DE 10 MEST ALMINDELIGE FEJL I MIXET - OG HVORDAN JEG UNDGÅR DEM
Kvaliteten afmasteringer altid framixingeller denkvaliteten af sammenmixetafhængig. Vi får ofte færdigblandede numre til produktion. Det er vigtigt for os, at disse er af den højest mulige kvalitet, så vi kan tilbyde det perfekteonline mesterkan lave! Derfor har vi samlet de mest almindelige mixingsfejl for dig. Alternativt tilbyder vi selvfølgelig også voresOnline mixingservice
1. BEGRÆNS/MAKSIMER
Den sidste proces i mastering er at maksimere til det optimale volumen. Hvis dette trin allerede udføres under mixing, er mulighederne for at regulere lydstyrken under masteringsprocessen begrænsede. Dette kan så føre til forvrængning af de enkelte frekvenser.
Vores tip:
For at bearbejde masteringen optimalt, bør keinlimiteri alt at være tilgængelig.
2. FILFORMAT
Efter at have afsluttet sammenmixet, skal den kodes. MP3-kodning mister det meste af kvaliteten, selvom ikke alle hører det.
Vores tip:
Ønskelige filformater erWave, Aiff, SD2, Wave64 eller Podcast Wave. Bitopløsningen skal være så høj som muligt,32 Bitflydende komma eller 24 bittil andre sequencere som Logic eller Pro Tools. Samplingshastigheden er også vigtig og bør indstilles til 44,1 khz forRedbook CD, 48 eller 96 for DVD-Audio,Streamingeller videoproduktion.
3.HIHAT I MIXET
Hihatten ligger i selve det frekvensområde, der er mest følsomt over for det menneskelige øre, mellem 1000 og 4000 Hz. Det bruges ofte i enMixingmixet for dominerende, hvilket er svært eller umuligt at kompensere for senere i masteringen, da der er andre spor i dette frekvensområde, såsom stemme, synthesizer eller lilletromme.
Vores tip:
Jeg foretrækker hihat i mixettage noget tilbage, kan fremhæves igen senere i masteren.
4. STEMMELYDSTYRKE
Grundlæggende er det ikke nemt at finde balancen mellem en stemme og de forskellige instrumenter. Mastering handler om at få den bedste overordnede lyd ud af en sang. Ændring af stemme eller individuelle instrumenter i et færdigt mix er kun muligt i begrænset omfang. Derfor er det ikke altid muligt, når man masterer, at fokusere ordentligt på en stemme, der er for stille og gøre den højere.
Vores tip:
Under produktionen er det vigtigt at sikre, at balancen mellem stemmerne og instrumenterne er afbalanceret. Det er nyttigt, hvis der er to mixdowns, på den ene side enVocal up versionog på den anden vocal down version,der skal oprettes.
5. REVERB DEL AF STEMMEN
Spørgsmålet om, hvor meget plads der skal afsættes til hovedvokalen i et nummer, fører normalt til omfattende diskussioner undervejs.MixingBeslutningen er delvist et spørgsmål om smag, men afhænger også af sangens tempo. Hvis du vil opnå maksimal lydstyrke i slutningen af masteringen, skal duKompressoroglimiterDette gør de stille passager højere, mens de høje dele ikke maksimeres, så dynamikken reduceres. De stille dele inkluderer normalt rumklangen; hvis den har for meget rumindhold, vil den blive uforholdsmæssigt forstærket. For at undgå overdreven rumklang kan kun kompressionen reduceres, ellerstereobilledeblive reduceret. Begge processer fører dog til en minimering af det samlede resultat.
Vores tip:
Det er vigtigt at være opmærksom på dette problem og at have det for øje, når der blandes sammen, og når man er i tvivlReverb- Minimer andel.
Online mixningstjeneste til dit nummer
Du har ikke lyst til at beskæftige dig med mixet, men vil hellere være kreativ og lave musik?
6. SNARETROMLE VOLUME
Da lilletrommen indeholder ret stærke transienter (første hurtige impulser fra et slaginstrument), træder den ofte tilbage i baggrunden under masteringsprocessen. Da de er vigtige for dannelsen af en lyd, har de et højt niveau og er normalt meget energiske. Ved begrænsning bliver dette så desværre angrebet.
Vores tip:
Lilletrommen bør ikke være for høj i mixet, ellers vil den desværre gå tabt under masteringen. Du kan dog gøre dem let hørbare, hvilket er særligt vigtigt, hvis du vil øge lydstyrken gennem masteringen.
7. BASTROMMEVOLUMEN
Hvis du starter medmixmed stortrommen og tilføjelse af flere og flere instrumenter i de videre trin, falder angrebet (mellem 1000 og 3000 Hz) af stortrommen mere og mere i baggrunden. Dette hænger sammen med, at der er forskellige lyde i dette mellemfrekvensområde, fx stemmer, guitarer irock-mixing, Synths hos EDM. Disse dækker så over angrebet fra stortrommen, som stadig er tydeligt hørbart i begyndelsen. Dette er kendt som maskeringseffekten. Det er næsten umuligt at gøre dem mere hørbare under masteringsprocessen, da equalizeren hovedsageligt forstærker de instrumenter, der allerede er i forgrunden.
Vores tip:
Det er bedre at bruge to kick-trommer, når mixing ikke er nok til at booste de tilsvarende frekvenser. Den ene stortromme er så kun ansvarlig for de lave frekvenser (alt under 200 Hz) og den anden for alle høje frekvenser (angreb). Hvis du frafiltrerer alle frekvenser under 500 Hz med et højpasfilter, kan de så justeres i mixet, så angrebet er højt nok.
8. SUBBASS
En af de vigtigste opgaver i mastering er basområdet. At overlejre de lave frekvenser fra bassen kræver stor følsomhed. Derudover indeholder omkring 90 % af de filer, der leveres til os, stadig for meget under 100 Hz i sidesignalerne.
Vores tip:
Det er vigtigt, at når der blandes ned i lavfrekvensområdet mellem20 og 150 Hz går ikke tabt. Især forHipHop/klippe/Popproduktioner dette er vigtigt! Sørg for, at dit basområde forbliver mono!
9. "S" I STEMMEN
I mangevokaloptagelserder er problemet med at "s" er for skarpe. Dette er især problematisk, hvis du dobbeltstemmer, da det kan føre til skift i "s"-lyden. Der findes en kompressor, der kan minimere de problematiske "s"-lyde, men denne opererer i et ret snævert frekvensområde. Dette kan også bruges til mastering, men det påvirker hele titlen og ikke kun de problematiske dele. Det betyder, at alle instrumenter i samme frekvensområde også er komprimeret, altså hovedsageligt lilletromme og hihat.
Vores tip:
Hvis der er et problem med "S"-lyden, skal de-esseren bruges i mixdown. Dette skal dog medtages stor omhuske, fordi denne enhed danner en "ch" fra et "s", og den samlede lyd af stemmen skal reduceres på grund af overdreven reduktion.
10. FASEAFBRYDELSE
Når to bølger af samme frekvens mødes, som kun er lidt forskudt i tid, opstår der en bølgefase annullering. Dette fører til interferens, som kan føre til en reduktion af niveauet eller endda til en fuldstændig annullering af den respektive frekvens. Dette problem findes hovedsageligt i de lave frekvensområder. De kan være forårsaget af tekniske fejl eller modulationseffekter (f.eks. flanger, chorsus, phaser) eller ved optagelse af en enkelt lydkilde med flere mikrofoner. Det er vigtigt også at skifte mixet til mono for at tjekke at bassen ikke er blevet for stille, ellers er nummeret dødtmono kompatibel.
Vores tip:
Det er vigtigtmono kompatibilitetskal observeres under mixet; dette kan for eksempel gøres med fasekorrelatordisplayinstrumentet. Små faseskift kan næppe undgås, eller accepteres endda ofte for at gøre lyden mere interessant. Det er vigtigt at bemærke, at i de lave frekvenser (under 200Hz) vil der ikke ske forskydninger, da det vil have væsentlige konsekvenser.
ER DIN MIX KLAR?
I vores gratis mix-analyse kan du finde ud af, om din sang kan forfines i analog form.
