10 yleisintä virhettä sekoituksessa - JA MITEN VÄLTÄN NE
Laatumasteroinnissaon aina osoitteestaSekoitustaisekoituksen laaturiippuvainen. Saamme usein valmiita kappaleita tuotantoon. Meille on tärkeää, että nämä ovat mahdollisimman laadukkaita, jotta voimme tarjota täydellisenonline mestarivoi tehdä! Siksi olemme koonneet sinulle yleisimmät sekoitusvirheet. Vaihtoehtoisesti tarjoamme tietysti myös omammeOnline-sekoituspalvelu
1. RAJA/MAKSIMOI
Masteroinnin viimeinen prosessi on maksimointi optimaaliseen äänenvoimakkuuteen. Jos tämä vaihe suoritetaan jo miksauksen aikana, mahdollisuudet äänenvoimakkuuden säätämiseen masterointiprosessin aikana ovat rajalliset. Tämä voi sitten johtaa yksittäisten taajuuksien vääristymiseen.
Meidän vinkki:
Jotta masterointi voidaan käsitellä optimaalisesti, pitäisi keinlimiteryhteensä olla saatavilla.
2. TIEDOSTOMUOTO
Kun sekoitus on valmis, se on koodattava. MP3-koodaus menettää suurimman osan laadusta, vaikka kaikki eivät kuule sitä.
Meidän vinkki:
Haluttuja tiedostomuotoja ovatWave, Aiff, SD2, Wave64 tai Podcast Wave. Bittiresoluution tulee olla mahdollisimman korkea,32 Bitliukuluku tai 24 bitmuille sekvenssereille, kuten Logic tai Pro Tools. Näytteenottotaajuus on myös tärkeä, ja se tulisi asettaa 44,1 khz:iinRedbook CD, 48 tai 96 DVD-audiolle,streamingtai videotuotantoa.
3.HIHAT SEOKSISSA
Hihat on juuri sillä taajuusalueella, joka on herkimmällä ihmiskorvalle, välillä 1000-4000 Hz. Sitä käytetään useinSekoitusmiksattu liian dominoivasti, mitä on vaikea tai mahdoton kompensoida myöhemmin masteroinnissa, koska tällä taajuusalueella on muitakin raitoja, kuten ääni, syntetisaattori tai virveli.
Meidän vinkki:
Pidän enemmän hihatista sekoituksessaottaa jotain takaisin, voidaan korostaa uudelleen myöhemmin masterissa.
4. ÄÄNENVOIMAKKUUS
Pohjimmiltaan ei ole helppoa löytää tasapainoa äänen ja eri instrumenttien välillä. Masterointi tarkoittaa parhaan yleisäänen saamista kappaleesta. Äänen tai yksittäisten instrumenttien vaihtaminen valmiissa miksauksessa on mahdollista vain rajoitetusti. Tästä syystä ei aina ole mahdollista keskittyä oikein hallinnassa liian hiljaiseen ääneen ja tehdä siitä kovempaa.
Meidän vinkki:
Tuotannon aikana on tärkeää varmistaa, että äänien ja instrumenttien välinen tasapaino on tasapainossa. On hyödyllistä, jos sekoituksia on kaksi, toisaalta yksiVocal up versioja toisella vokaali alaspäin versio,luodaan.
5. KAIKU ÄÄNEN OSA
Kysymys siitä, kuinka paljon tilaa kappaleen päälaululle tulisi varata, johtaa yleensä laajoihin keskusteluihinSekoitusPäätös on osittain makuasia, mutta riippuu myös kappaleen temposta. Jos haluat saavuttaa maksimaalisen äänenvoimakkuuden masteroinnin lopussa, sinun onKompressoriundlimiterTämä tekee hiljaisista kohdista voimakkaampia, kun taas kovia osia ei maksimoida, joten dynamiikka heikkenee. Hiljaiset osat sisältävät yleensä kaiun; jos siinä on liikaa huonesisältöä, se vahvistuu suhteettomasti. Liiallisen kaiun välttämiseksi voidaan vain vähentää kompressiota taistereokuvavähennetään. Molemmat prosessit johtavat kuitenkin kokonaistuloksen minimoimiseen.
Meidän vinkki:
On tärkeää olla tietoinen tästä asiasta ja pitää tämä mielessä sekoittaessasi ja epäiltäessäReverb- Minimoi osuus.
Kappaleesi miksauspalvelu verkossa
Et halua käsitellä miksausta, mutta haluaisit mieluummin olla luova ja tehdä musiikkia?
6. ORVELRUMMUN ÄÄNENVOIMAKKUUS
Koska virveli sisältää melko voimakkaita transientteja (lyömäsoittimen ensimmäisiä nopeita impulsseja), se vetäytyy usein taustalle masteroinnin aikana. Koska ne ovat tärkeitä äänen muodostukselle, ne ovat korkeatasoisia ja yleensä erittäin energisiä. Kun rajoittaa, tämä on sitten valitettavasti hyökätään.
Meidän vinkki:
Virveli ei saa olla liian kovaa miksauksessa, muuten se valitettavasti katoaa masteroinnin aikana. Voit kuitenkin tehdä niistä helposti kuultavia, mikä on erityisen tärkeää, jos haluat lisätä äänenvoimakkuutta masteroinnin kautta.
7. BASORUMMUN ÄÄNENVOIMAKKUUS
Jos aloitatsekoitusbassorummun kanssa ja lisäämällä yhä useampia instrumentteja myöhemmissä vaiheissa bassorummun hyökkäys (välillä 1000-3000 Hz) jää yhä enemmän taustalle. Tämä liittyy siihen tosiasiaan, että tällä keskitaajuusalueella on erilaisia ääniä, esim. ääniä, kitaroitaKiven sekoitus, Syntetisaattorit EDM:ssä. Nämä sitten peittävät bassorummun hyökkäyksen, joka on vielä alussa selvästi kuultavissa. Tämä tunnetaan peittovaikutuksena. Niitä on lähes mahdotonta saada kuultavammaksi masteroinnin aikana, koska taajuuskorjain vahvistaa pääasiassa jo etualalla olevia instrumentteja.
Meidän vinkki:
On parempi käyttää kahta potkurumpua, kun sekoitus ei riitä vahvistamaan vastaavia taajuuksia. Toinen bassorumpu vastaa silloin vain matalista taajuuksista (kaikki alle 200 Hz) ja toinen kaikista korkeista taajuuksista (hyökkäys). Jos suodatat ylipäästösuodattimella pois kaikki alle 500 Hz:n taajuudet, niitä voidaan sitten säätää mixissä niin, että hyökkäys on riittävän kova.
8. SUBBASS
Yksi masteroinnin tärkeimmistä tehtävistä on bassoalue. Basson matalien taajuuksien päällekkäin asettaminen vaatii paljon herkkyyttä. Lisäksi noin 90 % meille toimitetuista tiedostoista sisältää edelleen liikaa alle 100 Hz sivusignaaleissa.
Meidän vinkki:
On tärkeää, että kun sekoitat alas matalan taajuusalueen välillä20 ja 150 Hz ei häviä. ErityisestiHipHop/rock/Pop-tuotannot tämä on tärkeää! Varmista, että bassoalue pysyy monona!
9. "S" ÄÄNESSÄ
MonissalauluäänityksiäOngelmana on, että "s" on liian terävä. Tämä on erityisen ongelmallista, jos kaksoisäänet, koska se voi johtaa siirtymiin "s"-äänessä. On olemassa kompressori, joka voi minimoida ongelmalliset "s"-äänet, mutta tämä toimii melko kapealla taajuusalueella. Tätä voidaan käyttää myös masterointiin, mutta tämä vaikuttaa koko nimikkeeseen eikä vain ongelmallisiin osiin. Tämä tarkoittaa, että kaikki samalla taajuusalueella olevat instrumentit ovat myös kompressoituja, eli pääasiassa virveli ja hihat.
Meidän vinkki:
Jos "S"-äänessä on ongelma, de-esseria tulisi käyttää miksauksessa. Tämä on kuitenkin otettava mukaan suurta huoltatapahtuu, koska tämä laite muodostaa "ch":n "s":stä ja äänen yleistä ääntä on vähennettävä liiallisen vaimennuksen vuoksi.
10. VAIHE PERUUTTAMINEN
Kun kaksi samantaajuista aaltoa kohtaavat, jotka ovat vain vähän ajallisesti poikkeavia, syntyy aaltovaiheen peruutus. Tämä johtaa häiriöihin, jotka voivat johtaa tason laskuun tai jopa vastaavan taajuuden täydelliseen peruuntumiseen. Tämä ongelma esiintyy pääasiassa matalilla taajuusalueilla. Ne voivat johtua teknisistä virheistä tai modulaatiotehosteista (esim. flanger, chorsus, phaser) tai äänitettaessa yhtä äänilähdettä useilla mikrofoneilla. Tärkeää on myös vaihtaa miksaus monolle varmistaaksesi, ettei basso ole tullut liian hiljaiseksi, muuten kappale on kuollutmono yhteensopiva.
Meidän vinkki:
Se on tärkeäämono yhteensopivuusSekoituksen aikana havaittuna, tämä voidaan tehdä esimerkiksi vaihekorrelaattorin näyttölaitteella. Pienet vaihesiirrot ovat tuskin vältettävissä, tai ne hyväksytään usein, jotta soundi olisi kiinnostavampi. On tärkeää huomata, että matalilla taajuuksilla (alle 200 Hz) muutoksia ei tapahdu, koska sillä on merkittäviä seurauksia.
ONKO SEKOUKSESI VALMIS?
Ilmaisessa miksausanalyysissämme voit selvittää, voidaanko kappaleesi jalostaa analogiseen muotoon.
