut olemassa vuodesta 1930. Ennen käyttöäPolyvinyylikloridi (PVC) eli vinyyliPääasiassa käytettiin sellakkaa. Toisen maailmansodan aikana tämä kuitenkin jäi vähäiseksi, mikä pakotti valmistajat etsimään vaihtoehtoa.

Uusi, kestävämpi ja halvemmalla valmistettava levy syrjäytti edeltäjänsä Länsi-Euroopasta ja Pohjois-Amerikasta vuoteen 1960 mennessä. Näin olisi varmasti myösstereofoniaosallistui, joka perustettiin vuodesta 1958 lähtien. Kun levyn suosio kasvoi kuluttajien keskuudessa, formaattia jatkettiin. Kvadrafonisia levyjä tuotettiin vuosina 1971-1978. Surround-formaatti oli teknisesti vaativa, koska levy voi sisältää vain kaksi kanavaa. Näin ollen neljä kanavaa oli taitettava kahdeksi ja palautettava kuluttajalle. Erilaisten toistojärjestelmien vuoksi, jotka eivät olleet yhteensopivia toistensa kanssa, kvadrofonista toistomenetelmää ei voitu vakiinnuttaa.

Kuollakultainen aikaStatistan mukaan vinyylilevyjen hinta oli vuosina 1970–1990.CD- ja digitaalitekniikan käyttöönottoVinyylilevyjä usein ajettiin pois arvosta. Sittemmin ne ovat kuitenkin vakiinnuttaneet asemansa markkinoilla uudelleen ja muodostavat nyt noin kolme neljäsosaa Yhdysvaltojen fyysisen musiikin myynnistä.

Haluatko miksauksesi julkaistavan vinyylinä?

Lisätietoja vinyylimasteroinnista

Lyhyesti: Mikä tekee vinyylimasteroinnista erilaisen

Vinyylimasterointi valmistelee miksauksen tai masteroinnin vinyylilevyn teknisiä vaatimuksia varten. Toisin kuin suoratoistossa tai CD-levyillä, musiikki siirretään mekaanisesti uraan lakkaleikkauksen tai digitaalisen masteroinnin (DMM) aikana.leikkaava hautausUran taipuma ja sitä seuraava neulan skannaus asettavat selkeät rajat.

Siksi bassovaste, vaihe, sibilanssi, dynamiikka, sivun pituus ja keskitaso ovat erityisen tärkeitä. Monet vinyylilevyjä koskevat säännöt ovat hyödyllisiä ohjeita, mutta ne eivät korvaa tietyn kappaleen tarkastelua.

Vinyylilevyistä on muutamia termejä, jotka sinun tulisi tietää. Tärkeimmät termit on tiivistetty seuraavaan sanastoon:

RPM:Kierroksia minuutissa (RPM) ilmaistaan ​​levyn toistonopeudella.

LP:Pitkäsoittoisen levyn halkaisija on yleensä 30 cm ja sitä soitetaan yleensä nopeudella 33,33 rpm.

Yksittäinen:Yhden levyn halkaisija on yleensä 17,5 cm ja sitä soitetaan usein 45 kierroksen minuuttinopeudella.

Maxi single:Maxi-single käyttää usein 45 RPM:ää, mikä tarjoaa korkeamman leikkaustason mutta lyhyemmän soittoajan.

Lakkahionta:Lakkaleikkauksessa äänimateriaali leikataan lakkafolioksi. Tätä foliota käytetään myöhemmin prässäystyökalujen valmistukseen.

DMM:Direct Metal Masteringissa äänimateriaali leikataan suoraan kuparipäällysteiselle metallilevylle.

Puristuslaitos:Painolaitos tuottaa koepaineksia ja lopullisen painoksen.

Myytti 1: Vinyyli on vain yksi tallennusmuoto muiden joukossa

Lyhyesti:Ei. Vinyyli ei ole vain yksi ulostuloformaatti muiden joukossa, kuten WAV, CD tai suoratoisto. Levy on fyysinen tallennusväline, jolla on omat tekniset rajoituksensa.

Millä on oikeasti väliä:Musiikki leikataan grooveen ja toistetaan myöhemmin mekaanisesti. Bassoalue, vaihe, dynamiikka, sibilanssi, leikkaustaso ja sivun pituus vaikuttavat kaikki siihen, voidaanko levy leikata puhtaasti ja toistaa luotettavasti.

Käytännön vinkki:Älä odota valmiin striimausmasterin valmistumista vinyylijulkaisun suunnittelua varten. Tarkista ajoissa, soveltuuko miksauksesi tai masterointisi vinyylille.

Vinyylimasterointimyyttejä – Bamboleon kansikuva

Myytti 2: DMM-prosessi on aina parempi kuin lakkaleikkaus.

Lyhyesti:Ei. DMM:llä ja lakkaleikkauksella on erilaiset edut ja rajoitukset.

Millä on oikeasti väliä:Suorassa metallimasteroinnissa äänimateriaali leikataan suoraan kuparipinnoitetuksi metallilevyksi. Tämä voi olla erittäin tarkkaa ja säästää prosessointivaiheita. Lakkaleikkauksessa materiaali leikataan lakkafolioksi. Tämä menetelmä voi sopia paremmin tietyille dynamiikka-alueille, halutulle äänelle tai tuotantotyönkuluille.

Molemmat menetelmät ovat erityisen ongelmallisia suurten urapoikkeamien, matalien taajuuksien, korkeiden tasojen ja epäsuotuisien vaihesuhteiden vuoksi. Siksi laatu ei määräydy pelkästään menetelmästä, vaan myös äänimateriaalista ja sen valmistelusta.

Käytännön vinkki:Ota yhteyttä masterointiinsinööriin, leikkaajaan tai prässiin selvittääksesi, mikä prosessi sopii parhaiten projektiisi. Älä perusta päätöstäsi pelkästään termeihin DMM tai lakkaleikkaus.

Suora metallinhallinta (DMM)

Vuonna 1981 Teldec-yhtiö (Telefunken-Decca) kehitti DMM-prosessin yhteistyössä Georg Neumannin kanssa. Kun lakan leikkausprosessissa on suoritettava kaksi galvaanista kylpyä isän (negatiivinen kuva) ja emon (positiivinen kuva) luomiseksi sen jälkeen, kun ääni on siirretty lakkakalvolle, DMM:llä äiti luodaan suoraan.

"Äiti" kuvaa ruostumatonta teräslevyä, joka on pinnoitettu galvaanisella kylvyllä. Äänimateriaali siirretään niille katkaisukoneella. Tästä puolestaan ​​valmistetaan pojat, jotka sitten toimivat varsinaisena puristusmallina tai leimana.

DMM-prosessilla on useita etuja lakan leikkaamiseen verrattuna: Toisaalta tiettyjen työvaiheiden puuttuminen säästää aikaa ja minimoi virhelähteet. Toisaalta vääristymiä on vähemmän. Haittana on, että levyjen käyttöikä on lyhyempi, koska urat ovat vähemmän syviä.

Myytti 3: Korkeat taajuudet ja sihisevät äänet on aina vaimennettava voimakkaasti.

Lyhyesti:Ei. Korkeita taajuuksia ja sibilanssiääniä on hallittava, mutta yleinen korkea leikkaus on harvoin paras ratkaisu.

Millä on oikeasti väliä:Liian terävä sibilanssi, karkeat hi-hatit tai erittäin kirkkaat syntetisaattoriäänet voivat vääristyä leikkauksen ja toiston aikana. Tämä ei kuitenkaan tarkoita, että jokaista vinyylimasteria pitäisi automaattisesti tummentaa voimakkaasti. Tärkeää on tietty signaali.

Käytännön vinkki:Käytä kohdennettuja prosessointityökaluja, kuten de-essereitä, dynaamista taajuuskorjainta tai automaatiota. Älä poista korkeita taajuuksia umpimähkään, jos ne ovat musiikillisesti tärkeitä.

Myytti 4: Kaiken alle 300 Hz:n taajuuden on oltava monoääntä

Lyhyesti:Ei. Bassoaluetta tulisi kontrolloida, mutta jäykkä 300 Hz:n raja on liian yleinen.

Millä on oikeasti väliä:Hyvin leveät tai epätahdissa olevat matalat taajuudet voivat aiheuttaa merkittävää uran poikkeamaa. Tämä voi vaikeuttaa leikkausprosessia ja tehdä toistosta epäluotettavaa. Simulaatio- tai testileikkaus tarjoaa luotettavimman arvion. Kriittinen alue riippuu kappaleesta. Tärkeitä tekijöitä ovat dynamiikka, stereoleveys, sivun pituus ja...vaiheen asentobassoalueella.

Käytännön vinkki:Tarkista neMonoyhteensopivuus bassoalueellaTarvittaessa sijoita matalat taajuudet enemmän keskelle, mutta päätä materiaalin mukaan äläkä jäykän säännön mukaan.

Taajuusvastetta säädettäessä konteksti on avainasemassa: genre, kohdeyleisö, toistojärjestelmä ja levyn sivun pituus vaikuttavat kaikki päätökseen. Orkesterituotanto vaatii erilaisia ​​prioriteetteja kuin hiphop- tai klubilevy. Siksi vinyylimasteroinnin yleiset säännöt ovat vain lähtökohta.

Etkö ole varma, sopiiko miksauksesi vinyylille?

Jos sinulla on teknisiä epävarmuuksia bassovasteen, vaiheen, sibilanssin tai dynamiikan suhteen, miksausanalyysi voi auttaa. Se ei korvaa prässäyslaitteistoa, mutta antaa sinulle ammattimaisen arvion ennen vinyylimasterointia.

+ 49 (0) 931 90879510

Tavoitat meidät puhelimitse maanantaista perjantaihin klo 09-20

arvostelut

Huippu asiakaspalvelu

Top_Service

Useita palkintoja

wissen

Noin 20 vuoden kokemus

laatu

Korkeimmat laatustandardit

Myytti 5: Transientit kuulostavat huonommilta vinyylillä

Lyhyesti:Ei välttämättä. Transientit toistetaan vinyylillä eri tavalla kuin digitaalisessa formaatissa.

Millä on oikeasti väliä:Vinyyli voi välittää erittäin hyvin potkua ja eloisuutta. Äärimmäiset piikit, kovaclippingiinHallitsematon dynamiikka voi kuitenkin olla ongelmallista. Miksaus ja masterointi ratkaisevat, kuinka siististi attack ja potku säilyvät.

Käytännön vinkki:Kiinnitä huomiota puhtaisiin transientteihin miksauksen aikana. Vältä kovaa leikkausta rumpujen tai masterbusin kohdalla, jos vinyylilevyjen prässäys on suunniteltu tehtäväksi.

RIAA tasaus

Leikkauskynän taipuminen vaikuttaa merkittävästi levyn äänenvoimakkuuteen ja käytettävissä olevaan tilaan. Mitä suurempi poikkeama, sitä voimakkaampi ja/tai matalataajuisempi signaali. Mutta myös mitä suurempi tilankulutus. Korkeilla tasoilla voi tapahtua myös niin kutsuttua "itsepyyhkimistä". Leikkauskavurin takaosa poistaa suoraan etuosan leikkaaman osan, mikä johtaa vääristymiin.

Parhaan mahdollisen tuloksen saavuttamiseksi ja raidan alkuperäisen taajuusvasteen säilyttämiseksiRIAA tasauskehitetty. Se kuvaa leikkauskäyrää, joka jakaa taajuusspektrin neljään osaan perustuen kolmeen siirtymätaajuuteen 50,05 Hz, 500,5 Hz ja 2122 Hz. Yksinkertaisesti sanottuna suodattimia käytetään laskemaan alhaisia ​​ja matalampia keskiarvoja sekä nostamaan keskiarvoja ja korkeita, mikä varmistaa tasaisen taipuman. Tätä prosessia kutsutaan koodaukseksi.

Jokainen levysoitin on varustettu esivahvistimessa dekooderilla, joka kompensoi RIAA-taajuuskorjausta ja palauttaa siten alkuperäisen äänispektrin.

Myytti 6: Lämmin vinyylisoundi syntyy vain pienemmästä diskanttitaajuudesta.

Lyhyesti:Vain osittain. Vinyylin lämmin vaikutelma ei johdu pelkästään matalammista diskanteista.

Millä on oikeasti väliä:Taajuusvaste, dynamiikka, särö, RIAA-taajuuskorjain, leikkaus, prässäys ja toistojärjestelmä vaikuttavat kaikki ääneen. Liian karkeita diskantteja ja sibilanssia on hallittava. Hyvän vinyylimasterin ei kuitenkaan tulisi kuulostaa yleisesti ottaen vaimealta tai tylsältä.

Käytännön vinkki:Käsittele terävyysongelmia valikoivasti. Hyvä vinyylimaster pysyy avoimena, hallittuna ja musikaalisena.

Myytti 7: Mustat levyt kuulostavat paremmilta kuin värilliset.

Lyhyesti:Ei välttämättä. Valmistuksen laatu on tärkeämpää kuin väri.

Millä on oikeasti väliä:Materiaalin laatu, prässäyslaitos, leikkaus, masterointi ja laadunvalvonta vaikuttavat ääneen enemmän kuin itse väri. Värilliset vinyylilevyt voivat kuulostaa erittäin hyviltä, ​​jos ne on tuotettu hyvin.

Käytännön vinkki:Valitse väri tai erityinen muoto suunnittelusyistä. Selvitä mahdolliset tekniset yksityiskohdat puristamon kanssa etukäteen.

Vinyylimasteroinnin myyttejä – slider3

Jos julkaisusi julkaistaan ​​vinyylinä

Lisätietoja vinyylimasteroinnista

Myytti 8: Vinyyli kuulostaa samalta kaikilla levysoittimilla

Lyhyesti:Ei. Toistojärjestelmällä on suuri vaikutus ääneen.

Millä on oikeasti väliä:Äänirasia, neula, esivahvistin, levysoitin, kaiuttimet ja huoneakustiikka voivat muuttaa ääntä merkittävästi. Siksi levy voi kuulostaa erilaiselta eri järjestelmissä.

Käytännön vinkki:Kuuntele testipainoksia useammalla kuin yhdellä järjestelmällä. Kiinnitä erityistä huomiota säröihin, neulan hyppimiseen, kohinaan, sibilanssiin ja havaittaviin eroihin levyn keski- ja ulkoreunojen välillä.

Mikä on WOW?

WOW ja Flutter kuvaavat molemmat sävelkorkeuden vaihtelut, jotka voidaan kuulla levyä toistettaessa. Ne kuitenkin ilmaisevat itseään eri tavalla ja syntyvät eri syistä:

VAUon hidas muunnelma, joka voidaan jäljittää vinyylilevylle. Syitä tähän ovat esimerkiksi keskireikä, joka ei sovi tarkasti, liian kevyt levy tai vääntynyt levy. Puristamossa WOW mitataan yleensä osana laadunvalvontaa, jotta noin 0,2 prosentin minimipoikkeama ei ylity.

lepattaatoisaalta on olemassa nopea vaihtelu, joka voidaan johtua toistolaitteesta. Syynä voi olla vääntynyt levysoitin tai pyörivä levyn moottori, joka ei enää käy tasaisesti.

Myytti 9: Kappaleeni on vinyylillä aivan yhtä äänekäs kuin digitaalinen master-levyni.

Lyhyesti:Useimmiten ei. Vinyylillä on erilaiset rajoitukset kuin suoratoistolla tai CD-levyillä.

Millä on oikeasti väliä:Digitaalisen master-levyn äänenvoimakkuudella ei ole suoraa yhteyttä lopullisen vinyylilevyn äänenvoimakkuuteen. Leikkaustaso riippuu dynamiikasta, taajuusjakaumasta, puolen pituudesta ja säröriskistä. Erittäin kovaääniset tai voimakkaasti rajoitetut master-levyt saattavat edellyttää levyn leikkaamista alhaisemmalla äänenvoimakkuudella.

Suoratoistomasterointi voi toimia joissakin tapauksissa. Ennen prässäystä on kuitenkin tarkistettava, että leikkauksen, sibilanssin, bassovasteen ja vaiheen tarkkuus sopivat vinyylille.

Käytännön vinkki:Älä käsittele vinyylin äänenvoimakkuutta suoratoistoarvona. Tavoitteena on puhtaasti soitettava levy, ei suurin LUFS-arvo.

Myytti 10: Äänenvoimakkuudella ei ole vaikutusta levyn sijaintiin.

Lyhyesti:Kyllä. Äänenvoimakkuus, aaltomuoto ja tilantarve liittyvät toisiinsa.

Millä on oikeasti väliä:Levyn vaatima tila riippuu suuresti aaltomuodosta. Leikatut signaalit ovat erityisen ongelmallisia. Leikattu signaali on enemmän kuin kanttiaalto, vääristyy helpommin, sitä on vaikeampi leikata siististi ja se vaatii enemmän tilaa urassa.

Käytännön vinkki:Vältä voimakasta leikkauksia ja liiallista rajoitusta. Hallittua ja dynaamista master-tiedostoa voidaan usein editoida turvallisemmin ja musikaalisemmin.

Myytti 11: Hyvään vinyylimasterointiin ei tarvita masterointiteknikkoa.

Lyhyesti:Joskus kokenut työ riittää. Ilman sopivaa kokemusta ja turvallista kuunteluympäristöä se on kuitenkin riskialtista.

Millä on oikeasti väliä:Vinyylimasteroija tarkistaa taajuustasapainon, bassovasteen, vaiheen, sibilanssin, dynamiikan, stereoleveyden, leikkaustason ja sivupituuden. Näitä ominaisuuksia on vaikea arvioida tarkasti tavallisilla kuluttajajärjestelmillä.

Käytännön vinkki:Jos painosmäärä, budjetti ja painolaatu ovat tärkeitä, kannattaa tehdä ammattimainen tarkastus ennen painoon menoa.

Jos olet kokenut ja sinulla on hyvät monitorointilaitteet, voit valmistella kappaleesi itse. Erikoisohjelmisto voi auttaa tunnistamaan kriittiset pisteet. Yksi esimerkki on Tokyo Dawn Labsin Simulathe. Tällaiset työkalut näyttävät muun muassa poikkeaman, stereoleveyden, nopeuden, leikkausneulan lämpötilan ja tilantarpeen. Simulaatio ei kuitenkaan korvaa ammattilaisen tekemää tarkastusta.

Vinyylimasteroinnin myytit – SimuLathe-REF-a

Ammattimainen tarkastus ennen maalileikkausta tai DMM:ää

Lisätietoja vinyylimasteroinnista

Myytti 12: Vinyylileikkuri hoitaa masteroinnin automaattisesti.

Lyhyesti:Ei automaattisesti. Vinyylimasterointi ja leikkaus ovat eri työvaiheita.

Millä on oikeasti väliä:Masterointitekniikko valmistelee äänimateriaalin sekä äänellisesti että teknisesti. Editoija tai levymasterointitekniikko siirtää sitten valmistellun materiaalin editointiprosessiin. Jotkut palveluntarjoajat yhdistävät molemmat tehtävät. Siitä huolimatta on etukäteen selvää, aiotaanko materiaali vain editoida vai myös masteroida kokonaan.

Käytännön vinkki:Ennen kuin luovutat projektin painolle tai leikkausstudiolle, kysy, mitä palveluita hintaan sisältyy ja mitä tiedostoja odotetaan.

Myytti 13: Koepainos kuulostaa täsmälleen samalta kuin lopullinen painos.

Lyhyesti:Ei. Vinyyli on edelleen fyysinen tuote, jonka valmistuksessa on pieniä eroja.

Millä on oikeasti väliä:Lämpötila, puristuspaine, materiaali, varastointi ja valmistusvaihtelut voivat aiheuttaa pieniä eroja. Koeprässi on silti tärkeä, koska se paljastaa merkittäviä ongelmia ennen varsinaista tuotantoa.

Käytännön vinkki:Tarkista koeprässi huolellisesti. Kirjaa selkeästi ylös puristuslaitteiston mahdolliset vääristymät, hyppynät, kohinat tai taso-ongelmat.

Myytti 14: Kappaleiden järjestyksellä ei ole väliä.

Lyhyesti:Ei. Kappalejärjestys voi vaikuttaa ääneen ja soittettavuuteen.

Millä on oikeasti väliä:Levyn soittaminen on vaikeampaa puolen lopussa. Särö voi olla siellä selvempää, etenkin kovien, kirkkaiden tai erittäin tiheiden kappaleiden kanssa. Hiljaisemmat tai vähemmän kriittiset kappaleet toimivat usein paremmin keskellä.

Käytännön vinkki:Suunnittele A- ja B-puolet etukäteen. Älä laita erityisen tärkeitä tai teknisesti haastavia kappaleita automaattisesti puolen loppuun.

Halkaisijan menetys

Mitä lähemmäksi levyn päätä eli sisäosaa neula on, sitä huonompi on äänenlaatu. Tästä johtuva poikkileikkauksen menetys (halkaisijahäviö). Voit ajatella sen näin: neula on auto, joka tekee kierroksensa lautasella. Mitä lähemmäs kohdetta, levyn sisäosaa, sitä lyhyemmiksi ja kapeammiksi reitit tulevat. Mutta auto pysyy samankokoisena: sen turvallinen ohjaaminen on yhä vaikeampaa, joten sinun täytyy ajaa hitaammin.

Ja sama pätee neulaan ja skannattavaan uraan. Neula pysyy samankokoisena, mutta urat kapenevat/puristuvat. 12-tuumaisella LP:llä ulkoinen nopeus on noin kolme kertaa suurempi kuin sisällä. 7-tuumaisessa singlessä ulko- ja sisänopeuden suhde on noin 2:1.

Sen mukaisesti tärkeät kappaleet tai hitit tulisi sijoittaa alkuun, eli ulos. Hitaampaa näytteenottonopeutta, johon liittyy diskantin häviäminen ja vääristymä, voidaan kuitenkin käyttää luoviin tarkoituksiin.

Tarkistuslista: Tärkeimmät asiat ennen prässiä

Yhteenveto siitä, mitä sinun tulisi tarkistaa ennen rekisterin laatimista:

  • Mieti, minkä formaatin (LP, single, ...) haluat julkaista.
  • Ole tietoinen vinyylilevyn fyysisistä rajoituksista; Tarkista ongelmalliset taajuusalueet äläkä pakkaa liikaa. Asianmukaiset ohjelmistot, masterointiinsinöörit ja levyn masterointiinsinöörit auttavat sinua tarvittaessa.
  • Määritä raitojen järjestys ja tauon pituudet ottaen huomioon toistonopeus.
  • Toimita kaikki tuotantoon liittyvät tiedot puristuslaitokselle. Tämä sisältää painoskoon, editointitavan valinnan ja kappaleidesi jakelun levylle.
  • Pidä koepaino kädessäsi noin kolmen viikon kuluttua tilauksen tekemisestä ja oma lopullinen ennätys noin viiden viikon kuluttua sen jälkeen.

Kuinka paljon levyn painaminen maksaa?

Vinyylipuristuksen hinta riippuu muutamasta tekijästä, kuten:Muoto (single, LP jne.), kierto ja kuljetus. Podcast antaa esimerkkilaskelman seuraaviin määrityksiin perustuen:

  • 400 * 12" vinyyli, musta (painos, formaatti)
  • Metallityöt, meistot (galvaaniset, leimat)
  • 2 x tarrat, CMYK 4+0 tai 1+0
  • Takki KV01 (GC1 300gsm, 3,5 mm selkä) CMYK 4+0, kiiltävä/matta laminointi (kotelo)
  • Musta sisähiha
  • kokoaminen
  • Muovinen suojapussin päällä
  • kokoaminen

Kustannukset riippuvat tietysti aina asiakkaan toiveista. Karkeasti ottaen voidaan sanoa, että mainittujen eritelmien perusteella ennätys4 on 4,50 Eurokustannuksia. painos400 palamaksaa yhteensä noinEuro 1600. Lisää tähän tarvittaessaKoepuristukset (25 euroa/kpl), kansien, paperin sisäholkkien ja vinyylietikettien valmistus sekä kuljetuskustannukset.

Kuinka kauan levyn painaminen kestää?

Kaikkien tarvittavien tiedostojen toimittamisesta puristuslaitokseen valmiin levyn vastaanottamiseen kuluu noin 10 minuuttiakaksi kuukautta: Kolme viikkoaon arvioitu koepuristuksille javiisi viikkoapäätuotantoon.

Jos toimitat valmiin maalin tai DMM-masterin puristimeen digitaalisen tiedoston sijaan, tämä tuleeTuotantoaikalisätty. Voit tehdä tämän erikoistuneessa leikkausstudiossa, joka antaa myös enemmän vaikutusta leikkaukseen kuin puristuslaitos.

Yhteenveto vinyylimasterointimyyteistä

Monissa vinyylimasterointia koskevissa myyteissä on totuuden siemen. Ne muuttuvat ongelmallisiksi, kun niitä tulkitaan jäykiksi säännöiksi. Bassovaste, vaihe, sibilanssi, dynamiikka, sivupituus ja kappalejärjestys on aina arvioitava kyseisen kappaleen kontekstissa.

Tämän artikkelin tarkoituksena on auttaa sinua tunnistamaan yleisiä väärinkäsityksiä ja arvioimaan vinyylimateriaaliasi paremmin. Jos et ole varma, soveltuuko miksauksesi tai masterointisi vinyylille, ammattilaisen tekemä tarkistus ennen sen lähettämistä painoon voi olla hyödyllistä. Ne, jotka haluavat valmistella julkaisunsa painoon, voivat käyttää Peak-Studiosin palveluita.ammattimainen vinyylimasterointitiedustella.

Sopiiko miksauksesi vinyylille?

Miksausanalyysi voi auttaa teknisten epävarmuuksien ratkaisemisessa. Saat arvion bassovasteesta, vaiheesta, dynamiikasta, sibilanssista ja mahdollisista riskeistä ennen vinyylimasterointia.

Näytä sekoitusanalyysi

Lähteet

Kuva: Christoph Strauß

Christopher Strauss

Christoph on miksausääniassistentti ja äänityssuunnittelija synkronisille ja kirjoittaa freelance-toimittajana aikakauslehtiin ja blogeihin pro-audiosektorilla. Hänen uteliaisuutensa ja kokeelliset ystävänsä saivat hänet pitämään omaa blogiaan SoundChillsin kanssa vuonna 2022. Siellä hän kirjoittaa erilaisista audioaiheista ja keskittyy pääasiassa pienempien tai tuntemattomien yritysten tuotteisiin. Kun Christoph ei kirjoita koskettimilla, hän soittaa MIDI-ohjaimellaan ja säveltää biittejä.Lisää Christopherista

Lisätietoja Chris Jonesista →

Se saattaa kiinnostaa sinua myös